Иероним Франкен II - Hieronymus Francken II

Притча о десяти девах, c.1616

Иероним Франкен Младший или же Иероним II (Антверпен, 1578 - Антверпен, 1623) был фламандским художником и одним из самых выдающихся представителей большого Франкен семья художников. Вместе со своим братом Франс Франкен II он сыграл важную роль в развитии новых жанров фламандского искусства начала 17 века.

Жизнь

Избиение невинных

Иероним Франкен II был сыном Элизабет Мертенс и Франс Франкен Старший. Его отец был художником, родившимся в Herentals который переехал со своим отцом-художником в Антверпен. Там он стал одним из главных художников во времена Контрреформация. У Иеронима было три брата, которые были художниками: Томас, Франс II и Амвросий II.

Иероним получил свое первое обучение от своего отца. Его занесли в книги (Liggeren ) Антверпена Гильдия Святого Луки в 1605 г. как ученик своего дяди Амвросий.[1] Амброзиус Франкен, с которым я тренировался Франс Флорис и некоторое время работал в Фонтенбло.[2] В 1607 году Иероним Франкен II был официально признан мастером гильдии Антверпена.[1]

В 1609 году он, вероятно, провел время в Париже, где, как и его брат Франс II, возможно, учился у своего дяди. Иероним Франкен I. Иероним Франкен I большую часть своей карьеры проработал в Париже и Фонтенбло и был придворным художником французского двора с 1594 года.[3]

Иероним Франкен II вернулся в Антверпен, где провел остаток своей карьеры.[1] С 1616/17 он работал "ionckmann" (холостяком) в доме своего отца Франса Франкена I (1542-1616).[4]

Работа

Иероним Франкен Младший был разносторонним художником, практиковавшимся во многих жанрах. Иероним писал художественные галереи и Кунсткамера, жанровые сцены изящных балов и танцев, исторические картины, обезьяньи сцены (т. н. пение ), аллегорические картины и натюрморты. Он также скопировал некоторые сцены ведьм и колдовства, в том числе изображения шабашей ведьм, изобретенные его братом Франсом II.[4][5]

Праздничная компания

Поскольку картины разных членов семьи Франкен были настолько похожи по стилю, и они редко подписывали свои работы, долгое время было трудно идентифицировать работы Иеронима II.[4] В частности, работы Иеронима II и Франса II было трудно различить, поскольку они имели схожее образование и работали в непосредственной близости, и в результате их стиль фигур и тематика очень похожи. Различные произведения Иеронима II в прошлом приписывались его брату. На основе нескольких подписанных им работ историки смогли реконструировать творчество Иеронима и повторно приписать ему ряд работ.[6]

Типичные характеристики работ Иеронима - использование широких мазков и цветов земли, таких как кирпично-красный и вариации коричневых тонов.[4] Масштаб его фигур порой бывает неуклюжим.[6]

Элегантные шары

Иероним, а также его брат Франс Младший создали множество картин, изображающих изящные шары. Обычно они представляют собой анонимные мероприятия, когда пары или большие группы элегантных людей танцуют под музыку в интерьере. Возможно, братья развили эту тему под влиянием своего дяди Иеронима Франкена I, у которого они, возможно, некоторое время учились во время предполагаемого проживания в Париже. Иероним I разработал этот жанр элегантных мячей, работая на французский двор в Фонтенбло и Париже. Выполнение этих работ обоими братьями похоже по стилю.[6]

Архитектура на этих картинах иногда была работой другого художника, например Поль Вредеман де Фрис в случае работы Элегантная компания в Художественно-исторический музей.[7]

Натюрморты

Богатые и бедные за столом

Некоторые из самых оригинальных работ Иеронима II относятся к области натюрмортов. Он специализировался на монохромных банкетных натюрмортах, как правило, о простой еде и керамике. Постепенно ему приписывают произведение на основе его единственного подписанного натюрморта, именуемого Натюрморт с керамикой, селедкой и блинами, принт совы на стене или же Богатые и бедные за столом в коллекции Королевский музей изящных искусств Антверпена от 1604 г.[6]

