Спины для фигурного катания - Figure skating spins - Wikipedia

Элемент фигурного катания
Название элемента:Вращение
Аббревиатура для подсчета очков: Sp

Спины являются элементом фигурное катание в котором фигурист вращается с центром в одной точке на льду, удерживая одно или несколько положений тела. Они выполняются по всем дисциплинам спорта, одиночное катание, парное катание, и танец на льду, и являются обязательным элементом в большинстве соревнования по фигурному катанию. В качестве Нью-Йорк Таймс гласит: «В то время как прыжки выглядят как спорт, вращения больше похожи на искусство. В то время как прыжки создают напряжение, вращения создают декорации, но в декорациях есть гораздо больше, чем у большинства зрителей есть время или средства для понимания».[1] По мнению чемпиона мира и комментатора фигурного катания Скотт Гамильтон, вращения часто используются «как точки передышки или перехода к более важным вещам»[1]

Фигурное катание вращается вместе с прыгает, спирали и распростертые орлы изначально были отдельными обязательные цифры, иногда особые цифры. В отличие от прыжков, вращения были «изящными и ценимыми».[2] часть фигурного катания на протяжении всего 19 века. Они продвинулись между Первая Мировая Война и Вторая Мировая Война; к концу 1930-х использовались все три основных положения вращения. Есть два типа вращений: вращение вперед и вращение назад. Есть три основных положения вращения: вертикальное вращение, сидячее вращение и вращение верблюда. Фигуристы также выполняют летающие и комбинированные вращения. В Международный союз конькобежцев (ISU), руководящий орган по фигурному катанию, определяет правила, положения и очки для каждого типа и разновидности вращения.

Фон

Соня Хени, 1936 год.

Фигурное катание вращается вместе с прыгает, спирали и распростертые орлы изначально были отдельными обязательные цифры, иногда особые цифры.[3] В отличие от прыжков, вращения были «изящными и ценимыми».[2] часть фигурного катания на протяжении всего 19 века. Жан Гарсин, написавшие одну из первых книг о фигурном катании в начале 1800-х годов, признали их красоту, особенно когда они использовались как способ художественного завершения фигуры. Фигурист и историк Ирвинг Брокоу классифицировали вариации вращения не по позициям, как они классифицируются сегодня, а по различным изменениям ступни. В начале 1900-х годов он писал о важности вращения и настаивал на том, что продвинутые фигуристы должны иметь возможность выполнять один или несколько вариантов вращения на любой ноге.[2] Вращения проводились в первые дни парное катание более квалифицированными и опытными фигуристами, часто в качестве заключения к своим программам.[4] Историк фигурного катания Джеймс Хайнс заявил, что даже в современном катании вращения ставятся в конце программы, чтобы сделать их более увлекательными.[2]

Спины "сильно продвинулись"[2] между Первая Мировая Война и Вторая Мировая Война. Соня Хени вращения, которые можно увидеть в ее фильмах, снятых в 1930-х годах, часто достигали 40 или более оборотов и были «обычно хорошо центрированными, быстрыми и такими же захватывающими для просмотра сегодня, как и тогда».[2] К концу 1930-х годов использовались все три основных положения вращения. В то время фигуристы должны были вращаться в обоих направлениях, но по мере того, как вращения становились более быстрыми и сложными, они должны были вращаться только в одном направлении.[2] Фигуристы любят Ронни Робертсон в 1950-х годах Дениз Бильманн в 1980-е годы и Люсинда Рух в 1990-е годы обладали «сверхъестественной способностью к вращению» и иногда могли совершать до семи оборотов в секунду в вертикальном положении.[5] Однако, как заявили исследователи Ли Кэбелл и Эрика Бейтман в 2018 году: «К сожалению, современные фигуристы часто не могут совершать такие повороты, потому что правила требуют, чтобы фигуристы выполняли вращения в разных положениях тела».[5]

Чемпион мира и комментатор Скотт Гамильтон сообщил, что Робертсон будет вращаться так быстро, что сломает кровеносные сосуды в руках.[1] Гамильтон также заявил, что Робертсон и Ру настолько хороши в выполнении вращений, что они «найдут ту часть лезвия, которая не имеет трения со льдом, и они будут вращаться с одной и той же скоростью вечно. Просто казалось, что это никогда не закончится». и они могли поменять позиции, а затем повторно запустить вращение и заставить это повториться снова ».[1] Однако Рух страдал от хронической тошноты и головокружения и регулярно терял сознание во время тренировок или в гостиничных номерах. В конце концов, ей поставили диагноз мини-сотрясения, которые, вероятно, были связаны с выполнением вращений и создаваемыми ими силами, особенно во время спинов. Рух также позже заявила, что скорость вращения, которую она могла поддерживать, и долгие часы тренировок и их выполнения, скорее всего, способствовали серьезности ее травм.[1]

