Джон Ф. Пето - John F. Peto

"Джон Пето" перенаправляется сюда. Для британского члена парламента см. Бэзил Артур Джон Пето.
Джон Ф. Пето
Джон Пето - Fish House Door.JPG
Дверь Рыбного Домика, 1905, Далласский художественный музей
Родился(1854-05-21)21 мая 1854 г.
Филадельфия, Пенсильвания
Умер23 ноября 1907 г.(1907-11-23) (53 года)
Island Heights, Нью-Джерси
НациональностьАмериканец
ОбразованиеПенсильванская академия изящных искусств
ИзвестенКартина

Джон Фредерик Пето (21 мая 1854 - 23 ноября 1907) был американцем trompe l'oeil ("обмануть глаз") художник который был давно забыт, пока его картины не были обнаружены заново вместе с картинами других trompe l'oeil художник Уильям Харнетт.

Карьера

Хотя Пето и немного старше Харнетт знали друг друга и рисовали похожие предметы, их карьера шла разными путями. Пето родился в Филадельфия, Пенсильвания, учился в Пенсильванская академия изящных искусств в то же время, что и Харнетт.[1] Пока ему не исполнилось тридцать, он регулярно представлял картины на ежегодные выставки в Филадельфийской академии. В 1889 году он переехал в курортный городок Island Heights, Нью-Джерси, где он проработал в безвестности всю оставшуюся жизнь. Он и его жена взяли сезонных пансионеров, он нашел работу, играя корнет на собраниях возрождения городского лагеря, и он пополнял свой доход, продавая свои картины туристам.[2] У него никогда в жизни не было галерейных выставок.[3] Харнетт, с другой стороны, добился успеха и оказал значительное влияние на живопись других художников в trompe l'oeil жанр, но даже его картины были восприняты критиками как простая новизна и уловка.

Оба художника были мастерами trompe l'oeil, жанр натюрморт цель которого - обмануть зрителя и заставить его принять нарисованные предметы за действительность. Используя ошибочность человеческого восприятия, trompe l'oeil Художник изображает предметы в соответствии с набором правил, уникальных для жанра. Например, Пето и Харнетт представляли объекты на своих картинах в их реальном размере, и объекты редко были обрезаны краем картины, поскольку это позволяло визуально дать зрителю понять, что изображение не было реальным. Но основным техническим приемом было расположить объект на неглубоком пространстве, используя тени объектов, чтобы показать глубину, но глаз не видит реальной глубины. Таким образом, термин trompe l'oeil- «дурак на глаз». Оба художника увлекают зрителя тревожным, но приятным чувством растерянности.

Стойка для писем Пето, 1907 г.

Картины Пето, которые обычно считаются менее технически грамотными, чем картины Харнетта,[4] более абстрактны, используют более необычные цвета и часто имеют более сильный эмоциональный резонанс. Зрелые работы Пето имеют непрозрачную пудровую текстуру, которую часто сравнивают с Шарден.[5]

Сюжет картин Пето состоял из самых обычных вещей: пистолетов, подков, обрывков бумаги, ключей, книг и тому подобного. Он часто рисовал старые «стойки для писем», которые представляли собой своего рода доску, на которой использовались ленты, прикрепленные к квадрату, на котором хранились заметки, письма, карандаши и фотографии. Многие картины Пето переосмысляют темы, написанные Харнеттом ранее.[6] но композиции Пето менее формальны, а его предметы обычно более ржавые, более потертые и менее дорогие.[7]

Другие художники, которые практиковали trompe l'oeil в конце девятнадцатого века включают Джон Хаберле и Джефферсон Дэвид Чалфант. Отис Кэй последовало несколько десятилетий спустя.

Музей-студия Пето

Новаторское исследование Пето и Харнетта Альфред Франкенштейн с После охоты, Уильям Харнетт и другие американские художники-натюрморты 1870-1900. Сама книга Франкенштейна - это фантастический рассказ о разгадывании тайны того, почему эти художники были забыты на протяжении большей части двадцатого века.

Музей-студия Джона Ф. Пето

В Музей-студия Джона Ф. Пето сохраняет дом и мастерскую художника в Island Heights, Нью-Джерси. Дом, построенный в 1889 году, по большей части спроектирован художником и оставался в его семье более 100 лет.[8] Открытый в 2011 году, дом был оформлен так, как во времена проживания Пето на рубеже 20-го века, и украшен репродукциями его картин. Художник Эбби Райан также ведет ежегодную профессиональную мастерскую по живописи в Музее-студии Джона Ф. Пето.[9]

Галерея

  • Натюрморт с кружкой, трубкой и книгой (1899)

  • Подсвечник, трубка и коробка для табака (ок. 1890 г.)

  • Сделайте свой выбор (1885)

  • Воспоминания 1865 года (1901)

Заметки

  1. ^ Франкенштейн, 1970, стр. 94.
  2. ^ Франкенштейн, 1970, стр. 94.
  3. ^ Шварц, 1990, стр. 85.
  4. ^ Wilmerding, 1983, стр. 32.
  5. ^ Шварц, 1990, стр. 87.
  6. ^ Шварц, 1990, стр. 87.
  7. ^ Франкенштейн, 1970, стр. 110.
  8. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал в 2012-11-19. Получено 2012-12-13.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт) История восстановления
  9. ^ "МАСТЕРСКАЯ ЖИВОПИСИ С ХУДОЖНИКОМ АББЕЯ РАЙАНОМ". Архивировано из оригинал на 2016-10-31. Получено 2015-01-06.

использованная литература

  • Франкенштейн, Альфред (1970). Реальность появления. Гринвич: Нью-Йоркское графическое общество. ISBN  0-8212-0357-6
  • Шварц, Сэнфорд (1990). Художники и писатели. Нью-Йорк: Ярроу Пресс. ISBN  1-878274-01-5
  • Уилмердинг, Джон (1983).Важная информация внутри. Нью-Йорк: Харпер и Роу. ISBN  0-06-438941-3

внешние ссылки