Еще один натюрморт в Королевском музее изящных искусств Антверпена, именуемый Еда для бедняков был приписан Иерониму II. Очень похожая работа продавалась на Кристи 17 мая 2004 года в Амстердаме лот 72. В частной коллекции существует третья аналогичная работа.[8] Считается, что этот состав Еда для бедняков кулон к композиции, представляющей Еда для богача из которых в частной коллекции сохранился только один экземпляр.[9]

Галерея картин

Франс Франкен Младший и Ян Брейгель Старший были первыми художниками, которые в 1620-х годах создали картины, изображающие произведения искусства и любопытные коллекции.[10] Картины галереи изображают большие комнаты, в которых в элегантной обстановке выставлено множество картин и других драгоценных предметов. Самые ранние работы в этом жанре изображали предметы искусства вместе с другими предметами, такими как научные инструменты или своеобразные природные образцы. Некоторые картины галереи включают портреты владельцев или коллекционеров предметов искусства или художников за работой.[11] Жанр сразу стал довольно популярным, и за ним последовали другие художники, такие как Ян Брейгель Младший, Корнелис де Бальер, Ханс Йорданс, Давид Тенирс Младший, Гиллис ван Тилборх и Иероним Янссенс.

Коллекционный шкаф

Иероним II создал ряд галерейных картин. Только один из них, композиция, именуемая Кабинет любителя искусства или же Художественная галерея Яна Снеллинка (Королевские музеи изящных искусств Бельгии ) подписана и датирована 1621 годом. Эта картина послужила основанием для атрибуции Иерониму ряда картин галереи, ранее приписываемых другим художникам, таким как его брат Франс II и Адриан ван Штальбемт. Самая известная из этих картинок Эрцгерцоги Альберт и Изабелла посещают кабинет коллекционера, который сейчас обычно рассматривается как сотрудничество между Ян Брейгель Старший и Иеронима Франкена II, хотя некоторые видят здесь и руку ван Штальбемта.[12] Это часть коллекции Художественный музей Уолтерса в Балтимор, Мэриленд. Другие картины кабинета, которые ранее приписывались ван Штальбемту, также были повторно приписаны Иерониму. Сюда входит композиция Науки и искусства и уменьшенная копия правого нижнего угла под названием Географ и натуралист (как в Прадо ). Коллекционный шкаф, похожий на картины в Прадо, продавался на Сотбис 9 июля 2014 г. лот 57. Какие три композиции Эрцгерцоги Альберт и Изабелла в кабинете коллекционера, Науки и искусства и Коллекционный шкаф Общим является то, что они выделяют среди произведений искусства, включенных в картину галереи, композиции, которые являются аллегориями иконоборчество и победа живописи (искусства) над незнанием. Это отсылки к иконоборчеству Beeldenstorm которые бушевали в Нидерландах в 16 веке, и победа над иконоборцами во время правления эрцгерцогов Альберт и Изабелла которые совместно управляли Испанские Нидерланды в начале 17 века.[13][14]

Ванная с обезьянами и кошками

Картины галереи Иеронима представляют собой раннюю фазу жанра коллекционных шкафов. На этой ранней «энциклопедической» фазе жанр отражал культуру любопытства того времени, когда произведения искусства, научные инструменты, натуральные и искусственные предметы были в равной степени предметом изучения и восхищения. В результате шкафы, изображенные в этих композициях, заполнены людьми, которые, кажется, заинтересованы в обсуждении научных инструментов так же, как и в восхищении картинами. Позже жанр сконцентрировался больше на галереях, содержащих исключительно произведения искусства. Хотя раньше считалось, что одна из картин галереи Иеронима представляет собой настоящую картинную галерею фламандского художника и коллекционера. Ян Снеллинк Сейчас считается, что все его галереи на самом деле вымышлены.[11]

Личность художников, нарисовавших фигуры на картинах галереи Иеронима, неизвестна.[12]