Парные вращения стали частью соревновательного фигурного катания между мировыми войнами;[6] бок о бок вращения, вместе с смертельные спирали, лифты, бросать прыжки, параллельные прыжки и параллельная работа ног были частью парного катания к 1930-м годам.[7] В танец на льду, были ограничения на танцевальные вращения, а также на другие движения, связанные с парным катанием, такие как прыжки и лифты, когда танцы на льду стали соревновательным видом спорта, и в 1950-е годы. Вращения были ограничены максимум половиной оборотов, когда они выполнялись одним партнером, и двумя с половиной оборотами, когда они вращались друг вокруг друга. Эти ограничения были введены, чтобы отличать его от парного катания.[8]

Исполнение

Юко Кавагути, 2010. Иллюстрация углового момента: когда фигуристка тянет на руки, она уменьшает свой момент инерции и вращается быстрее.

В качестве Нью-Йорк Таймс гласит: «В то время как прыжки выглядят как спорт, вращения больше похожи на искусство. В то время как прыжки создают напряжение, вращения создают декорации, но в декорациях есть гораздо больше, чем у большинства зрителей есть время или средства для понимания».[1] По словам Скотта Гамильтона, вращения часто используются «как точки передышки или перехода к более важным вещам».[1] и их труднее объяснить аудитории, «потому что так много всего происходит».[1] Гамильтон заявил, что объяснение сложностей спинов, таких как изменение краев, сложно, потому что их трудно увидеть.[1]

Большинство начинающих фигуристов учатся выполнять вращения против часовой стрелки, но если фигурист левша, он должен выполнять их по часовой стрелке.[9] Большинство вращений выполняется на одной ноге, за исключением вращения на две ноги, которое начинающие фигуристы, как правило, учат первыми, и вращения с перекрестной ногой.[10][11][12] Двухфутовое вращение состоит из трех основных частей - установки, закручивания и вращения - а также выхода, который может быть выполнен вращением в закрытом положении прядения до остановки или использованием заднего внутреннего края с изменением стопы.[13]

Эффект линейного и вращательные силы наиболее очевиден и эффективен при вращении. Успешное выполнение спинов зависит от эффективного управления угловой момент, которое происходит во время начала вращения и заканчивается, когда фигурист находится во вращении, и вся линейная сила преобразуется в угловая скорость. Фигурист вращается вокруг точки, в которой лезвие касается льда, наиболее важной точки на вертикальной оси, образованной телом фигуриста, и фиксированной вертикальной оси, которая проходит от лезвия на льду до самой высокой точки его или ее тела. . Отсутствие углового момента означает, что меньшее количество переменных или векторов влияет на результирующее движение, поэтому, если центр тяжести сохраняется, вращения должно быть легче выполнять, чем другие элементы, такие как прыжки.[14] Однако переход от углового момента к угловой скорости вокруг фиксированной вертикальной оси трудно контролировать, как и переход от одной силы к другой в целом. Быстрое движение вперед также нельзя эффективно преобразовать в быструю угловую скорость, поэтому преобразование быстрого линейного движения, которое создает большую силу, в быстрое вращательное движение невелико. Следовательно, увеличение скорости при вращении является пустой тратой энергии; медленный запуск вращения приводит к тому же результату и, вероятно, будет более последовательным.[9]

Вращение состоит из следующих частей: подготовка, вход, вращение и выход. На этапе подготовки фигуристы уменьшают радиус кривой катания и скорость / скорость, что означает, что фигурист должен увеличить, насколько он или она наклоняется во вращении. Как утверждают исследователи Ли Кэбелл и Эрика Бейтман, «шаг по скользящей кромке оказывает на лед силу; результирующий крутящий момент вокруг оси вращения приводит к угловому моменту, который используется во время вращения».[5] Большая сила во время начального толчка фазы подготовки вращения приводит к большему крутящему моменту и угловому моменту, что приводит к более быстрому вращению.[5] В Международный союз конькобежцев определяет выход вращения как «последнюю фазу вращения и включает в себя фазу, непосредственно следующую за вращением».[15] Выход из вращения происходит в два этапа: нарушение вращательного вращения спина и сам выход. Есть много вариантов выхода спинов.[16] Сложный выход - это любой прыжок или движение, выполняемое фигуристом, значительно затрудняющее выход.[17]

