Хуан Манен - Juan Manén - Wikipedia
| биография | |
|---|---|
| Рождение | 14 марта 1883 г., Барселона. |
| Смерть | 26 июня 1971 (88 лет) Барселона |
| Activitat | |
| Профессия | Скрипач и Композитор |
| Художественные жанры | оперы, симфонические произведения, концерты, балеты, камерная музыка, сарданы, песни. |
| Основной инструмент | Скрипка |
Хуан Манен (или же Каталонский: Жоан Манен, 14 марта 1883 г. - 26 июня 1971 г.) испанский скрипач и композитор, рожден в Барселона.
В детстве его музыкальные успехи были настолько быстрыми, что отец выставил его как пианино вундеркинд. Затем, изучив игру на скрипке у Клементе Ибаргурена, он дебютировал как скрипач и добился такого успеха, что в Германия его сравнивали со своим знаменитым земляком Сарасате. Точно так же он привлек много внимания как композитор не только в Испании, но, возможно, даже в большей степени в Германии, где он проживал в разное время в течение длительных периодов времени. Его произведения включают: оперы Джованни ди Наполи (1903), Der Fackeltanz (1909) и Neró i Acté (1928) с собственным либретто;[1] симфоническая поэма Новая Каталония; не менее трех скрипичных концертов;[2] «Фантазия - Соната» для гитары; сюита для скрипки и фортепиано; фортепианный квартет,[3] струнный квартет,[4] и ряд изысканных миниатюр для скрипки и оркестр. Он также сделал завершение и аранжировку Бетховен Концерт для скрипки с оркестром до мажор, который в остальном сохранился только в первых 259 тактах ».
Жизнь
Жоан Манен родился в Барселона, Каталония. Будучи одаренным в раннем возрасте, он с трех лет изучал сольфеджио и фортепиано с отцом, а в семь лет публично играл концерты Шопена. Между тем, в пять лет он начал учиться игре на скрипке у Висенте Негреверниса.[5] Обучение игре на фортепиано и скрипке ведется одинаково, и за короткое время он развивает необычное умение читать с листа все виды партитур. В 1890 году его отцу удалось убедить Клементе Ибаргюрена, воспитанного в Париже, дать уроки игры на скрипке своему сыну.[6] Они назначили два занятия в неделю, и он быстро достиг поразительного технического мастерства и в возрасте девяти лет дебютировал в Латинской Америке.[5] Летом 1892 года первая публичная презентация Хуанито состоится в казино Nuevo в Кастельоне, где он выступил пианистом и скрипачом на пяти успешных концертах. Программы появляются по частям "Адиос а ля Альгамбра"де Хесус де Монастерио, "Air Varié" к Шарль де Берио, и "Balade et Polonaise " к Генри Vieuxtemps среди прочего.
