Юбер Роберт - Hubert Robert

Юбер Роберт
Портрет Юбера Роберта, сидящего с кистями
Родившийся22 мая 1733 г.
Париж
Умер15 апреля 1808 г.(1808-04-15) (74 года)
Париж
НациональностьФранцузский

Юбер Роберт (22 мая 1733 - 15 апреля 1808) был французом художник в школе Романтизм, отмеченный особенно его пейзажными картинами и каприччи, или полу-фиктивные живописные изображения руин Италии и Франции.[1]

биография

Ранние годы

Мастерская художника, 1760, Städelsches Kunstinstitut

Юбер Робер родился в Париже в 1733 году. Его отец, Николя Робер, был на службе у Франсуа-Жозеф де Шуазель, маркиз де Стенвиль ведущий дипломат из Lorraine. Молодой Роберт закончил учебу с Иезуиты на Collège de Navarre в 1751 году и поступил в ателье скульптора Мишель-Анж Слодц который научил его дизайну и перспективе, но побудил его обратиться к живописи. В 1754 году он отправился в Рим на поезде Этьен-Франсуа де Шуазель, сын работодателя своего отца, который был назначен французским послом и в 1758 году стал государственным секретарем по иностранным делам при Людовике XV.

В Риме

Понте Саларио (ок. 1775 г .; Национальная художественная галерея )

Он провел в Риме целых одиннадцать лет - замечательный срок; после официальной резиденции молодого художника в Французская Академия в Риме кончились, он поддерживал себя работами, которые создавал для приезжих знатоков, таких как аббат де Сен-Нон, который взял Роберта в Неаполь в апреле 1760 года, чтобы посетить руины Помпеи. В маркиз де Мариньи, директор Bâtiments du Roi был в курсе его развития в переписке с Натуар, директор Французской академии, который призвал пенсионеры делать наброски на природе, с натуры: Роберт не нуждался в уговорах; рисунки из его альбомов документируют его путешествия: Вилла д'Эсте, Caprarola.

Вид на порт Риппета в Риме, c. 1766 год, изображен древнеримский Пантеон рядом с воображаемым портом.

Контраст между руинами древний Рим и жизнь его времени возбуждала его живейший интерес. Некоторое время он работал в студии Паннини, влияние которых можно увидеть в Vue Imminaire de la galerie du Louvre en ruine (иллюстрация). Роберт проводил время в компании молодых художников в кругу Пиранези, чей каприччи романтически заросших руин настолько повлияли на него, что он получил прозвище Роберт де Руин.[2] Альбомы эскизов и рисунков, которые он собрал в Риме, снабдили его мотивами, которые он использовал в картинах на протяжении всей своей карьеры.[3]

В Париже

Его успех по возвращении в Париж в 1765 году был быстрым: в следующем году он был принят Королевская академия искусства и скульптуры, с римским каприччио, Римский порт, украшенный различными памятниками архитектуры, древности и современности.[4] Первая выставка Роберта в Салон 1767 года, состоящий из тринадцати картин и ряда рисунков, подсказанных Дени Дидро написать: «Идеи, которые пробуждают во мне руины, велики». Впоследствии Роберт выставлял свои работы в каждом салоне до 1802 года.[5] Он был последовательно назначен «Дизайнером Королевских садов», «Хранителем Королевских картин» и «Хранителем музея и советником Академии».[6]

Картина Роберта 1796 года с изображением проекта Большой галереи Лувра в Париже.

Роберт был арестован в октябре 1793 г. французская революция.[7] За десять месяцев заключения в Сент-Пелажи и Сен-Лазар он сделал много рисунков, нарисовал по меньшей мере 53 холста и нарисовал множество виньеток из тюремной жизни на пластинах.[5] Он был освобожден через неделю после падения Робеспьер.[8] Роберт чудом избежал гильотина когда по ошибке вместо него на гильотине был казнен другой заключенный с таким же именем.[9]

Впоследствии он был включен в комитет из пяти человек, отвечающий за новый национальный музей в Дворец Лувра.

Революция также привела к уничтожению некоторых работ Роберта. Роберт спроектировал декорации для небольшого театра в новом крыле на месте нынешней лестницы Габриэль в Версальский Дворец. Этот театр, рассчитанный на 500 мест, был построен летом 1785 года и открыт в начале 1786 года. Он должен был служить обычным придворным театром, заменив Театр княжеского двора, который был слишком старым и слишком маленьким, но был разрушен. во время Луи Филипп. А акварель дизайна Роберта находится в Национальном архиве в Париже.[10]

Роберт умер от инсульта 15 апреля 1808 года.

Стиль и наследие

Воображаемый вид галереи Лувра как руин, Салон 1796 г. (Лувр )

Количество его работ огромно - около тысячи картин и десяти тысяч рисунков.[5] В Лувр один содержит девять картин, написанных его рукой, а экземпляры часто можно встретить в провинциальных музеях и частных коллекциях. В творчестве Роберта более или менее присутствует тот сценический характер, который оправдал его выбор Вольтер расписывать декорации своего театра в Ферне.

Его работы были сильно запечатлены аббат де Сен-Нон, с которым он посетил Неаполь в компании Fragonard в первые дни его жизни; в Италии его работы также часто воспроизводили Шатлен, Линар, Le Veau, и другие.

Он известен живостью и остротой, с которой он относился к нарисованным предметам. Он так же легко рисовал маленькие станковые картины или огромные декорации, он работал быстро, используя алла прима техника.[11] Наряду с этой непрестанной творческой деятельностью художника, его дерзкий характер и множество приключений вызывали всеобщее восхищение и симпатию. В четвертой песне его L'Imagination Жак Делиль праздновал чудесное побег Роберта, когда он заблудился в катакомбах.

