Хансгюнтер Хейме - Hansgünther Heyme - Wikipedia

Хансгюнтер Хейме
Хансгюнтер Хейме.jpg
Heyme в 2017 году
Родившийся (1935-08-22) 22 августа 1935 г. (возраст 85)
Бад-Мергентхайм, Германия
Род занятий

Хансгюнтер Хейме (родился 22 августа 1935 г.)[1] немец театральный режиссер и видная фигура в Regietheater движение 1960-х и 70-х годов. Рожден в Бад-Мергентхайм, он учился в Гейдельбергский университет а потом под немецким директором Эрвин Пискатор. Хайме был художественным руководителем Государственный театр Висбадена с 1964 по 1967 год Schauspiel Köln (Главный театр Кельна) с 1968 по 1979 год. Государственный театр Вюртемберга в Штутгарте с 1979 по 1986 год Ruhrfestspiele театральный фестиваль с 1990 по 2003 год, а Theater im Pfalzbau в Людвигсхафене с 2004 по 2014 год. Сейчас, когда ему за 80, он продолжает работать внештатным директором.[2]

Ранние годы

Хайме родился в Бад-Мергентхайм. Его родители были бальные танцоры которые в подростковом возрасте вместе сбежали, чтобы руководить танцевальной школой в Кельне. После смерти отца от брюшного тифа во время Второй мировой войны его мать Эрика вышла замуж. Курт Иоахим Фишер который стал известным журналистом и сценаристом в послевоенной Германии. После войны семья поселилась в Гейдельберг где Хайме получил среднее образование в Гимназия Гельмгольца. После окончания гимназии в 1955 году он некоторое время изучал архитектуру в Карлсруэ, но затем переехал в Гейдельбергский университет где он провел семь семестров, изучая социологию, германистику и философию, а также брал уроки актерского мастерства.[3][4]

Хайме был Эрвин Пискатор ученик и помощник в Берлине и Мангейме в 1956 году. Затем он работал помощником режиссера на фестивале Гейдельбергского замка и организатором фестиваля. Международный кинофестиваль Мангейм-Гейдельберг. Он также появился в Бернхард Викки Культовый фильм 1958 года Warum sind sie gegen uns? [де ] для которого отчим написал сценарий.[3][5]

Режиссер и драматург

Хейме начал свою режиссерскую карьеру в Национальный театр Мангейма и в Театр Гейдельберга где в 1958 году он стал и резидентом, и актером. Затем он переехал в Государственный театр Висбадена в 1963 году. Известный как «агрессивный модернизатор» классики, Хейме вызвал почти бунт в театре Висбадена своей скандальной постановкой 1965 года. Шиллер игра Вильгельм Телль который он установил в нацистскую эпоху.[6] Его производство Марат / Саде в том же году впервые привлек к нему внимание страны и впоследствии был исполнен в Берлинский театр фестиваль, как и многие из его более поздних постановок. В начале 1960-х он также поставил одну из самых ранних постановок пьес Гарольда Пинтера в Германии. Смотритель на Театр им Циммер в Гамбурге и немецкая премьера оперы Джо Ортона Добыча на Deutsches Schauspielhaus в Гамбурге.[2][3][7][8]

В Schauspiel Köln где Хейме был художественным руководителем и драматургом с 1968 по 1979 год.

С 1968 по 1979 год Хейме был художественным руководителем и драматург из Schauspiel Köln (Главный театр Кельна). В Кельне он сосредоточился на произведениях классических немецких драматургов Шиллера, Гете, и Hebbel а о древнегреческих трагедиях и комедиях - его «Античный проект». В рамках проекта были поставлены одни из первых постановок Еврипида в Германии. Вакханки и Аристофана Лягушки.[9] Как и в Висбадене, постановки Хейме как классических европейских драм, так и древнегреческих пьес были отмечены радикальной модернизацией, сделавшей ссылку на современные политические и социальные проблемы. Именно в этот период Хайме придумал термин «субвенционная оппозиция» («субсидируемая оппозиция»), чтобы описать свое видение современного театра. Его последняя постановка для Кельна была неоднозначной. Гамлет разработан видео и художник-инсталлятор Вольф Фостелл.[2][10] В заключительной сцене спектакля Хейме-Фостелла были изображены мертвые Гамлет, Клавдий, Гертруда и Лаэрт, лежащие обнаженными на металлических тележках с кишками поверх их тел. Позади них читатели новостей гудят на мерцающих экранах телевизоров, в то время как карлик постоянно крутится вокруг тележки Гамлета.[11]

