Люсьен (Мирбо) - Lucien (Mirbeau)

Люсьен
Первое появлениеDans le ciel (В небе) (1892-1893)
СделаноОктав Мирбо
Информация во вселенной
РазновидностьЧеловек
ПолМужской
Род занятийХудожник
НациональностьФранция
Винсент Ван Гог, Звездная ночь, 1889 (Музей современного искусства, Нью-Йорк). В Dans le ciel, эта картина была приписана Мирбо Люсьену.

Люсьен один из центральных выдуманные персонажи в романе Dans le ciel (В небе) французского писателя Октав Мирбо.

Трагедия художника

Он друг встроенного рассказчика Жоржа, которому он завещал свой дом, расположенный на фантастической горной вершине, головокружительно вздымающейся в небо. Люсьен создан по образцу Винсент Ван Гог, чьи картины Ирисы и Подсолнухи} Сам Мирбо купил, и чей шедевр Звездная ночь приписывается Люсьену. Однако, считая голландского художника полностью вменяемым,[1] Мирбо изображает Люсьена постепенно расстраивающимся. Тем не менее, Люсьен должен восприниматься как полностью вымышленный персонаж, никоим образом не точная передача его реального двойника.

Винсент Ван Гог, Ирисы. Мирбо был первым владельцем этой картины.

Нравиться Клара в Le Jardin des supplices (Сад пыток ) и Селестина в Le Journal d'une femme de chambre (Дневник горничной ), Люсьену не дают фамилии. Сыну мясника Люсьен посчастливилось выйти «здоровым духом и телом из ошеломляющего режима средней школы», и после этого, вопреки воле отца, он решил стать художником - точно так же что яАббат Жюль, от роман с таким же названием,[2] решил стать священником: «Ей-богу! »Художественный кредо можно свести к формуле, которую он не устает повторять: «Смотри, чувствуй, понимай. »

Но представление Люсьена об искусстве остается запутанным, поскольку он движется туда-сюда между Импрессионизм, Дивизионизм, и Экспрессионизм. Никогда не в состоянии выразить свой идеал искусства словами, он ставит перед собой слишком высокие цели, а работы, которые он завершает, всегда трагически уступают тем, которые он воображает, работам, которые его упорная рука не в состоянии выполнить: «Чем глубже я проникаю в мир невыразимая и сверхъестественная тайна природы, чем слабее и бессильнее я чувствую перед лицом такой красоты. Возможно, кто-то может смутно представить себе природу в своем уме, но передать эту концепцию с помощью грубого, неудобного и ненадежного инструмента руки - это, я считаю, выходит за рамки человеческих возможностей. »Таким образом, в ходе своего развития как персонажа - забыв о своих первоначальных убеждениях и потерявшись в эстетике символистов и Прерафаэлиты, кому Октав Мирбо ранее проткнул его Бои с эстетикой [3] - Люсьен кончает жизнь самоубийством, отрезав «виноватую» руку.

Создавая персонажа, который постоянно бросает вызов самому себе, который постоянно стремится к абсолютному, что невозможно и недостижимо, Мирбо исследует трагедию художника, который бескомпромиссен, не желает соответствовать академическим традициям искусства и который вместо того, чтобы подчиняться им. , сталкивается лицом к лицу с институциональными предрассудками, встречающимися в мире политики, изящных искусств и общественности, негостеприимной к изменениям.[4]

Рекомендации

  1. ^ Октав Мирбо, " Винсент Ван Гог ", L'Echo de Paris, 1891/03/31.
  2. ^ Октав Мирбо, L'Abbé Jules, Издательство Буше, 2003.
  3. ^ Октав Мирбо, Бои с эстетикой, Nouvelles éditions Séguier, 2 том, 1993.
  4. ^ См. Кристиан Лимузен,«La Critique d'art de Mirbeau: de« l'âge de l'huile diluvienne »au règne de l'artiste de génie» В архиве 2006-11-28 на Wayback Machine, Кайе Октав Мирбо, № 1, 1994, 11-41.

Библиография

  • Самуэль Лэр, «Octave Mirbeau et le personnage du peintre», Cahiers d'études du récit français, № XX, Брестский университет, 2004 г., стр. 119-129.
  • Маева Монта, «Dans le ciel, un détournement de la figure de l»экфрасис », Кайе Октав Мирбо, № 18, 2011 г., стр. 35-49.
  • Роберт Зиглер, «Несозданное произведение искусства Мирбо. Dans le ciel  », Французские исследования девятнадцатого века , зима 2007, т. 35, № 2, стр. 439-452.

внешняя ссылка