Mathcore - Mathcore

Mathcore
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1990-е, США
Другие темы

Mathcore это поджанр хардкор панк и металкор под влиянием пост-хардкор, экстремальный металл и математический рок которые развивались в 1990-е годы. Группы этого жанра подчеркивают сложные и неустойчивые ритмы за счет использования нестандартные размеры, полимеры, синкопии и изменения темпа. Ранние тексты mathcore были обращены с реалистичным мировоззрением и пессимистичный, дерзкий, обиженный или же саркастический точка зрения.

В 1990-х годах хардкор-панк-сцена начала открыто принимать экстрим-метал. Это также стало очень идеологическим,[требуется разъяснение ] при этом большинство популярных групп являются частью субкультуры. Это привело к появлению таких групп, как Сходиться, Бухать, Коалесцировать и План побега Диллинджера установить жанр.

Характеристики

Музыка

Mathcore подчеркивает сложные и изменчивые ритмы за счет использования нестандартные размеры, полимеры, синкопии и темп меняется, при этом барабанщики играют на полную громкость.[1][2][3][4] По словам План побега Диллинджера басист Лиам Уилсон, их "прерывистые ритмы, от которых люди как бы намекнули",Латинские ритмы "смешанный со скоростью и" выносливостью " тяжелый металл, проводя параллель между ними и Джон Маклафлин использование Восточная звуки в джаз контекст.[5] У самых первых математических барабанщиков был джаз, оркестровый или же академический фоны, в том числе Ослепительные убийцы с Блейк Флеминг,[6] Зоб Нил Честейн,[7] Коалесцировать с Джеймс Дьюис,[8] Бухать с Тим Латона,[9] План побега Диллинджера Крис Пенни[10] и Сходиться с Бен Коллер.[11] Как и в ритм-секции, гитары исполняют риффы которые постоянно меняются и редко повторяются после одного раздела. Ранние группы были почти полностью атональный с гитарами или всеми инструментами полифонический диссонанс.[1] После первых альбомов The Dillinger Escape Plan гитара большинства групп стала чрезвычайно техничной и «сложной не только с музыкальной, но и с физической точки зрения».[1][12]

В статье 2016 года Иэн Кори из Невидимые апельсины описал акцент mathcore на технической сложности как «средство, с помощью которого они достигают агрессивности панк, "но никогда не самоцель", отличая его от "переполненного избытка" прогрессивный металл.[12] Писатель Кейт Кан-Харрис описал некоторые математические группы как смесь агрессивности грайндкор и идиомы бесплатный джаз.[13]

Текст песни

Ранние тексты mathcore были рассмотрены с реалистической точки зрения и с пессимистической, вызывающей, обиженной или саркастической точки зрения. Их выделяли за их философские и поэтические элементы.[1][14][15][16][17] Некоторые группы высмеивали и критиковали воинствующие ветви хардкор-панк идеологии видный в 1990-х гг.[18][19] Другие писали о глубоко личных проблемах, например, о проблеме Конвергжа. Джейкоб Бэннон и План побега Диллинджера Дмитрий Минакакис.[20][21]

Несмотря на то, что в музыкальном плане они уходят корнями в экстремальный металл, некоторые художники-математики проявляют презрение к художественной литературе и хоррор-текстам в стиле экстремального металла.[22][23]

Грег Пучато поет, свесив голову с потолка, 2008 год.

Живые выступления

Некоторые ранние математические группы включали световые шоу, синхронизированные с музыкой,[24][25] в то время как другие были известны своими безрассудными, хаотичными выступлениями, которые обычно заканчивались драками и травмами. Гитаристы Джес Штайнегер Coalesce и Бен Вайнман Плана побега Диллинджера обычно характеризовались беспорядочным и агрессивным поведением.[18][26][27] В 2001 году вокалист Грег Пусиато присоединился к Плану побега Диллинджера и снялся в самые неоднозначные живые выступления группы до их расформирования в 2017 г. Невидимые апельсины как «идеальное физическое воплощение [музыки группы]» из-за его внушительного телосложения и деструктивного поведения.[12]

