Луиджи Маркези - Luigi Marchesi

Для итальянского художника с таким же именем см. Луиджи Маркези (художник).
Луиджи Маркези на пенсии

Луиджи Маркези (Итальянское произношение:[luˈiːdʒi marˈkeːzi]; 8 августа 1754 - 14 декабря 1829) был итальянцем кастрат певец, один из самых выдающихся и харизматичных музыкантов, появившихся в Европе во второй половине восемнадцатого века.

биография

Луиджи Людовико Маркези родился в Милан. Он присоединился к Миланский собор хора в 1765 г. и дебютировал в опере в Рим в 1773 г. Театр делле Дам в образе женского персонажа,[1] в комической опере Марчелло да Капуа La Concessina.[2] В течение нескольких лет Маркези играл либо второстепенные роли, либо второстепенные оперные центры, но он нашел ценного союзника в лице чешского композитора. Йозеф Мысливечек после того, как он появился в опере последнего Эцио и оратория Isacco figura del redentore в Мюнхен в начале 1777 года.[3] Пение Марчези в обеих постановках было признано экстраординарным. В письме, написанном Вольфганг Амадей Моцарт своему отцу из Мюнхена 11 октября 1777 г. упоминается, что Мысливечек хвастался своим влиянием на руководство Театр Сан-Карло в Неаполь, самое престижное место для исполнения итальянской серьезной оперы в Европе: он, очевидно, имел право рекомендовать привлечение певцов, которые должны были участвовать в постановках, запланированных на оперный сезон 1778–1779 годов. Марчези был одним из певцов, которых рекомендовал Мысливечек. Его первые выступления в Неаполе были столь же успешными, как и в Мюнхене, и навсегда сделали его одним из самых талантливых вокалистов Италии. Всего Мысливечек создал для Маркези пять оперных ролей перед своей преждевременной смертью в 1781 году.[4] После триумфов Марчези по всей Италии в конце 1770-х - начале 1780-х годов он рискнул полностью Вена, Санкт-Петербург, и Лондон, где он произвел фурор и был провозглашен величайшим певцом своего времени. В Лондоне он был объявлен Виртуозом камеры его сицилийского величества. В Граф горы Эдгкумбе описал впечатление Марчези в Лондоне следующим образом:

Марчези был в то время (1788 г.) очень красивым молодым человеком, обладал хорошей фигурой и изящными манерами. Его игра была энергичной и выразительной: его вокальные данные были очень большими, его голос обширен, но немного склонен к грубости. Его казнь была очень значительной, и он слишком любил ее демонстрировать; и его ханжеское пение не могло сравниться с его храбростью. В речитативе и сценах энергии и страсти он был несравненен, и если бы он был менее щедрым на украшения, которые не всегда были уместны, и обладал более чистым и простым вкусом, его исполнение было бы безупречным: оно всегда было поразительным, анимированные и эффективные. Он выбрал для своего дебюта прекрасную оперу Сарти о Джулио Сабино, в которой все песни главного героя, а их много и разнообразно, имеют самое прекрасное описание ...
Он был встречен восторженными аплодисментами.

В 1796 году Марчези отказался петь для Наполеон когда он вошел в город Милан. За это Марчези был удостоен чести публики как национального героя, как сообщил Вернон Ли:

Легкомысленная часть общества болтала, танцевала и обожала ... певца Марчези, которого Альфиери призвал пристегнуть шлем и выступить против французов, как единственный оставшийся итальянец, осмелившийся противостоять захватчику «корсиканских галлов». , правда, только в отношении песни.
Луиджи Маркези

Последнее крупное появление Маркези было в Саймон Майр с Ginevra di Scozia на открытие Театро Нуово в Триест (1801). Он продолжал появляться на публике еще несколько лет, до 1806 года, когда он окончательно ушел в отставку и переехал на свою виллу в Индзаго, где и умер 14 декабря 1829 года. После выхода на пенсию Маркези не ушел в безвестность; время от времени, будучи здоровым, он устраивал пару частных концертов; некоторые из них были посвящены благотворительности, особенно детям-сиротам из бедных семей.

Как художник, Маркези, безусловно, был одним из величайших певцов своего времени, и он был также композитором. В Лондоне он опубликовал свой сборник томов Ариетта Итальянец, а также несколько сольфеджи. Он поддерживал сотрудничество, подобное тому, которое было с Йозефом Мысливечеком позже в жизни с Анджело Тарчи. Возможно, его самые важные роли в более поздней части его карьеры были Мегакл в Доменико Чимароза с L'Olimpiade и Ловински в Simon Mayr's Ла Лодойска. Серьезная опера была естественной областью его голоса, и он редко пел комические роли после своих первых выступлений в Риме.

