Дом лжецов - House of Liars

Дом лжецов
	Menzogna e sortilega, Обложка первого издания
Автор	Эльза Моранте
Оригинальное название	Menzogna e sortilegio
Язык	Итальянский
Жанры	Роман
Установить в	Палермо, Италия
Издатель	Джулио Эйнауди редактор
Дата публикации	1948;

Дом лжецов (Итальянский Menzogna e sortilegio) это Роман итальянским писателем Эльза Моранте опубликовано в 1948 г., установлено в Южная Италия на рубеже 20-го века, описывая бегство семьи от все более тяжелых финансовых и социальных обстоятельств в принятие желаемого за действительное и заблуждения. Повествование охватывает три поколения находящейся в упадке семьи, смешивая элементы сказка так же хорошо как социальный роман и история совершеннолетия.^[1] В год публикации роман получил награду. Premio Viareggio.^[2]

участок

Элиза, молодая женщина из Южной Италии, живет затворницей со своей сердечной, но непостоянной приемной матерью, куртизанкой Розарией, которая любит ее, но часто пренебрегает ею. Единственная ее компания - призраки прошлого, наполняющие ее живое воображение. После смерти Розарии Элиза пытается освободиться от этих призраков, записывая историю своей семьи.

Когда дед Элизы, дворянин Теодоро, женится на значительно более молодой Чезире, амбициозной гувернантке из сельской местности, полученный скансал приводит к разрыву с его семьей. Расточительный Теородо, больше не в состоянии получить кредит, вынужден продать свой дворец и снять более скромное жилье в рабочем районе, где он проводит большую часть своих дней, занимаясь редко прибыльными сделками в тенистых тавернах, в то время как его жена Сезария кормит семью давая частные уроки. Постоянно убегая от горькой реальности и упреков Сезиры, Теодоро медленно напивается до смерти. Однако для своей дочери Анны он до конца остается идеальным джентльменом, который обращается с ней как с принцессой и очаровывает ее живыми рассказами о былой славе и дразнящими обещаниями будущих путешествий.

После смерти отца Анна передает это слепое преклонение перед своим богатым кузеном Эдуардо, которого она случайно встречает во время одной из его юношеских шалостей. Пока Эдуардо пишет ей песни о любви, поет ей серенаду перед окном и даже дарит ей обручальное кольцо, ему также нравится мучить ее ревнивыми подозрениями и восторгаться планами путешествий, в которые она не входит. В отличие от своей матери, Анна понимает, что одержимый статусом Эдуардо никогда не женится на ней, но все равно хочет иметь от него ребенка - в агонии страсти она жаждет пожертвовать своей репутацией, не ожидая ничего взамен, поскольку свидетельство ее любви. Однако Эдуардо всегда уходит в последний момент. После того, как он испугался здоровья, он клянется изменить свой образ жизни и начинает рассматривать Анну как неприятное напоминание о прошлом, которое он хочет оставить позади, которое бесцеремонно отбрасывает в письме о разрыве без дальнейшего объяснения причин.

Еще одна жертва желания Эдуардо отказаться от своей прежней жизни - его бывший друг Франческо ди Сальво, молодой студент из сельской местности, мечтающий о славе и революции, что, однако, никогда не умаляет его совершенно некритического почтения к титулу и богатству Эдуарда. Франческо любит бывшую куртизанку Розарио, которую он считает своей женой, несмотря на его общее отвращение к буржуазной традиции брака, до тех пор, пока Эдуардо не высмеивает ее, что безвозвратно снижает ее уважение к Франческо. Когда Франческо находит доказательства того, что Розария ему изменяет, он втайне рад предлогу для прекращения отношений, так как он уже влюблен в кого-то другого: кузину Эдуардо, Анну.

Франческо так и не узнает, что именно Эдуардо соблазнил добродушную, но любящую удовольствие Розарию лестью и подарками. Эдуардо немедленно бросает Розарию и убеждает ее, используя частично угрозы, частично шантаж, скинуть город. Расставаясь с горечью, Розария пророчит ему неминуемую кончину. Ее пророчество сбывается, когда Эдуард вскоре заболевает и в конце концов умирает от чахотки.

Тем временем Анна вышла замуж за Франческо, который бросил учебу и устроился на работу на почту, чтобы иметь возможность прокормить свою новую семью. Хотя Анна никогда не скрывает своего презрения к мужу и своей чисто финансовой мотивации для согласия на брак, Франческо цепляется за надежду, что она со временем полюбит его. Но Анна не только никогда не испытывает симпатии к Франческо, но и не отвечает взаимностью на любовь их дочери Элизы, к которой она обращается как с навязанным ей бременем.

Прогуливаясь с Элисой, Франческо сталкивается с недавно вернувшейся Розарией, которая немедленно пытается вернуть его. Даже самые вопиющие проявления презрения Франческо не могут ее обескуражить. Несмотря на свои опасения, Франческо начинает регулярно встречаться с ней, сначала в сопровождении Элизы, а затем в одиночестве, но продолжает любить только Анну.

Известие о смерти Эдуардо повергло Анну в глубокий кризис. Она подделывает письма Эдуардо, чтобы прочитать их его заблудшей матери, которая отказывается признать реальность смерти своего сына. Вскоре Анна присоединяется к своей тете в ее заблуждениях и начинает назначать себе все более суровые наказания от имени Эдуардо, кульминацией которых является признание в неверности Франсезо. Ее план - спровоцировать мужа на преступление из страсти, чтобы она могла присоединиться к Эдуардо в смерти.

