Лавиния Фонтана - Lavinia Fontana

Лавиния Фонтана
Лавиния Фонтана - Автопортрет в тондо - WGA7986.jpg
Автопортрет в Студиоло, 1579, медь, масло, диам. 15,7 см, Галерея Уффици, Флоренция
Родился24 августа 1552 г.
Болонья
Умер11 августа 1614 г.
Рим
Место отдыхаСанта-Мария-сопра-Минерва, Рим
ОбразованиеПросперо Фонтана, Людовико Карраччи
Альма-матерБолонский университет
СтильМаньерист
ИзбранныйAccademia di San Luca
Покровитель (ы)Папа Григорий XIII, Папа Климент VII, Папа Павел V

Лавиния Фонтана (24 августа 1552 - 11 августа 1614) Болоньезе Маньерист Художник, наиболее известный своими портретами. Ее обучал отец Просперо Фонтана и был активен в Болонье и Риме. Она считается первой женщиной-художницей в Западной Европе, поскольку ее доход полагался на комиссионные.[1][2] Ее семья полагалась на ее карьеру художника, а ее муж был ее агентом и вырастил их одиннадцать детей.[3] Возможно, она была первой женщиной-художником, написавшей обнаженные женские тела, но это предмет разногласий среди искусствоведов.[4]

биография

Лавиния Фонтана родилась в Болонье в 1552 году.[5] Просперо Фонтана и Антония де Бонардис. Крестилась 24 августа 1552 года в соборе Сан-Пьетро.[6] Ее старшая сестра Эмилия умерла в 1568 году, когда Лавинии было шестнадцать. Просперо был выдающимся художником Школа Болоньи в то время и служил ее учителем. Кэролайн П. Мерфи подозревает, что финансовые проблемы могли побудить Просперо обучить Лавинию художнику.[7]

Портрет Антониетта Гонсалвус, 1583
Портрет дамы с собачкой, c. 1595, г. Художественный музей Уолтерса, Балтимор

Ее самая ранняя известная работа, Дитя обезьяны, была написана в 1575 году в возрасте 23 лет. Хотя эта работа сейчас утеряна, другая ранняя картина, Христос с символами страстей, написанная в 1576 году, сейчас находится в Художественный музей Эль-Пасо.[8] Болонское общество в целом поддерживало артистическую карьеру Фонтаны, предоставляя возможности и связи, которые были недоступны женщинам в других регионах.[9] Она начала свою коммерческую деятельность с написания небольших религиозных картин на меди, которые пользовались популярностью у папы и дипломатические подарки, учитывая ценность и блеск металла.[1] В 1580-х годах она была известна как портретист болонских дворянок, которые соревновались за ее услуги. Высокий спрос на портреты, написанные Фонтаной, отразился на больших суммах денег, которые она заработала в этот период.[10] Ее отношения с клиентками часто были необычайно теплыми; несколько женщин, которые сидели для портретов, например, герцогиня Сора Констанца Сфорца Бонкомпаньи, позже служили однофамильцами или крестными матерями для детей Фонтаны.[11] В дополнение к портретам она позже создала крупномасштабные картины на религиозные и мифологические темы, которые иногда включали обнаженные женские тела.[2]Фонтана вышла замуж за Джана Паоло Заппи (альтернативные варианты написания включают Джован и Фаппи) в июне 1577 года. Пара переехала в дом Просперо в Болонье, и Лавиния профессионально рисовала, добавив Заппи в свою подпись.[12] Она родила 11 детей, но пережили ее только трое: Фламинио, Орацио и Просперо.[13] Заппи заботился о домашнем хозяйстве и работал агентом и помощником по рисованию своей жены, в том числе рисовал мелкие элементы картин, такие как драпировки. Фонтана посещала занятия в Болонский университет, и была внесена в список «Donne addtrinatte» (женщины с докторской степенью) города в 1580 году.[14][15]

Автопортрет у Девственницы со служанкой, 1577, холст, масло, 27 x 24 см, Рим, Accademia di San Luca

Римский период (1603-14)