Сам Марчези мог бы быть самым красивым кастратом всех времен; во время его лондонской помолвки в 1790-х годах, Мария Косуэй бросила мужа и детей и несколько лет следила за певицей по Европе. Кроме того, говорят, что его обожало все женское население Рима. Однако в то же время Маркези прославился своим буйным темпераментом и пресловутыми оговорками. Он часто настаивал на том, чтобы выйти на сцену, спускаясь с холма верхом на лошади в шлеме с разноцветными перьями высотой не менее ярда, говоря: «Где я?». В противном случае он участвовал в соревнованиях, которые однажды едва не стоили ему жизни; фанатичные сторонники сопрано Луиза Тоди, его заклятый соперник, попытался отравить его в 1791 году.

Оперные роли до 1800 года

  • Контессина Эльмира в La Concessina Марчелло ди Капуа (Рим, 1773)
  • Чеккина в La Buona Figliola от Никколо Пиччинни (Рим, 1774 г.)
  • Маркеса Виоланте в La finta giardiniera от Паскуале Анфосси (Рим, 1774 г.)
  • Гандарте в Алессандро Нелл'Инди Карло Монца (Милан, 1775)
  • Evandro в Медонте-ре-ди-Эпиро Луиджи Алессандри (Милан, 1775 г.)
  • Олинто в Деметрио от Пьетро Гульельми (Венеция, 1775)
  • Тарквинио в Il trionfo di Clelia (Мюнхен, 1776)
  • Фарнаспе в Адриано в Сирии Паскуале Анфосси (Падуя, 1777)
  • Эцио в Эцио от Йозеф Мысливечек (Мюнхен, 1777 г.)
  • Tarsile в Ла Каллиро Йозеф Мысливечек (Неаполь, 1778)
  • Аминта в Il re pastore Игнацио Платания (Неаполь, 1778 г.)
  • Мегакл в L'Olimpiade Йозеф Мысливечек (Неаполь, 1778 г.)
  • Ахилл в Ифигения в Аулиде от Висенте Мартин и Солер (Неаполь, 1779 г.)
  • Улисс в La Circe от Йозеф Мысливечек (Венеция, 1779 г.)
  • Ахилл в Ахилл в Скиро от Джузеппе Сарти (Флоренция, 1779)
  • Касторе в Castore e Polluce от Франческо Бьянки (Флоренция, 1779 г.)
  • Ринальдо в Армида Йозеф Мысливечек (Милан, 1780 г.)
  • Тиманте в Demofoonte (Пиза, 1780)
  • Линчео в L'Ipermestra Висенте Мартин-и-Солер (Неаполь, 1780 г.)
  • Ринальдо в Армида аббандоната от Никколо Джоммелли (Неаполь, 1780 г.)
  • Amore в Amore e Psiche от Джозеф Шустер (Неаполь, 1780 г.)
  • Арбас в Арбас Франческо Бьянки (Неаполь, 1781 г.)
  • Тиманте в Demofoonte (Генуя, 1781)
  • Адон в Venere e Adone Франческо Бьянки (Флоренция, 1781 г.)
  • Джулио Сабино в Джулио Сабино от Джузеппе Сарти (Флоренция, 1781 г .; Вена, 1785; Лондон, 1788)
  • Эцио в Эцио от Феличе Алессандри (Милан, Алессандрия, и Лукка, 1782; Флоренция, 1783 г.)
  • Мегакл в L'Olimpiade Франческо Бьянки (Милан, 1782 г.)
  • Чиро в Il trionfo della pace Франческо Бьянки (Турин, 1782)
  • Тиманте в Demofoonte (Лукка, 1782 г.)
  • Арбас в Artaserse от Джакомо Руст (Рим, 1783 г.)
  • Quinto Fabio в Квинто Фабио от Луиджи Керубини (Рим, 1783 г.)
  • Тиманте в Demofoonte Феличе Алессандри (Падуя, 1783 г.)
  • Арсаче в Медонте, ре ди Эпиро Джузеппе Сарти (Сенигаллия, 1783)
  • Пирамо в Пирамо-э-Тисбе Джованни Баттиста Борги (Флоренция, 1783 г.)
  • Аспард в Аспард Франческо Бьянки (Рим, 1784 г.)
  • Мегакл в L'Olimpiade Джузеппе Сарти (Рим, 1784 г.)
  • Поро в Алессандро Нелл'Инди Луиджи Керубини (Мантуя, 1784 г.)
  • Ринальдо в Армида и Ринальдо Джузеппе Сарти (Санкт-Петербург, 1786)
  • Касторе в Castore e Polluce Джузеппе Сарти (Санкт-Петербург, 1786)
  • Мегакл в L'Olimpiade от Доменико Чимароза (Виченца и Лукка, 1784 г .; Лондон и Милан, 1788 г .; Венеция, 1790 г .; Ливорно, 1791; Модена, 1795)
  • Ахилл в Ахилл в Скиро от Гаэтано Пуньяни (Турин, 1785 г.)
  • Арбас в Artaserse (Турин, 1785 г.)
  • Арминио в Арминио от Анджело Тарчи (Мантуя, 1785 г.)
  • Касторе в Castore e Polluce Джузеппе Сарти (Санкт-Петербург, 1786)
  • Рамиро в Il Conte di Saldagna Анджело Тарчи (Милан, 1787 г.)
  • Тиманте в Demofoonte Гаэтано Пуньяни (Турин, 1788 г.)
  • Ахилл в Ифигения в Аулиде Луиджи Керубини (Турин и Милан, 1788; Лондон, 1789)
  • Гуальтьери в Il Disertore Анджело Тарчи (Лондон, 1789; Сиена, 1791; Виченца, 1794 г .; Генуя, 1799 г.)
  • Porus в La generosità d'Alessandro Анджело Тарчи (Лондон, 1789 г.)
  • Пирр в Андромака Себастьяно Насолини (Лондон, 1790)
  • Тиманте в L'usurpator innocente Винченцо Федеричи (Лондон, 1790)
  • Джулио Сабино в Джулио Сабино Анджело Тарчи (Турин, 1790)
  • Мегакл в L'Olimpiade Винченцо Федеричи (Турин, 1790)
  • Медоро в Анжелика и Медоро от Фердинандо Бертони (Венеция, 1791 г.)
  • Эрколе в L'apoteosi d'Ercole Анджело Тарчи (Венеция, 1791)
  • Тиманте в Demofoonte (Венеция и Ливорно, 1791 г.)
  • Поро в Алессандро Нелл'Инди Анджело Тарчи (Ливорно, 1791)
  • Learco в Adrasto re d'Egitto Анджело Тарчи (Милан, 1792)
  • Пирро в Пирро-ре-ди-Эпиро от Никколо Антонио Зингарелли (Милан, 1792; Венеция и Бергамо, 1793; Виченца, 1794 г .; Венеция, 1795 г .; Faenza, 1796; Ливорно, 1798 г.)
  • Эцио в Эцио Анджело Тарчи (Виченца, 1792)
  • Арбас в Artaserse Никколо Антонио Зингарелли (Милан, 1794)
  • Тиманте в Demofoonte от Маркос Португалия (Милан, 1794 г.)
  • Ахилл в Ахилл в Скиро Марчелло Бернардини (Венеция, 1794 г.)
  • Рамиро в Il Conte di Saldagna Никколо Антонио Зингарелли (Венеция и Реджо-Эмилия, 1795; Венеция и Ливорно, 1798 г.)
  • Ахилл в Ифигения в Аулиде Никколо Антонио Зингарелли (Венеция, 1795 г.)
  • Арбас в Artaserse Джузеппе Николини (Венеция, 1795)
  • Тиманте в Demofoonte (Венеция, 1795 г.)
  • Ловински в Ла Лодойска от Саймон Майр (Венеция, Фаэнца и Сенигаллия, 1796 г .; Венеция и Генуя, 1797 г .; Ливорно, 1798 г., Генуя, 1799 г .; Милан, 1800 г.)
  • Ловински в пастиччо из Ла Лодойска (Лиссабон, 1796)
  • Лаусо в Lauso e Lidia Саймона Майра (Венеция, 1798 г.)
  • Мексикоу в Каролина и Мексикоу Гаэтано Росси (Венеция, 1798 г.)
  • Тито в Bruto Джузеппе Николини (Генуя, 1799)
  • Иданте в Иданте Маркос Португалия (Милан, 1800)[5]