В поисках новых форм театрального выражения в 1979 году Хейме поставил эпическую постановку Софокл ' играть в Антигона в Калькутта.[12] Работа переведена на Бенгальский и использовали местных актеров, многие из которых были любителями. Он был показан на открытом воздухе с актерами под специально построенной палаткой и собрал много людей.[13] После отъезда из Кельна Хейме работала художественным руководителем драматического театра в Государственный театр Вюртемберга в Штутгарте. В 1986 году он уехал из Штутгарта в Грилло-Театр в Эссен а также преподавал режиссуру в Folkwangschule там. Он ушел со своих постов в Эссене в 1992 году в знак протеста против сокращения городского бюджета на учреждения культуры. Затем последовал короткий, неудачный период (1992–1994 гг.) На Театр Бремена. С 1990 по 2003 год Хейме был также художественным руководителем Ruhrfestspiele театральный фестиваль и сосредоточился в первую очередь на своей работе там после отъезда из Бремена.[1]

Последняя постоянная должность Хайме была художественным руководителем Theater im Pfalzbau в Людвигсхафен где он служил с 2004 по 2014 год. Его постановка Гете Торквато Тассо открыл недавно отремонтированный театр в 2009 году. Среди других его постановок в Людвигсхафене была немецкая премьера 2007 года. Мохамед Качими играет на Палестино-израильский конфликт, Святая Земля, и мировая премьера в 2014 г. Гильгамеш, спектакль по новому немецкому переводу пьесы Эпос о Гильгамеше к Стефан Маул и адаптирован для сцены Кристоф Климке. Его контракт не был продлен по окончании сезона 2014 года.[3][4][6][14]

Спустя годы

Хейме репетирует постановку Буря в 2015 году

В конце 2014 года Хейме начал то, что он назвал «Штурм-проект» (Штормовой проект). Это была постановка Шекспира. Буря обновлен до наших дней и расположен в районе Неккарштадт-Вест Мангейм, район, печально известный своей преступностью и Район красных фонарей. Он использовал состав в основном актеров-любителей, многие из которых были болгарскими иммигрантами, живущими в этом районе. Диалог велся на немецком, но иногда переключался на болгарский. Премьера спектакля, финансируемого городом Мангеймом и грантами частных спонсоров, состоялась 10 июля 2015 года в районе Мангейма, в котором он был установлен.[15]

Проект Storm также занимает центральное место в автобиографии Хейме, Штурм. Сплиттер (Storm. Splinter), который был опубликован в августе 2015 года к его 80-летию. Написано во время подготовки и репетиций к БуряКнига рассказывает об эпизодах его жизни от раннего детства до наших дней. В каждом из его воспоминаний есть цитата из Буря в качестве отправной точки, но они не представлены в хронологическом порядке.[3] Также опубликовано в 2015 г. Театр! Арбейт! Эй!, книгу, посвященную жизни и творчеству Хейме. Питер В. Маркс и Харальд Мюллер.[16]

Покинув свой пост в Theater im Pfalzbau, Хайме продолжил работать внештатным режиссером. Его более поздние постановки включали пьесу Рональда Харвуда Квартет на Hamburg Kammerspiele в 2016 году по пьесе Гете Гётц фон Берлихинген на Burgfestspiele Jagsthausen [де ] в 2018 году и Виктор Ульманн опера Der Kaiser von Atlantis для Пфальцтеатр в Кайзерслаутерн в 2018 году.[17][18][19] Хотя режиссерская работа Хейме в основном была посвящена пьесам, за свою карьеру он поставил несколько оперных постановок. Ранее он поставил Пуччини Манон Леско за Франкфуртская опера в 1983 году Штраус Электра для Пфальцтеатра в 2009 году и Вагнера Кольцевой цикл для Theater im Pfalzbau и Опер Галле в 2013.[20][21][22]