Этимология

До появления термина «mathcore» этот стиль назывался «хаотичный хардкор» или «нойзкор».[28][29] хотя существование жанра до этого времени общепризнано. В 1990-х годах группы, которые сейчас часто называют mathcore, обычно называли «noisecore» или «chaotic hardcore». Кевин Стюарт-Панко из Терроризатор упомянул такие группы, как Невроз, Deadguy, Пещера в, Сегодня день, План побега Диллинджера, Сходиться, Коалесцировать, Кандирия, Бухать, и Psyopus как подпадающие под этот ярлык.[30] Стюарт-Панко описал звучание этих групп как "динамичное, жестокое, диссонирующее, техничное, брутальное, нестандартное, не требующее правил смеси хардкор, металл, прога, математический рок, молоть и джаз."[30]Этот термин обычно используют журналисты, а не сами музыканты. Джейкоб Бэннон of Converge заявил:

Я действительно не знаю, что такое mathcore. Converge - агрессивная группа. У нас есть элементы хардкора, панк И уж точно металл. Но я думаю, что попытки определить наши усилия и другие группы с помощью общего названия поджанра контрпродуктивны. У всех нас есть что-то уникальное, что мы можем предложить, и мы должны ценить эти качества, а не обобщать их для удобства потребления.[31]

История

Прецеденты (с 1980-х до начала 1990-х годов)

Ранние предшественники математики практиковали пост-хардкор полосы 1980-х - начала 1990-х годов. Пост-хардкор - это широкий термин, обозначающий группы, которые поддерживают агрессивность и интенсивность хардкор-панка, но подчеркивают большую степень творческого самовыражения. Пионеры хардкор-панка Черный флаг включены характеристики, напоминающие mathcore во время экспериментального периода середины 1980-х годов, в том числе тяжелый металл насыщенные риффы и длинные песни, а также слияние -стилевые размеры, полиритмы, инструментальные песни и импровизационные секции.[32][33] В то время наибольшее влияние на них оказали Оркестр Махавишну и King Crimson во время своего Состав 1972–1975.[33] Автор Стивен Блаш сказал, что их новое направление "оказалось слишком большим для многих поклонников",[34] тем не менее, многие первопроходцы в области математики позже считали Black Flag своим источником вдохновения.[6][18][35][36][37] Среди других пост-хардкорных групп обычно упоминаются Minutemen,[6][35][38] кто находился под сильным влиянием авангардный рок и джаз,[39] Ящерица Иисуса,[40][41][42] вдохновлен прогрессивным роком,[43][44] Фугази,[18][45][46][47] и Двигайся как Ииуй,[18][42][48][49] кто взял из математический рок и краутрок.[50]

Раннее развитие (1990–1995)

В 1990-х годах хардкор-панк-сцена начала охватывать экстремальный металл открыто и в высшей степени идеологизировано, поскольку большинство популярных групп были частью субкультур, религий или политических групп.[18][51][52] Некоторые математические группы начали вдохновляться прямая грань и Харе Кришна группы, включая Converge, Coalesce и Botch.[53] С другой стороны, более неортодоксальные группы, которые существенно повлияли на математику, остались в под землей.

Две группы, которые обычно называют предшественниками математики, - это представители среднего Запада. Ослепительные убийцы и Зоб, которые в то время считались частью "шумнее "ветвь математики рок.[54][55][56] Их дебютные альбомы были выпущены в 1992 и 1993 годах соответственно.[6][55] Они характеризовались "металлическим пост-хардкорным" звуком, но с постоянными изменениями тактового размера и вокалом с "анималистическим звуком человека, сходящего с ума". Трое из четырех участников Dazzling Killmen знали друг друга по джазовой школе, а у Кроу был классический перкуссионист и джазовый басист.[57] К обоим присоединились саксофонисты на некоторых выступлениях.[54][55][58]

В 1989 году группа из Нью-Джерси Роршах был сформирован в молодежная команда хардкорная сцена, но вскоре развилась более сложная и диссонирующая металлический хардкор стиль.[59] На них повлияли хардкор-панк-группы, такие как Die Kreuzen и Черный флаг, а также трэш метал группы Воевода и Убийца.[35] После их распада в 1993 году к группе присоединился их гитарист Кейт Хакинс. Deadguy в 1994 году и сыграли на своем единственном студийном альбоме 1995 года. Фиксация на коллеге.[60] Дискордантное звучание обеих групп оказало глубокое влияние на первые математические группы.[18][45][61][62][63][64]

В этот период начали формироваться несколько новаторских математических групп: Бухать из Вашингтона в 1993 г ​​.; Коалесцировать из Миссури, Кабель из Коннектикута и Кнут из Швейцарии в 1994 г .; Пещера в из Массачусетса и Утопающий из Вермонта в 1995 году. В 1990 году группа Массачусетса Сходиться был сформирован, но они начали писать и играть то, что они считают "актуальной" музыкой в ​​1994 году.[65] Ссылаясь на растущую сцену математики, основатель и гитарист The Dillinger Escape Plan Бен Вайнман сказал:

Сцена [хардкор-панка], на которой я был изначально, была действительно довольно узкой ... она действительно вращалась вокруг причин: веганства, христианство Кришна, стрейт-эдж, все это было огромной частью всех групп, которые играли ... это стало своего рода этой кликой и этим соревнованием по популярности. [Они] не были озабочены музыкой, они не были великими музыкантами, они не заставляли себя работать, они писали музыку, которая звучала как предыдущие группы, но без этой страсти и новаторства. ... И было здорово видеть такие группы, как [Dazzling Killmen и Deadguy], которые были просто музыкой и просто убивали ее, и на них было так много разных влияний, которые были андеграундными, но все еще движимыми музыкой. ... А я такой: "Вот что я хочу делать!"

— Бен Вайнман, 2011 г.[66]

Создание, знаковые альбомы и первая сцена (1996–2002)

Converge образовалась как слияние экстремального металла, кроссовер трэш и хардкор панк, но в середине 1990-х на них сильно повлияли ранние металкор- и пост-хардкор-группы, такие как Rorschach, Универсальный Орден Армагеддона и Старквезер.[67][68] Их второй и третий альбомы 1996 года Прошение о пустом небе и 1998-е Когда навсегда приходит сбой, разработал все более техничный и мрачный стиль.[68][69]

На первых порах Coalesce и Botch находились под влиянием Сиракузы, Нью-Йорк металкор и веганский прямой край пионеры Земной кризис.[18][70][71] Вокалист Шон Ингрэм переехал в Сиракузы, чтобы быть ближе к месту событий, но в конечном итоге разочаровался в их остракизме и по возвращении в Миссури сформировал Coalesce. В них вошли влияния прогрессивный металл группа Инструмент, с барабанщиком-основателем Джимом Реддом, заявившим, что они "хотели быть" ими "без тихих частей", а использовали только свои "тяжелые гитары, тяжелые барабаны, дурацкие размеры и громко-тихую динамику".[18] Их студийный альбом-второкурсник, Работа на нетерпении, стал визитной карточкой жанра в 1998 году.[15][18]

Поначалу Ботч пытался стать группой, придерживающейся политического курса, но был разочарован «элитарной» и агрессивной позицией многих из их участников.[19] Их второй альбом Мы римляне ноября 1999 г. находился под влиянием Drive Like Jehu, Sepultura и Мешугга.[72] Этот альбом оказал влияние на множество групп и на протяжении многих лет встречал высокую оценку критиков. TeamRock в 2015 году как «один из величайших альбомов в истории тяжелой музыки».[15][73]

В 1997 году «План побега Диллинджера» превратился из политического акта «Аркейн», потому что они не хотели снова становиться частью «клик».[74] Они значительно изменили свое звучание во втором EP, Под беговой доской 1998 года и их дебютный альбом, Расчет бесконечности от сентября 1999 г., на основе прогрессивный дэт-метал группы Циник, Мешугга и Смерть, а также King Crimson и несколько джазовый фьюжн художники.[26][74][75] Обе записи создали чрезвычайно техничный и быстрый бренд mathcore, который «запустил гонку вооружений на металлической хардкор-сцене» и во многом определил поджанр.[12][76][77] Записи о рецидивах проданный Расчет бесконечности как «математический металл», потому что его звук и название альбома «звучали математически», но это не было целью группы.[21][78]

В 1999 году Converge выпустила сплит-альбом. Дневники браконьера резко расширив свои технические элементы, но впоследствии главный автор песен Курт Баллоу назвал это «неудачным экспериментом».[79] Это вдохновило его сменить акцент на структуру песни и «запоминающиеся» элементы, которые изначально привлекали его к музыке, родив их альбом 2001 года. Джейн Доу. Эта запись была первой с барабанщиком. Бен Коллер и басист Нейт Ньютон кто внес значительный вклад в написание песен.[79][80] Джейн Доу оказал значительное влияние в экстремальных музыкальных кругах и стал культовым.[81]

Другие важные альбомы этого периода - 1996 год. Преобразователь скорости к Кабель,[82] 1998-е Пока твое сердце не остановится к Пещера в,[83] 2000-е годы Машина для убийства рок-н-ролла к Утопающий,[84] и 2002-х Претендент к Кнут.[85]

Современное влияние (начало 2000-х)

