Интродукция, пассакалия и фуга - Introduction, Passacaglia and Fugue

Интродукция, пассакалия и фуга
Органная музыка к Макс Регер
Reger.jpg
Регер в 1913 году
КлючМи минор
КаталогСоч. 127
Составлен1913 (1913)
ПреданностьКарл Штраубе
Опубликовано1913 (1913)

Интродукция, пассакалия и фуга (Немецкий: Интродукция, Passacaglia und Fuge) в Ми минор, Соч. 127, представляет собой расширенную композицию для орган к Макс Регер, составленный в 1913 г. и посвященный Карл Штраубе который сыграл премьеру в Бреслау 24 сентября. Он был опубликован в ноябре того же года в Берлине Ботэ и Бок.

История

Регер написал произведение в Meiningen, Тюрингия, Германия, апрель и май 1913 года. Он написал пьесу для органа с намерением, чтобы она исполнялась на органных концертах, а не на церковных службах, что называется «в большом стиле».[1] ("ganz großen Stils").[2] Регер составил комиссию по торжественному открытию нового концертного зала в Бреслау. Столетний зал (Jahrhunderthalle).[3]

Регер возродил немодную органную концертную музыку. В Карл Штраубе у него был органист и друг, который мог играть технически сложную музыку и влиять на композицию.[4] Считается, что маркировка для выражения была создана под влиянием Штраубе.[1] Регер посвятил произведение Штраубе, сыгравшему первый спектакль в Бреслау 24 сентября 1913 года.[5] Композиция была опубликована в ноябре 2013 года в Берлине издательством Эд. Бот и Дж. Бок.[5]

Музыка

Работа состоит из трех разделов: введение, пассакалия с 26 вариациями и двойная фуга.[6] По мере приближения к фуге вариации усиливаются.[7]

Органист Дэвид Гуд писал, что вступление начинается с плотной хроматики и цветущей фигурации. Пассакалия основана на тема который использует одиннадцать из двенадцати нот хроматической гаммы. 26 вариаций сгруппированы в разделы: первая - усиливающаяся скорость и текстура, вторая - как медитативный центр, и третья - снова усиливающаяся к фуге. Он отмечает, что Регер «эффективно контролирует темп и азарт».[8]

Рукопись и редакция

В Институте Макса Регера хранится рукопись работы Регера, предназначенная для гравера.[9]

  • Регер, Макс. Sämtliche Orgelwerke. Группа 6. Choralfantasien. Висбаден / Лейпциг / Париж: Breitkopf & Härtel. С. 91–147.

Наследие

Канадский композитор Хили Уиллан слышал произведение, сыгранное его другом Далтоном Бейкером. Когда Бейкер сказал, что «такое произведение могло быть создано только« немецким философским умом »», Виллану было предложено написать сочинение той же структуры, завершенное в 1916 году.[10]

Рекомендации

  1. ^ а б Институт работает 2016.
  2. ^ Тиссен 2016, п. 4.
  3. ^ Биография института 2016.
  4. ^ Тиссен 2016, п. 8.
  5. ^ а б Институт 2016.
  6. ^ Клементс 2013.
  7. ^ Хёрнике 2015.
  8. ^ Goode 2013.
  9. ^ Орган института 2016.
  10. ^ Доус 2005.

Библиография

внешняя ссылка