использованная литература

Заметки

  1. ^ До присоединения Пий VII как папа в 1800 году, женщинам не разрешалось появляться в публичных оперных постановках в Риме.
  2. ^ Нет документации, подтверждающей сообщения о том, что Маркези участвовал в производстве Перголези опера La Serva Padrona в Риме в 1774 году.
  3. ^ Вмешательство Мысливечека в карьеру Маркези зафиксировано в Дэниел Э. Фриман, Йозеф Мысливечек, "Il Boemo" (Стерлинг-Хайтс, штат Мичиган: Harmonie Park Press, 2009).
  4. ^ Подробное сравнение популярной арии Мысливечека «Se cerca, se dice» (впервые исполнено Марчези в сочинении композитора). L'Olimpiade 1778 г.) с настройками других композиторов 18-го века можно найти в книге Даниэля Э. Фримена «Обстановка арии 'Se cerca, se dice' Мысливечека из оперы Метастазио. L'Olimpiade," в Il ciel non soffre inganni: Attorno al Demetrio di Mysliveček, «Il Boemo», под редакцией Мариатерезы Деллаборра (Лукка: Libreria Musicale Italiana, 2011), 113–36. Помимо Мюнхена Эцио 1777 года, другие оперы, которые Мысливечек использовал для создания ролей для Маркези в этот период, были Ла Каллиро (Неаполь, 1779 г.), La Circe (Венеция, 1779 г.) и Армида (Милан, 1780 г.).
  5. ^ Источник ролей: Сартори 1992-94, стр. ?

Источники

  • Хериот, Ангус (1956), Кастраты в опере, Лондон.
  • Сэди, Стэнли (редактор) 1998 г., Словарь музыки и музыкантов New Grove.
  • Сартори, Клаудио (1992–94), Итальянские либретти из оригинальной версии 1800. Кунео.