Хьюберт Дж. Фосс - Hubert J. Foss - Wikipedia

Хьюберт Джеймс Фосс
Имя при рожденииХьюберт Джеймс Фосс
Родившийся2 мая 1899 г.
Кройдон
ИсточникЛондон
Умер27 мая 1953 года(1953-05-27) (54 года)
Род занятийИсполнитель, композитор и редактор
ИнструментыПианино
Связанные актыПервый музыкальный редактор Oxford University Press

Хьюберт Джеймс Фосс (2 мая 1899 - 27 мая 1953) был англичанином пианист, композитор и первый музыкальный редактор (1923–1941) для Oxford University Press (OUP) в Amen House в Лондоне. Его работа в прессе была важным фактором в продвижении музыки и музыкантов в Англии между мировые войны, в первую очередь Ральф Воан Уильямс, путем публикации и поощрения исполнения их работ. Выполняя эту работу, он сделал Музыкальный отдел ОУП главным издателем музыки в начале и середине двадцатого века.[1]

Жизнь и карьера

Фосс родился в Кройдон, к югу от Лондон, младший из тринадцати детей адвоката Фредерика Фосса (1850–1968) и Анны Пенни Бартрам (1853–1924). Отец его отца, Эдвард Фосс (1787–1870), был юристом, историком и биографом английского права и судебной системы. Старшая сестра Фосса, Жозефина (1877–1983), служила миссионером и учителем английского языка в Азии и Африке.[2]

Детские способности Фосса к музыке и языку привели к его высшему образованию в Брэдфилд Колледж в этих областях, а также в драматургии. После непродолжительной военной службы ближе к концу Первая мировая война, он работал на различных педагогических и журналистских должностях, за это время он женился (1921) на своей первой жене, Кейт Фрэнсис Картер Пейдж (1900–1952), но брак продлился всего около двух лет. Также в 1921 году он был нанят Хамфри С. Милфорд лондонского отделения OUP (сначала в Amen Corner, с 1924 в Amen House) в качестве торгового представителя в сфере образования. Обсуждая предшественников музыкального факультета в своей истории прессы, Сатклифф говорит, что Фосс «не особо интересовался образованием: он страстно интересовался музыкой ... Милфорд имел личные и деловые отношения с соборными органистами и гимнологами. И он также имел Хьюберта Фосса ".[3]

Образовательный опыт Фосса, его музыкальные таланты и интерес соединились с Милфордом, когда в 1922 году Фосс принес Милфорду предложение о серии или сборнике эссе об известных композиторах, которые должны были быть написаны известными современными музыкантами и музыковедами. Первоначально задумывавшаяся исключительно как учебная книга для радиовещательной, звукозаписывающей и концертной аудитории,[4] это могло быть катализатором (мотивация Милфорда не ясна[5]), чтобы Милфорд инициировал создание нового музыкального издательского отдела в лондонских офисах. Предлагаемый сборник со временем стал первым томом трехтомника. Наследие музыки; но после того, как новый отдел начал публикацию серии Оксфордских хоровых песен (1923, издаются до сих пор), Милфорд назначил Фосса штатным редактором этой серии. Его работа там, очевидно, так впечатлила Милфорда, что позже в том же году Фосс был назначен главой отдела с титулом музыкального редактора. Фосс также обратил внимание на типографский дизайн музыкальных изданий ОУП в этот период.[6]

Фосс, работая с присущей ему энергией и предприимчивостью, вскоре расширил музыкальную деятельность лондонского отделения от его первоначального интереса к гимнам и музыкальному образованию до всех отделов музыкальных публикаций и продвижения. Он быстро заключил торговые соглашения с издателями в других странах и даже в США (с Карл Фишер ), где у OUP было собственное издательство в Нью-Йорке.[7] Он также путешествовал по Европе и США в качестве члена Международное общество современной музыки (ISCM), чей международный фестиваль OUP проводил в 1931 году.[8] Кроме того, он продолжал сочинять музыку и играть на фортепиано, часто аккомпанируя своей второй жене, сопрано Доре Марии Стивенс (1893–1978), на которой он женился в 1927 году.[9]