Отрывок из прессы показывает его успех: «Действительно, в его годы не перестает удивлять легкость и изобретательность, с которыми он управляет смычком, настройкой и ясностью звука и совершенством его артикуляции. условия хорошо поставлены, со временем они сделают художника-ребенка, которого французы называют виртуозом »(Mercantil 7-VII-1892, Teatro Pizarro).[6] Он дебютировал в Европе как скрипач в 1898 году, когда был провозглашен виртуозом первого ранга; Позже он совершил пять мировых турне.[5]
Практически полностью самоучка как композитор, Манен начал писать в 13 лет, а в 1900 году он дирижировал концертом своих произведений в Барселоне.[5] Это было в 1894 году, когда его отец, Жоан Манен Абеллан, посчитал, что его сын не стал виртуозным виртуозом игры на скрипке, и решил начать его с композиции. Как объясняет сам Жоан Манен в первом томе «Моих переживаний», отец дал ему чистый лист бумаги, надеясь, что он, не зная гармонии, начнет сочинять какое-нибудь произведение. Первые намерения были абсолютной неудачей, но через некоторое время интуитивно он начал осознавать свой композиторский талант. Манен был невольным самоучкой, потому что в детстве и юности его отец, артист, не разрешал ему изучать композицию ни в одной консерватории. Глядя на историю музыки, трудно найти в мире композиции столь необычный случай самообучения. Следует помнить, что его отец, единственный учитель его сына, был музыкантом-любителем, мало занимавшимся музыкой, но очень осторожно играл на фортепиано. Несколько учителей предлагали проводить уроки гармонии и композиции, но отец обычно говорил: «Он научится этому только из того, сколько музыки он читает. Инстинкт, когда одержим, - лучший учитель». Способность читать на глазах у маленькой Жанны было необычно. Он сам говорит нам, что его отец дал ему много симфонических произведений и опер, поэтому он читал их на фортепиано. Несмотря на трудности, с которыми они столкнулись, ребенок довольно бесстыдно вышел.[7]
Его первая опера, Хуана де Наполес (произведен, когда ему было 19 лет), был хорошо принят на Гран Театр дель Лисеу из Барселоны, и сразу после этого Акте, для которой (как и для всех его более поздних опер) он написал собственное либретто. Затем он провел время в Германии, где проникся восхищением Вагнер и Рихард Штраус, что можно наблюдать в его оркестровом сочинении. Штраус Влияние на его гармонию также особенно заметно в его песнях. Он много сочинял во многих жанрах, но позже уничтожил, отрекся или радикально пересмотрел все, что сочинял до 1907 года. Это заставило его, например, почти полностью переписать Акте - увеличение сложности текстуры - как Neró i Acté. [5]
Манен сделал множество инструментальных и вокальных аранжировок испанских и каталонских народных мелодий и традиционных танцевальных стилей (например, Сардана ) появляются в его произведениях. Его музыка тональна по идиомам и преимущественно лирична, и между движениями часто есть тематические связи. Его сочинения включают множество статей в испанских и французских периодических изданиях, а также трактат по скрипке. В 1927 году он стал членом Испанской академии художеств; Среди множества других наград и наград был план назвать в его честь новый концертный зал в Барселоне.[5]
В 1930 году он основал и возглавил Филармоническое общество Барселоны (Societat Filarmònica de Barcelona), влиятельное лицо в музыкальной атмосфере Барселоны, которое запрограммировало несколько концертов. Его сильный и требовательный характер и его ленивое отношение к режиму Франко сделали его, в то же время, любимым и ненавистным обществом; Наложение диктатуры побудило его на всю жизнь заменить каталонский испанцами и робко приблизиться к режиму Франко, чтобы поддерживать свою художественную деятельность по всей стране.
Он умер в 1971 году и был похоронен на Cementiri de Montjuïc в Барселоне.
Композитор
Первые работы
Первыми произведениями Жоана Манена были очень простые пьесы для скрипки и фортепиано, лаунж-музыка, написанная для исполнения на концертах, которые он сам давал. Таким образом, вундеркинд мог блеснуть перед публикой как исполнитель и как композитор. Одним из наиболее популярных среди публики произведений стала виртуозная транскрипция, сделанная самим Маненом, вальс-хота на знаменитую сарсуэлу «El Duo de la Africana» Мануэля Фернандеса Кабальеро. Среди других работ он написал небольшой отрывок под названием «Romancita», вероятно, его первая работа и одна из первых опубликованных. Постепенно его произведения становились все сложнее, как в случае с четырьмя каталонскими капризами и «Concierto Español» для скрипки с оркестром соч. А-7. По словам Манена, он учился постоянно, и каждый день он осознавал, что совершал ошибки. По этой причине, как мы увидим позже, переработка его работ была постоянной на протяжении первых двух десятилетий 20-го века. [8]
Разработка
Что касается стиля и влияния первых работ, мы можем видеть, что во многих случаях он использовал популярные испанские и каталонские темы, которые были переработаны на более центральноевропейском языке, чем на испанском. Его увлечение Людвигом ван Бетховеном, Рихардом Вагнером, а затем и Рихардом Штраусом заставило его насладиться величественными формами, и с начала двадцатого века он начал заниматься произведениями на германском языке поэтического и описательного стиля, очень близкого к тому, что параллельно Рихард Штраус культивировал. На концерте в Кельне 4 января 1900 года Штраус сам аккомпанировал ему за фортепиано в нескольких его произведениях.