3 поворота, движение, используемое во многих вращениях

Фаза входа дает логарифмическую кривую с неопределенным числом радиусов. самый маленький в конце и самый большой в начале. Когда радиус входной кривой уменьшается, фигурист изменяет угол своего наклона к вертикальной оси, постепенно снижая скорость / скорость. Кривая заканчивается 3 поворот, то центр тяжести немного ниже, в результате чего фигурист начинает вращаться. После начала фактического вращения он или она будет демонстрировать большой момент инерции. Его или ее плечи перпендикулярны бедрам и вращаются друг с другом с одинаковой угловой скоростью. Центр тяжести тела должен находиться непосредственно над основанием опоры (например, там, где лезвие соприкасается со льдом), чтобы фигурист мог выполнить сбалансированное вращение. Если вращение не сбалансировано и не отцентрировано, вертикальная проекция центра тяжести смещается от основания опоры, в результате чего вращающееся лезвие образует небольшие петли на льду.[18]

Цель большинства вращений - вращаться как можно быстрее, иметь четко определенное и приятное положение тела, поддерживать идеальный баланс до, во время и после вращения, а также оставаться в одном месте, называемом центрированием, при выполнении вращение.[19] Хорошее вращение должно вращаться в одном месте на льду, «рисуя серию крошечных перекрывающихся кругов друг над другом» на льду.[20] Нецентрированное вращение будет проходить по льду, «создавая серию петель, натянутых вдоль кривой или прямой линии, так что фигуристка завершит вращение в нескольких футах от того места на льду, с которого она начала».[21] Чтобы быстро вращаться, фигурист должен увеличить свою скорость (оборотов в минуту), что достигается за счет уменьшения расстояния вертикальной оси от частей своего тела. Для этого поднесите руки и свободную ногу ближе к телу на одной линии с вертикальной осью. Поскольку истинный центр тяжести находится в точке, в которой лезвие встречается со льдом, фигурист должен также опустить руки и свободную ногу к этой точке. Сила, создаваемая вращением, генерируется наружу и вверх или по пути наименьшего сопротивления по мере увеличения скорости. Однако когда фигуристы позволяют силе следовать по пути наименьшего сопротивления, они теряют часть силы, которая способствует скорости вращения, поэтому, когда они увеличивают скорость вращения, они должны перемещать руки и свободную ногу внутрь и вниз. То, как именно это делается, зависит от типа вращения фигуристов.[22]

Фигуристы испытывают головокружение во время вращения, потому что во время вращения их глаза сосредотачиваются на неподвижном объекте и следят за ним, пока объект не выйдет за пределы их периферического зрения. Затем их глаза устремляются вперед, чтобы сфокусироваться на новом объекте, и когда вращение заканчивается, их глаза продолжают следовать этой схеме, вызывая головокружение. Требуется практика, чтобы заставить глаза вернуться в нормальное состояние, что избавит от ощущения головокружения.[23]

Типы / позиции вращений

En dehors и en dedans в балете

Есть два типа вращений: вращение вперед и вращение назад. Вращение вперед выполняется на заднем внутреннем крае конька и вводится передним внешним краем и 3 поворот; эквивалентное движение балет в пируэт на дедане. Обратное вращение, которое выполняется на заднем внешнем крае, вводится передним внутренним краем и 3 поворотом; эквивалентным движением в балете является пируэт ан деор.[24]

Есть три основных положения вращения: вертикальное вращение, сидячее вращение и вращение верблюда.[21][25][примечание 1]

Вертикальное вращение

Дениз Бильманн, 2011

Международный союз конькобежцев (ISU), руководящий орган фигурного катания, определяет вертикальное вращение как вращение с «любой позой с вытянутой или слегка согнутой ногой, которая не является позой верблюда».[27] Британская фигуристка Сесилия Колледж "ответственна за изобретение"[28] и первым его выполнил.[29] Тренер Колледжа Жак Гершвилер, бывший учитель гимнастики и, по словам Колледжа, «очень прогрессивный в своих идеях»,[28] Идея вертикального вращения пришла в голову, когда наблюдала, как один из тренеров Колледжа, бывшая артистка цирка, ставшая инструктором по акробатике, обучает Колледжа выполнять прогибы назад «с помощью веревки, обвязанной вокруг ее талии».[28] Вертикальное вращение издавна ассоциировалось с женским катанием, но и мужчины выполняли его. Фигуристы включают его в свои программы, потому что он увеличивает его техническое содержание и удовлетворяет хореографические потребности.[30]

Вариант вертикального вращения - это бездействие, выполняемый удерживанием свободной ноги в положении спины и выгибанием головы и верхней части тела назад так, чтобы фигурист смотрел вверх, в небо, потолок или дальше.[31] Положение свободной ноги необязательно.[27] Вариантом вращения с откатом является Спин Бильмана, сделал популярным чемпионом мира Дениз Бильманн, который выполняется фигуристом, хватая свободное лезвие и вытягивая ступню прямо над головой, так что его или ее ноги находятся примерно в полном разрезе с выгнутыми вверх головой и спиной.[31] Вращение «требует большой силы и чрезвычайной гибкости».[32]