В начале 2000-х годов начали появляться несколько новых математических групп. Норма Джин Более ранние записи часто сравнивают с Converge и Botch.[86][87][88] Другие новые математические группы, которые ссылаются на старые математические группы как на влияние или сравниваются с ними, включают Автомобильная бомба,[89] Саранча,[90] Дочери,[91] Некоторые девушки,[92] Посмотри, что я сделал,[93] и Номер двенадцать похож на тебя.[94]

2010-е годы по настоящее время

Такие группы, как Роло Томасси, Пограничник, Вооруженный, Устройство Черной Материи, Черствые Даобои и SeeYouКосмическойКовбой были описаны как современные представители жанра Лагерь группы [95] и Альтернативная пресса [96]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Ван, Ангел (31 октября 2014 г.). "Без ума от Mathcore: оценка поджанра тяжелой рок-музыки". blogs.cuit.columbia.edu. Колумбийский университет. В архиве из оригинала 2 апреля 2016 г.. Получено 17 февраля, 2018.
  2. ^ Тэддей, Брэндон (30 ноября 2017 г.). «Shaping Metal: топ-3 самых влиятельных математических альбомов». Overdrive-mag.com. Получено 17 февраля, 2018.
  3. ^ "Десять лучших песен:" D "для плана побега Диллинджера". Themonolith.com. 20 июня 2013 г. Архивировано с оригинал 20 марта 2018 г.. Получено 17 февраля, 2018.
  4. ^ Оливер, Лейн (11 ноября 2012 г.). «Эксклюзивное интервью Грега Кубаки из CAR BOMB». Gnartallica.wordpress.com. В архиве из оригинала 17 февраля 2018 г.. Получено 17 февраля, 2018.
  5. ^ Беллер, Брайан (9 марта 2010 г.). "Лиам Уилсон из плана побега Диллинджера". Бас-гитарист. В архиве с оригинала от 6 августа 2015 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  6. ^ а б c d Кохан, Брэд (29 ноября 2016 г.). "Как Dazzling Killmen соединили авангардный джаз и панк-фьюри". Clrvynt.com. Архивировано из оригинал 2 декабря 2016 г.. Получено 15 февраля, 2018.
  7. ^ «Нил Честейн, перкуссионист, композитор и музыкальный руководитель». Chastaincentral.com. В архиве из оригинала 17 октября 2006 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  8. ^ Микула, Шон (11 января 2012 г.). «Интервью: Джеймс Дьюис (Реджи и полный эффект, Get Up Kids, Coalesce)». Punknews.org. В архиве из оригинала 18 марта 2013 г.. Получено 21 февраля, 2018.
  9. ^ Хилл, Стивен (16 сентября 2015 г.). "Бота мог быть больше, чем план побега Диллинджера". TeamRock.com. Получено 15 февраля, 2018.
  10. ^ Роуленд, Марк (17 октября 2002 г.). "План побега Диллинджера - интервью". Pennyblackmusic.co.uk. В архиве с оригинала 25 декабря 2017 г.. Получено 12 января, 2018.
  11. ^ "Бен Коллер". Sickdrummermagazine.com. 14 сентября 2006 г. В архиве с оригинала 31 июля 2017 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  12. ^ а б c d Кори, Ян (17 ноября 2016 г.). «План побега Диллинджера: работа». Невидимые апельсины. В архиве с оригинала 19 ноября 2016 г.. Получено 17 февраля, 2018.
  13. ^ Кан-Харрис, Кит (2007). Экстремальный металл. Издательство Berg. п. 4. ISBN  978-1-84520-399-3. Получено 26 февраля, 2018. Современные грайндкор-группы, такие как The Dillinger Escape Plan [...] разработали авангардные версии этого жанра, включающие частые изменения размера и сложное звучание, временами напоминающее фри-джаз.
  14. ^ "Коалесценция". Markprindle.com. Архивировано из оригинал 17 июня 2008 г.. Получено 24 февраля, 2018.
  15. ^ а б c Оливер, Лейн (1 марта 2017 г.). «Мартовское безумие: COALESCE» - «Работа на нетерпении»"". Svbterintage.net. В архиве из оригинала 2 марта 2017 г.. Получено 25 февраля, 2018.