По мере того, как Манен все больше владел оркестровкой, его музыка смогла достичь более выразительной глубины, и в таких операх, как Acté, премьера которых состоялась в 1903 году в Лисеу в Барселоне, достигается за счет мощной оркестровой техники для уплотнения и развития. Драма очень эффективна и пронзительный. Но чтобы написать оперу размером с Акте, ему пришлось столкнуться с сочинением нескольких сарсуэлов, таких как «Увлечение Танталом» или «Эликсир любви», сочиненные в подростковом возрасте в трудные времена его карьеры скрипача. Благодаря композиционному опыту этих произведений, а также оперы «Джованна ди Наполи», премьера которой состоялась в Лисеу в январе 1903 года, он мог столкнуться с тем, что, возможно, стало его ключевым произведением «Акте». [9]
Укрепление
Опера «Акте», унаследованная от традиционно германских традиций, была впервые представлена в Лисеу в декабре 1903 года и была воспринята барселонской публикой, привыкшей к сильно итальянскому вкусу того времени. Сразу после премьеры он заявил о себе в Catalan Musical Magazine: «Я не думаю, что в первом исполнении зрители смогут следовать за мной во всем, что я хочу выразить в партитуре, но я верю, что на последующих прослушиваниях я позволю себе получить для него, особенно его чувство, из которого я думаю, что техника должна быть не чем иным, как средством трансмиссии и, чем более утонченным и совершенным, тем более мощным она достигнет чувства аудитории ». Но в то время как Манен был совершенно неправильно понят и в многие дела мало ценились на его земле, мало-помалу он открывал двери как композитор в Германии; Акте был представлен с большим успехом в Дрездене (1908 г.), Колонии (1910 г.) и Лейпциге (1913 г.), и благодаря необычайному общественному признанию, которого достигла работа, его карьера композитора приобрела новый импульс. Именно тогда они видят светлые симфонические произведения величия, такие как Новая Каталония, Ювентус и Сюита для скрипки, фортепиано и оркестра. В этих первых симфонических произведениях мы находим наглядный пример стиля и характеристик, которые будут определять все его оркестровые произведения. Эти произведения сочетают в себе высококвалифицированную оркестровку и тщательно продуманную тематическую проработку в результате ассимиляции германского репертуара с интуицией и спонтанностью музыканта-экстраверта и во многих моментах в высшей степени средиземноморским вдохновением. [10]
Список работ
| Заголовок | Приборы | Движения | Издатель | Продолжительность |
|---|---|---|---|---|
| Op A-1 Сюита для скрипки, фортепиано и оркестра | 2.2.2.2- 2.2.3.0-тембр., Ударные, струнные, скрипка и фортепиано солист | 1. Вступление: Allegro - 2. Скерцо: Allegretto mosso - 3. Каталана: Andante 4. Финал: Allegro energico | Универсальное издание | 30' |
| Op A-2 Introducció, Andante i Variacions sobre un tema de Tartini, для скрипки на оркестре | 2.2.2.2.- 4.2.0.0.- перч., Струнные, солистка скрипка | Introducció, Andante i Variacions | Универсальное издание | |