Певицы

Брат Иеронима Франс Младший внес свой вклад в развитие жанра «обезьяньей сцены», также называемой «певица» (слово, которое по-французски означает «комичная гримаса, поведение или уловка»).[15] Смешные сцены с обезьянами, появляющимися в человеческой одежде и в человеческой среде, - это живописный жанр, зародившийся во фламандской живописи в 16 веке и впоследствии получивший дальнейшее развитие в 17 веке. Фламандский гравер Питер ван дер Борхт представила певицу как самостоятельную тему около 1575 года в серии гравюр, прочно укоренившихся в художественной традиции Питер Брейгель Старший. Эти гравюры получили широкое распространение, а затем эту тему подхватили другие фламандские художники. Первым это сделал Франс Франкен Младший, сыгравший важную роль в развитии жанра. Давид Тенирс Младший стал основным практиком жанра и развил его дальше со своим младшим братом Авраам Тенирс. Позже в 17 веке Николаес ван Верендаль начал писать и эти «обезьяньи сцены».[16]

Как и его брат, Иероним II, как известно, создал песни, такие как Ванная с обезьянами и кошками (Staatliches Museum Шверин ).

Семейное древо

Семейное древо Франкенов
Николаес Франкен 1515–1596
Иероним Франкен I 1540–1610Франс Франкен I 1542–1616Амброзиус Франкен I 1544–1618(Корнелиус Франкен)
Изабелла ФранкенТомас Франкен 1574–1625Иероним Франкен II 1578–1623Франс Франкен II 1581–1642Амброзиус Франкен II 1590–1632Ганс Франкен 1581 – после 1610 г.
Франс Франкен III 1607–1667Иероним Франкен III 1611 – после 1661 г.Амброзиус Франкен III 1614–1662
Константин Франкен 1661–1717
Примечания:

Рекомендации

Кухня ведьм
  1. ^ а б c Иероним Франкен (II) на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  2. ^ Урсула Хертинг. "Франкен: (3) Амброзиус Франкен I" Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 19 февраля 2015 г.
  3. ^ Иероним Франкен (I) в Нидерландском институте истории искусств (на голландском)
  4. ^ а б c d Иероним Франкен (II), Страшный суд на Residenzgalerie
  5. ^ Томас Кристенсен, 1616: Мир в движении, Counterpoint Press, 2012, стр. 234
  6. ^ а б c d Урсула Хертинг. "Франкен: (4) Иероним Франкен II" Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 19 февраля 2015 г.
  7. ^ Иероним Франкен (II) и Поль Вредеман де Фрис, Gesellschaftsszene В архиве 2015-02-19 в Wayback Machine в Художественно-историческом музее
  8. ^ Иероним Франкен (II), Стиллевен встретил ардеверка, haring en pannekoeken; rechts een doorkijk naar een paar in een landchap met galg en molen, 1599 ?, частная коллекция, Нидерландский институт истории искусств. (на голландском)
  9. ^ С. Сегал, Процветающее прошлое. Роскошный натюрморт в Нидерландах 1600-1700 гг., Den Haag 1988, стр. 227
  10. ^ Сьюзан Мерриам, Картины фламандских гирлянд семнадцатого века. Натюрморт, видение и религиозный образ, Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г.
  11. ^ а б Александр Марр, «Фламандские» изображения из коллекций «Жанр: обзор», Обзор интеллектуальной истории, 20: 1, (2010), стр. 5–25
  12. ^ а б Иероним Франкен (II), Коллекционный шкаф на Сотбис
  13. ^ Адриан ван Штальбент, Las Ciencias y las Artes в Прадо
  14. ^ Джеймс Симпсон, Под молотом: иконоборчество в англо-американской традиции, Oxford University Press, 2010 г.
  15. ^ 'Белье' в Ларуссе онлайн (На французском)
  16. ^ Берт Шеперс, Обезьянье безумие в Антверпене семнадцатого века, в: The Rubenianum Quarterly, 2012 2, с. 5

внешняя ссылка