Hexachordum Apollinis - Hexachordum Apollinis

Факсимиле фронтисписа Hexachordum Apollinis.

Hexachordum Apollinis (PWC 193–8, Т. 211–6, ПК 131–6, POP 1–6) представляет собой собрание клавиатура Музыка от Иоганн Пахельбель, изданный в 1699 году. Он состоит из шести арий с вариациями на оригинальные темы и обычно считается одной из вершин творчества Пахельбеля. Сборник включает предисловие, в котором Пахельбель посвящает свою работу Дитерих Букстехуде и Фердинанд Тобиас Рихтер и кратко обсуждает природу музыки.

Главная Информация

Hexachordum Apollinis (название примерно переводится как «Шесть струн Аполлона») была опубликована в 1699 году в Нюрнберг от Иоганн Кристоф Вайгель, издатель, который раньше работал с Пахельбелем. На фронтисписе, созданном Корнелиусом Николаусом Шурцем, сборник описывается как «шесть арий, которые должны быть сыграны на органе или клавесине, к простым мелодиям которых добавлены вариации для удовольствия Друзей муз».[1] Упомянутые инструменты упоминаются на фронтисписе: два херувимы изображены, один играет орган (возможно, с педалборд ), другой - одноручный клавесин или клавикорд.

Пахельбель написал короткое предисловие (от 20 ноября 1699 г.), в котором посвятил сборник Дитерих Букстехуде и Фердинанд Тобиас Рихтер и выражает надежду, что его старший сын Вильгельм Иероним мог бы учиться у одного из них (неизвестно, оправдалась ли эта надежда). Пахельбель также признается, что «что-то более серьезное и необычное», чем эта работа, должно было быть написано по этому случаю,[2] видимо ощущение, что это не лучшая его работа. Пахельбель намекает на «дружелюбный характер» Букстехуде и Рихтера, что может указывать на то, что он знал одного из них или обоих, возможно, через переписку.[3]

Еще одна тема, обсуждаемая в предисловии, - это природа музыки. Пахельбель пишет, что музыка - это лучшее из искусств, управляющее человеческими эмоциями и желаниями, и выражает «веру многих» в то, что музыка происходит из «Драймаль-Хайлига», воспетого ангелами.[4] и от движения небесные тела (убеждение, указывает Пахельбель, разделяемое Пифагор и Платон ). Отдельная страница предисловия освещает каббалистический аспект Hexachordum Apollinis: используя алфавит, предоставленный давним другом Пахельбеля Иоганном Беером, буквы надписи «JOHANNES PACHELBELIVS ORGANISTA NORIBERGHENSIVM» переводятся в числа с общей суммой 1699, год публикации; Дальнейшие исследования показали, что аналогичный алфавит даст соотношение 3: 1 с «Johannes Pachelbelius Hexachordum» (303) и «Apollinis» (101). Другие экземпляры нумерологический устройства в Hexachordum Apollinis могут существовать, но по состоянию на 2015 год еще предстоит исследовать.[5][6]

Из всех опубликованных работ Пахельбеля, Hexachordum Apollinis имел самое широкое распространение и сохранился более чем в 10 экземплярах в различных библиотеках в Берлин, Лондон, Гаага, Рочестер, и другие города.[7]

Анализ

Пятая и шестая вариации из Ария Прима, как они появились в первом издании. Обратите внимание, что оба варианта демонстрируют характерные бризе фигурации.

Сборник содержит шесть арий с вариациями, все на оригинальные светские темы. Практика создания вариаций на оригинальные темы была относительно новой.[8] (один предыдущий экземпляр был Фрескобальди с Ария Детта ла Фрескобальда с 1627 г. Secondo libro di toccate; современников Пахельбеля Бернардо Паскини был одним из главных представителей этой тенденции), и Пахельбель был одним из первых в Европе, кто исследовал эту форму. Общий план Hexachordum Apollinis составляет:

КусокКлючКоличество вариаций
Ария ПримаРе минор (Дориан)6
Ария СекундаМи минор5
Ария ТертияФа мажор6
Ария КвартаСоль минор (дориан)6
Ария КвинтаНесовершеннолетний6
Ария секста СебалдинаФа минор (миксолидийский)8