| Op A-3 Маленькая эспаньола сюита для фортепиано с оркестром | Скрипка и фортепиано | 1. Рондалла - 2. Марина - 3. Андалуза - 4. Долора - 5. Moto Perpetuo | Макс Эшиг | 15' |
| Op A-4 Cinc caninos alemanyes per aved i piano (на основе текста Эрнста и Эльза Лаура Вольцоген ) | Голос и фортепиано | 1. Шопен 2. Миттернахт 3. Розенбаум 4. Ленц-Тагевейс 5. Райфе. | Editions Max Eschig / Juan Manén - Grafispania: Madrid / Huntsville, Tex: Сольные публикации (1989) | 17' |
| Op A-4 nº5 "Liebesjubel" для фортепиано с оркестром | Голос и фортепиано | Хуан Манен -Графиспания: Мадрид | ||
| Опера А-5 Ювентус. Концерт гроссо для скрипок, фортепиано в оркестре | 2 скрипки, фортепиано и оркестр | I. Commodo - Allegro moderato II. Allegro non troppo III. Адажио IV Аллегро | Универсальное издание | |
| Op A-6 Quartet amb piano en fa menor "Mobilis in mobili" | Фортепианный квартет | 1. Вигоросо - Allegro moderatto - 2. Allegretto gioccoso - 3. Анданте - 4. Allegro ritmico | Видал и Ллимона | 31' |
| Концерт для скрипки с оркестром (снято с производства) | 1. Allegro non troppo - 2. Andante sostenuto - 3. Allegro con девиз | Универсальное издание | ||
| Op A-7 "Concierto español" № 1 для скрипки и оркестра | Скрипка и оркестр | 1. Аллегретто бен модерато - 2. Ламенто - Адажио ма нон троппо - 3. Аллегро мольто | Универсальное издание | 31' |
| Op A-8 Cançó i Estudi для скрипки и оркестра корды / скрипки для фортепиано | Струны (5. 5. 3. 2. 2.) | Универсальное издание / Берлин: Raabe & Plothow 1910 (Op. A-8 nº2) | 8' | |
| Op A-9 Tres Cançons franceses для фортепиано | Голос и фортепиано | Editions Макс Эшиг | 10' | |
| Эль Просс (снято с производства) | Pròleg- Acté I Primera jornada - Acte II Segona jornada - Acte III Tercera jornada- Epíleg | |||
| Op A-10 Quatre Cançons alemanyes для фортепиано с оркестром | Голос и фортепиано | 1-Шиммерндер, flimmernder schmetterling 2. Серенада 3. Тотенкранц 4. Принцесшен | Универсальное издание / Хуан Манен - Графика: Мадрид (1950), Хантсвилл, Техас: Сольные публикации (1989) | |
| Op A-11 Quatre cors Catalans per a veus mixtes i orquestra de cambra / veus mixtes i фортепиано | 1.1.1.1-2.0.0.0 - пер. - струны | Папаллона и Маргарида (13'30 '') - Ло Пардаль (5 ') - Эльс-дос-Каминс (6') | Универсальное издание (1934-1936) -снято с производства | |
| Ègloga per a cor i orquestra | 2.2.2.2-2.2.0.0- тимп, перк., Арфа, струнные | рукопись (Arxiu Associació Joan Manén) | 14'30 | |
| Op A-12 Tres Cançons Ibèriques для фортепиано с оркестром | Женский хор и фортепиано | 1. Charmangarria cera (pop.vasca) - 2. Fuíme a la Pola por vino (pop.asturiana) 3. Muntanyes regalades (поп. Каталана) | Универсальное издание | |
| Op A-13 Симфонический концерт для фортепиано с оркестром | 3.2.2.2.-4.2.3.1.-3 такта, 2 пер. Струны | 1. Allegro non troppo - 2. Andante sostenuto - 3. Allegro con девиз | Универсальное издание (1-я версия) - Рукопись (2-я версия) | 36' |