Поскольку Фосс работал над расширением объема работы музыкального отдела (добавляя «около 200 наименований в год»)[10]), он также потратил много времени и энергии на то, чтобы превратить свои ранние спекулятивные и недостаточно финансируемые произведения[11] в прочный фундамент прибыльных публикаций, которые - в конечном итоге - возместят прессе за музыку, которую она уже выпустила, и, в свою очередь, позволят ей представить публике новую музыку и композиторов. В этом он заручился поддержкой Милфорда, хотя Милфорд сказал, что он был ближе, чем любой другой человек, к разрушению прессы.[12]

Родительский орган лондонского офиса в Оксфорде был менее сочувствующим. Сложность заключалась в концепции OUP, что в то время как оксфордская сторона (The Clarendon Press ) поскольку академический издатель мог и действительно терял деньги, целью Amen House было издавать респектабельные, но прибыльные книги. В традициях бухгалтерского учета OUP преждевременное списание как потеря непроданных запасов книг, в то время как Фосс считал свой инвентарь музыки, книг по музыке, исполнительских и "механических" прав (запись и трансляция), и прежде всего композиторов, издававшихся в Оксфорде. все как вложения.[13] В дополнение к общим экономическим трудностям 1930-х годов, некоторым проблемам со здоровьем и потрясению, вызванному переездом лондонского филиала в Оксфорд для побега. Блиц и, как следствие, уменьшение физических и финансовых ресурсов, давление OUP с целью уменьшить свои интенсивные усилия по расширению сферы деятельности музыкального отдела привело к приступам депрессии и алкоголизма. Фосс, «после некоторых трудностей» (которые могли включать попытку самоубийства),[14] оставил свой редакторский пост в 1941 г.

В последующие годы он энергично занимался рядом музыкальных профессий-фрилансеров, работая критиком, обозревателем, журналистом и телеведущим. В этом последнем он был высоко оценен и горячо одобрен BBC и другими радиоведущими во время и после войны.[15] Он продолжал выполнять функции редактора и составителя статей и произведений о музыке, ее анализе и признании, а также публиковал свои собственные произведения. В последние годы войны Фосс начал свое исследование Ральфа Вогана Уильямса, для которого сам композитор написал "Музыкальную автобиографию".[16] Фосса попросили стать редактором Музыкальные времена когда он перенес инсульт после операции. Он умер в возрасте 54 лет в своем доме в Лондоне.[17]

У Фосса осталась его вторая жена и дети от первого и второго браков.

Влияния и связи

Как и другие на аналогичных должностях (например, Джон В. Кэмпбелл младший, влиятельный редактор Поразительная научная фантастика/Аналоговый ), Основное влияние на музыку Фосс оказал как разработчик музыки и музыкантов. В этом первичном примере должен быть Ральф Воан Уильямс, большая часть музыки которого в различных формах изначально была издана и выпускается OUP. Среди других композиторов, для которых пресса стала ступенькой к долгой и успешной карьере, относятся: Уильям Уолтон, Эдмунд Руббра, и Питер Варлок (последний из которых Фосс и его первая жена знали в начале своей жизни).[18] Хиннеллс пишет, что «Фосс обладал замечательным чутьем к работам нового, молодого поколения», и готовность Фосса идти на риск при публикации таких неизвестных тогда художников способствовала тому, что они предстали перед английской публикой его времени. Однако Фосс неверно оценил по крайней мере одного ведущего британского композитора: Бенджамин Бриттен. После работы с некоторыми из ранних произведений Бриттена, Фосс, "в решении, о котором позже очень сожалеет OUP, решил не продолжать как его издатель".[19]

