Франческо Портинаро - Francesco Portinaro

Франческо Портинаро (ок. 1520 -? 1578) был итальянским композитором и гуманистом эпоха Возрождения, действующая как в северной Италии, так и в Риме. Он был тесно связан с Феррарезе Эсте семья, работала в течение нескольких гуманистических ренессансных академии, и был известен как композитор мадригалы и диалоги.

Жизнь

Интерьер баптистерия в Падуанский собор. Портинаро работал в соборе как маэстро ди капелла в 1570-х

Он родился в Падуя около 1520 г. В то время как он издал книгу мотеты в Венеция в 1548 году биографические данные, относящиеся к периоду до 1550 года, отсутствуют. Он был сыном падуанского чиновника, был женат на Лоре д'Эсте и жил во дворце Эсте в Падуе. В 1555 году он безуспешно претендовал на должность маэстро ди капелла, музыкальный руководитель в городском соборе, и потерпев неудачу в этом предприятии, провел остаток десятилетия в гуманистических, а также музыкальных занятиях. В частности, он вел активную жизнь, работая в четырех светских группах: группе музыкантов в Падуе и трех гуманистических академиях в Виченца, Падуя и Верона. Такие академии стали обычным явлением в конце 16 века, как часть возрождения гуманистической мысли эпохи Возрождения; в музыке они были местом первых экспериментов с монодия и многоголосые драматические вокальные формы, нити которых со временем срастутся в опера.

Первой ассоциацией Портинаро была неназванная группа, которую он основал сам, которая существовала для продолжения музыкальной карьеры ее членов, которую он создал 21 июня 1555 года. После роспуска этого братства он переехал в Виченца, где он присоединился к Accademia dei Costanti в этом городе, обществе гуманистов, которому он посвятил свою книгу мадригалов 1557 года. В марте 1557 года он вернулся в Падую, в недавно сформированную Академию дельи Элевати. Об этой группе сохранились некоторые записи о ее конкретной деятельности и его роли в них. В академии было около сорока членов; в отличие от оригинала Accademia Filarmonica в Верона, сами участники, похоже, не создавали большую часть музыки. Портинаро был нанят как маэстро, и он должен был найти профессиональных помощников для выступления перед членами академии. Их сессии, которые включали лекции, выступления и дискуссии на светскую и латинскую поэзию и другие гуманистические темы, часто начинались и заканчивались музыкальными выступлениями Портинаро и его группы. Вдобавок Портинаро и его помощники, трое из которых были указаны в записях, по условиям его работы должны были обучать пению, инструментальному исполнению и другим аспектам музыки любого из желающих.[1] Организация просуществовала недолго - в 1560 году она распалась по неизвестным причинам. В тот год Портинаро посвятил им книгу мадригалов.[2]

Затем он отправился в Верону, где Accademia Filarmonica нанял его на год, начиная с 1561 года. В конце года его заменил Ипполито Чаматеро, который занимал этот пост следующие два года. Сципионе Гонзага был получателем мадригальной книги Портинаро в 1563 году в Падуе; Сам Гонзага основал академию в этом городе, Accademia degli Eterei, хотя, как известно, Портинаро не был связан с ними напрямую. С 1564 по 1566 или 1568 год Портинаро находился в Риме на службе у кардинала. Ипполито II д'Эсте как музыкальный руководитель своего значительного музыкального образования - у него была группа из 15 певцов, с инструменталистами и органистом. Ипполито был выдающимся покровителем искусств и принес в Священный город большую часть роскоши двора Феррара-Эсте; он также был покровителем Джованни Пьерлуиджи да Палестрина примерно в то же время, что и Портинаро. Портинаро, вероятно, написал большую часть своей духовной музыки, в основном мотеты, во время его пребывания в Риме.[3]

Есть некоторые споры о том, остался ли он в Риме после 1566 года: возможно, он перешел на службу к кардиналу. Луиджи д'Эсте, но никаких документов не сохранилось, кроме предполагаемого посвящения Луиджи д'Эсте некоторых песнопений, опубликованных Портинаро в 1568 году. Альфред Эйнштейн считал, что Портинаро был в Венеции примерно в 1567 году в качестве печатника и издателя не музыки, а поэзии, в том числе стихов Пьетро Бембо и другие.[4] Поедет ли он в Венецию или нет, в 1568 году Портинаро вернулся в Падую, а затем в том же году отправился в Вену, скорее всего, чтобы подать заявление на вакантную должность хормейстера при дворе Максимилиан II. Не добившись успеха в этом начинании, он вернулся в Падую незадолго до марта 1569 года и, кажется, провел остаток своей жизни в своем родном городе.[5]

