Луиза Тетраццини - Luisa Tetrazzini

Фото из книги 1909 г. Песни Сердца
Тетраццини в 1911 году
Тетраццини в 1920 году
Эскизы Маргарита Мартин, 1910

Луиза Тетраццини (29 июня 1871 - 28 апреля 1940) был итальянцем колоратура сопрано большой мировой известности. Тетраццини «обладал блестящим голосом с великолепным тембром, диапазоном и маневренностью, выходящими далеко за рамки нормы ...»[1] Она имела очень успешную оперную и концертную карьеру в Европе и Америке с 1890-х до 1920-х годов. Ее голос живет в записях 1904-1920 годов. Она написала мемуары, Моя жизнь песни, в 1921 г. и трактат, Как петьв 1923 году. После выхода на пенсию она преподавала голос в своих домах в Милане и Риме до самой смерти.

биография


Ранние годы

Луиза родилась 29 июня 1871 г. в г. Флоренция, Италия. Ее отец был военным портным, и у нее было две сестры и два брата. Сообщается, что она начала петь в трехлетнем возрасте.[2] Сама Луиза вспоминала, как пела в раннем детстве, и вспомнила, что ее отец был первым человеком, который когда-либо сравнивал ее со знаменитым бельканто сопрано, Аделина Патти.[3] Луиза сначала училась пению со своей старшей сестрой, Ева Тетраццини (1862–1938)(Это ).[4] Ева также была примадонной сопрано, которая сделала себе имя на международном уровне.[5] Делая хозяйственные работы, Луиза, как известно, отрабатывала все акты оперных партий и пела каждую голосовую партию.[6] Она начала обучение в Insituto Musicale в возрасте от десяти до тринадцати лет у профессора Чекерини.[7][8] Она вышла замуж за Джузеппе Сантино Альберто Скалаберни 14 октября 1889 года.[9]

Карьера

По счастливой случайности она заменила больную примадонну и дебютировала в опере во Флоренции 21 октября 1890 года в роли Инес в опере Мейербер с L'Africaine в девятнадцать лет.[10] Тетраццини вспоминает, что после своего дебюта «тротуары от театра до моего дома были выстланы, даже в такой поздний час, большим количеством людей, и все они, казалось, кричали мне поздравления».[11] Затем она спела Инес в Риме 26 декабря 1890 года для короля и королевы Италии. Затем она была приглашена Королевой спеть Либестод из Тристан и Изольда, так как это была любимая опера королевы.[12] Первую часть своей карьеры она провела в основном в итальянских провинциальных театрах, а затем гастролировала в Южная Америка. Она путешествовала с Пьетро Чезаре, который стал ее любовником почти 14 лет, в Буэнос-Айрес, где ей предложили 280 фунтов стерлингов в месяц за пение.[13] Находясь в Буэнос-Айресе, ее муж Альберто последовал за ней, чтобы попытаться вернуть ее во Флоренцию. Она отказалась примириться. В октябре он уехал во Флоренцию без нее, и через несколько дней она дебютировала в роли Аннетты в Crispino e la comare. Когда Альберто умер 4 июня 1905 года, они все еще были разлучены.[14]

Тетраццини впервые спел Люсия ди Ламмермур в Буэнос-Айресе 21 ноября 1892 года. Это была ее любимая опера, а также любимая опера президента Аргентины доктора Луиса Саенса Пены. Он был ее страстным поклонником.[15] Ко времени ее четвертого сезона в Буэнос-Айресе она была помолвлена, чтобы получать 5 500 фунтов стерлингов в месяц.[16] Наряду с выступлениями в Аргентине она гастролировала по Южной Америке. Там она продолжала петь до 1895 года.[17]

Она вернулась петь в Европе в 1896 году. Затем она дебютировала в Санкт-Петербург с Баттистини в Un балл в масках 31 декабря 1896 года. После того как в 1897 году закончился ее первый сезон в Санкт-Петербурге, она закончила год выступлением в Мадриде, Милане, Турине и Одессе. В 1898 году она пела в Одессе и Болонье, прежде чем вернуться, чтобы выступить в различных странах Южной Америки. Зимний сезон 1899 года вернул Тетраццини в Петербург. Здесь она впервые выступила со знаменитым тенором, Энрико Карузо, которая пела Эдгардо своей Люсии в Люсия ди Ламмермур 22 февраля 1899 г.[18] Ее репертуар 1890-х годов состоял в основном из лирико-колоратурных партий, таких как Виолетта, Филин, Оскар, Гильда, и Люсия.