Личная жизнь

Согласно интервью с Хейме в 2018 г. Die Rheinpfalz, его карьера нанесла тяжелый урон его личной жизни. Он работал по 14 часов в день, и его неоднозначные постановки порой приводили к угрозам смертью, прошениям об увольнении и дракам с интенданты различных театров, где работал. Гомес, Хейме Испанская водяная собака, назван в честь одного из интендантов, потому что, как выразился Хейме, он хотел иметь Гомеса, который ему подчинялся. Хайме был женат пять раз. Его первые четыре брака закончились разводом. Он живет в Людвигсхафене со своей пятой женой Евой Адорхан и двумя младшими из четырех его детей. Адорхан - актриса и режиссер, читает лекции по исполнительскому искусству в Университет Кобленца и Ландау. У Хайме также есть загородное поместье в Вестервальд область, край.[4][23]

Почести

Публикации

Публикации Хайме включают:

  • Хейме, Хансгюнтер (1980) Антигона в Калькутте. Кельн: Prometh Verlag.[26]
  • Хейме, Хансгюнтер (лето 1980 г.). «Антигона в Калькутте: заметки директора». Театр, Vol. 11. Вып. 3. С. 55–58. Издательство Университета Дьюка.[27]
  • Хейме, Хансгюнтер (июнь 1983 г.). "Medien - Kunst - Politik Pamphletische Behauptungen". Меркур, Vol. 37, Issue 420, pp. 728–731. Клетт-Котта.[28]
  • Хейме, Хансгюнтер (1986). «Нахворд» (Послесловие ) в Пискатор, Эрвин. Zeittheater: Das Politische Theatre и Weitere Schriften von 1915 - 1966. Гамбург: Rowohlt Taschenbuch Verlag.[29]
  • Хейме, Хансгюнтер (2015). Штурм. Сплиттер. Мангейм: Persona Verlag.[30]

Публикации о жизни и работе Хейме включают:

Собрание театроведения в Кельнский университет хранит обширную коллекцию документов, печатных материалов и фотографий о карьере Хейме.[34]