Чемпионка по фигурному катанию и писатель Джон Миша Петкович делит вертикальное вращение на две группы: обратное вертикальное вращение и прямое вращение вперед.[33] Он называет обратное вертикальное вращение "возможно, самым важным вращением в фигурном катании".[34] поскольку фигуристы, выполняющие позиционное положение, выполняют ближе к концу вращения, они также выполняются в середине многооборотных прыжков. Петкович также заявляет, что вертикальное вращение вперед «вполне может быть самым захватывающим базовым вращением в фигурном катании».[34] Фигуристы могут достигать «невероятной» скорости при выполнении вертикального вращения;[34] из-за своей скорости это часто последний отжим в программе.[35] Вариант вертикального вращения - это скретчспин, названный так потому, что вес фигуриста сосредоточен между центром вращающегося лезвия и первым зубом на носке конька, который царапает петли или круги на льду параллельно контурам, оставленным лезвием. Когда выполняется очень быстро, это также называется вращением размытия.[21] Другой вариант вертикального вращения - это вращение с наклоном вбок, при котором голова и плечи фигуриста наклонены в стороны, а верхняя часть тела выгнута. Свободная нога, как и для вращения, не является обязательной.[36]

Угловая скорость вертикального вращения мала, около одного оборота в секунду, но момент инерции велик на стадии уравновешивания. По мере увеличения угловой скорости (до пяти оборотов в секунду) момент инерции уменьшается по мере того, как руки и свободная нога движутся к центру вращения. В этот момент центр тяжести достигает максимума, когда фигурист вытягивается вертикально, момент инерции минимален, а угловая скорость максимальна. Фигурист заканчивает вращение, открывая руки, что увеличивает момент инерции, и выходит из вращения по кривой.[5]

Сидеть, вращаться

Дик Баттон, 1980

Сидячий спин, изобретенный фигуристом Джексон Хейнс, «представляет собой одно из самых важных вращений в фигурном катании».[37] Выполняется в положении сидя, с согнутой в колене коньковой ноги и удерживаемой вперед свободной ногой.[21] Его сложно выучить, он требует много энергии и не так увлекателен, как другие элементы, такие как прыжки, но у него есть вариации, которые делают его более творческим и приятным для просмотра.[37][38] При выполнении сидячего вращения спина фигуриста должна быть прямой и не изогнутой, его бедра должны быть ниже конькового колена, а свободная нога должна быть прямой.[21] Лучшее положение вращения сидя минимизирует момент инерции и удерживает самые тяжелые части тела как можно ближе к вертикальному центру тяжести. Однако это положение трудно поддерживать, поэтому фигуристы часто падают в положение низкого вращения сидя.[39]

Верблюжий спин

Обновленное изображение вращения верблюда в исполнении Юкина Ота в 2003 году

Колледж также был ответственен за изобретение сидячей спины; она первая исполнила его в середине 1930-х годов.[2][28][29] Вращение верблюда, также называемое «параллельное вращение»,[21] был заимствован непосредственно из балет поставить арабески, но адаптированный ко льду.[40] Писательница Эллин Кестнбаум предположила, что верблюжонок и вращение на спине «усилили зрительную функцию фигуристки, создавая интересные формы с ее телом»,[28] в течение первых десяти лет после их изобретений выполнялись в основном женщинами, а не мужчинами, потому что женщинам было легче создавать интересные формы, которые они создают, чем мужчинам.[41] Американский фигурист Дик Баттон Тем не менее, он выполнил первое вращение верблюда вперёд, вариацию вращения верблюда, и сделал его регулярной частью репертуара, исполняемого фигуристами-мужчинами.[42]

Самая важная разница между сидячим вращением и верблюжьим вращением заключается в том, что фигурист сразу начинает сидячее вращение, вместо того, чтобы сначала развивать медленную часть в начале входа.[39] Вращение верблюда выполняется с туловищем и свободной ногой, вытянутыми в противоположных направлениях, параллельно льду на уровне бедер в положении, аналогичном позе арабески. При правильном выполнении растяжка должна образовывать небольшую дугу или прямую линию. Вращения верблюда имеют тенденцию вращаться медленнее, чем другие вращения, потому что окружность вращения верблюда намного больше, чем в других положениях вращения, поэтому длительное и быстрое вращение верблюда требует большой техники и навыков.[21] Фазы подготовки и входа в верблюжий отжим аналогичны фазам подготовки и входа в вертикальное вращение. В конце входа фигурист начинает вращаться, выполняя небольшие круги на заднем внутреннем крае конька, в то время как его или ее плечи и бедра вращаются с одинаковой угловой скоростью. Его или ее коньковое колено разгибается, и тело поднимается в заблокированном положении. Затем тело тянется вверх к голове и шее, в то время как коньковая нога, которая зафиксирована и прямая, продвигается вперед.[2][25]

