Проперция де Росси - Properzia de Rossi - Wikipedia

Луи Дюк - Проперция де Росси, заканчивающая свой последний барельеф (1822, Musée de l'Evêché de Limoges)

Проперция Росси (ок. 1490–1530), был Итальянский эпоха Возрождения скульптор. Училась у болонского художника и мастера-гравера. Маркантонио Раймонди, который сегодня наиболее известен своими гравюрами по картинам Рафаэль.

биография

Проперция де Росси родилась в Болонья дочь нотариуса по имени Джованни Мартино Росси да Модена.[1] Как женщина эпоха Возрождения, она изучала живопись, музыку, танцы, поэзию и классическую литературу, изучала рисунок у мастера-гравера. Маркантонио Раймонди.[2] Еще в юности не решив, каким способом самовыражения она хочет заниматься, она нашла свое направление, когда попробовала свои силы в скульптуре, создав небольшие, но замысловато детализированные произведения искусства на косточках абрикоса, персика и вишни.[3] Сюжет этих небольших «фризов» часто был религиозным, одним из самых известных был Распятие в косточке персика. Хотя точная дата ее перехода от живописи к скульптуре неизвестна, очевидно, что это произошло к 1520-м годам, когда записи документируют ее участие в конкурсе на украшение главного алтаря святилища Мадонна дель Бараккано в Болонья.[4] Помимо скульптуры, де Росси была известна своей красотой, интеллектом и музыкальными талантами. Поскольку она не родилась в семье художников, как большинство ее современниц, де Росси пришлось преодолеть дополнительные препятствия, чтобы продолжить карьеру скульптора, особенно в мраморе. Тем не менее, она прошла обучение как в Болонский университет и с Раймонди.[5]

Основные комиссии

Рельеф Иосифа и жены Потифара в музее Сан-Петронио в Болонье.

Когда ей было за тридцать, де Росси начала работать в больших масштабах. Ее мраморные портретные бюсты этого периода принесли ей известность. Она выиграла конкурс на создание скульптуры для западного фасада Сан-Петронио в Болонье. Записи показывают, что ей заплатили за создание трех сивиллов, двух ангелов и пары барельеф панно, в том числе панно с изображением Джозеф и Жена Потифара сейчас в музее Сан-Петронио в Болонье. В этой сцене Иосиф пытается сбежать от жены египетского офицера. Искусно выполненная мускулатура в сочетании с классической одеждой раскрывает знание де Росси античности. Кроме того, тема бегства Джозефа от своей соблазнительницы была важной темой в первые дни Контрреформации, передавая опасность безнравственности, связанную с женской природой.[6]Джорджо Вазари написал в своей «Жизни Мадонны Проперции де Росси», что де Росси заплатили «самую низкую цену за ее работу». Он приписал это художнику Амико Аспертини, стремящемуся разрушить ее комиссионные и деньги.[7]Качество ее более поздних мраморных бюстов, включая бюст графа Алессандро де Пеполи, принесло ей комиссию за декоративную программу на главном алтаре Санта-Мария-дель-Бараккано в Болонье в 1524 году. Несмотря на то, что де Росси боролся с мужчинами-конкурентами, победил комиссии по западному фасаду Сан-Петронио, также в Болонье. В состав комиссии входила мраморная панель, изображающая библейскую историю об Иосифе и жене Потифара, которую часто называют ее самым знаменитым произведением. Здесь она демонстрирует умение выстраивать героические фигуры в широком и динамичном стиле, характерном для рельефной скульптуры итальянского Возрождения. Вазари похвалил эту работу, но также предположил, что она изображает личные горести безответной любви де Росси.[8]

Проблемы с законом

Жизнь Де Росси описывалась как бурная, поскольку его обвинили в вандализме в отношении частного сада в 1520 году и снова в нападении на другого художника, Амико Аспертини в 1525 году. Кроме того, мало что известно о ее жизни и творчестве после ее поручения в Сан-Петронио. Однако есть документация о ее долге перед больницей для жертв чумы в 1529 году, что не только объясняет ее отсутствие творческих способностей, но также и банкротство, которое она переживает позже.[9]

Спустя годы

Первоначально ее хвалили за ее умение вырезать фруктовые косточки, но она продолжила лепить портретные бюсты и, в конце концов, победила своих соперников-мужчин по церковным заказам. Однако, терзаемая безответной любовью к дворянину, она, очевидно, заболела и умерла без гроша в кармане.[10] Хотя де Росси выиграла важные комиссии в своей жизни, она умерла, не дожив до сорока лет, обанкротившись и лишившись близких родственников и друзей. День ее смерти был безошибочно отмечен в записях из-за публичного зрелища, которое состоялось в тот же день. Она умерла в тот же день, что и Карл V коронация Климент VII, 24 февраля 1530 г.[1] Клименту VII сказали, что де Росси был «благородным и возвышенным гением», и ему сообщили о ее смерти, когда он собирался ее встретить.[11]