В 1899–1903 гг. Пела в Италии, Германии, Польше и России. Ее мексиканский дебют в партии Люсии состоялся 22 октября 1903 года.[19]Чуть более года спустя ее исполнение Люсии 8 декабря 1904 года оказалось удачным. Присутствовал Уильям Х. «Док» Лихи, импресарио театра Сан-Францискан, Тиволи. Он был в Мексике в гостях у своего друга Этторе Патрици, который в то время дирижировал Тетраццини. Лихи пригласил ее приехать в Сан-Франциско. Она дебютировала в Америке в Тиволи в Сан-Франциско как Гильда в Риголетто 11 января 1905 г.[20]

Из-за Нелли Мельба В отсутствие Тетраццини открылась возможность нанять уважаемого Ковент-Гарден в Лондон. Хотя она сделала карьеру в Южной Америке и большей части Европы, английской публике она была практически неизвестна.[21]Дебют Тетраццини в Ковент-Гарден в роли Виолетты в опере Травиата 2 ноября 1907 года был встречен критиками и «произвел фурор ...»[22] Она получила двадцать звонков на занавес.[23] Э. Боэм в Daily News писал: «Качество тона, производимого Тетраццини, восхищало чувство. Оно мягкое и золотистое, но в нем нет безличного и леденящего кровь совершенства обычного легкого сопрано ... Я никогда не видел пафоса героини Верди, реализованного с такой цепкостью и искренностью ... Я не думаю, что преувеличиваю, когда я говорят, что у мадам Тетраццини голос века, и она выделяется даже среди великих итальянских певцов, которых мы знаем ... »[24] Дополнительные обзоры также дополняли способности Тетраццини, даже сравнивая ее со знаменитым Аделина Патти, который был первым сопрано предыдущего поколения.[25]Тетраццини очень боготворил Патти. Она отмечает, что Патти посмотрела ее выступление и пригласила ее на обед, на котором она подтвердила заявления прессы о том, что Тетраццини продолжит ее наследие.[26] После этого Тетраццини и Патти стали большими друзьями и были частыми корреспондентами до самой смерти Патти. Патти взяла за правило присутствовать и громко аплодировать выступлениям младшего сопрано. Тетраццини отмечает конкретное письмо Патти об одном из ее выступлений, которое она считала своим величайшим сокровищем: «Похвала смешанной публики очень приятна после того, как она отдала все свои лучшие качества. Но похвала и такая похвала от Патти - это гораздо больше, чем преходящее удовольствие от публичных оваций ».[27]

С этого момента Тетраццини стала международной оперной суперзвездой, получая самые высокие гонорары и продавая оперные театры и концертные залы, где бы она ни выступала. Ранее, в 1904 г. Метрополитен-опера генеральный директор, Генрих Конрид, пыталась привлечь Тетраццини к контракту, который предлагал ей петь с Met в течение трех лет, начиная с ноября 1905 года. Этот контракт никогда не становился обязательным, поскольку Конрид не дал своему банку гарантийный депозит.[28] В 1908 году Тетраццини наконец появился в Нью-Йорк, не у митрополита, а у Оскар Хаммерштейн с Манхэттенская оперная труппа, снова как Виолетта с большим успехом.[29] Она осталась верной Хаммерштейну и появилась в Метрополитене только один сезон, в 1911-1912 годах (всего восемь раз в ролях Люсии, Виолетты и Джильды). С 1911 по 1914 год пела с Бостонская оперная труппа и Чикагская Гранд Опера Компания.[30]

После некоторых юридических трудностей в Нью-Йорке, которые помешали ей выступить, она провела пресс-конференцию и заявила: «Я буду петь в Сан-Франциско, если мне придется петь там на улицах, потому что я знаю, что улицы Сан-Франциско свободны». Эта линия стала известной. Она выиграла судебное дело, и ее агент объявил, что она будет петь на улицах Сан-Франциско. На кристально чистой канун Рождества в 1910 г., на углу Маркет и Кирни недалеко от Фонтан Лотты Тетраццини поднялась на сцену в сверкающем белом платье, окруженная толпой примерно от двух до трехсот тысяч жителей Сан-Франциско, и исполнила серенаду городу, который она любила.[31]