В 1573 году новая академия в Падуе, Accademia degli Rinascenti, наняла его в качестве музыкального учителя с обязанностями, аналогичными тем, которые он выполнял в предыдущей академии Элевати; он даже нанял в помощники некоторых из тех же людей, которые помогали ему раньше. На этот раз по-другому было существование конкурирующей академии в Падуе, Accademia degli Animosi, но ни одна из них не просуществовала долго. Конкуренция со стороны соседней Венеции, одного из крупнейших музыкальных центров Европы в то время, была слишком сильной, чтобы позволить создать несколько подобных заведений в Падуе, и всего три года спустя, в 1576 году, произошла вспышка бубонная чума убил 12 000 жителей города и на долгие годы прекратил большую часть музыкальной деятельности.[6] Сам Портинаро пережил чуму и был нанят как маэстро ди капелла в Падуанский собор в декабре 1576 года, оставаясь там по крайней мере до августа 1577 года, с которого сохраняется платежная запись. Архивы собора указывают, что он был мертв к январю 1579 года, когда администрация искала ему замену; Однако дата и обстоятельства его смерти не известны.[7][8]

Музыка и влияние

Портинаро писал как духовную, так и светскую вокальную музыку, а также оставил несколько лютня интубации, его единственная известная инструментальная музыка. Его светская вокальная музыка, состоящая из мадригалов и драматических диалогов, была самой известной частью его творчества. Всего он опубликовал шесть книг мадригалов и диалогов, от четырех до восьми голосов, а также три книги мотетов. Несколько мадригалов и мотетов были опубликованы отдельно, а неопубликованная постановка масса, Missa Surge Petre для 6 голосов, сохранилась в Мюнхенской Bayerische Staatsbibliothek BSB-Hss Mus.ms. 45.[9]

Большую часть своей светской вокальной музыки он, кажется, написал для академий, в которых он был маэстро. Он периодически собирал пьесы, мадригалы и драматические диалоги в наборы для публикации и посвящения академиям и своим аристократическим покровителям. Мадригалы показывают влияние Венецианская школа композиторы, такие как Адриан Уилларт; в музыкальном стиле они полифонический, сдержанный и избегайте манерного и экспериментального стиля некоторых композиторов середины века, таких как Чиприано де Роре также работает на венецианской орбите.[10] Однако Портинаро был новатором в развитии драматических характеристик в своих диалогах, важных предшественниках оперы. Примером композиции была композиция, которую он написал для Максимилиана II в Вене, первая пьеса 1568 года. Верджини коллекция. В этом произведении для семи голосов представлены Семь Музы, которые были изгнаны и ищут мирный новый дом: дом, который они находят, - это императорский двор в Вене. В отличие от Муз, Портинаро не смог найти там пристанище, но произведение показывает современную тенденцию к драматическим характеристикам, с отдельными голосами, представляющими отдельных персонажей, а также демонстрирует растущее использование эпохой светских историй, в основном заимствованных из классической древности.[11]

Портинаро, вероятно, написал большую часть своих песнопений, находясь в Риме на службе у кардинала. Ипполито II д'Эсте, а некоторые датируются его ранними недокументированными годами. Эти работы также показывают влияние Нидерландский полифония, которую практикует Уилларт в соседней Венеции.[12]

Единственная инструментальная музыка, приписанная Портинаро, - это серия лютневых интабуляций, которые он опубликовал в Венеции в книге флорентийского гуманиста, музыкального теоретика, лютниста и композитора по игре на лютне. Винченцо Галилей (отец астронома). Галилей, вероятно, сам сделал интубацию, поскольку Портинаро, как известно, не был лютнистом. Издание называлось Fronimo dialogo di Vincentio Galilei fiorentino, nel quale si contextingono le vere et needarie regole del intavolare la musica nel liuto, и появлялся в нескольких изданиях в 1568, 1569 и 1584 годах.[13]

Примечания

  1. ^ Эйнштейн, т. Я п. 471-473
  2. ^ Аркетто, Роща онлайн
  3. ^ Аркетто, Роща онлайн
  4. ^ Эйнштейн, стр. 472
  5. ^ Аркетто, Роща онлайн
  6. ^ Эйнштейн, стр. 472-3
  7. ^ Аркетто, Роща онлайн
  8. ^ Петробелли / Дуранте, Роща онлайн
  9. ^ Аркетто, Роща онлайн
  10. ^ Аркетто, Роща онлайн
  11. ^ Эйнштейн, т. Я п. 471-473
  12. ^ Аркетто, Роща онлайн
  13. ^ Аркетто, Роща онлайн

Рекомендации

  • Мария Аркетто: "Портинаро, Франческо", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 28 июля 2008 г.), (доступ по подписке)
  • Пьерлуиджи Петробелли / Серхио Дуранте, "Падуя", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 28 июля 2008 г.), (доступ по подписке)
  • Аллан В. Атлас, Музыка эпохи Возрождения: Музыка в Западной Европе, 1400–1600. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1998 г. ISBN  0-393-97169-4
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Альфред Эйнштейн, Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN  0-691-09112-9
  • Марио Аркетто: Франческо Портинаро и академики Венето в шестнадцатом веке. Кандидат наук. докторская диссертация, Университет Рочестера, 1991.