  16. ^ Мудриан 2009, п. 322. Каковы были лирические влияния?
    Дэйв Вереллен: [...] то, что я видел, обычно оказывало на меня влияние. Я смотрел на социальную ситуацию или на то, что происходило в мире, а затем просто пытался подойти к этому творчески. [...] Я был Жанна д'Арк фанат, [...] и половина причины была в том, что парень Тим Кинселла были такие странные тексты. Меня всегда привлекали подобные абстрактные вещи, поэтому я думаю, что именно отсюда я черпал большую часть своих текстов.
  17. ^ Баттерворт, Скотт (23 декабря 2014 г.). "Великолепие непонятных текстов Converge". Шумный. В архиве с оригинала 26 февраля 2018 г.. Получено 26 февраля, 2018. Джейкоб Бэннон любит восковую поэзию, поэтому, когда его непрозрачные элегии внезапно превращаются в простые, прямые метафоры, это похоже на то, как ваши родители называют вас полным именем: вы останавливаетесь, вы замечаете, вы слушаете.
  18. ^ а б c d е ж грамм час я j Райан Дж. Дауни (сентябрь 2007 г.). "История". Альтернативная пресса. www.crashandbang.com. В архиве из оригинала 18 апреля 2008 г.. Получено 15 февраля, 2018.
  19. ^ а б Мудриан 2009, п. 321-322, 323.
  20. ^ Шниппер, Мэтью (7 ноября 2017 г.). "Джейкоб Бэннон из Converge раскрывает смысл каждой песни в новом альбоме его группы The Dusk in Us". Pitchfork.com. В архиве с оригинала 7 ноября 2017 г.. Получено 24 февраля, 2018.
  21. ^ а б Мудриан 2009, п. 314-315.
  22. ^ Свитил, Грег (1996). "Джейкоб Бэннон (Конвергент)". Veilsofteeth.com. В архиве с оригинала 23 февраля 2018 г.. Получено 23 февраля, 2018. Джейкоб Бэннон: Я чувствую, что [такие группы, как] Убийца являются Спинальная метка металла. Для них ничего нет. Они просто есть, и они просто группа, которая любит писать тяжелые и страшные вещи. И в том, что они действительно делают, нет никакой эмоциональной глубины. Это все для значение шока.
  23. ^ "Гитарист Dillinger Escape Plan говорит о новом альбоме и Papa Roach". Рок звук. 24 апреля 2009 г. В архиве из оригинала 13 апреля 2015 г.. Получено 23 февраля, 2018. Бен Вайнман: Когда я рос, я открыл для себя металл, и он меня заинтересовал, мне понравилось, что там темно, и я говорил о том, что мир - это не только собачки и рожки мороженого. Но потом это стало просто смешно, смешно, я смотрю на блэк-метал группы, и они должны быть такими злыми. Но это не так. Это о фантастике. О гоблинах и вратах ада, в значительной степени плохой фильм ужасов.
  24. ^ Стюарт-Панко, Кевин (12 января 2017 г.). "Этот тур был потрясающим - Ботч / Иезуит / План побега Диллинджера (1998)". Децибел. В архиве с оригинала 18 января 2018 г.. Получено 26 февраля, 2018.
  25. ^ Натали Зина Вальшотс (17 июня 2013 г.). "План побега Диллинджера | Предупреждение об опасности". Воскликните!. В архиве с оригинала 10 декабря 2017 г.. Получено 26 февраля, 2018.
  26. ^ а б Цимплакос, Джейсон (5 ноября 2013 г.). «План побега Диллинджера (Бен Вайнманн и Грег Пусиато)». Noisefull.com. Глазго, Шотландия (опубликовано 25 ноября 2013 г.). Архивировано из оригинал на 2017-08-25. Получено 22 февраля, 2018.
  27. ^ Апостолопулос, Том (18 января 2011 г.). "Биография плана побега Диллинджера". Sing365.com. Архивировано из оригинал 2 февраля 2013 г.. Получено 26 февраля, 2018.
  28. ^ Уитни Страб, «За ключевым клубом: интервью с Марком« Барни »Гринуэй напалмовой смерти», PopMatters, 11 мая 2006 г. [1] Дата доступа: 17 сентября 2008 г.