| Op A-14 Caprici nº 1 en la menor для скрипки с оркестром / скрипки для фортепиано | 2.2.2.2. - 2.2.0.0 - перц., Струнные | Универсальное издание | 11'30'' | |
| Op A-15 Caprici No. 2 en re menor для скрипки с оркестром / скрипки для фортепиано | 2. 2. 2. 2 - 2. 2. 0. 0 - перц. - шнуры | Универсальное издание / Хантсвилл, Техас: сольные публикации, Хантсвилл (2006) | 9' | |
| Op A-16 Quartet per a corda en fa major | Струнный квартет | И. Мати (Transparencia) - II. Мигдиа (Exultació) - III. Веспре (Inquietuts) | Универсальное издание | 30' |
| Op A-17 Nova Catalònia: Simfonia º1 per a gran orquestra | 4. 4 .4. 4. - 6. 4. 4. 1. - ударные, 2 арфы, фортепиано, саксофон, струнные | 1. Terra i Raça 2. Poble i joia 3. La nostre cançó 4. Nova Catalònia | Универсальное издание | 50' |
| Op A-18 Квинтет для фортепиано и кордов "Lui et elle" en do menor | Квинтет для фортепиано и струнных | 1. "Луи и эль" Аллегро Ассай 2. Адажио "Ласки" 3. Аллегро "Эклат" | Универсальное издание | 29' |
| Op A-19 Der Weg zur Sonne / El Camí del Sol | 3.3.4.3 - 4.3.3.1 - 2 арфы, фортепиано (челеста), литавры, 2 ударных, струнные | Pròleg- Acté I Primera jornada - Acte II Segona jornada - Acte III Tercera jornada- Epíleg | Универсальное издание 1923 г. | |
| Op A-20 Balada для фортепиано с оркестром | Скрипка и фортепиано | Универсальное издание | 11' | |
| Op A-21 Neró i Acté (Опера) | 3. 3.3. 3 - 3. 4. 3. 1 - ударные, арфа, челеста и струнные | Акт I - Акт II - Акт - III - Акт IV | Лейпциг: Август Кранц 1928 / Карлсруэ: Дж. Манен (сокращение для голоса и фортепиано) | 2ч. 10 ' |
| Op A-22 Fantasia-Sonata для гитары | Гитара | Schoot Music - от редакции Бербен | 18' | |
| Op A-23 Obertura для "La vida es sueño" | 3.3.3.2 - 4.3.3.1 - тембр-2 перк., Струнные | Adagio molto, misterioso e pesante-Allegro con fuoco-Doppio pi lento | Макс Эшиг | 14'30'' |
| Op A-24 Concerto da camera No. 2 для виолончели, оркестра корды и арпы | Скрипка, струнный оркестр и арфа | 1. Presentació i desenvolupament 2. Сардана | Универсальное издание | 25' |
| Op A-25 Dansa Ibèrica № 1 для скрипки фортепиано; Иберика данса № 2 для скрипки фортепиано | Скрипка и фортепиано | Универсальное издание | (п. 1) - 8 ' (п.2) - 4 ' | |
| Op A-26 Cançó ibèrica №1 "Flecha" для фортепиано; Cançó ibèrica № 2 "Sardana" для фортепиано / оркестра | Голос и фортепиано / Голос и оркестр | Макс Эшиг | (п. 1) - 3'30 '' (п.2) - 4 ' | |
| Op A-27 Rosario la tirana, ballet en un acte per an orquestra | 3.3.3.3 - 4.3.3.1 - литавры, 2 ударных, челеста, 2 арфы, струнные (8.8.4.4.4) | Макс Эшиг | ||
| A-28 Cor nº1: Мунтаньес-дель-Каниго; Кор №2: Caprici sobre el cant популярный "El Pardal" | Хор | Кор №1: Мунтаньес-дель-Каниго Кор №2: Caprici sobre el cant популярный "El Pardal" | Мадрид, Графиспания (1959) | 5' |
| Op A-29 Quadres, сюита для фортепиано | Фортепиано | 1. Entrada rústica 2. Escena en un abanico antiguo 3. Fantasias durante un sueño 4. Fiesta en el pueblo | Макс Эшиг | 25' |
