Мари Джаэль - Marie Jaëll

Мари Джаэль

Мари Джаэль (урожденная Траутманн) (17 августа 1846 - 4 февраля 1925) был французским пианист, композитор, и педагог. Мари Яэль сочиняла пьесы для фортепиано, концертов, квартетов и др.[1] Свой концерт для виолончели она посвятила Жюль Дельсарт,[2] и был первым пианистом, исполнившим все фортепианные сонаты Бетховен в Париже.[2] Она провела научные исследования техники игры на фортепиано и попыталась заменить традиционное сверление систематическими методами игры на фортепиано.[3][4] Среди ее учеников Альберт Швейцер, который учился с ней, одновременно изучая орган с Шарль-Мари Видор в 1898-99 гг.[5] Она умерла в Париже.

ранняя жизнь и образование

Ее отец был мэром Steinseltz в Эльзасе, а ее мать была любительницей искусств. Она начала учиться игре на фортепиано в возрасте шести лет.[6] а к семи годам училась у педагогов по классу фортепиано Ф.Б. Хамма и Игнац Москелес в Штутгарте. Мать Мари была ее адвокатом и менеджером. Через год после начала занятий с Хаммой и Москелесом она давала концерты в Германии и Швейцарии.[7]

В 1856 году десятилетнюю Мари представили учителю фортепиано. Генрих Герц на Парижская консерватория. Спустя всего четыре месяца в качестве официального студента консерватории она получила первую премию по классу фортепиано. Ее выступления были отмечены публикой и местными газетами; то Revue et gazette musicale 27 июля 1862 года напечатала рецензию, в которой говорилось: «Она отметила это [произведение] печатью своей индивидуальной натуры. Ее высший механизм, ее прекрасный стиль, ее восхитительно умеренная игра, безупречная чистота, изысканный вкус, возвышенная элегантность, постоянно восхищавшая публику ».[7]

9 августа 1866 года, в возрасте двадцати лет, Мари вышла замуж за австрийского пианиста-концертмейстера. Альфред Джаэль. Тогда она была известна по-разному как Мари Траутманн, Мари Яэль, Мари Яэль Траутманн или Мари Траутманн Яэль. Альфред был на пятнадцать лет старше Мари и учился у Шопена. Коллектив мужа и жены исполнил популярные произведения, дуэты, соло и собственные композиции по всей Европе и России. Как пианистка Мари специализировалась на музыке Шуман, Лист, и Бетховен. Они переписали "Марсия алла Турка Афинские руины" Бетховена для фортепиано; партитура была успешно опубликована в 1872 году.

Альфред смог использовать свой успех и известность, чтобы помочь Мари встретиться с различными композиторами и исполнителями во время их путешествий. В 1868 году Мария познакомилась с композитором и пианистом Ференцем Листом. Запись комментариев Листа о Мари сохранилась в статье, опубликованной в American Record Guide: «У [Мари Джаэль] мозг философа и пальцы художника». Лист познакомил Мари с другими великими композиторами и исполнителями того времени, например, Иоганнес Брамс и Антон Рубинштейн. К 1871 году сочинения Мари начали публиковаться.

После смерти мужа в 1881 году у Мари появилась возможность учиться у Листа в Веймар, и с Камиль Сен-Санс и Сезар Франк в Париже. Также у нее были уроки композиции с Сезар Франк и Камиль Сен-Санс, который посвятил ей свой фортепианный концерт № 1 и «Этюд в форме вальса».[2][8] Сен-Санс достаточно высоко оценил Мари, чтобы представить ее Обществу музыкальных композиторов - большая честь для женщин в те дни.[7]

Составы и отзывы

В Музыкальный словарь New Grove утверждает, что Мари «сочиняла фортепианные пьесы и песни, которые, хотя и по сути своей романтичны, но демонстрируют ассимиляцию нововведений того времени».[7] American Record Guide называет композиционный подход Мари «романтичным по стилю, с большим ароматом салона, чем концертного зала».[7]