  29. ^ "Бедняга ... пионер нойзкора", 'Terrorizer, "Grindcore Special", № 180, февраль 2009 г., стр. 63.
  30. ^ а б Кевин Стюарт-Панко, «Десятилетие Noisecore», Терроризатор нет. 75, февраль 2000 г., стр. 22-23.
  31. ^ Хуваль, Ребекка (28 октября 2009 г.). "Axe to Grind: четыре напряженных вопроса со сходимостью". Нью-Йорк Пресс. Нажмите Play (блог). Архивировано из оригинал 6 июня 2011 г.
  32. ^ Стивен Блаш, Американский хардкор: племенная история, «Жаждущий и несчастный», Лос-Анджелес: Feral House, 2001, с. 66
  33. ^ а б Штимер, Хэнк (июль 2012 г.). "# 9: ГРЕГ ДЖИНН". www.heavymetalbebop.com. Манхэттен, Нью-Йорк. В архиве из оригинала 24 ноября 2017 г.. Получено 15 февраля 2017.
  34. ^ Стивен Блаш, Американский хардкор: племенная история, «Жаждущий и несчастный», Лос-Анджелес: Feral House, 2001, с. 66
  35. ^ а б c "Интервью с Чарльзом Маджо из Роршаха (который находится в середине своего короткого периода воссоединения)". БруклинВеганский. 24 сентября 2009 г. Архивировано с оригинал 2 мая 2016 г.. Получено 15 февраля, 2018.
  36. ^ Фаллис, Стивен (16 октября 2004 г.). "Converge, интервью с певцом Джейком Бэнноном из" At Both Ends ". Epitaph.com (опубликовано 27 октября 2004 г.). Получено 15 февраля, 2018. Джейкоб Бэннон: Наше непосредственное вдохновение исходит от таких групп, как Black Flag ...
  37. ^ Хесселинк, Джаспер (апрель 2005 г.). "План побега Диллинджера". www.lordsofmetal.nl. В архиве с оригинала 28 декабря 2017 г.. Получено 15 февраля, 2018. Бен Вайнман: Когда мы только начали играть в группе, мы слушали множество групп ... даже Black Flag и Мертвый Кеннеди, которому было что сказать и добавили честной энергии.
  38. ^ Андерл, Тимоти (27 июня 2012 г.). "Брайан Кук (Русские круги) о двойных пятаках минитменов". Ghettoblastermagazine.com. В архиве с оригинала 15 февраля 2018 г.. Получено 15 февраля, 2018.
  39. ^ Гросс, Джейсон (октябрь 1997 г.). "Интервью Майка Ватта". Furious.com. Идеальный звук навсегда. Архивировано из оригинал 18 февраля 1999 г.. Получено 17 февраля, 2018.
  40. ^ "Интервью Курта Баллу (Converge) на английском языке, ноябрь 2017 г.". Metalorgie.com (опубликовано в декабре 2017 г.). Ноябрь 2017 г. В архиве с оригинала 15 февраля 2018 г.. Получено 15 февраля, 2018.
  41. ^ Зигл, Майкл (6 июня 2009 г.). ".: ИНТЕРВЬЮ :: Йес Штайнегер фон Коалесце". Metalnews.de (на немецком). Архивировано из оригинал 15 февраля 2018 г.. Получено 15 февраля, 2018.
  42. ^ а б Уорвик, Кевин (1 ноября 2016 г.). "С We Are The Romans Ботч помог переосмыслить хардкор". А.В. Клуб. В архиве с оригинала 15 ноября 2017 г.. Получено 15 февраля, 2018.
  43. ^ Смит-Ларман, Мэтью (3 февраля 1993 г.). "Интервью с Дуэйном Денисоном, 3 февраля 1993 г.". Smithlahrman.blogspot.com. Чикаго, Иллинойс (опубликовано 30 января 2012 г.). В архиве из оригинала 17 февраля 2018 г.. Получено 17 февраля, 2018.
  44. ^ Пелинг, Дэйв (11 декабря 2017 г.). "CBS SF беседует с барабанщиком-ящерицей Иисусом Маком Макнейли, часть 2". KPIX-TV. Сан - Франциско, Калифорния. Получено 17 февраля, 2018.
  45. ^ а б "Интервью № 68 /// Брайан Кук из Botch / Russian Circles". Nowxspinning.tumblr.com. 22 ноября 2013 г. В архиве с оригинала 18 февраля 2018 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  46. ^ Фаррис 2011, 1:36:13.
  47. ^ Рамирес, Карлос (19 февраля 2008 г.). "Converge:" Лучший способ учиться - это просто начать это делать "'". Ultimate Guitar Archive. В архиве из оригинала 16 июня 2017 г.. Получено 21 февраля, 2017.