| Op A-30 Interludi №1 для скрипки фортепиано | Скрипка и фортепиано | Макс Эшиг | 4'30' | |
| Op A-31 Концерт для виолончели и оркестры | 2.2.2.2 - 2.2.3.0- литавры, струнные | Andante energico e pesante - Allegro con девиз - Allegro non tanto | Рукопись | |
| Опера A-32 Дивертисмент | 2.2.2.2. - 2.0.0.0- перц., Струны | Schott Music | 18' | |
| Op A-33 Caprici català №3 для фортепиано с оркестром / скрипка с оркестром | 2.2.2.2 - 2.2.0.0 - литавры, перк - струнные | Лос-Анджелес, Affiliated Musicians (vl & версия для фортепиано) | 10' | |
| Op A-34 Heros; Interludi de l'òpera Heros per an orquestra; Cor nº 5 El petit maridet | 3.3.4.3 - 4.3.3.1 - 2 арфы, фортепиано (челеста), литавры, 2 ударных, струнные | Pròleg- Acté I Primera jornada - Acte II Segona jornada - Acte III Tercera jornada- Epíleg | Идеал Epoca, 1958 (Мадрид: Grafispania) | Интерлюдия: 13 ' Кор № 5: 9' |
| Op A-35 «Дон Жуан»; Введение в игру «La tarántula» в tercer de l'òpera «Дон Жуан» для orquestra simfònica | 3.2 (+ C.i.). 1 (+ Cl.b.). 2 (+ C-basn.) - 4.3.3.1- арфа, челеста, литавры, 2 перк., Струнные | 1ª Партия: «Дон Жуан» - Acte I «El salvamento», Acte II «La violación», Acte III «La quinta de Don Juan» 2ª Партия: «El convidado de piedra» - Acte I «Estrella», Acte II «La emboscada», Acte III «La serenata» 3ª Партия: «El eterno Don Juan» - Acte I «Orgia y Muerte», Acte II «Inmortalidad», Epíleg «En el espacio sideral» | Рукопись | |
| Op A-36 Dansa Ibèrica №3 "Калатаюд" для скрипки и фортепиано | Макс Эшиг | 7'30'' | ||
| Op A-37 Концерт для скрипки с оркестром № 3 "Иберико" | 2.2.2.2.-2.2.3.0.- тимп.- перц. - струны. - солистка на скрипке | 1. Allegro energico 2. Enlace: Adagio pesante 3. Финал: Allegro con spirito | Хуан Манен, Барселона | |
| Операция A-38 "El retrat de Dorian Grey" для оркестра | ||||
| Op A-39 Концерт для оркестра | 1.0.2.0. / 2.0.0.0. / арфа / струнные / солист гобой | 1. Модерато Кантабиле - Allegro un poco mosso - 2. Enlace: Adagio - 3. Скерцо: Финал | Рукопись | |
| Op A-40 Belvedere: сюита для фортепиано с оркестром / фортепиано с оркестром | Дополнительный удлинитель с ветровой секцией (0.2.2.2- 2.2.0.0-тимп.) | 1-En un prado cimero 2-Garbo 3-Ante la tumba de nuestra inolvidable Memé 4-Danza Popular, que no lo es | Лос-Анджелес: аффилированные музыканты / Нью-Йорк: Mills Music | 24'30'' |
| Op A-42 "Sonata di Concerto" для виолончели и фортепиано. | Виолончель и фортепиано | 1- Adagio-Allegro energico 2- Andantino amabile 3- Allegro ritmico e giusto | Жоан Манен (SGAE) | 28' |
| Операция A-43 "Elogio del fandango" | 3.3. 2. 2. - 4. 3. 3. 1. - тембр, перк., Арфа и струнные. | Честер Новелло | 20' | |
| Op A-44 "Diálogo" для арпы, флауты, скрипки, альта и виолончели | Арфа, флейта, скрипка, альт и виолончель | Рукопись | 16' | |
| Оп А-45 Соледад | 2.3.3.2 - 3.4.2.1-, арфа, литавры, перкуссия, струнные | Акт I - Акт II - Акт III | Рукопись | Acte I 65 ', acte II 40', acte III 50 ' |