Фосс вложил весь свой набор талантов в подбор и создание музыки. Райт цитирует слова Фосса о том, что «литературная сторона песни имеет такое же значение, как и мюзикл, и что никто не должен петь слова низшего характера».[20] Его навыки в искусстве и типографике проявились в создании отличительных и уникальных обложек, иллюстраций и макетов для каждого из его "стабильных" композиторов, по которым копии их музыки могли быть визуально идентифицированы.[21] Это доставило удовольствие его композиторам, а также послужило маркетинговым инструментом для продажи или аренды их музыки. (Его дизайн для публикации Констант Ламберт с Рио-Гранде до сих пор считается выдающимся примером нотной печати.[22])

При поддержке Милфорда Фосс расширил и углубил сферу музыкальных изданий OUP с ограниченного количества гимнов и образовательных нот до исчерпывающего перечня опер, оркестровых произведений, камерных, хоровых и вокальных произведений, а также пьес для фортепиано, а также производственных мощностей и каналы сбыта для их обработки. Образовательные работы были увеличены и расширены параллельно с увеличением государственной поддержки музыкального образования. «Большая часть его публикаций приходилась на учебные и учебные материалы. Он издавал музыкальные курсы всех уровней для школ, учебники для музыкальных колледжей и педагогических колледжей, а также для университетов».[23]

Более того, Фосс сыграл важную роль в признании отраслью долгосрочной выгоды, которую можно получить от сдачи в аренду партитур и партий для больших музыкальных произведений (в отличие от попыток продавать их в больших количествах, когда спрос был неизвестен или неопределенен) и получение прав на исполнение и механическое воспроизведение. Последнее становилось все более важным с ростом радио и записанной музыки. Фосс, ОУП и Воан Уильямс были среди тех, кто изначально выступал против Правильное общество (PRS), поскольку они могут препятствовать исполнению музыки из-за своих гонораров. Однако их позиция изменилась вследствие уменьшения доходов от музыкальных публикаций и увеличения доходов от вещания, и OUP присоединилась к PRS в 1936 году.[24]

В качестве музыкального редактора Фосс расширил выпуск книг OUP по музыке, музыкальному анализу и оценке музыки. Продолжая уже сложившуюся традицию серийной печати OUP, компания Foss инициировала серию буклетов. Музыкальные паломники с такими авторами, как К. С. Терри, освещающие произведения Баха и Сесила Грея по симфониям Сибелиуса. Еще одна серия, Oxford Church Music, предоставляла недорогие, но точные издания старинной и современной музыки для церквей и школ; эта серия продолжается и сегодня.

В дополнение к статьям и презентациям, которые позже лягут в основу его собственных исследований Вогана Уильямса, Уолтона и других, он редактировал многие работы Сэр Дональд Тови. По словам Хиннеллса, Фосс считал Тови «увлекательным, вдохновляющим и утомляющим»; но "Фосс считался единственным человеком, которому удалось выпустить шесть томов [Тови] Очерки музыкального анализа".[25] Именно Фосс поощрял и поддерживал Перси Скоулз в годы работы последнего в качестве критика и телеведущего; и именно Фоссу Скоулз принес то, что стало первым изданием Оксфордский компаньон музыки в 1938 г.[26] В конце жизни Фосс перевел Леон Валлас 'биография Сезар Франк. В тот же период он написал много «вкладышей» для долгоиграющих записей на дисках.

За годы пребывания в Amen House Фосс познакомился с поэтом и писателем по теологии. Чарльз Уильямс. Уильямс и Фредерик Пейдж были тогда редакторами журнала Press, и все трое были очень дружны.[27] Именно для двух «Маск Амен Хаус» Уильямса (в 1927 и 1929 годах) Фосс написал музыку и аранжировал танцы, которые исполняли некоторые сотрудники по праздничным случаям в честь Милфорда и сотрудников Амен Хаус.[28] Примерно в то же время Уильямс и Фосс совместно работали над коротким эссе на тему «Смысл поэзии и музыки», которое появилось в Музыка и письма.[29]