Рекомендации

  1. ^ а б s.n. (22 августа 2015 г.). "22. Август 1935 - Театр-регистратор Хансгюнтер Хейме вирд geboren". WDR. Проверено 24 февраля 2019 г. (на немецком).
  2. ^ а б c Бальме, Кристофер (2010). "Heyme, Hansgünther". Оксфордский компаньон театра и перформанса, п. 272. Oxford University Press. ISBN  0199574197
  3. ^ а б c d е Климке, Кристоф (22 августа 2015 г.). "Theatreregisseur Hansgünther Heyme veröffentlicht seine Erinnerungen". Рейн-Неккар-Цайтунг. Проверено 24 февраля 2019 г. (на немецком).
  4. ^ а б c Сперк, Николь (28 марта 2018 г.). "Mit Scheuklappen durch die Stadt". Die Rheinpfalz. Проверено 27 февраля 2019 г. (на немецком).
  5. ^ s.n. (17 июня 2017 г.). «Карлсторкино:« Warum sind sie gegen uns? »». Die Stadtredaktion. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  6. ^ а б Кальме, Дидье (12 октября 2014 г.). "Театр als subventionierte Opposition". Название. Проверено 24 февраля 2019 г. (на немецком).
  7. ^ Гранж, Уильям (2015). Исторический словарь немецкого театра (2-е издание), стр. Xxxiv – xxxv. Роуман и Литтлфилд. ISBN  1442250208
  8. ^ Якоби, Йоханнес (25 февраля 1966 г.). "Unser Kritiker sah". Die Zeit. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  9. ^ Фишер-Лихте, Эрика (2017). Выносливость трагедии: представления о греческих трагедиях и культурной самобытности в Германии с 1800 года С. 282–283. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0192506501
  10. ^ Краус, Доротея (2007). Theater-Proteste: zur Politisierung von Strasse und Bühne in den 1960er Jahren, п. 253. Campus Verlag. ISBN  3593383357 (на немецком)
  11. ^ Шедель, Гельмут (9 марта 1979 г.). "Mönch Heyme und Strichmännchen Hamlet". Die Zeit. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  12. ^ Хейме, Хансгюнтер (лето 1980 г.). «Антигона в Калькутте: заметки режиссера». Театр, Vol. 11, вып.3, с. 55. Duke University Press. Дата обращения 3 марта 2019 (для полного доступа требуется подписка).
  13. ^ Дас, Рахул Питер (Январь 1984 г.). "Рассмотрение: История индийской литературы Душана Збавителя ". Индо-иранский журнал, Vol. 27, № 1, с. 68. Проверено 25 февраля 2019 г. (требуется подписка).
  14. ^ Пинтер, Ева (май 2010 г.). «„ Das Wichtigste auf der Bühne ist der Mensch “». м: убежденияС. 16–21. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  15. ^ Дёрр, Сандра (май 2015 г.). "Hansgünther Heyme inszeniert Shakespeares" Sturm "в Mannheim auf Bulgarisch und Deutsch". Allgemeine Zeitung. Проверено 24 февраля 2019 г. (на немецком).
  16. ^ Лангхалс, Ральф-Карл (20 января 2016 г.), "Ein Bühnenmann, der sich das Dürfen traut". Маннхеймер Морген. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  17. ^ Стикеле, Аннетт (3 февраля 2016 г.) "Heyme-Inszenierung über die Kunst des Älterwerdens". Гамбургер Абендблатт. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  18. ^ Ихлефельд, Клаудия (13 октября 2017 г.). "Hansgünther Heyme inszeniert 2018 den 'Götz'". Хайльброннер Стимме. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  19. ^ Бёмер, Урсула (28 января 2019 г.). "Der Kaiser von Atlantis am Pfalztheater Kaiserslautern ". КСВ. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  20. ^ Эркенс, Ричард (2017). Пуччини-Хандбух, п. 230. Спрингер ISBN  3476054411 (на немецком)
  21. ^ Гроссер, Уве (17 ноября 2009 г.). "Am Endpunkt der romantischen Oper". Хайльброннер Стимме. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  22. ^ s.n. (28 августа 2011 г.). "Für den„ Ring “muss man reif sein". Neue Musikzeitung. Проверено 24 февраля 2019 г. (на немецком).
  23. ^ Университет Кобленца и Ландау. "Lebenslauf: Éva Adorján". Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  24. ^ Staatskanzlei des Landes Nordrhein-Westfalen (Государственная канцелярия Северный Рейн-Вестфалия ). Liste der Träger des Landesverdienstordens. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  25. ^ s.n. (11 февраля 2008 г.) "Kunstpreis 2007 für Ludwigshafener Intendanten Hansgünther Heyme". Kulturland Rheinland-Pfalz. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).
  26. ^ OCLC  6920978. Проверено 26 февраля 2019.
  27. ^ OCLC  6965363166. Проверено 26 февраля 2019.
  28. ^ OCLC  6025579275. Проверено 26 февраля 2019.
  29. ^ OCLC  20412362. Проверено 26 февраля 2019.
  30. ^ OCLC  920716336. Проверено 26 февраля 2019.
  31. ^ OCLC  20692640. Проверено 26 февраля 2019.
  32. ^ OCLC  21152756. Проверено 26 февраля 2019.
  33. ^ OCLC  949850307. Проверено 26 февраля 2019.
  34. ^ Theaterwissenschaftliche Sammlung Universität zu Köln. Список индивидуальных коллекций. Проверено 26 февраля 2019 г. (на немецком).

внешняя ссылка