Мари пользовалась уважением современников как исполнительница, так и композитор. Леа Шмидт-Роджер заявляет: «Литература для четырех рук была такой же частью репертуара Джаэля, как и сольная литература. С четырнадцати лет она концертировала с дуэтом на фортепиано и пьесами для четырех рук, а позже они с мужем Альфредом переписали и исполнили большую часть произведения. современная четырехручная литература ».[6]

Мари черпала вдохновение для своего произведения «Эльзасские гармонии» из детских воспоминаний. Она писала пьесы для виолончели, фортепиано, оркестра, квартетов и т. Д. Разнообразие сочинений Мари расширилось до симфонической поэмы «Оссиан», основанной на стихах Жана Ришпена и Виктора Гюго. Она написала ряд вокальных произведений и оперу, Руня.[7]

Физиологические исследования и метод Джаэля

После борьбы с тендинит, Яэль начал изучать нейробиологию. Напряжение, которое она испытывала при игре и выступлениях, привело ее к изучению физиологии. Джаэль изучала широкий спектр предметов, относящихся к функционированию тела, а также отважилась на психологию: «Она хотела объединить эмоциональный и духовный акт создания красивой музыки с физиологическими аспектами тактильных, аддитивных и зрительных ощущений».[7]

Доктор Шарль Фере помогал Джаэль в ее исследованиях в области физиологии. Ее исследования включали в себя то, как музыка влияет на связь между разумом и телом, а также как применить эти знания к интеллекту и чувствительности в обучении музыке. Музыка Листа оказала на Яэля такое огромное влияние, что она стремилась получить как можно больше информации о его методах и техниках. Это исследование привело к тому, что Джаэль создала свой собственный метод обучения, основанный на ее открытиях.

Метод обучения Джаэля был известен как «Метод Джаэля». Ее метод был создан путем проб и ошибок с ней и ее учениками. Целью Джаэль было, чтобы ее ученики прочувствовали глубокую связь с фортепиано. На основе ее исследований и опыта была выпущена серия из одиннадцати книг по фортепианной технике. С тех пор педагоги по игре на фортепиано узнали о технике обучения игре на руке из ее метода и книг. Фактически, ее метод используется до сих пор.

В результате своих исследований Джаэль смогла объединить свои обширные исследования в книгу по технике под названием L'intelligence et le rythme dans les mouvements artistiques. Этот текст используется пианистами и педагогами по игре на фортепиано в качестве справочника, особенно в отношении положения рук и техник игры.

Список сочинений[6]

  • Am Grabe eines Kindes - 3 хора.
  • Ce qu'on entend dans l'Enfer, le Purgatoire
  • Ле Паради - большое произведение для фортепиано.
  • Concerto en fa - виолончель с оркестром, посвященный Жюлю Дельсарту.
  • Concerto en r ‚mineur - фортепиано с оркестром, посвященное Сен-Сансу.
  • Concerto en ut mineur - фортепиано с оркестром, посвященный Эжену д'Альберу.
  • Harmonies d'Alsace - оркестр.
  • Экспромт, 2 Размышления, 6 Пети Морсо, 10 Багателей - промежуточные пьесы для фортепиано.
  • Наша легенда - сопрано и фортепиано.
  • Les Orientales - голос.
  • Оссиан - голос и оркестр.
  • Псалом LXV - хор в четырех частях, посвященный месье Альфреду Яеллю, не опубликован.
  • Руня - опера.
  • Соната для виолончели.
  • Сфинкс для фортепиано, посвященный Сен-Сансу, опубликованный в 1885 году.
  • Sur la tombe d'un enfant - хор и оркестр.
  • Вальсы для фортепиано с четырьмя мэйнсами, соч. 8 - фортепиано в четыре руки.
  • Вальсы Меланколики и Вальсы Миньон - сольные произведения для фортепиано среднего уровня.
  • Voix du Printemps - фортепиано в четыре руки.