Большинство музыкальных произведений Фосса представляют собой короткие формы: песни, пьесы для фортепиано и камерную музыку.[30] Как и следовало ожидать от того, кто отстаивал английскую традицию, в его произведениях часто присутствуют народные песни и влияние елизаветинских времен. Таким образом, он избегал атональных или «колючих» элементов; Музыка Фосса «часто включала сложные хроматические гармонии, но его мелодические линии оставались лирическими по своей природе».[31] Среди наиболее заметных - его вклад (вместе с Воаном Уильямсом и Клайв Кэри ) фортепианных аккомпанементов для Народные песни Ньюфаундленда собранный Мод Карпелес; и его Семь стихотворений Томас Харди для соло баритона, мужского хора и инструментов.[32]

Показывая «красочное разнообразие [его] вкусов»,[33] Фосс предоставил статьи и письма о бизнесе и ремесле публикации и печати музыки,[34] и был одним из основателей Double Crown Club, клуб-столовая для ведущих полиграфистов и типографов. Он также помог организовать (лондонский) клуб кантаты Баха и руководил некоторыми его выступлениями.[35]

Композитор Герберт Хауэллс, выступая на поминальной службе Фосса в церкви Св. Иоанна, Сент-Джонс Вуд 24 июня 1953 г. сказал, что он [Хауэллс]:

часто размышлял о борьбе между сердцем и разумом, которая, должно быть, разорвала [Хьюберта] в выполнении и выполнении обязанностей его главного предприятия - здания музыкального факультета Oxford University Press ... Плоды этой работы были богатыми и обильными ... Сердце и разум человека, управляющего накоплением обширного каталога, должны, по провидению, быть нечеловечески уравновешенными и сбалансированными. Если в каталог попали пыльные предметы среди своего сияющего богатства, нужно ли удивляться? Если то, что мы сейчас признаем мертвым грузом, казалось весной заслуживает первой возможности для молодых творческих усилий, разве нам жаловаться? Должны ли мы критиковать великодушный дух человека, который пошел на риск? Именно эта его щедрость сейчас так возбуждает в нас восхищение и привязанность. А с этим пошли еще два качества - храбрость и преданность….

В этом собрании его друзей так много тех, кто мог бы напрямую говорить о его делах и заботах. Те, кто в течение пяти или шести лет были его ведущими сотрудниками в клубе кантаты Баха, рассказали мне о его самоотверженной работе в важном музыкальном творчестве этого общества. Есть проницательные музыканты, которые думают о нем в первую очередь как о человеке, чьи настройки Томаса Харди раскрыли чувствительный творческий дар, который был в нем. Серия рождественских открыток с подписью «Дора и Хьюберт» относится к числу тех, которые хранятся и хранятся в сокровищнице: их выбор, печать и представление в целом повлияли на изящество и изысканный вкус, которые оказали влияние на многие выдающиеся изделия Oxford Press. Его сердце и разум были настроены на красоту звука, его взгляд - на красоту печатной страницы. К азарту от написания стихотворения он мог добавить и напечатать его со всем опытным мастерством прирожденного типографа. Он проявлял одинаковую заботу и проницательность в малых и больших делах ...[36]

Избранные работы

Книги и брошюры

Автор

  • Музыка в мое время (1933)
  • Справочник любителя концертов (1946 г., 2-е издание 1951 г.)
  • Книги о музыке: руководство для читателя (1947)
  • Ральф Воан Уильямс: исследование (1950)
  • Мусоргский (1951?)
  • Лондонский симфонический оркестр: портрет оркестра (посмертно, завершено Н. Годвином, 1954 г.)