Тетраццини обладала необычной вокальной техникой, которая позволяла ей с радостной легкостью преодолевать любые вокальные вызовы. Она в совершенстве владела бегами, трелями, стаккати и всеми видами вокальных орнаментов.[32] У нее также был блестящий верхний регистр, простирающийся до F выше высокой C. В отличие от многих других колоратурных сопрано, таких как Амелита Галли-Курчи Высокие ноты Тетраццини были не тонкими и нежными, а полными, мощными и звонкими. На дебетовой стороне книги регистры ее голоса были не так хорошо интегрированы, как регистры ее прямого сопрано, соперника. Нелли Мельба. Кроме того, хотя ее нижний регистр был сильным, ее средний голос был сравнительно тонким или «белым» по тону, с качеством, которое некоторые американские и английские критики назвали «инфантильным» и «детским». Ирландский тенор Джон МакКормак даже сравнил это, используя гиперболу, с «плачем крестного младенца». Однако с возрастом средний регистр Тетраццини до некоторой степени заполнился; и то, как звучал ее средний голос, даже когда она была моложе, похоже, не беспокоило уши средиземноморских критиков, судя по их письменным записям.

Тетраццини была невысокого роста и с годами становилась довольно толстой; но она могла эффективно действовать на сцене, особенно в ярких или комических ролях. К тому же она была хорошим музыкантом, обладала любезным, энергичным и жизнерадостным характером. Эти экстра-вокальные качества проявляются на многих записях, которые она записала. Она много записывалась для Виктор Говорящая Машина Компания и Граммофонная Компания /HMV. Ее лучшие записи включают в себя эффектное исполнение "Ио, сын Титания" из Амбруаз Томас ' Миньон и "Сапер ворресте" от Верди с Un балл в масках, в котором личность Тетраццини буквально выскакивает из канавок у слушателя. С другой стороны, ее запись "Addio del passato" из Травиата очень трогательна, а также демонстрирует свою прекрасную легато, как и ее "Ah non credea mirarti" из La sonnambula. Ее "Una voce poco fa" и "Ah non giunge", созданные для Виктора, по прошествии всех этих лет остаются непревзойденными по своей чистой радости, легкой виртуозности и эффектному убранству.

У Тетраццини была жестокая вражда с Нелли Мельба в Ковент-Гардене[33] но его очень любили другие коллеги, такие как Фрида Хемпель и Энрико Карузо. Тетраццини и Карузо были близкими друзьями много лет, и его преждевременная смерть в возрасте 48 лет оставила ее в отчаянии. После того, как он заболел, Карузо написал ей открытку, в которой говорилось: «Я жду тебя с распростертыми объятиями, каждое мгновение жду, чтобы поприветствовать тебя золотой запиской».[34] К сожалению, она не смогла увидеть его перед смертью. Известно, что она часто посещала его могилу. Кроме того, она получила разрешение от Папы спеть мессу Реквиема в первую годовщину его смерти.[35]

Спустя годы

После Первая Мировая Война, Тетраццини в значительной степени отказался от оперной сцены в пользу концертной площадки. Она написала мемуары, Моя жизнь песни, в 1921 г. и трактат, Как петьв 1923 году. В 1932 году, когда она выходила на пенсию, ее засняли, слушая запись исполнения Карузо "М'аппари, Тутт'Амор, "и начала подпевать пластинке, показывая, что в ее голосе еще много силы (это видео можно увидеть по ссылке ниже под Внешняя ссылка раздел). Она преподавала голос после выхода на пенсию в 1934 году и назвала Лина Паглюги ее преемник.[36] Записи Тетраццини датируются 1904-1920 годами. Тетраццини стал всемирным именем и «прославился даже в еде, как в Турции. тетраццини.”[37]

Тридцатидвухлетняя карьера Тетраццини принесла ей огромное богатство. Критики описали ее как поющую с юношеской самоотдачей, отметив при этом ее твердую вокальную технику. Ее эмоциональная интерпретация ролей катапультировала ее к славе и привела к сравнению с Патти, Линд и Мельбой.[38] Некоторые из ее самых известных ролей включали: Розина (Il Barbiere di Seviglia ), Виолетта (Травиата) и Гильда (Риголетто). Свою любимую роль Люсию она исполнила более 100 раз.[39]