Сочинения[9]

  • Le toucher, enseignement du piano… basé sur la Physiologie (Париж, 1895)
  • Музыка и психофизиология (Париж, 1896 г.)
  • Le mécanisme du toucher (Париж, 1897)
  • Les rythmes du рассмотрение и диссоциация doigts (Париж, 1901 г.)
  • L’intelligence et le rythme dans les mouvements artistiques (Париж, 1904 г.)
  • Un nouvel état de совесть: окраска тактильных ощущений (Париж, 1910 г.)
  • La résonance du toucher et la topographie des pulpes (Париж, 1912 г.)
  • Nouvel enseignement music et manuel basé sur la découverte des boussoles tonales (Париж, 1922)
  • Музыкальный фестиваль Le toucher par l’éducation de la main (Париж, 1927)
  • La main et la pensée musicale (Париж, 1927)

дальнейшее чтение

Дополнительные источники[6]

  • Бриско, Джеймс Р., изд. «Историческая антология музыки женщин». Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета, 1987.
  • Шантавуан, Жан. "Lettres de Liszt - Marie et Alfred Jaëll", Revue internationale de Musique, 1952.
  • Купер, Гросвенор В. и Леонард Б. Мейер. Ритмическая структура музыки. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1971.
  • Фридланд, Беа. «Луиза Фарренк». 1804-1875 Композитор, исполнитель, ученый. Анн-Арбор: UMI Research Press, 1980.
  • Jaëll, Мари. «Музыка и психофизиология». Париж: Алькан, 1896 г .; переиздание изд., Париж: Ассоциация Мари Яэль, 1983.
  • Кинер, Элен. "Мария Джаэль, Проблемы эстетики и музыкальной педагогики". Нант: Editions de l'Arche, 1989.
  • Пендл, Карин, изд. «Женщины и музыка». Блумингтон: издательство Индианского университета, 1991.
  • Стегеманн, Майкл. "Камилла Сен-Санс и французский сольный концерт. Перевод Анны С. Шервин. Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1984.
  • Услер, Мариенн, Стюарт Гордон и Элиз Мах. «Хорошо темперированный учитель клавишных». Нью-Йорк: Schirmer Books, 1991.
  • Райт, Гордон. «Франция в Новое время». Четвертый выпуск. Нью-Йорк: Нортон, 1987.
  • Зилоти, Александр. "Моя воспоменанея Ференца Листа". Пер. на английский язык, 1913, Санкт-Петербург.
  • Мари Джаэль. "Cahiers de travail". 32 тома, 1882–1906, Журналы Мари Яэль.
  • Bibliothèque Nationale et Universitaire, Страсбург, Франция.

использованная литература

  1. ^ Выставка Мари Яэль - Страсбург
  2. ^ а б c "Яэль Мари / урожденная Траутманн (1846-1925)" (На французском). musicologie.org. Получено 25 февраля 2011.
  3. ^ Лойхтманн / Тимбрел, "Мария Джаэль". Словарь музыки и музыкантов New Grove. Лондон, Макмиллан, 2001.
  4. ^ Мария Джаэль: Волшебное прикосновение, фортепианная музыка от Mind Training, К. Гишара (Algora, Нью-Йорк, 2004, 216 стр.)
  5. ^ Джордж Н. Маршалл, Дэвид Полинг: Швейцер
  6. ^ а б c d Шмидт-Роджер, Леа. "Краткое введение в жизнь и творчество французского композитора Мари Джаэль ". Проверено в декабре 2014 г.
  7. ^ а б c d е ж г "Мари Траутманн Яэль "[мертвая ссылка ], Энциклопедия мировой биографии, Vol. 24. Detroit: Gale, 2005. По состоянию на сентябрь 2014 г.
  8. ^ Мари Траутманн Яэль
  9. ^ Лойхтманн, Хорст и Чарльз Тимбрелл. "Jaëll, Мари ", Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 15 декабря 2014 г.

внешние ссылки