Катарина Сивердинг - Katharina Sieverding

Катарина Сивердинг на своей выставке «Искусство и глава» в Bundeskunsthalle Bonn

Катарина Сивердинг (1944 г.р.) фотограф известна своим автопортретом. Зивердинг живет и работает в Берлине и Дюссельдорфе. Она профессор Университет искусств, Берлин.

ранняя жизнь и образование

Зивердинг родился в Праге. Она начала изучать искусство в Kunstakademie Düsseldorf в 1964 году. Там она начала изучать сценографию вместе с Георг Клюземанн и Йорг Иммендорф под Тео Отто, но позже присоединился к классу скульптуры. Йозеф Бойс в 1967 году. Среди ее однокурсников Блинки Палермо и Ими Кнебель. С 1971 по 1974 год она была в классе кинематографа в Kunstakademie. В 1976 году она приняла участие в программе независимого обучения в Музей американского искусства Уитни.

Работа

Работы Сивердинга состоят из автопортретов, и большинство из них имеет абстрактное качество. Она использует приемы силуэта, контраста и экстремального крупным планом, чтобы сделать фотографию более откровенной. Она окрасила все гравюры в одной серии 1969 года в темно-алый цвет, а в другой раскрасила лицо золотом.[1] В ее работах часто высказываются утверждения об обществе и личности, например, показано знакомство с самим собой и удаленность других. Часто она складывает несколько портретов в одно целое. Каждый портрет заполняет рамку таким образом, чтобы показать присутствие себя.

Матон (1969-1972) - одна из первых фотографических серий, в которую вошли составные портреты художника, поставленные в фотобудке. Эти портреты снова появляются в серии из 16 фотографий Зивердинга в Штауффенберг-Блоке, сделанных в 1969 году, которые в заголовке относятся к немецкому офицеру. Клаус Шенк фон Штауффенберг, совершивший неудачную попытку покушения Адольф Гитлер в 1944 году. При последовательном просмотре выражения лиц остаются неизменными - рот закрыт, неулыбка, глаза слегка наклонены вверх. Экспериментируя со средой, Сивердинг соляризовал серебряно-желатиновые оригиналы, а затем использовал красный фильтр для тонирования изображений.[2] В серии из 56 частей Die Sonne um Mitternacht schauen (Смотреть на солнце в полночь) (1973) показывает отдельные портреты лица художника, написанные мерцающей золотой пылью. Другая работа, Моторкамера (1973/1974) состоит из 336 индивидуальных черно-белых портретов Сивердинг и ее партнера Клауса Меттига, занятых серией интимных поз.[3] Это отправная точка для еще одной плодотворной серии того периода, Трансформатор (1973), в котором представлены широкоформатные проекции многослойных андрогинных портретов. Более поздняя крупномасштабная мультимедийная инсталляция, Без названия (Ультрамарин) (1993), представляет собой серию из восьми автопортретов, каждый из которых состоит из трех частей, объединенных вертикальной полосой голубого пигмента.

С 1975 года Сивердинг вместе с Меттиг также делала политические заявления в своих фотографиях, взяв за основу как немецкую, так и американскую историю. В течение 1976-78 годов художник путешествовал по Китаю и Америке, накапливая визуальную пропаганду для дальнейшего исследования символических коммуникаций, действующих в массово продаваемых изображениях и текстах. Примером может служить монументальная фотография из четырех частей. IXСнято на крыше Нью-Йорка во время годичного пребывания Сивердинга в городе в 1977 году. На этой фотографии Сивердинг окутана черным морем, одна рука держит стакан, а другая положена на голову. Ссылаясь на пресловутую затемнение в Нью-Йорке, летней ночью 13 июля 1977 года, на ее лице были напечатаны слова: «Великий белый путь становится черным».

Ее работы часто вызывают дискуссии о современном обществе, политике, социальных и культурных проблемах, одним из примеров которых являются ее плакаты. Deutschland wird Deutscher 1993 года, что она сделала в сотрудничестве с Клаус Бизенбах, и Die Pleite 2005 года в Большом Берлине. В 1992 году Зивердингу было поручено спроектировать памятник парламентариям, преследуемым в Веймарская республика. Он выставлен на Рейхстаг в Берлине. В 1995 году она организовала цикл лекций «Не обращайте внимания на девяностые» вместе с Клаусом Бизенбахом, который изучал свободное искусство в HDK (Берлинский университет искусств ) с Катариной Сивердинг с 1993 по 1998 год.

В то время как приглашенный профессор в Китайская Академия Искусств в Ханчжоу / Шанхае, Sieverding снял фильм Шанхай (2002-2003). Фильм, состоящий из двух пятиминутных петель, документирует уличную жизнь города и его окрестностей.

Известные фотографии

  • «Великий белый путь становится черным»
  • «Штауффенберг-Блок»
  • «Моторкамера»
  • «XVII»
  • "Die Sonne um Mitternacht schauen"
  • «Без названия (Ультрамарин)»
  • «Матон»

Фильмы

  • "Жизнь смерть"
  • «Пекин, Яньань, Сиань, Лоян»
  • "Шанхай"

Основные выставки

Зивердинг принял участие в документ 5 в 1972 г., документ 6 в 1977 г. и документ 7 в 1982 г., Кассель, а в 1997 г. выставлялась в немецком павильоне на Венецианская биеннале. Среди ее персональных выставок: Deutsche Guggenheim, Берлин (1998); Stedelijk Museum, Амстердам (1998); Kunstsammlung NRW, Дюссельдорф (1997-8); Институт современного искусства Kunst-Werke, Берлин (1993); Neue Nationalgalerie, Берлин (1992). Коллективная выставка: «Objectivités - La Photography à Düsseldorf» - Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris (2008) С Les Rencontres d'Arles, Франция (2010). В США ее работы выставлялись на Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк; Музей Энди Уорхола, Питтсбург; Далласский художественный музей, Даллас; Центр искусств Уокера, Миннеаполис; и ICA, Бостон. В 2004 и 2005 годах в Нью-Йорке MoMA PS1 и Kunst-Werke Berlin представила обширный обзор своей работы.

Ссылки и ссылки

  1. ^ Холланд Коттер (12 ноября 2004 г.), Для нового искусства просто сядьте на поезд 7 Нью-Йорк Таймс.
  2. ^ Катарина Сивердинг: Крупный план, 24 октября - 23 января 2004 г. MoMA PS1, Нью-Йорк.
  3. ^ Катарина Сивердинг: Крупный план, 24 октября - 23 января 2004 г. MoMA PS1, Нью-Йорк.