Другие вращения

Роберт Брэдшоу летящий верблюд, 1976

А летающее вращение представляет собой комбинацию прыжка и вращения. Они могут быть привлекательными для зрителей и захватывающими для фигуриста.[43] Петрович описывает три типа летающих вращений: летающего верблюда, летающего сидения и бабочки. В летающий верблюд состоит из прыжка с левого переднего внешнего края, примерно на один оборот в воздухе, с приземлением, выполняемым во вращении верблюда. Баттон мог быть первым фигуристом, успешно исполнившим полет на верблюде; долгие годы его называли «Пуговичный верблюд».[42][44] В летать сидя впервые был исполнен Бадди Вон и Билл Гримдич, которые были учениками тренера по фигурному катанию Густав Лусси, но Button и Ронни Робертсон сделал его известным. Он состоит из отталкивания от левого переднего внешнего края, положения сидячего вращения в воздухе во время полутора оборотов и приземления в сидячем вращении.[45] По словам Петкевича, «когда прыжок высокий, это может быть волнующим маневром как для фигуриста, так и для зрителей».[45] В вращение бабочки назван так потому, что описывает положение в воздухе. Он состоит из отталкивания с обеих ног, положения тела горизонтально ко льду и приземления с вращением назад. Он часто выполняется в конце программы фигуриста, потому что, хотя он добавляет к техническому содержанию программы, он не требует большой точности или энергии для выполнения.[46]

Раздел прыжка летающих вращений выполняется в начале вращения и является частью входа в него. Момент импульса на входе, как и для всех спинов, необходимо преобразовать в чистый вращательный момент. В обычных прыжках угловой момент позволяет фигуристу преодолевать большие расстояния по катку и взлетать высоко в воздух, но в полетных вращениях принципы, управляющие вращением, преобладают над прыжковой частью вращения. Цель состоит в том, чтобы минимизировать поступательное движение на участке прыжка. Создание скорости на участке вращения также является целью, но при вращении в полете никогда не достигается скорость базового вращения, потому что некоторые силы, назначенные для достижения скорости при основном вращении, должны использоваться для достижения высоты на участке прыжка при вращении в воздухе. Центрирование вращения после скачка зависит от преобразования всего момента количества движения во вращательный момент. Освоение летающего вращения требует меньше времени и практики, если фигуристы уже освоили базовые техники вращения и хорошие прыжковые способности.[43]

Комбинированные вращения обязательны в программах всех дисциплин.[47] Летающие и базовые вращения можно комбинировать в любом количестве вариаций. Поддержание или ускорение вращательного момента, создаваемого при входе в первое вращение, является наиболее важным принципом, управляющим выполнением комбинационных вращений, которые требуют быстрых движений во время переходов вращений. Когда для успешного выполнения комбинационных вращений требуется смена ноги, центр вращения последующих вращений должен быть как можно ближе к центру вращения первого вращения комбинации.[48] Комбинированные вращения должны включать более одного положения и могут включать или не включать смену ноги.[31]

Кэролайн Чжан выполнение комбинированного вращения, 2007 г.

Фотогалерея вертикальных вращений

Фотогалерея верблюжьих спинов

Правила и положения

Одиночное катание

Чтобы заработать наибольшее количество очков, вращения должны иметь следующие характеристики: они должны иметь хорошую скорость и / или ускорение; они должны выполняться без особых усилий; и они должны иметь хороший контроль и четкую позицию (я), даже для летных вращений, которые должны иметь хорошую высоту и положение в воздухе / при приземлении. Также важны, но не обязательны, следующие характеристики: вращение должно сохранять центр; спин должен быть оригинальным и креативным; и элемент должен соответствовать музыке.[49]

Если фигурист выполняет вращение, не имеющее базовой позиции, только с двумя оборотами или с менее чем двумя оборотами, он или она не выполняет требования положения для вращения и не получает за это очков. Вращение с менее чем тремя оборотами не считается вращением; скорее, это считается движением на коньках.[50] Вращение в полете и любое вращение с одним положением должно иметь шесть оборотов; Комбинации вращений должны иметь 10 оборотов. Требуемые обороты засчитываются с момента, когда фигурист входит во вращение, до того, как он или она выходит из него, за исключением вращений с полетом и вращений, в которых окончательный разгон происходит в одном положении.[51] Фигуристы увеличивают сложность вращения верблюда, хватаясь за ногу или лезвие во время вращения.[52]