Фонтана и ее семья переехали в Рим в 1603 г. по приглашению Папа Климент VIII. Она получила покровительство Buoncompagni, из которых Папа Григорий XIII был членом. Впоследствии она была назначена ординарным портретистом в Ватикан.[16] Лавиния процветала в Риме, как в Болонье и Папа Павел V сам был среди ее натурщиков. Она была удостоена множества наград,[2] в том числе бронзовый портретный медальон, отлитый в 1611 году скульптором и архитектором Феличе Антонио Касони.[17] По словам Жана Оуэнса Шефера, обратная сторона медали изображает Питтуру, аллегорическую фигуру, изображающую живопись. Он также утверждает, что это первая визуальная передача Чезаре Рипа Описание Питтуры в 1603 году.[18]

Лавиния Фонтана, литая медаль, аверс, диам. 6,7 см (2,64 дюйма), разработанный Феличе Антонио Казоне (1611 г.), Британский музей, Лондон
Лавиния Фонтана, Минерва Одевание, 1613 г., холст, масло, Галерея Боргезе, Рим.

Она была избрана в Accademia di San Luca Рима. Она умерла в городе 11 августа 1614 г. и впоследствии была похоронена в г. Санта-Мария-сопра-Минерва.

Наследие

В Автопортрет на клавикорде со служанкой считается ее шедевром. Это было нарисовано как подарок на помолвку семье Заппи, о чем свидетельствует то, что Фонтана описывала себя как девственницу в подписи и заявляла, что она рисовала, глядя на себя в зеркало, как свидетельство точности изображения. Задокументировано более 100 произведений, но сегодня известно только 32 подписанные и датированные работы. Ей можно приписать еще 25, что делает ее крупнейшим произведением среди женщин-художников до 1700 года. Некоторые из ее портретов когда-то ошибочно приписывались ее современникам. Гвидо Рени.

Лавиния увековечена как объект Женский портрет (1595) пользователя Паоло Веронезе.[19] Она была единственной женщиной-художником, представленной в Джулио Манчини с Thinkrazioni sulla pittura (Соображения по живописи). Натурализм ее картин высоко ценится, а красота ее картин связана с ее собственной физической привлекательностью.[20]

Фонтана под влиянием Альберто де Росси и Алессандро Тиарини. Аурелио Бонелли возможно, учился у нее.[21]

Артистизм

Художественные влияния

Юношеский стиль Лавинии напоминал стиль ее отца Просперо. Как студент Людовико Карраччи, она постепенно приняла Carracciesque стиль, с сильным квази-венецианским колоритом.

Софонисба Ангиссола, Катерина Вигри, и Проперция Росси возможно, повлияли на артистическую карьеру Фонтаны.[22]

Контрреформация

В Контрреформация и Совет Трента Рекомендации по религиозному искусству определили подход Фонтаны к предметам и темам в ее картинах. Превосходный статус дочери, жены и матери был предпосылкой для ее карьеры из-за моральных норм того времени.[22] Спрос на портреты семьи и детей вырос из-за упора Римско-католической церкви на семейные ценности.[23]

Стиль

Влияние маньеризма заметно в пристальном внимании Фонтаны к деталям в ее картинах и значении материалов, окружающих предмет.[24] Автопортрет Фонтаны представляет собой баланс между представлением художника как выдающейся женщины и как профессионального художника. Такое изображение двух сосуществующих ролей было обычным для женщин-художников шестнадцатого века.[25]

Полемика

Нагота

Среди историков искусства есть разногласия по поводу изображения Фонтана обнаженной женской формы на ее картинах. Лиана Де Джиролами Чейни утверждает, что натурализм фигур может указывать на то, что Фонтана использовала живые обнаженные модели.[26] Кэролайн П. Мерфи утверждает, что, хотя части тела хорошо прорисованы, фигуры в целом непропорциональны, подобно тому, как Просперо изображает анатомию человека. Вдобавок Мерфи отмечает, что при жизни Лавинии было социально неприемлемо, чтобы женщины подвергались наготе; если выяснится, что она использовала живых обнаженных моделей, ее репутация была бы запятнана. Вместо этого она предполагает, что, как и Софонисба Ангиссола, у Фонтаны были члены семьи для нее.[27] Кроме того, Линда Ночлин объясняет, что в художественной академии женщинам запрещалось видеть любое обнаженное тело, несмотря на то, что это является важной частью тренировок.[28]

Основные работы

  • Успение Богородицы со святыми Петром Хризологом и Кассианом, 1584 – Палаццо Комунале, Имола