Есть четкая разница между Ария Себалдина и предыдущие пять арий. Прежде всего, первые арии расположены так, что их клавиши охватывают идеальный пятый, ключи от гексахорд. Согласно старому принципу гексахордальности шестая ария должна была быть в си♭ главный.[6][9] Пахельбель действительно использует две квартиры, как и ожидалось, но на самом деле используется тональность фа минор (в современном стандарте четыре квартиры). Кроме того, эта ария находится в 3
4 времени, тогда как другие арии находятся в обычное время. Количество вариаций больше, чем у любой другой арии, и Ария Себалдина также единственный, снабженный субтитрами. Себалдина почти наверняка относится к Церковь Святого Себальда в Нюрнберге, где в то время работал Пахельбель. Ученый Вилли Апель однажды предположил, что мелодия арии могла быть традиционной мелодией, как-то связанной с церковью, а не оригинальным сочинением Пахельбеля.[10]

Темы Пахельбеля представляют собой простые песноподобные пьесы из двух частей: четыре такта в первой части и четыре или восемь во второй.[11] Оба раздела повторяются. Варианты соответствуют одной и той же концепции: большинство из них в обычное время (за исключением Ария Себалдина, в котором все вариации в три раза, как и тема) и исследуют различные модели постоянной гармонии и мелодических контуров.[12] Хотя на фронтисписе указано, что произведение предназначено либо для органа, либо для клавесина, большая часть музыки лучше подходит для последнего.[13] в частности, свежие фигурации, рваные аккорды и ряд вариаций, которые вводят различные не-клавишные стили: игра на щипцовом струнном инструменте, лютня стиль бризе и т. д. (см. Пример 1).[14]

Пример 1. Примеры неклавиатурных стилей в Hexachordum Apollinis: Ария Прима, вариация 5, такт 1; Ария Секста (Себалдина), вариация 5, такт 1 (имитирует игру на струнном щипковом инструменте); и Ария Секста (Себалдина), вариация 7, такт 5.

Средства массовой информации

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Цитируется из перевода Эмер Бакли, опубликованного в Иоганн Пахельбель: Hexachordum Apollinis 1699, изд. Филипп Лескат (Курли: факсимиле Жан-Марка Фузо, 1996). Этот перевод также используется в Welter, p. 167.
  2. ^ Цитируется из перевода Кералы Снайдер, в Snyder, p. 128–129.
  3. ^ Снайдер, стр. 129.
  4. ^ Цитируется по фрагментам перевода в Sisman, Grove. Перевод Велтера более сложен: «музыка берет свое начало в вечном дворе в композиции, которую ценят ангелы, которые поют τριταλιοσ, или тройной Sanctus в честь Вседержителя »(см. Welter, стр. 38).
  5. ^ Tatlow, стр. 47–48.
  6. ^ а б Нольте, Батт, Роща.
  7. ^ Велтер, стр. 169.
  8. ^ Апель, стр. 658.
  9. ^ Велтер, стр. 168.
  10. ^ Апель, стр. 658.
  11. ^ Апель, стр. 659. Описание, данное в Welter (стр. 169) - что «каждый раздел состоит из четырех тактов» - неверно; в ариях 2 и 6 вторая часть состоит из восьми тактов.
  12. ^ Сисман, Роща.
  13. ^ Федтке.
  14. ^ Велтер, стр. 171.

использованная литература

  • Апель, Вилли. 1972. История клавишной музыки до 1700 годаС. 658–589. Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-21141-7. Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik до 1700 г. пользователя Bärenreiter-Verlag, Кассель.
  • Федтке, Трауготт. 1964. Предисловие к Иоганн Пахельбель: Вариации - Hexachordum Apollinis 1699 вместе с Ариеттой в F и Ciaconnas в C и D для Чембало или Органа (только руководства) (Гол). Кассель, Баренрейтер. 53 с. (Barenreiter 2818)
  • Нолти, Эвальд В. и Батт, Джон (2001). «Пахельбель. 1. Иоганн Пахельбель». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  • Сисман, Элейн (2001). «Вариации». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  • Снайдер, Керала Дж. 1987. Дитрих Букшехуде, органист из ЛюбекаС. 128–129. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN  0-02-873080-1
  • Татлоу, Рут. 2015 г. Числа Баха: композиционная пропорция и значение. Издательство Кембриджского университета. ISBN  9781107088603
  • Велтер, Кэтрин Дж. 1998. Иоганн Пахельбель: органист, педагог, композитор. Критический пересмотр его жизни, творчества и исторического значенияС. 38–39, 167–172. Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс (диссертация)

внешняя ссылка