Фигурист зарабатывает очки за смену края вращения только в том случае, если он или она завершают вращение в базовой позиции. Колебания скорости и положения рук, головы и свободной ноги спортсмена разрешены. Фигурист должен выполнить не менее трех оборотов до и после смены ноги. Если фигурист пытается выполнить вращение и его или ее смена ноги находится слишком далеко друг от друга (таким образом, создается два вращения вместо одного), только часть, выполненная до смены ноги, включается в оценку фигуриста.[50] Смена ноги не является обязательной для комбинаций вращений и однопозиционных вращений.[51] Если он или она упадет при входе во вращение, фигурист может восполнить потерянное время, выполнив вращение или вращательное движение; однако это движение не будет считаться элементом. Сложные варианты вращения повышают уровень вращения и приносят больше очков. Эти вариации включают движение части тела, головы, ноги, руки или кисти, которое требует гибкости или физической силы и влияет на баланс основной части тела фигуриста. Есть 11 категорий сложных вариаций спинов; три находятся в позиции верблюжьего вращения в зависимости от направления плечевой линии фигуриста.[17]

Комбинация вращений должна иметь как минимум «две разные базовые позиции с 2 оборотами в каждой из этих позиций в любом месте вращения».[50] Фигуристы получают полную стоимость комбинации вращений, когда они включают все три базовые позиции. Количество оборотов в неосновных позициях включается в общее количество оборотов, но переход на небазовые позиции не считается изменением позиции. Смена ноги и смена позиции могут выполняться одновременно или по отдельности, и могут выполняться как прыжок или как шаг-движение. Неосновные положения разрешены во время вращений, выполняемых в одной позиции, или, для одиночных фигуристов, во время вращения в воздухе.[50] Сложные выходы должны иметь значительное влияние на выполнение, контроль и баланс вращения.[17]

Парное катание

Комбинации одиночных вращений

Комбинация сольных вращений должна выполняться один раз во время короткой программы соревнований по парному катанию, как минимум, с двумя оборотами в двух основных положениях. Оба партнера должны включать все три основные позиции, чтобы заработать все возможные баллы. На каждой ноге должно быть сделано не менее пяти оборотов.[53] Вращения могут начинаться с прыжков и должны иметь как минимум две разные базовые позиции, и оба партнера должны включать по два оборота в каждой позиции. Комбинация одиночных вращений должна иметь все три основных положения (вращение верблюда, вращение сидя и вертикальное положение), выполняемые обоими партнерами, в любой момент во время вращения, чтобы получить полное значение очков, и все три основные положения должны быть выполнены. обоими партнерами, чтобы получить полную стоимость элемента. Вращение с менее чем тремя оборотами не считается вращением; скорее, это считается движением фигурного катания. Если фигурист переходит в неосновную позицию,[заметка 2] это не считается изменением позиции. Количество оборотов в неосновных позициях, которые могут считаться сложными вариациями, засчитывается в общее количество оборотов команды. Только позиции, базовые или неосновные, должны выполняться партнерами одновременно.[55][54]

Если фигурист падает при входе во вращение, он или она может выполнить еще одно вращение или вращательное движение сразу после падения, чтобы заполнить время, потерянное в результате падения, но это не считается комбинацией одиночных вращений. Разрешена смена ноги в форме прыжка или перешагивания, а смена положения и смена ноги могут выполняться отдельно или одновременно.[53] Парные команды требуют «значительной силы, навыков и контроля».[54] выполнить переход с базовой позиции на другую базовую позицию без предварительного выполнения небазовой позиции. Они также должны выполнять непрерывное движение в течение всего изменения, без прыжков для его выполнения, и они должны удерживать базовую позицию в течение двух оборотов как до, так и после изменения.[54] Они теряют очки, если им требуется много времени, чтобы достичь необходимой базовой позиции.[56]

Парные команды зарабатывают больше очков за сложные входы в свои вращения.[заметка 3] Сложные летающие входы засчитываются, хотя обратный вход во вращение и летающий верблюд - нет. Все входы должны иметь «значительное влияние».[57] о выполнении, балансе и контроле вращения, и предполагаемое положение вращения должно быть достигнуто в течение первых двух оборотов команды. Правила, касающиеся сложных вариаций, которые также применяются к одиночным фигуристам и обоим партнерам, также приносят больше очков.[примечание 4] Есть 11 категорий сложных вариаций соло вращения.[примечание 5]