Де Росси в Жизнь самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов

Предполагаемый портрет Проперции из картины Вазари. Жизни

Де Росси был одним из примерно 40 женщины-художники, в основном художники, в Италии эпохи Возрождения.[12] Скульпторы-женщины были редкостью, поскольку скульптура считалась мужской из-за силы и выносливости, которые требовались от художников. Она была одной из четырех женщин, включенных в Джорджио Вазари с Жития художников, собирая биографии самых выдающихся художников последних веков. Однако его комментарии о де Росси ясно показывают его точку зрения: скульптура - это не то искусство, которым женщины должны заниматься.[13] Например, хотя он называет ее скульптуры из фруктовых ям «чудесными», он также утверждает, что изображение жены египетского офицера де Росси было автопортретом. Он утверждал, что де Росси испытывал безответную привязанность к Антону Галеаццо Мальвазия, молодому дворянину, и барельефная панель позволила ей проиллюстрировать отрицание Мальвазии романтических отношений. Утверждение Вазари, вероятно, было основано на апокрифической истории; однако включение им этого инцидента в его биографию Проперции, вероятно, связано с верой в эпоху Возрождения, что женщины были склонны преодолевать препятствия. меланхолия. Вазари использовал Проперцию Сан-Петронио как пример того, как все женщины, даже большие ремесленники, не могут избежать своей «женской» натуры.

Примечания

  1. ^ а б Робертс Рэгг, Лаура Мария (1907). Женщины-художницы Болоньи. Лондон: Метуэн. п. 168. HDL:2027 / uc1.32106007700112.
  2. ^ Хеллер, Нэнси Г. (1997). Женщины-художницы: иллюстрированная история (3-е изд.). Нью-Йорк: Abbeville Press. п. 23. ISBN  0-7892-0345-6.
  3. ^ Робертс Рэгг, Лаура Мария (1907). Женщины-художницы Болоньи. Лондон: Метуэн. С. 170–171. HDL:2027 / uc1.32106007700112.
  4. ^ Робертс Рэгг, Лаура Мария (1907). Женщины-художницы Болоньи. Лондон: Метуэн. п. 172. HDL:2027 / uc1.32106007700112.
  5. ^ «Проперция Росси». База данных женщин-художников CLARA. Национальный музей женщин в искусстве, 2008. Интернет. 13 февраля 2017 г.
  6. ^ Чедвик, Уитни (1990). Женщины, искусство и общество (4-е изд.). Лондон: Темза и Гудзон. п.93.
  7. ^ Вазари, Джорджо (1550). Жизнь Мадонны Проперции де Росси. Флоренция: Торрентино.
  8. ^ «Проперция Росси». База данных женщин-художников CLARA. Национальный музей женщин в искусстве, 2008. Интернет. 13 февраля 2017 г.
  9. ^ Куин, Салли (апрель 2012 г.). «Описание женщины-скульптора в Италии раннего Нового времени: анализ жизни Проперции де Росси в жизнях Джорджо Вазари». Пол и история. 24 (1): 134–149. Дои:10.1111 / j.1468-0424.2011.01672.x.
  10. ^ {{Кэмпбелл-Джонстон, Рэйчел. Художницы, нарисованные историей: все мы знаем о великих мастерах, но что случилось с великими любовницами? Рэйчел Кэмпбелл-Джонстон рассказывает истории о десяти вдохновляющих жизнях [регион Ире]. Лондон (Великобритания): News International Trading Limited, 2014. Печать.}}
  11. ^ Блюстоун, Натали Харрис (1995). Двойное видение: взгляд на гендер и изобразительное искусство. Торонто: Издательство Университета Фарли Дикинсона. п. 43.
  12. ^ Примечание: Бернардо де Доминичи в его биографии 1742 г. (Vite; стр. 327) неаполитанских художников, описывая жизнь Мариангиола Крискуоло перечисляет ряд тогдашних "современных" женщин-художников, в том числе: Проперцию де Росси, Лавиния Фонтана, и Ирен ди Спилимберго, ученик Тициан, Ла Варотари, Ла Тинторетта, Ла Гарцони, и другие.
  13. ^ Куинн, Салли (апрель 2012 г.). "Описание женщины-скульптора в Италии раннего Нового времени: анализ жизни Проперции де Росси в жизнях Джорджо Вазари". Пол и история. 24 (1): 135.

Рекомендации

  • Чедвик, Уитни, Женщины, искусство и общество, Темза и Гудзон, Лондон, 1990 г.
  • Хеллер, Нэнси Г. Женщины-художники: иллюстрированная история.Нью-Йорк: Abbeville Press, 1997.
  • Харрис, Энн Сазерленд и Линда Нохлин, Женщины-художницы: 1550-1950 гг., Музей искусств округа Лос-Анджелес, Кнопф, Нью-Йорк, 1976
  • Джейкобс, Фредерика. Строительство жизни: Мадонна Проперция Де Росси Scultrice Bolognese, Слово и изображение, 1993, стр. 122 - 32.
  • Вазари, Джорджио. Жизнь Мадонны Проперция де Росси, в Жития художников (1568), пер. Дж. И П. Бонданелла, Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1991, стр. 339-44.
  • Первоначальный текст из издания 1568 г. с иллюстрацией «Проперции Росси». Джорджио Вазари на итальянском Wikisource
  • Гризельда Поллок и др. «Женщины и история искусства». Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press, 2003 г.