редактор

  • Наследие музыки (редактор, 3 тома; 1927, 1934, 1951)
  • Тови: Очерки музыкального анализа: Камерная музыка (1944)
  • Тови: Бетховен (1945)
  • Вуд (сэр Генри): О дирижировании: с вступительной запиской Хьюберта Фосса (1945)
  • Тови: Очерки и лекции по музыке (1949)
  • Тови: Основной поток музыки и других эссе [sic ] (1949)
  • Чернокнижник (Heseltine): Фредерик Делиус: Перепечатано с дополнениями, аннотациями и комментариями Хуберта Фосса. (1952)

Переводчик

Композиции

  • «Когда я шел вперед» и »Младенческая радость "(слова Уильям Блейк ) (19??)
  • Семь стихотворений Томаса Харди (1925)
  • "Песня медсестры" (Блейк) (1925)
  • «Новая госпожа» (А. Э. Хаусман ) (1925)
  • "Кэрол из Дома Аминь" (Чарльз Уильямс) (1927)[37]
  • Шесть песен Шекспир (1929)
  • «О! Я видел, как росли розы» (аранжировка английской баллады о Северной Кантри) (1929)
  • Три арии для двух игроков за скрипка и пианино (1933)
  • Народные песни Ньюфаундленда (под ред. М. Карпелеса; фортепианное сопровождение четырех мелодий) (1934)
  • "Спи спать" (Джон Флетчер ) (1935)
  • «Зимнее песнопение» (Ричард Ватсон Диксон) (1937)
  • «Если бы у меня было два крылышка» (Сэмюэл Тейлор Кольридж ) (1937)
  • Книга французских песен (выбран Э. М. Стефаном; переложение в сопровождении фортепиано Фосса) (1939)
  • Принц Отто: Романс в двух действиях: по мотивам Роберт Луи Стивенсон Знаменитый роман: книга и слова Кенельма Фосса. Музыка Хьюберта Дж. Фосса (1945?)[38]
  • «Колыбельная младенческого вождя» (Сэр Вальтер Скотт ) (1948)
  • "Цыганка" (Фосс) (1949)
  • «Сделка» (Сэр Филип Сидни ) (1949)
  • «Пасхальные вести» (Б. Х. Александр и старинная пасхальная песнь) (1949)

Цитаты

  1. ^ Хауэллс, 370
  2. ^ Hinnells, Foss, 488. Статьи об этих двух можно найти в ODNB.
  3. ^ Сатклифф, 210
  4. ^ Райт, 91 год
  5. ^ Сатклифф, 210–211
  6. ^ Фоден и Нэш, 139
  7. ^ Райт, 92 года
  8. ^ Хиннеллс, AEP, 12
  9. ^ Братманн, 159
  10. ^ Сатклифф, 211
  11. ^ Братман, 160
  12. ^ Сатклифф, 211
  13. ^ Хиннеллс, AEP, 16-17
  14. ^ Братман, 160, Хиннеллс, AEP, 33
  15. ^ Хиннеллс, AEP, 34
  16. ^ Фосс, RVW
  17. ^ Хиннеллс, "Фосс", 488
  18. ^ Хиннеллс, "Фосс" 489
  19. ^ Хиннеллс, «Фосс», 489
  20. ^ Райт, 92 года
  21. ^ Хиннеллс, AEP, 25
  22. ^ Райт, 95
  23. ^ Сатклифф, 212
  24. ^ Хиннеллс, AEP, 18
  25. ^ Хиннеллс, AEP, 27, 28
  26. ^ Сатклифф, 212
  27. ^ Боски, 12
  28. ^ Уильямс
  29. ^ Уильямс и Фосс
  30. ^ Ульд, 77-81
  31. ^ Братмана, 161
  32. ^ Коллес, 454; Хауэллс, 371
  33. ^ Райт, 92 года
  34. ^ Фосс, «Модерн»; Фосс, «Бумага»
  35. ^ Коллес и Хоуз, стр.115
  36. ^ Хауэллс, стр. 370–1
  37. ^ См. Уильямс Маски Дома Амен для остальных настроек текстов CW.
  38. ^ Это произведение является машинописным либретто в Библиотеке Конгресса США. Нет партитуры, и неясно, сочинял ли Фосс когда-либо музыку для этого произведения.