Комбинации вращений

И юниорские, и старшие парные команды должны выполнить одну комбинацию парных вращений, которая может начинаться с вращения нахлыстом, во время своей произвольной программы.[58] Комбинации парных вращений должны иметь не менее восьми оборотов, которые должны отсчитываться от «начала вращения до его выхода».[59] Если вращения выполняются с менее чем двумя оборотами, пары получают ноль очков; если у них меньше трех оборотов, они считаются движением конькового хода, а не вращением. Парные команды не могут, за исключением короткого шага при смене направления, останавливаться при выполнении вращения.[59][58] Вращения должны иметь как минимум две различные базовые позиции, при этом по два оборота в каждой позиции должны выполняться обоими партнерами в любом месте вращения; Полная стоимость парных комбинаций вращений присуждается только тогда, когда оба партнера выполняют все три базовые позиции.[55] Вращение, выполняемое как по часовой стрелке, так и против часовой стрелки, считается одним вращением. Когда команда одновременно выполняет вращения в обоих направлениях, которые немедленно следуют друг за другом, они зарабатывают больше очков, но они должны выполнить как минимум три вращения в каждом направлении без каких-либо изменений положения.[60]

Оба партнера должны выполнить по крайней мере одну смену позиции и одну смену ноги (хотя не обязательно одновременно); в противном случае элемент не будет иметь значения.[61] Как и комбинация одиночных вращений, комбинация вращений имеет три основных положения: вращение верблюда, вращение сидя и вертикальное вращение. Также, как и в комбинации с одиночными вращениями, изменение неосновной позиции засчитывается в общее количество оборотов команды и не считается сменой позиции. Смена ноги должна иметь не менее трех оборотов до и после смены и может быть любой базовой или не базовой позой, чтобы элемент был засчитан.[62]

Допускаются колебания скорости и вариации положения головы, рук или свободной ноги.[53] Сложные варианты комбинированного парного вращения должны иметь не менее двух оборотов. Они получают больше очков, если вращение содержит три сложных варианта, две из которых могут быть не базовыми позициями, хотя у каждого партнера должен быть хотя бы один сложный вариант. Для сложных входов в комбинации парных вращений применяются те же правила, что и для комбинаций одиночных вращений, за исключением того, что они должны выполняться обоими партнерами, чтобы элемент засчитывался в их окончательном счете.[60] Трудный выход, при котором фигуристы выходят из вращения в подъемном или вращательном движении, определяется как «новаторский прием, который значительно усложняет выход».[60] Если один или оба партнера падают во время вращения, они могут выполнить вращение или вращательное движение, чтобы заполнить время, потерянное во время падения.[58]

Фотогалерея парных вращений

Танцевальные вращения

Есть два типа танцевальных вращений: вращение и комбинированное вращение.[63] ISU определяет танцевальное вращение как «вращение, выполняемое парой вместе в любом приеме».[64] ISU также заявляет: «Это должно выполняться на месте вокруг общей оси на одной ноге каждым партнером одновременно».[64] Комбинированное вращение определяется как «вращение, выполняемое, как описано выше, после которого оба партнера одновременно меняют ногу и происходят дальнейшие вращения».[65] Сольное вращение или пируэт разрешено и определяется как «вращательное движение, выполняемое на одной ноге».[64] с помощью партнера или без него, выполняемые обоими партнерами одновременно, но в разных центрах. ИСУ объявляет варианты или комбинации танцевальных вращений в начале каждого сезона.[66]

Танцевальные вращения имеют три позиции. Вертикальное положение выполняется на одной ноге со слегка согнутой или прямой ногой и с вертикальной верхней частью тела, согнутой в сторону или с выгнутой спиной. Положение сидя выполняется на одной ноге, «коньковая нога согнута в положении приседания на одной ноге и со свободной ногой вперед, либо назад, либо в сторону».[65] The camel position is done on one foot, with "the skating leg straight or slightly bent forward, and with the free leg extended or bent forward horizontally or higher".[65][примечание 6]