| Op A-46 "Romanza mística" для скрипки и оркестра корда / скрипки для фортепиано | Unión Musical Española | |||
| Op A-47 Cor nº 3 El dos camins; Cor nº 4 Muntanya de Montserrat; Simfonia Ibèrica №2 | Симфония: 3.3 (C.i.). 4.3 - 3.3.3.1 - литавры, 2 перк., Струнные. | (Simfonia Ibèrica № 2): 1. Andante quasi adagio 2. Allegro scherzando 3. Andante pesante 4. Финал | Мадрид, Графиспания (1959) | кукуруза. 3: 6 ' кукуруза. 4: 6 ' |
| Op A-48 Romança Amorosa для фортепиано с оркестром | Струнный оркестр и солистка скрипка | Unión Musical Española | 10' | |
| Op A-49 Концертино для скрипки с оркестром; "Festividad", стихотворение simfònic evocant una memmoració | (Концертино) 2-2-2-2 / 2-2-0-0- / литавры / струнные / солистка скрипка ("Festividad") 3.3.3.3-4.3.3.1-3 тимп., 1 перк., Струнные. | Рукопись | ("Фестивидад") 13 ' | |
| Op A-50 Rapsòdia Catalana для фортепиано в оркестре | 2.2.2.2-2.2.0.0 - темп.- струны | Moderato cantabile- Allegretto mosso- Allegro- Doppio pi lento- Allegro vivace | Рукопись |
Дискография
- 2012: «Обрес для скрипки и фортепиано 1». Калина Макута, скрипка; Даниэль Бланш, фортепиано. Жоан Манен Коллекция Vol. 1
- 2013: «Сарданы на кобле». Cobla de cambra de Barcelona, дирижер: Хорди Молина.
- 2014 «Концерт для оркестра для скрипки и оркестра №2 и Концерт для оркестра». Orquestra Terrassa 48, дирижер: Ксавье Пуиг. Солист-скрипач: Кай Глестин. Жоан Манен Коллекция Vol. 2
- 2015 «Обра Коралл» Лидер Камера, дирижер Ксавье Пастрана. Жоан Манен Коллекция Vol. 3
- 2016 "Обрес для скрипки и фортепиано 2". Калина Макута, скрипка; Даниэль Бланш, фортепиано. Коллекция Жоана Манена, редактировать за La mà de Guido, LMG2138.
- Концерт для скрипки No 3 2020 Иберико И Симфония № 2 Иберика. Ана Мария Вальдеррама, скрипка. Симфонический оркестр Барселоны, дирижер: Даррелл Анг. Naxos 8.574274-75
Рекомендации
- ^ Гезине Манувальд, Нерон в опере: либретто как трансформации древних источников. (Tranformationen der Antike; 24). Берлин: Де Грюйтер, 2013. ISBN 9783110317138. с.233-239.
- ^ OCLC 803922605 описывает рукописную копию своего 3-го концерта «Иберико».
- ^ OCLC 806389011 - опубликована партитура его фортепианного квартета фа минор, Op.42, 1903 г.
- ^ оцифровано Библиотекой Сибли здесь
- ^ а б c d е ж Сэди, Стэнли (2001). Словари музыки и музыкантов (т. 15) (Второе изд.). Оксфорд, Англия: Новая роща. п. 750. ISBN 0-333-60800-3.
- ^ а б "Эльс Иничис". joanmanen.cat. Получено 2019-04-08.
- ^ "Orígens". joanmanen.cat. Получено 2019-04-08.
- ^ "Primeres obres". joanmanen.cat. Получено 2019-05-08.
- ^ "Десенволупамент". joanmanen.cat. Получено 2019-05-08.
- ^ "Acté: Consolidació". joanmanen.cat. Получено 2019-05-08.
- В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Гилман, Д.С.; Peck, H.T .; Колби, Ф. М., ред. (1905). Новая международная энциклопедия (1-е изд.). Нью-Йорк: Додд, Мид. Отсутствует или пусто
| название =(помощь)