Общие источники

  • Боски, Бернадетт Линн. Знакомство с Уильямсом, Чарльз: Маски Дома Аминь (см. ниже), стр. 1–30.
  • Братман, Дэвид. "Юбер Дж. Фосс и музыка масок". Чарльз Уильямс: Маски Дома Аминь (см. ниже), стр. 159–164.
  • Коллес, Х. К. "Фосс, Хьюберт (Джеймс)". Словарь музыки и музыкантов Grove, т. 3. Издание пятое. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1954.
  • Коллес, Х.С. и Фрэнк Хоуз. "Фосс, Хьюберт Джей (Эймс)". Словарь музыки и музыкантов New Grove, т. 6. Издание второе. Нью-Йорк: Словари Гроува (ISBN  0-333-60800-3), 2001.
  • Иглфилд, А. К. «Фосс, Хьюберт Джеймс». Словарь современной музыки и музыкантов. Лондон: J. M Dent & Sons, Ltd .; Нью-Йорк: E. P. Dutton & Co., 1924. Rpt. Нью-Йорк: Да Капо Пресс (ISBN  0-306-70086-7), 1971.
  • Фоден, Питер и Пол В. Нэш. "Мокрая трава книжности: Хьюберт Дж. Фосс как дизайнер книги" в Матрица 14 (1992), стр. 139–147.
  • Фосс, Хуберт Дж. "Современная музыкальная печать", Музыка и письма, т. 4, № 4 (октябрь 1923 г.), стр. 340–47.
  • Фосс, Хуберт Дж. Музыка в мое время. Лондон: Rich & Cowan Ltd., 1933.
  • Фосс, Хуберт Дж. «Бумага для печати», Музыкальные времена, т. 84, нет. 1210 (декабрь 1943 г.), стр. 381.
  • Фосс, Хуберт Дж. Ральф Воан Уильямс: исследование [RVW]. Лондон: Джордж Г. Харрап, Ltd, 1952.
  • Фрэнк, Алан. "Юбер Фосс" [Некролог]. Музыкальные времена, т. 94, нет. 1325 (июль 1953 г.), стр. 330.
  • Хиннеллс, Дункан. Выдающееся выступление: Хьюберт Фосс и первые годы публикации музыки в Oxford University Press [AEP]. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета (ISBN  978-0-19-323200-6), 1998.
  • Хиннеллс, Дункан. «Фосс, Хьюберт Джеймс». Оксфордский национальный биографический словарь (ОДНБ), т. 20. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2004.
  • Хауэллс, Герберт. «Юбер Фосс». Мемориальная речь рпт. в Музыкальные времена, т. 94 нет. 1326 (август 1953 г.).
  • Ллойд, Стивен, Спаркс, Диана, Спаркс, Брайан (редакторы): Музыка в свое время: мемуары и письма Доры и Хьюберта Фосс, 2019.
  • Ульд, Хермон. 'Два английских автора песен: Хьюберт Фосс и Норман Петеркин' в Мешок, Октябрь 1930 г.
  • Издательство Оксфордского университета. Oxford Music: первые пятьдесят лет '23-73. Лондон: ОУП, 1973.
  • Сатклифф, Питер. Издательство Оксфордского университета: неофициальная история. Оксфорд: The Clarendon Press (ISBN  0199510849 ), 1978.
  • Уильямс, Чарльз. Маски Дома Амен вместе со стихами Дома Амен и отрывками из музыки для масок Юбера Дж. Фосса. Отредактировано и аннотировано Дэвидом Братманом, с введением Бернадетт Линн Боски. Альтадена, Калифорния: The Mythopoeic Press (ISBN  9781887726061), 2000.
  • Уильямс, Чарльз и Хьюберт Дж. Фосс. «Смысл в поэзии и музыке». Музыка и письма, т. 10, вып. 1 (январь 1929 г.), стр. 83–90. Статья Кэтрин Уилсон, которая привела к созданию этого эссе, будет найдена в предыдущем номере от июля 1928 г., стр. 211.
  • Райт, Саймон. "Oxford University Press и Music Publishing: ретроспектива к 75-летию". Брио 35, 2 (осень – зима 1998 г.), 90–100.