  • Noli me tangere, 1581 - Уффици, Флоренция

  • Ritratto della famiglia Maselli, c. 1565-1614, холст, масло

Смотрите также

Заметки

  1. ^ а б Мерфи, Кэролайн П. (2003). Лавиния Фонтана: художник и ее покровители в Болонье шестнадцатого века. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. п. 30. ISBN  978-0-300-09913-3.
  2. ^ а б c "Профиль исполнителя: Лавиния Фонтана". Национальный музей женщин в искусстве. Получено 29 марта 2013.
  3. ^ Вайдеманн, Кристиана; Ларасс, Петра; Мелани, Клир (2008). 50 женщин-художников, которых вы должны знать. Prestel. стр.18, 19. ISBN  978-3-7913-3956-6.
  4. ^ Де Джиролами Чейни, Лиана (2015). "Обнаженная Минервас Лавинии Фонтаны". Журнал женского искусства: 32. ISSN  0270-7993. OCLC  956553105.
  5. ^ Редакторы Phaidon (2019). Великие художницы-женщины. Phaidon Press. п. 140. ISBN  978-0714878775.
  6. ^ Мерфи, Кэролайн П. (2003). Лавиния Фонтана: художник и ее покровители в Болонье шестнадцатого века. Сингапур: Издательство Йельского университета. п. 18. ISBN  978-0-300-09913-3.
  7. ^ Мерфи, Кэролайн П. (2003). Лавиния Фонтана: художник и ее покровители в Болонье шестнадцатого века. Сингапур: Издательство Йельского университета. С. 20–1. ISBN  978-0-300-09913-3.
  8. ^ а б «Корнельский музей изящных искусств, обзор коллекции». Роллинз Колледж. Получено 22 февраля 2014.
  9. ^ Мерфи, Кэролайн П. (2003). Лавиния Фонтана: художник и ее покровители в Болонье шестнадцатого века. Сингапур: Издательство Йельского университета. п. 13. ISBN  978-0-300-09913-3.
  10. ^ Мерфи, Кэролайн П. (1996). «Лавиния Фонтана и« Дама читта »: понимание женского художественного патронажа в Болонье конца шестнадцатого века». Ренессансные исследования. 10 (2): 191. Дои:10.1111 / j.1477-4658.1996.tb00356.x - через JSTOR.
  11. ^ Мерфи, Кэролайн П. (1996). «Лавиния Фонтана и« Дама читта »: понимание женского художественного патронажа в Болонье конца шестнадцатого века». Ренессансные исследования. 10 (2): 194. Дои:10.1111 / j.1477-4658.1996.tb00356.x. JSTOR  24412268.
  12. ^ Фортунати, Вера (1998). «Лавиния Фонтана: женщина-художник эпохи контрреформации». Лавиния Фонтана Болонья 1552-1614. Милан: Electa. п. 15.
  13. ^ Чейни, Лиана (весна – лето 1984). "Лавиния Фонтана, Святое Семейство Бостона"'". Журнал женского искусства. 5 (1): 12–15. Дои:10.2307/1357879. JSTOR  1357879.
  14. ^ «Бруклинский музей: Лавиния Фонтана». www.brooklynmuseum.org. Получено 2018-03-08.
  15. ^ Мерфи, Кэролайн П. (2003). Лавиния Фонтана: художник и ее покровители в Болонье шестнадцатого века. Сингапур: Издательство Йельского университета. п. 76. ISBN  978-0-300-09913-3.
  16. ^ Чейни, Лиана Де Джиролами; Факсон, Алисия Крейг; Руссо, Кэтлин Люси (2000). Автопортреты женщин-художников. Сингапур: Ашгейт. п. 56. ISBN  978-1-85928-424-7.
  17. ^ "Лавиния Фонтана, 1552-1614, болонский художник Феличе Антонио Казоне". Национальная художественная галерея. Получено 29 марта 2013.
  18. ^ Шефер, Жан Оуэнс (1984). «Заметка об иконографии медали Лавинии Фонтана». Журнал институтов Варбурга и Курто. 47: 233. Дои:10.2307/751456. JSTOR  751456.
  19. ^ Чейни, Лиана Де Джиролами; Факсон, Алисия Крейг; Руссо, Кэтлин Люси (2000). Автопортреты женщин-художников. Сингапур: Ашгейт. п. 61. ISBN  978-1-85928-424-7.
  20. ^ Даббс, Джулия Кэтлин (2009). "6: Джулио Манчини (1588 Сиена - 1630 Рим) и Консидерациони сулла питтура (написано ок. 1614-30)". Истории из жизни женщин-художников, 1550-1800 гг.. Берлингтон, VT: Ashgate. С. 77, 79. ISBN  9780754654315.
  21. ^ Мерфи, Кэролайн П. (2003). Лавиния Фонтана: художник и ее покровители в Болонье шестнадцатого века. Сингапур: Издательство Йельского университета. п. 197. ISBN  978-0-300-09913-3.
  22. ^ а б Фортунати, Вера (1998). «Лавиния Фонтана: женщина-художник эпохи контрреформации». Лавиния Фонтана Болонья 1552-1614. Милан: Electa. п. 13. ISBN  978-88-435-6394-4.
  23. ^ Фортунати, Вера (1998). «Лавиния Фонтана: женщина-художник эпохи контрреформации». Лавиния Фонтана Болонья 1552-1614. Милан: Electa. п. 16. ISBN  978-88-435-6394-4.
  24. ^ Чейни, Лиана Де Джиролами; Факсон, Алисия Крейг; Руссо, Кэтлин Люси (2000). Автопортреты женщин-художников. Сингапур: Ашгейт. п. 58. ISBN  978-1-85928-424-7.
  25. ^ Фрэнсис Борзелло, Видя себя: женский автопортрет 1998
  26. ^ Чейни, Лиана Де Джиролами (зима 2015 г.). "Обнаженные Минервы Лавинии Фонтаны". Журнал женского искусства. 36 (2): 32. JSTOR  26430654.
  27. ^ Мерфи, Кэролайн П. (2003). Лавиния Фонтана: художник и ее покровители в Болонье шестнадцатого века. Сингапур: Издательство Йельского университета. С. 21–2. ISBN  978-0-300-09913-3.
  28. ^ Ночлин, Линда (1988). «Почему не было великих женщин-художников?». Женщины, искусство, власть и другие очерки. Нью-Йорк: Харпер и Роу. С. 158–61. ISBN  9780064358521.

