Leadlight - Leadlight

Не путать с светодиодные светильники и Светодиоды для освещения.
Внутренний интерьер - автор: Ян Вермеер показывая прожектор Окно створки.

Прожекторы, свинцовые огни или же свинцовые окна декоративные окна из небольших секций стекла, поддерживаемые в вести пришел. Техника создания окон из стекла и свинца обсуждается на пришли изделия из стекла. Период, термин прожектор может использоваться для описания всех окон, в которых стекло поддерживается свинцом, но традиционно и правильно проводится различие между витраж окна и прожекторыПри этом первое связано с богато украшенными изображениями на окнах церквей и других подобных произведений архитектуры, а второе - с окнами народной коммерческой и домашней архитектуры и определяется своей простотой.

Поскольку традиционная техника установки стекла в свинцовые стекла одинакова в обоих случаях, в конце 20-го века различия между «свинцовым светом» и «витражом» стали размытыми, и теперь эти термины часто неправильно используются как взаимозаменяемые для любого окна, в котором используется это технику, в то время как термин «витраж» часто распространяется на любые окна, скульптуры и произведения искусства с использованием цветного стекла.

Описание традиционного прожектора

Традиционно окна с подсветкой отличаются от витражей, в основном, менее сложной конструкцией и более простыми технологиями изготовления. Витражи, которые обычно встречаются в церквях, обычно включают элементы дизайна, которые наносятся на стекло и обжигаются в печи перед сборкой. Дополнительное время и деньги, потраченные на покраску и обжиг стекла, обычно не позволяли использовать его в домашней архитектуре. В то время как витражи встречаются в основном в церквях и богато украшенных зданиях, окна с подсветкой, в которых редко используются окрашенные компоненты, встречаются гораздо чаще, а с 1860-х по 1930-е годы были регулярной архитектурной особенностью многих частных домов и коттеджей, их стиль не изменился. часто ключ к возрасту здания.

В отличие от витражей, которые традиционно являются живописными или имеют сложный дизайн, традиционные окна с подсветкой обычно не являются живописными и содержат геометрические узоры и формализованные растительные мотивы. В окнах Leadlight почти всегда используются каменоломни, осколки стекла, вырезанные в правильные геометрические формы, иногда квадратные, прямоугольные или круглые, но чаще всего ромбовидные, создавая узор «пеленки».

Еще одно различие между традиционным витражом и свинцовым светом состоит в том, что первый почти всегда рисовал живописные детали на большей части стекла, что требовало отдельного обжига после рисования художником. В случае традиционного прожектора дело обстоит иначе: раскрашенные карьеры добываются отдельно и дополняются карьерами из простого стекла в виде гербовых гербов и иногда небольших сцен, нарисованных в гризайль (серый). Карьеры, расписанные гризайлями, использовались как в период Средневековья, так и в 19 веке, причем самые известные старинные окна, которые были украшены таким образом, были в Йоркский собор; они послужили вдохновением для создания множества имитаций XIX века с изображением маленьких птичек.

Карьеры могут быть отлиты в формы, такие как Fleur de lys и отпечатан черным и желтым пятном. Эти карьеры, широко использовавшиеся в 19 веке в Англии и странах Содружества, часто являются продуктом одной студии, Джеймс Пауэлл и сыновья Уайтфрайарс. Другая форма декоративного карьера - это гравированный или гравированный карьер, который сделан из блестящего стекла, чаще всего рубиново-красного или королевского синего цвета, поверх прозрачного слоя. Затем на нем вырезается рисунок с помощью кислоты или токарного станка, при этом характер полученного рисунка меняется соответственно. Гравированные карьеры Венецианское стекло часто используются, иногда в сочетании с панелями из цветного стекла, особенно в Италии и Восточной Европе. Токарные карьеры с простым рисунком звездообразования очень распространены в домашней архитектуре конца 19 века во многих регионах, как в свинцовом освещении, так и в более простом остеклении с деревянным каркасом.

Цвета, используемые в окнах с подсветкой, могут варьироваться от нежных пастельных тонов до ярких оттенков. Используемое стекло может быть текстурированным, узорчатым или скошенным (как в небольшой панели 1920-х годов, показанной выше). Однако, поскольку они, как правило, не являются живописными и предназначены в первую очередь для освещения интерьера, с декоративной функцией или без нее, стекло обычно бледного оттенка или прозрачное.

  • Светильники церковного окна, Чехия, сочетает в себе традиционные ромбовидные панели с бледной полупрозрачностью и качеством текстуры современных так называемых "соборное стекло ".

  • В этом домашнем светильнике над входом в жилой дом австралийского отеля XIX века используется непрозрачное стекло, которое позволяет видеть название как днем, так и ночью.

