Оценка фильма ужасов - Horror film score

А оценка фильма ужасов является Музыка используется и часто специально написано для фильмы в ужастик жанр.

История

Начало эры звука

В то время как прорывные фильмы ужасов Universal 1931 года Дракула и Франкенштейн использовали мало или совсем не использовали музыку, кроме заголовков, Франц Ваксман оценка за Невеста Франкенштейна часто упоминается как одна из первых партитур современного кино.

В конце 1930-х и 1940-х годов были неизвестны и часто не упоминались композиторы, такие как Ханс Дж. Солтер и Фрэнк Скиннер задав тон для более поздней музыки ужасов. Часто музыка была мрачной и пышно романтичной, но под сильным влиянием импрессионизм, атональность и сериализм. Главный пример: Человек-волк (1940), в которой оба внесли свой вклад и Солтер, и Скиннер.

Hammer Horror (1950-1970-е годы)

В Британский Молотить ужасы 1950-х, 1960-х и 1970-х годов своим музыкальным чутьем обязаны композитору Джеймс Бернард, чьи быстрые, часто неистовые, резкие ноты к таким фильмам, как Дракула (1958), Чума зомби (1966) и Дьявол уезжает (1968) - одни из самых известных. Бернар любил использовать партитуру, чтобы подыгрывать названию фильма - его подпись из трех нот для Дракулы можно спеть, и, предварительно сконфигурировав ее с другими четырьмя нотами, Бернар мог подчеркнуть основное название «Вкус крови Дракулы».

Фактически, Хаммер нанимал других композиторов, в том числе Франц Рейзенштейн (Мамочка, 1959), Малькольм Уильямсон (Невесты Дракулы, 1960) и Тристрам Кэри (Куотермасс и Пит, 1967, и Кровь из гробницы мумии, 1971). Несмотря на очевидное атональное влияние на саундтрек ранних фильмов Universal, Бенджамин Франкель оценка 1960 года за Проклятие оборотня (1960), как полагают некоторые, содержит первую тему фильма, полностью основанную на Арнольд Шенберг с Двенадцатитоновая шкала.

1960-е гг.

По ту сторону Атлантики, возможно, Бернард Херрманн строковая оценка для Хичкока Психо это изменило звучание музыки ужасов. С тех пор колющие ритмы знаменитой сцены душа имитировали много раз.

1970-е годы ознаменовались новой волной слэшеры, которые, как правило, звучали более современно, часто с использованием электронных инструментов. Режиссер ужасов Джон Карпентер был хорошо известен озвучиванием собственных фильмов, таких как Хэллоуин (1978). За Экзорцист, Уильям Фридкин отклонил оценку Лало Шиффрин и использовал временная дорожка с различными музыкальными произведениями, включая часть Майк Олдфилд с Трубчатые колокола.^[1]

Рекомендации

1. Очерк о музыке и фильмах ужасов