Она была замужем трижды и за свою жизнь провела много страстных романов. Она была тетей и наставницей актрисы. Мариса Вернати.[40] Тетраццини страдала от судебных тяжб со своим третьим мужем, что существенно сказалось на ее финансах к концу ее жизни.[41] Какие деньги и вещи у нее были, она щедро раздала. Сопрано оставалось жизнерадостным и милым, несмотря на ее стесненные обстоятельства. Она часто говорила: «Я старая, я толстая, но я все еще Тетраццини».[42] Когда Тетраццини умерла в Милане 28 апреля 1940 года, она мало что оставила позади. Ее похороны были отмечены мессой заупокойной службы в церкви на Виа Казоретто, на которой присутствовали близкие родственники и друзья. Похоронена в мавзолее по своему выбору, с эпитафией из Люсия ди Ламмермур: «Альфин сын туа». (Наконец-то я твой).[43]

Наследие

Популярное блюдо Tetrazzini названо в ее честь. [44]


Сочинения

  • Моя жизнь песни (Дорранс и Ко, Филадельфия, 1922 г.).
  • Как петь (К. Артур Пирсон, Лондон, 1923 г.).

Компакт-диски

  • Луиза Тетраццини, 2 тома: 1, 2; Нимбус.
  • Луиза Тетраццини: Полное собрание известных записей (5 томов); Жемчуг, Pavilion Records (9220 GEMM CDS )
  • Луиза Тетраццини: The Complete London Recordings (бокс-сет); EMI
  • Луиза Тетраццини: Полный Зонофон (1904) и Victor Recordings (1911–20); Ромофон.

Рекомендации

  1. ^ Лаури-Вольпи, Джакомо (1999). «Колоратуры у митрополита». В Drake, James A .; Людеке, Кирстен Билл (ред.). Лили Понс: столетний портрет. Портленд, Орегон: Amadeus Press. п. 39.
  2. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 2. ISBN  1859280102.
  3. ^ Тетраццини, Луиза (1921). Моя жизнь песни. Лондон: Cassell and Company, LTD. п. 4.
  4. ^ Шоу-Тейлор, Десмонд (2001). «Луиза Тетраццини». В Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. 26 (2-е изд.). Лондон: Macmillan Press. п. 318.
  5. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини. Великобритания: Scolar Press. п. 1. ISBN  1859280102.
  6. ^ Тетраццини, Луиза (1921). Моя жизнь песни. Лондон: Cassell and Company, LTD. С. 8–9.
  7. ^ Тетраццини, Луиза (1921). Моя жизнь песни. Лондон: Cassell and Company, LTD. п. 23.
  8. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 2. ISBN  1859280102.
  9. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 4. ISBN  1859280102.
  10. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 4. ISBN  1859280102.
  11. ^ Тетраццини, Луиза (1921). Моя жизнь песни. Лондон: Cassell and Company, LTD. п. 55.
  12. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 5. ISBN  1859280102.
  13. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 7. ISBN  1859280102.
  14. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. С. 11–12. ISBN  1859280102.
  15. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 15. ISBN  1859280102.
  16. ^ Тетраццини, Луиза (1921). Моя жизнь песни. Лондон: Cassell and Company, LTD. п. 104.
  17. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 21. ISBN  1859280102.
  18. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. С. 23–26. ISBN  1859280102.
  19. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 33. ISBN  1859280102.
  20. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. С. 41–44. ISBN  1859280102.
  21. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 73. ISBN  1859280102.
  22. ^ Шоу-Тейлор, Десмонд (2001). «Луиза Тетраццини». В Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. 26 (2-е изд.). Лондон: Macmillan Press. п. 318.
  23. ^ Тетраццини, Луиза (1975). «Вводный очерк карьеры всемирно известной Примадонны». В Карузо, Энрико; Тетраццини, Луиза (ред.). Карузо и Тетраццини об искусстве пения. Нью-Йорк: Dover Publications. п. 2.
  24. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 73. ISBN  1859280102.
  25. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 74. ISBN  1859280102.
  26. ^ Тетраццини, Луиза (1921). Моя жизнь песни. Лондон: Cassel and Company, LTD. С. 230–231.
  27. ^ Тетраццини, Луиза (1921). Моя жизнь песни. Лондон: Cassell and Company, LTD. С. 233–234.
  28. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. С. 38–39. ISBN  1859280102.
  29. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 86. ISBN  1859280102.
  30. ^ "Тетраццини, Луиза".
  31. ^ Карл Нольте, штатный составитель "Хроник" (24 декабря 2010 г.). «Подарок Луизы Тетраццини на высокой ноте завершает эру С.Ф.». SFGate.
  32. ^ Лиманский, Николай Э. (декабрь 2004 г.). «Луиза Тетраццини: секреты колоратуры». The Opera Quarterly. 20 (4): 546.
  33. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. С. 103–104. ISBN  1859280102.
  34. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 215. ISBN  1859280102.
  35. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 219. ISBN  1859280102.
  36. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. С. 262–263. ISBN  1859280102.
  37. ^ Кун, Лаура, изд. (2000). «Луиза Тетраццини». Словарь оперы Бейкера. Нью-Йорк: Книги Ширмера. п. 810.
  38. ^ Зикари, Массимо. «Ах! non credea mirarti ’" nella fonti discografiche di primo Novecento: Adelina Patti e Luisa Tetrazzini ". В Schweitzer Jahrbuch fur Musikwissenschaft-Annales Suisses de Musicologie. Schweitzer Jahrbuch fur Musikwissenschaft, под редакцией Луки Цоппелли, т. 34-35: 193-217. Берн: Издательство Питера Ланга, 2017.
  39. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. С. 280–326. ISBN  1859280102.
  40. ^ Энрико Лансия, Роберто Поппи. Dizionario del cinema italiano, Volume 2: Gli attori dal 1930 ai giorni nostri. Gremese Editore, 2003. ISBN  888440214X.
  41. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Cassell and Company, LTD. С. 246–258. ISBN  1859280102.
  42. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 259. ISBN  1859280102.
  43. ^ Гатти, Чарльз Нилсон (1995). Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей. Великобритания: Scolar Press. п. 263. ISBN  1859280102.
  44. ^ Аманда Голд (31 мая 2009 г.). «Звезды Залива освежают 5 классических блюд». Хроники Сан-Франциско. Получено 15 августа, 2016.