Photo gallery of dance spins

Сноски

  1. ^ See ISU's "Communication No. 2168" for points awarded for each spin and varieties of spin.[26]
  2. ^ A non-basic position is defined as "all the other positions not fulfilling the requirements of any basic positions".[54]
  3. ^ An "entrance into a spin" is defined as "the preparation immediately preceding a spin" and can include the spin's beginning phase.[57]
  4. ^ "Difficult variations" are defined as "a movement of a body part, leg, arm, hand or head, which requires more physical strength or flexibility and has an effect on the balance of the main body core".[57]
  5. ^ See the 2019/2020 Technical Panel Handbook.[56]
  6. ^ Also see the "2019—2020 U.S. Figure Skating Rulebook".[67]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Clarey, Christopher (19 February 2014). "Appreciating Skating's Spins, the Art Behind the Sport". Нью-Йорк Таймс. Получено 16 июля 2020.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я Hines, p. 103
  3. ^ Hines, p. 100
  4. ^ Hines, p. 82
  5. ^ а б c d е Cabell and Bateman, p. 23
  6. ^ Hines, p. 5
  7. ^ Hines, p. 126
  8. ^ Hines, p. 173
  9. ^ а б Petkevich, p. 128
  10. ^ Кестнбаум, стр. 279
  11. ^ Petkevich, p. 136
  12. ^ Petkevich, p. 143
  13. ^ Petkovich, p. 26
  14. ^ Petkevich, p. 127
  15. ^ "Communication No. 2334: Single and Pair Skating". Лозанна, Швейцария: Международный союз конькобежцев. 8 July 2020. p. 3. Получено 16 июля 2020.
  16. ^ Petkevich, pp. 129–130
  17. ^ а б c "Communication No. 2334". Международный союз конькобежцев. 8 July 2020. p. 3. Получено 11 июля 2020.
  18. ^ Cabell and Bateman, p. 24
  19. ^ Petkevich, p. 135
  20. ^ Kestbaum, pp. 279–280
  21. ^ а б c d е ж грамм Кестнбаум, стр. 280
  22. ^ Petkevich, pp. 127–128
  23. ^ Petkevich, pp. 128–129
  24. ^ Petkevich, p. 129
  25. ^ а б Cabell and Bateman, p. 25
  26. ^ «Сообщение № 2168: Одиночное и парное катание». Лозанна, Швейцария: Международный союз конькобежцев. 23 May 2018. pp. 3–5, 7–8. Получено 17 июля 2020.
  27. ^ а б S & P / ID 2018, стр. 102
  28. ^ а б c d е Кестнбаум, стр. 107
  29. ^ а б Hines, p. 112
  30. ^ Petkevich, p. 154
  31. ^ а б c Кестнбаум, стр. 281
  32. ^ Hines, p. 227
  33. ^ Petkevich, pp. 139–140
  34. ^ а б c Petkevich, p. 140
  35. ^ Petkovich, p. 141
  36. ^ S & P / ID 2018, стр. 102–103
  37. ^ а б Petkevich, p. 144
  38. ^ Petkevich, p. 148
  39. ^ а б Cabell and Bateman, p. 26
  40. ^ Petkevich, p. 150
  41. ^ Kestnbaum, pp. 107–108
  42. ^ а б Кестнбаум, стр. 93
  43. ^ а б Petkevich, p. 157
  44. ^ Petkevich, p. 158
  45. ^ а б Petkevich, p. 163
  46. ^ Petkevich, p. 174
  47. ^ S&P/ID 2018, pp. 105, 113, 128
  48. ^ Petkevich, p. 177
  49. ^ S & P / ID 2018, стр. 13
  50. ^ а б c d S & P / ID 2018, стр. 103
  51. ^ а б S & P / ID 2018, стр. 110
  52. ^ Hill, Maura Sullivan (6 February 2018). "All the Figure Skating Lingo You Need to Know Before the Olympics". Cosmopolitan. Получено 16 июля 2020.
  53. ^ а б c Tech Panel, p. 7
  54. ^ а б c d Tech Panel, p. 8
  55. ^ а б S & P / ID 2018, стр. 113
  56. ^ а б Tech Panel, p. 10
  57. ^ а б c Tech Panel, p. 9
  58. ^ а б c Tech Panel, p. 12
  59. ^ а б S & P / ID 2018, стр. 119
  60. ^ а б c Tech Panel, p. 14
  61. ^ S&P/ID 2018, pp. 113, 119
  62. ^ Tech Panel, p. 13
  63. ^ S&P/ID, pp. 127-128
  64. ^ а б c S&P / ID, стр. 127
  65. ^ а б c S & P / ID 2018, стр. 128
  66. ^ S & P / ID 2018, стр. 130
  67. ^ "Официальные правила фигурного катания США на 2020 год" (PDF). Colorado Springs, Colorado: U.S. Figure Skating. Июль 2019. с. 248. Получено 16 июля 2020.

Процитированные работы

  • Cabell, Lee and Erica Bateman (2018). "Biomechanics in figure skating". In Jason D. Vescovi and Jaci L. VanHeest (Eds.) Наука фигурного катания, стр. 13–34. Нью-Йорк: Рутледж Паблишинг. ISBN  978-1-138-22986-0
  • Хайнс, Джеймс Р. (2006) Фигурное катание: история. Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN  978-0-252-07286-4.
  • Кестнбаум, Эллин (2003). Культура на льду: фигурное катание и культурное значение. Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета. ISBN  0819566411.
  • Petkevich, John Misha (1988). Sports Illustrated Figure Skating: Championship Techniques (1-е изд.). New York: Sports Illustrated. ISBN  978-1-4616-6440-6. OCLC  815289537.
  • «Особые правила и технические правила в одиночном и парном катании и танцах на льду 2018». (S & P / ID 2018) Международный союз конькобежцев. 2018. Retrieved 15 July 2020.
  • "Technical Panel Handbook: Pair Skating 2019/2020" (PDF). (Tech Panel) ISU Judging System. Международный союз конькобежцев. 23 July 2019. Retrieved 16 July 2020.