Хуан Биньхонг - Huang Binhong

В этом китайское имя, то фамилия является Хуанг.
Статуя Хуан Биньхуна в западное озеро в Ханчжоу

Хуанг Биньхон (Китайский : 黃賓虹; 1865–1955) был китайцем художник-литератор и историк искусства рожден в Цзиньхуа, Чжэцзян провинция. Его родовой дом был Округ она, Аньхой провинция.[1] Он был внуком художника Хуан Фэнлю. Позже он будет связан с Шанхай и наконец Ханчжоу. Он считается одним из последних новаторов литературного стиля живописи и известен своими пейзажами от руки.

Его ранний стиль живописи показал влияние Ли Люфана (李 流芳), Ченг Суй, Чэн Чжэнкуй, Кун Джан, Хонг Рен и Юань и Мин мастеров. Он подчеркнул важность объединения позитивного и негативного пространства; темные и светлые оттенки. Каждая линия кисти мощная и точная. Компактные штрихи, изящные очертания и элегантные стили школы живописи Синьань (新安 画派) оказали глубокое влияние на Хуана на протяжении всей его жизни. Его стиль до шестидесятилетнего возраста называется периодом белых.[2]

После шестидесяти лет Хуан отправился в Guichi. Пейзажи Гуичи не только привлекли художника, но и оказали большое влияние на его стиль. Хуан сменил акцент на кисть и линию на тушь и стирку. Он начал практиковать стиль живописи У Чжэнь. В 1928 году Хуан посетил Гуанси и Гуандун и создал множество работ по зарисовкам реальных пейзажей. Хуан начал переходить от своего «белого стиля» к «черному стилю».[3]

В возрасте от шестидесяти девяти до семидесяти лет Хуанг посетил Сычуань. Его вдохновила атмосфера Гора Цинчэн под дождем и Ущелье Кутанг под лунным светом. Он использовал капли, пятна и слои плотных чернил, чтобы проиллюстрировать ощущение туманной влажности от дождя и ночной вид на горы. С тех пор его стиль «черный, плотный, толстый, тяжелый» стал его отличительной чертой.[4]

С 1937 по 1948 год Хуан жил в Пекин в течение одиннадцати лет, и большинство его картин черного периода были написаны в это время. После этого он переехал в Ханчжоу и открыл новый горизонт в своем искусстве. В духе вестерна Импрессионизм, он объединил две основные системы китайской живописи (тушь и краска и цветная живопись) в единое целое. Точки красного, зеленого и синего пигмента сливались со слоями плотных чернил, создавая роскошный и богато интегрированный стиль, в котором он ловко манипулировал твердым и пустым. Его разнообразный стиль и креативность не только принесли ему почетное звание, но и пролили свет на современную историю китайского искусства.[5]

Он также имел значение для создания нескольких обществ, посвященных живописи и каллиграфия.

использованная литература

  1. ^ Цихай: Страница 2056.
  2. ^ Вэнь, Гуанхуа (文 光华) 中国 文化 风采 录 · 徽州 文化 [китайская культура и история · культура Хуэйчжоу] (2010) ISBN  9787894522504
  3. ^ Вэнь, Гуанхуа (文 光华) 中国 文化 风采 录 · 徽州 文化 [китайская культура и история · культура Хуэйчжоу] (2010) ISBN  9787894522504
  4. ^ Вэнь, Гуанхуа (文 光华) 中国 文化 风采 录 · 徽州 文化 [китайская культура и история · культура Хуэйчжоу] (2010) ISBN  9787894522504
  5. ^ Чжэн, Чэнхан (郑成 航) https://news.artron.net/20170330/n919987.html «内 美 静 参 —— 黄宾虹 山水画 展» 浙江 美术馆 开幕 [выставка пейзажной живописи Хуан Биньхин в Художественном музее Чжэцзяна] (2017)

Дополнительные источники

  • Ци хай бянь цзи вэй юань хуэй (辞海 编辑 委员会). Ци хай (辞海). Шанхай: Шанхай ci shu chu ban she (上海 辞书 出 Version出), 1979.
  • Китайские картины в Оксфордском музее Ашмола (67) Оксфорд ISBN  1-85444-132-9

внешние ссылки