Но ревнивый Франческо никогда не доводит до конца свои угрозы, неоднократно отшатываясь в последнюю минуту. Когда он умирает в результате несчастного случая на работе, пытаясь и не сумев запрыгнуть в движущийся поезд, у Анны случается нервный срыв. Ее находит на грани смерти Розария, которая прочитала о смерти Франческо в газете и обвиняет Анну. Анна принимает на себя вину. Она идентифицирует кольцо на пальце Розарии как обручальное кольцо, которое она вернула Эдуардо, когда они расстались, и забирает его обратно. Движимая трепетом и жалостью к умирающей женщине, Розарио не только выполняет ее просьбу, но также оплачивает медсестру Анне и заботится об Элизе.

Ослабленная собственными пытками во имя воображаемого Эдуардо, Анна умирает от истощения после нескольких дней агонии. Розария усыновляет Элизу и передает ей поддельные письма, которые она нашла у Анны. Элиза планирует сжечь их после завершения работы со своим аккаунтом.

Темы

Роман изображает регрессивное, закрытое и репрессивное общество в регионе, который, по-видимому, не претерпел больших изменений с тех пор. Норман правило. Все социальные взаимодействия характеризуются строгой иерархией и резким противоречием между жалкой бедностью и великой роскошью, языческими суевериями и католическим культом милосердия.^[1]

Ощущение захвата традиционных структур также отражается на психоаналитическом уровне: трагедия центральной семьи может быть описана как поколенческая модель поведения. нарциссический любви, что приводит к чрезмерной идентификации субъекта с недоступным объектом любви и последующему самоуничтожению. Только последний отпрыск семьи, рассказчик романа, демонстрирует некоторую надежду на то, что избавится от этой закономерности, проанализировав падение семьи с помощью литературы.^[3]

Форма

Полифоническое повествование романа перемещается между мечтой и реальностью, сказка и реализм.^[1] В первой части романа преобладает прозаическая сказка, кульминацией которой является описание романа Анны и Эдуардо.^[4] Это сказочное качество романа заменяется более реалистичным изображением событий во второй половине романа, в котором все больше внимания уделяется изображению социальной среды.^[5]

Структура, а также названия глав, повествовательная ситуация и способ драматизации психологических конфликтов напомнили критикам повествовательные условности 19 века. Сопоставление всеведущих и субъективных точек зрения, частое прямое вмешательство вымышленного рассказчика, использование ретроспективных кадров и отступлений, вставка стихов и баланс психологического анализа характера и изображения социальной среды типичны для письма Моранте.^[5]

Биографические элементы

Дисфункциональные семьи - повторяющаяся тема в романах Эльзы Моранте.^[1] Напряженные связи между матерью и дочерью, а также непрозрачные семейные отношения можно найти и в жизни самого Моранте. Как и Элиза, вымышленный рассказчик Дом лжецовЭльза выросла в рабочем районе с матерью, которая часто страдала психическими расстройствами и выказывала открытую враждебность к мужу, тоскуя по другому мужчине. В романе настоящая любовь матери Элизы остается несводной и, в конечном счете, односторонней. На самом деле Эльза в конце концов обнаружила, что любовник ее матери, представленный ей как «дядя» и друг семьи, на самом деле был ее биологическим отцом.^[6]

Литературные влияния

Когда роман был опубликован в 1948 году, он не поддавался немедленной категоризации. Литературные тенденции того времени нашли отражение в социально-критических модернизм, представленный такими писателями, как Элио Витторини, Чезаре Павезе или же Наталья Гинзбург, которые в основном были озабочены модернизацией послевоенной Италии, отдавая предпочтение минималистскому, простому повествованию для этой цели, в отличие от Моранте, который использует витиеватый чувственный язык, сложный синтаксис и архаические и мифические аллюзии, чтобы наполнить персонажей и события ее роман с неподвластным времени качеством.^[5]

Самые четкие параллели с Дом лжецов можно найти в эпической традиции рыцарский роман, представленный такими произведениями, как Людовико Ариосто эпическая поэма {Орландо Фуриозо]] и Мигель де Сервантес Роман Дон Кихот. Следы этой традиции до сих пор можно найти в сицилийском театре марионеток. Опера дей Пупи.^[7] Мрачная атмосфера романа также вызывала сравнения с Сестры Бронте, Достоевский, Мелвилл, Жюльен Грин и Эдгар Аллан По.^[8]

Прием

В год публикации роман получил награду. Premio Viareggio, превратив Эльзу Моранте, которая прежде была известна в основном своими рассказами, в мгновенную сенсацию.^[4] Критик Георг Лукач в рейтинге Menzogna e sortilegio среди самых важных итальянских литературных произведений века.^[9]

Но роман оказался поляризующим, привлекая страстные похвалы и резкую критику: критики сочли его слишком длинным, а персонажей слишком многочисленным, что сбивает с толку.^[4] Они также высмеивали старомодный стиль прозы и повествовательные условности, напоминающие XIX век.^[9] Как и Франция, послевоенная Италия характеризовалась страстной полемикой о взаимосвязи политической активности, реализма и искусства - казалось бы, аполитичный роман вроде Menzogna e sortilegio, в основном занимался поэзией и эмоциями, не улавливал духа времени и вызывал гнев стойких коммунистов.^[7] Однако это впечатление об отсутствии в романе политической озабоченности разделяли не все: Итало Кальвино предостерегает от обмана живописным очарованием повествования и указывает на глубинный анализ классовой системы.^[5]

Через три года после первой публикации роман был переведен для американского рынка и опубликован под названием Дом лжецов. Американское издание было встречено не очень хорошо - роман урезан почти на 20%, а критики обнаружили много недостатков в качестве перевода. Один критик даже сравнил его с гильотиной, убив одним ударом все надежды Моранте на успех у англоязычной аудитории.^[9]