  • Домашний прожектор (1920-е гг.) Арт-деко Мотив из ярко окрашенного опалесцирующего стекла в прозрачном стекле с текстурой и скошенными краями для отражения света.

Происхождение и преемственность

Работа прожектора заключалась в том, чтобы обеспечить окна, которые исключали непогоду, но пропускали свет в здания. Свинцовый свет использовался более тысячи лет, берут свое начало в римских и византийских окнах, которые были сделаны из тонких листов алебастр установить в арматура из дерева или кованого железа. С использованием небольших кусочков стекла в качестве полупрозрачный Материал (а не алебастр), свинцовые «концы» H-образного сечения использовались для удержания стекла на месте, а железная арматура использовалась как опора для больших окон.

К позднему средневековью профессия домашнего лидера была распространена по всей Европе. До того как Вторая Мировая Война в большинстве городов был коммерческий магазин, производивший домашние фонари. Эти мастера не называли свое изделие «витражом». Обеспечение декоративных витражей было задачей, требующей гораздо более сложных навыков, чем обеспечение домашнего освещения. Однако некоторые из крупных студий по производству витражей, которые производили церковные окна, также производили прожекторы для коммерческих и жилых зданий, так что разделение стало размытым, а прожекторы, особенно для общественных зданий, иногда были очень декоративными, как в окнах Центрального железнодорожного вокзала. , Сидней (внизу).

В конце 20-го и начале 21-го веков ранее принятое разделение на свинцовый свет и витраж почти исчезло, и термины «витраж» и «свинцовый свет» часто использовались как синонимы. Это связано с тем, что методы создания иллюстрированного цветного окна и домашнего окна с прожектором в основном одинаковы, и любое стекло, которое окрашено или имеет пятно, обычно называют витражом.

  • Средневековые алмазные панели и гербовое стекло в Ightham Mote, Англия, вид снаружи

  • Освещение в стиле 18-го века, Брюссель.

  • Домашний светильник XIX века с соборное стекло и глаза быка.

  • Дизайн окна кафе Франца Вильгельма Зайверта, 1928 г.

История

15–17 вв.

Существует много зданий, которые в этот период были застеклены, Little Moreton Hall (1555–1559) в графстве Чешир, Англия, особенно известный своей обширной подсветкой. В этот период не было больших листов стекла. Внутренние окна, как правило, были небольшими и делались из широкого стекла или цилиндрического стекла до того, как в Англии в 1678 году впервые было изготовлено стекло. Широкое стекло обычно имеет толщину от 1,5 до 2 мм и неровное, часто с шрамами и отметинами на поверхности, где оно было «гладится» ровно, часто имеет зеленоватый оттенок. Более поздние окна часто имели коронное стекло, которое имеет гораздо лучшее качество поверхности и показывает легкую концентрическую рябь, образующуюся при вращении диска. Старые окна часто содержат смесь нескольких типов стекла, так как они будут обновляться каждые 100 лет с заменой некоторых карьеров. Неровная блестящая поверхность окон с ромбовидными стеклами - отличительная черта старых европейских домов. В подгузник форма стекол давала большую стабильность, чем прямоугольные панели с прямым вырезом, и, соответственно, это более распространено. Также было удобно вырезать ромбовидные стекла из единой «короны» стекла с меньшими отходами, чем при резке квадратных окон. Квадратные стекла чаще всего встречаются в больших или более поздних зданиях, а иногда только на окнах первого этажа.

В больших домах окна часто содержат маленькие окрашенные стекла или витражи, содержащие геральдические эмблемы и гербы. В некоторых европейских церквях также сохранились пеленки этого периода, некоторые, например, Йоркский собор, с крашеными и обожженными карьерами.

В течение 19 и начала 20 веков было восстановлено большое количество важных средневековых домов, и их окнам вернули прежний стиль остекления. Остекление западного ряда Хэддон Холл, Дербишир, особенно эффективен, так как каждое стекло установлено под другим углом по сравнению с соседними, создавая при взгляде снаружи драгоценные грани.

Конец 17–18 вв.

С развитием створчатые окна, свинцовый свет стал гораздо реже в домашних условиях, уступая место более крупным стеклянным панелям, вставленным в деревянные рамы. Двери часто увенчались декоративными фары в которых стекла могли поддерживаться свинцом, но дерево также обычно использовалось в качестве опоры для стекла в фрамугах. Створчатые окна а в фиксированных окнах по-прежнему использовался прожектор, часто с большими окнами прямоугольной, а не ромбовидной формы. В больших окнах общественных зданий и церквей этого периода также использовались прямоугольные прожекторы, поддерживаемые арматурой, подчеркивающей классический дизайн окон. Геральдические мотивы в витражах часто вставляли в окна.

