Франциска (спектакль) - Franziska (play)

Франциска пьеса немецкого драматурга Фрэнк Ведекинд, впервые произведен в 1912 году. С подзаголовком «современный Тайна в пяти действиях », героиня представлена ​​как« женский Фауст »посредством сознательной пародии и комментариев к эпизодам из Гете с Фауст.

участок

Франциска - молодая беспокойная женщина, которой скучно жить с матерью. Наблюдая за семейной жизнью своих родителей, она не желает вступать в брак. Стук в окно объявляет о прибытии Вейт Кунц, страхового агента из Берлина, который предлагает ей сделку. Переодетая мужчиной, у нее будет два года, чтобы пользоваться мужскими свободами и реализовать свои амбиции музыканта, в конце которых она будет принадлежать Кунцу. Далее следует дикая сцена в ночном клубе, действие которой происходит в «Clara's Place» среди развратного собрания писателей и проституток, что дает полную волю словесной изобретательности Ведекинда. «Франц», как теперь называет себя Франциска, к несчастью, «замужем» за Софи, молодой наследницей, которая не знает своей истинной личности. Тем временем она стала любовницей Кунца и забеременела от него. Брат Софи узнает, что его сестра вышла замуж за женщину и хочет отомстить за потерянную честь, но когда Софи рассказывают правду, она стреляет в себя. Кунц женится на Франциске и начинает новую карьеру писателя "загадки", в котором его жена выступает. Один из них изображает Сошествие Христа в ад чтобы освободить души языческих героев, с Франциской Елена Троянская. Другая игра в пьесе - это собачья композиция из рифмованных куплетов, написанная их покровителем герцогом Ротенбургским. Однако семейное счастье пары оказывается недолговечным, поскольку Франциска заводит роман с актером Ральфом Брайтенбахом. Обнаружив это, Кунц совершает неудачную попытку самоубийства. В последнем акте Франциска находит удовлетворение в деревенской обстановке с художником Карлом Альмером и своим маленьким сыном Вейтральфом (названным в честь двух ее бывших любовников). Когда Кунц и Брайтенбах навещают ее в этой идиллии, она ничего не хочет ни от кого из них, поскольку она научилась жить в рамках своих ограничений.

Связь с Гете Фауст

На протяжении всего текста Ведекинд проводит параллели и противопоставляет Гете с Фауст, представляя немецкой публике «непочтительную, но нежную пародию на национального поэта».[1] Таким образом, Франциска Фауст к Вейту Кунцу Мефистофель; как и Фауст, ею движет жажда «знания». Clara's Place соответствует «Подвал Ауэрбаха» эпизод в Фауст I. Персонаж Софи напоминает невинную Гретхен, которую Гете соблазняет и оплодотворяет «Фауст». Герцогство Ротенбургское - это Императорский двор в Фауст II, с "мистическими" пьесами Кунца, пародирующими "Классический Вальпургиева ночь «Умиротворяющая финальная сцена была прочитана как« возвышение материнской женственности как параллель с апофеозом активного мужского духа Гете ».[2] Однако один из недавних критиков утверждает, что чтение пьесы по отношению к легенде Фауста было преувеличено, и было бы «более плодотворным рассматривать Франциска как критическое развитие преобладающих гендерных норм эпохи Вильгельма ".[3]

Производство

Франциска впервые был исполнен в Каммершпиле, Мюнхен в ноябре 1912 года с женой Ведекинда Тилли в главной роли и самим Ведекиндом в роли Вейта Кунца. Режиссером был Ойген Роберт. Спектакль снова был поставлен в Берлине годом позже, с теми же принципами, в постановке Макс Рейнхардт. Его редко видели на немецких сценах с 1930-х годов. Однако международный интерес возродился благодаря Стефан Брауншвейг постановки на французском языке в 1995 году. Это, в свою очередь, привело к англоязычной премьере пьесы в Театр ворот (Лондон) в 1998 году, режиссер Джорджина Ван Велие.[4] В 2000 году в Шаушпильхаусе произошло возрождение Германии. Ганновер режиссер Кристина Паульхофер: в этой адаптации Теа Дорн, главный герой (которого играет Изабелла Паркинсон) завершил спектакль как поп-звезда.[5] В 2012 году в Каммершпиле, Мюнхен, открылась юбилейная постановка режиссера Андреаса Кригенбурга с Бриджит Хобмайер в главной роли.[6]

В июле 1912 г. композитор Ферруччо Бузони был задан Ведекиндом через Карл Фоллмеллер захочет ли он предоставить музыку для Франциска.[7] Бузони рассмотрел предложение, которое включало бы составление двенадцати номеров, которые должны быть сыграны между актами, и дошел до подготовки плана музыки и оркестровки, из которых три скетча (Кот. нет. BV 260 ) выживать.[8] В его собственные планы уже входил проект Фауста, и он в конце концов отклонил это предложение, написав жене 24 июля: «Это испортит мою собственную идею Фауста для меня».[9] «Собственная идея Фауста» Бузони в конечном итоге стала его неоконченной оперой. Доктор Фауст (1924).[10]

Рекомендации

  1. ^ Ward 1998 г.р. 9
  2. ^ Виллеке 1980, стр. 34
  3. ^ Навратил 2013, с. 277
  4. ^ Уорд 1998, стр. 8
  5. ^ https://isabellaparkinson.com/pt/others/franziska-3
  6. ^ Программа Munich Kammerspiele
  7. ^ Couling 2005, стр. 254.
  8. ^ Киндерманн 1980, стр. 289.
  9. ^ Лей 1938, стр. 204.
  10. ^ Бомонт 1985, стр. 315.

Источники

  • Бомонт, Энтони (1985). Бузони-композитор. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-13149-2.
  • Кулинг, Делла (2005). Ферруччо Бузони: мюзикл Измаил. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-5142-9.
  • Киндерманн, Юрген (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni. Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Регенсбург: Густав Боссе Верлаг [де ]. ISBN  978-3-7649-2033-3.
  • Лей, Розамонд, редактор и переводчик (1938). Ферруччо Бузони: Письма жене. Лондон: Эдвард Арнольд и Ко (перепечатка 1975 года: Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN  978-0-306-70732-2.)
  • Программа Munich Kammerpiele 2012 (на немецком языке).
  • Навратил, Михаил (2013). "Ich wollte meine Unschuld endlich loswerden": подрыв гендерных норм Вильгельмины в произведении Фрэнка Ведекинда Франциска". Немецкая жизнь и письма. 66 (3): 277–291. Дои:10.1111 / глал.12016.
  • Уорд, Филипп (1998). "Вступление". В: Фрэнк Ведекинд, Франциска, адаптированный Элеонор Браун из перевода Филипа Уорда. Лондон: Оберон. ISBN  1-84002-082-2.
  • Виллеке, Одроне Б (1980). "Фрэнк Ведекинд и фрауэнфраге'". Монатшефте. 72 (1): 26–38. JSTOR  30157020.