  48. ^ Энтони, Дэвид (15 июня 2017 г.). "Оцените свои рекорды: Джейкоб Бэннон из Converge размышляет о восьми альбомах Seminal Hardcore Band". Шумный. В архиве с оригинала 15 февраля 2018 г.. Получено 15 февраля, 2018.
  49. ^ Фаррис 2011, 1:28:28.
  50. ^ Ханна, Виш (8 октября 2015 г.). "Эпизод # 217: Вычислите - История Драйв, как Ииуй". Vishkhanna.com (Подкаст). № 217. Событие происходит в 34: 19-34: 35 (Марк Тромбино на Бастро и Slint ), 1: 13: 55-1: 14: 52 (Тромбино на Spiderland ), 1:17:45-1:18:23 (Джон Рейс ) и 1:19: 46-1: 19: 58 (Тромбино о влиянии группы). Получено 16 февраля, 2018.CS1 maint: ref = harv (связь)
  51. ^ Хеллер, Джейсон (14 января 2014 г.). «Панк обратился к себе в 1995 году, и вышли волки». А.В. Клуб. Получено 22 февраля, 2017.
  52. ^ Фаррис 2011, 2:15:08.
  53. ^ Гарднер, Джош (22 июля 2010 г.). "Курт Баллоу (Конвергент) говорит о снаряжении и гитарах". MusicRadar. В архиве из оригинала 7 октября 2011 г.. Получено 24 февраля, 2018. Курт Баллоу: [Мы] также открыли для себя панк и хардкор через скейтбординг, и, в свою очередь, эти местные группы, такие как Slapshot, Неизлечимо больной и DYS и я думаю, что у нас была примерно такая же интенсивность и мотивация.
  54. ^ а б Креч, Рон (2016). "Героически странный, испорченный джазом арт-рок Ладдио Болоко". Dangerousminds.net. Получено 18 февраля, 2018.
  55. ^ а б c Зоргдрагер, Брэдли (10 декабря 2015 г.). "Как кампания по переизданию поместит музыку Кроу в канон пост-хардкора". Шумный. В архиве с оригинала 26 февраля 2018 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  56. ^ Хантер, Никк; Коверт, Уильям (16 августа 2015 г.). "ИСТОРИЯ MATH ROCK, часть 1:" ПОЭТОМУ Я ДУМАЮ, ЧЕРНЫЙ ФЛАГ ЭТО "MATH ROCK" СЕЙЧАС ?!"". В архиве с оригинала 20 апреля 2015 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  57. ^ Хеммерлинг, Джо (10 декабря 2015 г.). «1993-97: Craw - 1993-1997». Крошечные микс-ленты. В архиве с оригинала 12 января 2016 г.. Получено 26 февраля, 2018.
  58. ^ "Выборы из Панк-Убежища - Ослепительные убийцы". Punkvinyl.com. 21 мая 2010 г. В архиве из оригинала 25 мая 2010 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  59. ^ Альва, Фредди. «О воспоминаниях о страданиях: 25-летие Роршаха». В архиве с оригинала 14 марта 2016 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  60. ^ Рамирес, Карлос (9 мая 2014 г.). «Кейт Хакинс (Роршах, Дэдгай, Kiss It Goodbye)». Noecho.net. В архиве из оригинала 13 мая 2014 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  61. ^ Сержант Д. (7 июня 2010 г.). "ИСТОРИЯ METALCORE / SCREAMO". MetalSucks. Архивировано из оригинал 10 июня 2010 г.. Получено 25 февраля, 2018. Хотя в наши дни это не так часто обсуждается, так называемые «нойзкорные» группы 90-х, возможно, оказали даже более прямое влияние на сегодняшних хреновых исполнителей металкора. Роршах и их потомки Deadguy были, пожалуй, первой группой, которая диссонировала по поводу формулы металкора пост-Slayer, [...]
  62. ^ Мудриан 2009, п. 325.
  63. ^ Уэбб, Брайан (25 ноября 2000 г.). «Интервью: Утопающий». theprp.com. В архиве с оригинала 30 марта 2013 г.. Получено 24 февраля, 2018.
  64. ^ Фаррис 2011, 2:14:13.
  65. ^ "О". Jacobbannon.com. В архиве с оригинала 27 декабря 2016 г.. Получено 24 февраля, 2018.
  66. ^ Фаррис 2011, 2:08:26, 2:15:08.
  67. ^ Дик, Крис (2 января 2013 г.). "Сказать что? Не такие длинные длинные конвергентные цитаты". Децибел. Получено 21 февраля, 2018.