Источники

  • Гэтти, Чарльз Нилсон, Луиза Тетраццини: Флорентийский соловей (Amadeus Press, Великобритания, 1995 г.)
  • Кун, Лаура, изд., «Луиза Тетраццини», в Словарь оперы Бейкера (Нью-Йорк: Schirmer Books, 2000), 810.
  • Лаури-Вольпи, Джакомо, «Колоратуры у митрополита», в Лили Понс: столетний портрет, изд. Джеймс А. Дрейк и Кирстен Билл Людеке (Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1999), 38-45.
  • Лиманский Николай Э., «Луиза Тетраццини: секреты колоратуры», The Opera Quarterly 20, нет. 4 (декабрь 2004 г.): 540-569.
  • Pleasants, Генри, Великие певцы (Саймон и Шустер, Нью-Йорк, 1966).
  • Скотт, Майкл, Запись пения Том I (Дакворт, Лондон, 1977), 159–161 и другие.
  • Шоу-Тейлор, Десмонд, «Луиза Тетраццини» в Словарь музыки и музыкантов New Grove, 2-е изд., Ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Press, 2001), т. 26: 318-319.
  • Тетраццини, Луиза, «Вступительный очерк карьеры всемирно известной Примадонны», в Карузо и Тетраццини об искусстве пения, ред. Энрико Карузо и Луиза Тетраццини (Нью-Йорк: Dover Publications, 1975), 1-2.
  • Тетраццини, Луиза. Моя жизнь песни. (Лондон: Cassell and Company, LTD., 1921)
  • Зикари, Массимо, «Ах! non credea mirarti ’» nella fonti discografiche di primo Novecento: Adelina Patti e Luisa Tetrazzini »в Schweitzer Jahrbuch fur Musikwissenschaft-Annales Suisses de Musicologie. Schweitzer Jahrbuch fur Musikwissenschaft, изд. Лука Цоппелли (Берн: Peter Lang Publishing, 2017), т. 34-35: 193-217.

внешняя ссылка

Биографический

Книги

Изображений

Записи и медиа