Жан-Робер Анго - Jean-Robert Ango
Жан-Робер Анго (около 1710 г. - после 16 августа 1773 г.) Французский рисовальщик и живописец, известный своими многочисленными рисунками, богатыми итальянским и французским орнаментом.[1] Он родился в Франция, и, вероятно, умер в Рим. Он жил и работал в Риме с 1759 по 1772 год.[1] Ничего не известно о его происхождении, его ранней жизни, его хозяине или о том, как он попал из Франции в Рим.[1] Интерес к Арго возобновился в конце 20-го и начале 21-го веков, когда четыре альбома Анго были приобретены и выставлены на выставке. Национальный музей дизайна Медного Хьюитта, Смитсоновский институт.[1] Последнее упоминание Жюльена о нем было 16 января 1773 года. По словам французского историка Пьер Розенберг Анго умер в 1773 году.[1][2]
Жизнь и карьера
Ранняя жизнь, переезд в Рим и карьера
Большая часть биографической информации об Анго приходит к нам через его друга. Жан-Антуан Жюльен, французский художник. В своей автобиографии Жюльен установил, что Анго уже был в Риме в ноябре 1760 года.[1][2]
Первым покровителем Анго был Жан-Клод Ришар де Сен-Нон, а его вторым и единственным покровителем был Жак Лор Ле Тоннелье, Ле Байи Бретей (1723-1785). Четыре альбома Анго в Нью-Йорке когда-то принадлежали последнему.[1][2]
Сохранившееся анго творчество полностью состоит из рисунков. Были записаны четыре картины, но теперь они утеряны. Жюльен также описал Анго как художника. Большинство его сохранившихся рисунков представляют собой известные картины и украшения римских церквей и дворцов; однако некоторые свидетельствуют о знании Неаполя. Фактически, 18 марта 1761 года Анго и Жан-Оноре Фрагонар получили разрешение рисовать копии произведений искусства в галерее Каподимонте в Неаполе. Многие рисунки Анго являются копиями картин и скульптур старых мастеров, например, нетрадиционной картины художника. Гверчино, и Duquesnoy с Могила Фердинанда ван ден Эйнде. В некоторых случаях его копии сделаны в честь некоторых современных художников, а также он переработал контрподтверждения рисунков.[1][2]
Анго записал рисунки в коллекции Байи де Бретей в Риме, который, как уже упоминалось, был его вторым и единственным покровителем помимо Ричарда и послом Мальтийского Ордена при Святом Престоле с 1758 по 1780 год. 1770 Анго называл себя dessinateur de M. le Bailli de Breteuil.[1][2]Однако самым известным его сочинением является собрание рисунков, после которого были выгравированы 27 офортов. Жан-Клод Ришар для его Recueil de griffonnis, de vues, paysages, фрагменты антиквариата и исторические материалы. Все они являются копиями картин, находящихся в Риме.[1][2]
Спустя годы, смерть и наследие
Пьер Розенберг описал последние годы жизни Ангоса в Риме как наполовину парализованный, вероятно, из-за инсульта. Фактически, в 1772 году в письме фламандскому живописцу Андрис Корнелис Ленс Жюльен, современник Анго, упомянул приступ апоплексии, в результате которого Анго был наполовину парализован (термин «апоплексия» когда-то относился к тому, что сегодня называют инсультом).[1][2]
Анго зависел от продажи своих рисунков как от единственного источника дохода.[1] Ему пришлось жить на благотворительность, попрошайничать на улицах.[1][2]
Интерес к Анго и его творчеству возобновился, когда четыре его альбома перешли во владение Национальный музей дизайна Медного Хьюитта, Смитсоновский институт. В альбоме 151 рисунок, выполненный красным мелом, средний размер 215 х 148 мм. В этих альбмах, когда рисунки идут после картин, они почти никогда не изображают всю работу, а скорее изучают детали. С другой стороны, рисунки после скульптуры обычно показывают полную форму. Эти рисунки ценны тем, что отражают состояние картин и скульптур в Риме в конце 18 века. Кроме того, они могут изображать римскую скульптуру и утраченные картины; Несмотря на тщательные поиски, была идентифицирована только половина субъектов, изображенных в творчестве Анго.[1][2] Однако нет известной оригинальной композиции Арго, так как все его сохранившиеся рисунки созданы по мотивам оперы других художников.[1]
Личный стиль рисования Анго получил признание только недавно. В течение долгого периода после восемнадцатого века его рисунки приписывались Юбер Роберт, чьи рисунки скопировал Анго и чьи контрдоказательства он перерисовал.[1]Анго обычно подписывал свои рисунки Х. Роберти (ЧАС для Ганнибала, его прозвище) и Роберти для Роберта его фамилия.[3] Его рисунки были (и до сих пор) перепутаны с рисунками Роберта, многие из них подписаны «Роберти». За последние несколько десятилетий рисунки в собраниях различных музеев, например, Гарвардского,[4] были повторно атрибутированы. Однако многие рисунки Роберта, в частности в Лувре, по-прежнему оспариваются.[5][2]
- Галерея
использованная литература
- ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п Массар, Филлис Дирборн (1999). «Рисунки Жана-Робера Анго по мотивам картин и скульптур в Риме». Весна-Ассоциация рисования мастеров. Цитировать журнал требует
| журнал =(Помогите) - ^ а б c d е ж г час я j "Жан-Роберт Анго". Словарь искусства и художников. Получено 24 августа 2020.
- ^ [1]
- ^ harvardartmuseums.org
- ^ arts-graphiques.louvre.fr
Источники
- Hellyer, M.-E. (1996). Hellyer. Oxford University Press.
- Массар, Филлис Дирборн (1999). «Рисунки Жана-Робера Анго по мотивам картин и скульптур в Риме». Весна-Ассоциация рисования мастеров. Цитировать журнал требует
| журнал =(Помогите) - "Жан-Робер Анго". Словарь искусства и художников. Получено 24 августа 2020.