19 век

К 1840 году мода на Средневековье усилилась. В Готическое возрождение вызвали новую популярность у окон с ромбовидным остеклением, которые первоначально использовались в домах богатых людей. Вскоре распространилась мода на люстры, чему способствовали Движение искусств и ремесел. Свинцовый свет стал обычным явлением в домах, обычно его можно было найти у входной двери или вокруг нее.

Стиль может быть средневековым, формально-классическими мотивами или Искусства и ремесла дизайны, которые часто включали среди мотивов лилии, тюльпаны и подсолнухи. В поздний викторианский период в окнах с подсветкой в ​​более богатых домах было обычным делом содержать маленькие рондели, нарисованные краской. гризайль (серый) и с изображением птиц или фруктов и цветов, представляющих времена года.

В этот период также многие церкви и общественные здания были построены в стиле Возрождения. Многие общественные здания, такие как ратуши, публичные библиотеки, музеи и больницы, были застеклены бледным прожектором, создавая приятную атмосферу в тех местах, где требовалось хорошее освещение, но не было вида.

В это время также было построено большое количество новых церквей, особенно в Англии, США, странах Британского Содружества и Японии. Многие из этих церквей изначально были освещены свинцовым светом, часто пастелью. соборное стекло или литые карьеры Пауэлла с впечатляющим дизайном. Хотя впоследствии окна часто заменяли живописными витражами, многие такие окна остаются, особенно в менее заметных местах, таких как чердаки для органов и залы для звонков. В Сиднее Англиканская церковь Святого Филиппа, Черч-Хилл сохраняет нетронутый набор впечатленных карьеров Пауэлла.

  • Прожекторное окно (стиль XVIII века) с утилизированными остатками старинных витражей. Англия

  • Прожекторное окно с геральдическим щитом (1840-е гг.) В церкви Св. Павла и Св. Луи, Париж

  • Витражное церковное окно XIX века с небольшими витражами с символическими мотивами. Англия

  • Окно середины XIX века: впечатляющие и окрашенные серебром карьеры Пауэлла. Сидней

20 век

До Первой мировой войны в отечественной архитектуре центральным элементом декоративного освещения оставался главный вход. Он также обычно использовался для окон на лестничных клетках, но был необычным в других местах, где большие стекла ценились по сравнению с маленькими. В Искусство модерн или же Сецессионист Стиль доминировал в дизайне, что привело к включению многих длинных изогнутых секций стекла, которые ранее никогда не были характерной чертой окон с подсветкой. Как и в XIX веке, свинцовое освещение широко применялось в фойе и общественных местах общественных зданий. Во многих коммерческих зданиях конца 19-го и начала 20-го века широко используется свинцовое освещение, особенно в торговых пассажах и чайных комнатах. Свинцовое освещение из полупрозрачного стекла также широко использовалось для внутренних дверей общественных и коммерческих зданий, театров и других подобных мест, поскольку оно позволяло людям, подходящим к двери с противоположных сторон, быть видимыми друг для друга.

В отечественной архитектуре после Первой мировой войны акцент на украшении входной двери стал менее распространенным, а парадные окна стали местом расположения свинцового освещения. Многие дома 20-30-х гг. Мок Тюдор элементы, в том числе фронтоны, украшенные псевдо-фахверком, и оконные створки с подсветкой в ​​ромбовидных стеклах в передней части дома. Этот архитектурный стиль обычно встречается в публичные дома того времени, а также в школьных зданиях. В связи с тем, что стиль архитектуры «бунгало» становится все более популярным, створчатые окна также часто делаются с свинцовым освещением, часто включающими секции стекла, намного большие, чем в традиционных окнах с диафрагмой. Эта тенденция продолжалась до Второй мировой войны, стиль развивался от Искусство модерн к Арт-деко, которые оба использовали большое разнообразие стекла, в том числе соборное стекло и опалесцентное стекло, а также скошенное стекло. С 1940 по 1980 год домашние свинцовые светильники были менее распространены.

В этот период работы известных дизайнеров сильно различались по характеру и качеству. Луи Комфорт Тиффани, Альфонс Муха и Чарльз Ренни Макинтош все они имеют большое влияние на освещение, как коммерческое, так и домашнее. Многие крупномасштабные работы этого периода, особенно в общественных и коммерческих помещениях, являются художественными шедеврами.

Среда реагировала на местный характер и местные события. Типичный пример - эффект объединения штатов Австралии через Федерация в 1901 году, когда местное производство светильников привело к обилию дизайнов, основанных на австралийской флоре и фауне, ярким примером которых являются окна зала бронирования Центрального железнодорожного вокзала Сиднея.