Роберт и живописные сады

Предприимчивый и плодовитый, Роберт также играл роль, аналогичную роли современного арт-директора, создавая концептуальные концепции ветхих садов для нескольких аристократических клиентов, что подытожило его возможное вмешательство в Ermenonville; там он работал бы с архитектором Морель для маркиза де Жирардена, автора книги Композиции des paysages (1777) и имел собственные взгляды. В 1786 году он начал свой более документированный[12] сотрудничество в Méréville, со своим самым значительным покровителем, финансистом Жан-Жозефом де Лабордом, который основал Франсуа-Жозеф Беланже планы слишком дорогие и, возможно, слишком формальные.

Отшельник молится на руинах римского храма

Хотя документы снова отсутствуют, имя Юбера Роберта неизменно упоминается в связи с Мария Антуанетта 'премьер-архитектор' Ричард Мике через несколько этапов создания неформального ландшафтного сада на Petit Trianon, а установка Petit Hameau. Вклад Роберта в дизайн сада заключался не в разработке практических планов улучшений, а в создании атмосферы вдохновения для предполагаемого эффекта.[13] В Эрменонвилле и Мервиле «картины Юбера Робера и записаны, и вдохновлены», по словам W.H. Адамс:[14] Четыре большие фантазии Роберта о руинах, написанные в 1787 году для Меревиля[15] могут тщетно искать прямую связь с садом. Картины Юбера Мулен Жоли его друга Клод-Анри Ватле воссоздают атмосферу зрелого сада, который возник с 1754 года. Его набор из шести итальянских пейзажных панно, написанных для Багатель[16] не были вдохновением для формального партера с газоном, созданного Беланже в редких лесах; более поздние живописные пристройки Багателя были выполнены его шотландским садовником Уильямом Блейки.[17] По заказу Роберта картина запоздалого обновления парка в Версаль, начавшаяся в 1774 году с вырубки деревьев для продажи на дрова, представляет собой запись этого события, имеющую аллегорический смысл.[18] Роберт, безусловно, был ответственен за концепцию грота и каскадов «Термы Аполлона», спрятанных в роще замкового парка и построенных для размещения Франсуа Жирардон знаменитая скульптурная группа Аполлона сопровождают нимфы.

Ссылки, примечания и источники

Ссылки и примечания
  1. ^ Жан де Кайе. «Роберт, Юбер». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 13 января 2017
  2. ^ У Роберта было не менее двадцати пяти полотен Паннини. (Жан Кайе, "Введение в метод Юбера Робера"Журнал Берлингтон 109 № 767 (февраль 1967 г.), стр. я.
  3. ^ Сара Катала, "La matérialité fonctionnelle, Quelques refléxions sur les pratiques de dessin d'Hubert Robert", in exh. Кот. Юбер Робер, un peintre visionnaire, Париж, éditions du musée du Louvre / Somogy, p. 65-72.
  4. ^ Le Port de Rome, Orné de différens Monumens d'Architecture ancien et moderne.
  5. ^ а б c Колин Б. Бейли, «Юбер Роберт и радость руин», Нью-Йоркское обозрение книг 63.15 (13 октября 2016 г.), стр. 35–37.
  6. ^ Dessinateur des Jardins du Roi, Garde des tableaux du Roi и Garde du Museum et consiller à l'Academie
  7. ^ 18 брюмер II
  8. ^ Освободился 18 термидор 1794.
  9. ^ Histoire de Paris, Héron de Villefosse, Editions Grasset (Париж), 1955, стр.181.
  10. ^ Цветной принт детали дизайна смонтирован в Huisman, p88.
  11. ^ Хьюберт Роберт Биография, Национальная художественная галерея https://www.nga.gov/collection/artist-info.1832.html
  12. ^ Виктор Карлсон, "Юбер Роберт в Риме: рисунки, сделанные ручкой" Мастер чертежей 39.3 (осень 2001 г., стр. 288-299) с. 291.
  13. ^ Сравните роль Луи Моро в Багатель.
  14. ^ Adams1979: 104
  15. ^ На Художественный институт Чикаго.
  16. ^ На Метрополитен-музей.
  17. ^ Жозеф Байо, "Украшения Юбера Робера для замка Багатель" Журнал Метрополитен-музей 27 (1992), стр. 149–182.
  18. ^ Паула Реа Радисич, «Король обрезает свой сад: портрет Версальских садов, сделанный Юбертом Робертом в 1775 году» Исследования восемнадцатого века 21.4 (лето 1988 г.), стр. 454–471.
Источники
Триумфальная арка и Оранжевый театр, 1787 г. (Лувр), часть Основные памятники Франции серии
  • Адамс, Уильям Ховард, Французский сад 1500–1800 гг. (Нью-Йорк: Braziller) 1979.
  • Хейсман, Филипп, Французские акварели 18 века (1969) Лондон, Темза и Гудзон ISBN  978-0-500-23105-0
  • Вибенсон, Дора, Живописный сад во Франции (Издательство Принстонского университета) 1978.
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Роберт, Юбер ". Британская энциклопедия. 23 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 402.
  • Сара Катала. Les Hubert Робер де Безансон. Милан: Silvana Editoriale, 2013 [сводный каталог рисунков из публичной библиотеки и музея изобразительных искусств Безансона].

внешняя ссылка