использованная литература

  • Чедвик, Уитни (1990). Женщины, искусство и общество. Лондон: Темза и Гудзон.
  • Чейни, Лиана (весна-лето 1984). «Лавиния Фонтана, Бостонское« Святое семейство »». Журнал женского искусства. 5 (1).
  • Чейни, Лиана Де Джиролами; Факсон, Алисия Крейг; Руссо, Кэтлин Люси (2000). Автопортреты женщин-художников. Сингапур: Ашгейт. ISBN  978-1-85928-424-7.
  • Финдлен, Паула (2002-11-08). Итальянский ренессанс. ISBN  978-0-631-22283-5.
  • Фортунати, Вера (1998). Лавиния Фонтана Болонья (1552–1614). Милан: Electa. ISBN  978-8843563944.
  • Взгляни, Делия. Краткий словарь женщин-художников.
  • Хансен, Мортен Стин; Спайсер, Джоанит, ред. (2005). Шедевры итальянской живописи, Художественный музей Уолтерса. Балтимор и Лондон. ISBN  978-1904832140.
  • Харрис, Энн Сазерленд; Ночлин, Линда (1976). Женщины-художники: 1550-1950. Нью-Йорк: Музей искусств округа Лос-Анджелес.
  • Мерфи, Кэролайн П. (1996). «Лавиния Фонтана и« Дама читта »: понимание женского художественного патронажа в Болонье конца шестнадцатого века». Ренессансные исследования. 10 (2). С. 190–208. JSTOR.
  • Мерфи, Кэролайн П. (1997). "Лавиния Фонтана". Словарь женщин-художников. Том 1. Делия Гэйз, изд. Чикаго: Фицрой Дирборн. С. 534–7. ISBN  1-884964-21-4.
  • Мерфи, Кэролайн П. (2003). Лавиния Фонтана: художник и ее покровители в Болонье шестнадцатого века. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-09913-3.
  • Smyth, Francis P .; О'Нил, Джон П. (1986). Эпоха Корреджо и Карраччи: живопись Эмилиана XVI и XVII веков. Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея. С. 132–136.
Атрибуция

дальнейшее чтение

внешние ссылки