  • Одно из серии больших окон Искусство модерн дизайн в Фаврил и соборное стекло, с цветочной эмблемой государства, варата, Центральный вокзал Сиднея, Новый Южный Уэльс, Австралия. Несмотря на всю сложность, казнь была классифицирована как «свинцовая».

  • An Арт-деко отечественное створчатое окно, Мельбурн, Австралия, демонстрирует большое разнообразие текстурированного стекла с полосами на стекле приглушенных цветов.

  • Этот абстрактный дизайн в отеле в Румынии демонстрирует размытие определений свинцового света и витражей в 20 веке.

  • Постмодернистский свинцовый свет, сочетающий в себе традиционную форму ромбовидных окон с прямоугольностью железной арматуры и арки церковного окна, создавая очень точный и утонченный дизайн. Карлстадский собор, Швеция.

Конец 20 века

В конце 20-го века произошло возрождение этого ремесла, которое сейчас широко преподается в технических колледжах и практикуется многими художниками, как коммерческими, так и любителями. С возрождением этого ремесла процветают как абстрактный дизайн, так и формализованные живописные мотивы, а также использование стекла с нерегулярной текстурой и узором. Многие художники-лидеры используют простые графические формы, которые могут быть достигнуты, не прибегая к рисованию и обжигу. Последние формализованные мотивы включают бабочек, яхты в океане и широкий спектр растений.

В то время как в начале 20-го века продукция небольшой студии освещения в основном отражала тенденции современной архитектуры и производилась с высокой компетентностью профессиональными мастерами, прошедшими полное обучение. ученичество, современное руководство все больше и больше становится делом любителей. Полученный в результате продукт часто демонстрирует отсутствие формального обучения дизайну со стороны мастера и незнание стилистических тенденций.

Более изысканные продукты свинцового света конца 20-го и 21-го веков по-прежнему демонстрируют мастерство традиционных технических навыков, понимание тенденций дизайна и оригинальное творческое мастерство.

Искусственный прожектор

Коммерчески производимый продукт, часто называемый «витражным стеклом» или «свинцовым светом», состоит из отдельных листов стекла с самоклеящимся свинцом, размещенным с обеих сторон для имитации свинцового стекла, а также пленкой или пятном, помещенным на поверхность для копировать цветное стекло. Этот продукт имеет широкое применение в быту и может быть ошибочно принят за настоящий витраж или свинцовый светильник. Другой доступный сейчас метод - это использование цветных смол, которые наносятся на стекло, причем разные цвета разделены полосой смолы, имитирующей свинец, который используется в традиционных изделиях.

Важные художники

Значительные пригороды

Субиако, Западная Австралия содержит один из наиболее хорошо сохранившихся коллекции в мире, потому что первые жители Субиако были преимущественно рабочим классом, и по мере того, как они достигли процветания среднего класса, они выражали свое богатство через дом украшение такие как прожекторы, многие с Флора и Фауна мотивы.[2]

Знаменитые исторические дома

Примером является Fairview. Исторический дом из Субиако.

Создан для шотландского льда Инженер - Джон Кеннеди. Владеет наследием 40 лет активист Полли Уиллис. Текущий владелец Томас Мюррелл [3]. зал и прожекторами входа Бородатый Ирис и Розы приписывается Артуру Кларку [4] из Barnett Bros Восточный Перт. [5]

Значительные студии

Barnett Bros в Восточный Перт был одним из самых плодовитых, и Артур Кларк был их главой дизайнер. [1]

Рекомендации

  1. ^ а б Уайлди, Кеннет (2016). G + B: Тед Гауэрс и Альберт Браун: Художники-витражи из Западной Австралии: история витражей W.A. примерно 1954 г.. Басс Хилл, Новый Южный Уэльс: Кеннет Уайлди. п. 14. ISBN  9781684180813.
  2. ^ Спиллман, Кен (1985). Ценность идентичности: история Subiaco. Перт, Западная Австралия: UWA Press. п. 116. ISBN  9780855642402.
  3. ^ "История Фэрвью". Исторический дом Fairview.
  4. ^ Торре, Джованни (21 марта 2020 г.). «Продажа старинных витражей в помощь Институту кино и телевидения». Guardian Express.
  5. ^ Уайлди, Кен Бернард (2016). G + B: Тед Гауэрс и Альберт Браун: Художники-витражи из Западной Австралии: история витражей W.A. примерно 1954-2009 гг.. Басс Хилл, Новый Южный Уэльс: Кеннет Уайлди. п. 14. ISBN  9781684180813.

дальнейшее чтение