  68. ^ а б «5-10-15-20: Курт Баллоу из Converge». Pitchfork.com. 7 января 2010 г. В архиве из оригинала от 9 января 2010 г.. Получено 18 февраля, 2018.
  69. ^ Грамлих, Крис (1 января 2006 г.). «Конвергентные инновации через страдания». Воскликните!. В архиве с оригинала 12 января 2016 г.. Получено 21 февраля, 2018.
  70. ^ Кук, Брайан (29 февраля 2008 г.). "Виновное удовольствие, 9 марта в Studio7 !!! Firestorm !!!". Незнакомец. Архивировано из оригинал 6 октября 2017 г.. Получено 21 февраля, 2018.
  71. ^ Френч, Крис (29 июня 2007 г.). "Устная история Бота: слава Богу за рабочих пчел". Альтернативная пресса. Архивировано из оригинал 28 февраля 2008 г.. Получено 21 февраля, 2018.
  72. ^ Мудриан 2009, п. 324.
  73. ^ Хилл, Стивен (16 сентября 2015 г.). "Бота мог быть больше, чем план побега Диллинджера". В архиве с оригинала 26 марта 2016 г.. Получено 22 февраля, 2018.
  74. ^ а б Розен, Стивен (16 апреля 2013 г.). Бен Вайнман из Dillinger Escape Plan: «Мы никогда не хотим быть конвейером риффов»'". Ultimate Guitar Archive. В архиве с оригинала 10 декабря 2017 г.. Получено 21 февраля, 2018.
  75. ^ Маркус, Джером (октябрь 2009 г.). «Крис Пенни (Coheed & Cambria) - готов и движется вперед». Mikedolbear.co.uk (опубликовано 1 января 2010 г.). В архиве с оригинала 26 ноября 2017 г.. Получено 22 февраля, 2018.
  76. ^ Мудриан 2009, 308-309.
  77. ^ Консидайн, Дж. (21 июня 2017 г.). «План побега Диллинджера,« Расчет бесконечности »(1999) - 100 величайших металлических альбомов всех времен». Катящийся камень. Получено 22 февраля, 2018.
  78. ^ Хандей, Джейсон. "План побега Диллинджера | Расчет бесконечности". Вся музыка. В архиве из оригинала 17 июля 2012 г.. Получено 21 февраля, 2018.
  79. ^ а б О'Коннор, Энди (8 марта 2017 г.). "Сходи, оглянись назад, на Джейн Доу"'". Vinylmeplease.com. В архиве с оригинала 13 марта 2017 г.. Получено 25 февраля, 2018.
  80. ^ Мудриан 2009, п. 332-335.
  81. ^ Мудриан 2009, п. 331.
  82. ^ Шиклер, Джадд (6 февраля 2008 г.). «Кабель | Яркость и устойчивость». Безудержно!. № 27. с. 61. Получено 25 февраля, 2018.
  83. ^ "THE MATHCORNER VOL. 4: СПОНСИРОВАНИЕ БУКВЫ C - СПОРТИВАТЬСЯ С CAVE IN, COALESCE И CANDIRIA". Themonolith.com. 30 января 2013 г. Архивировано с оригинал 31 марта 2013 г.. Получено 25 февраля, 2018.
  84. ^ Хокинг, Мэт (23 октября 2000 г.). "Утопающий | Рок-н-ролльная машина для убийств". Утоплен в звуке. В архиве с оригинала 26 февраля 2018 г.. Получено 25 февраля, 2018.
  85. ^ Йорк, Уильям. "Кнут | Челленджер". Вся музыка. Получено 25 февраля, 2018.
  86. ^ Бослер, Шон. Тяжеловесы христианского металкора Норма Джин вновь обретают веру с помощью O ’God, the Aftermath". Журнал Decibel. Проверено 3 августа, 2008.
  87. ^ Бансал, Вик. "Норма Джин - О Боже, Последствия (Абак)" В архиве 2008-10-06 на Wayback Machine musicOMH.com. Проверено 3 августа, 2008.
  88. ^ Heisel, Скотт. "Станция прослушивания" Альтернативная пресса. Выпуск 242 Стр.168.
  89. ^ Угол, Брэд. Централия рассмотрение. Гитарный мир. Получено 2009-12-17.[мертвая ссылка ]
  90. ^ Кен МакГрат. «Разрушение и хаос никогда не останутся позади». Интервью с Бобби Брэем. Сортированный журнал. 2003. [1] Дата обращения: 4 октября 2008 г.
  91. ^ Стив Карлсон, обзор Hell Songs, "Blog Critics", 19 октября 2006 г. «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2008-12-16. Получено 2008-10-09.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) Дата доступа: 13 сентября 2008 г.
  92. ^ "Читатель Сан-Диего"[2] Дата доступа: 13 сентября 2008 г.
  93. ^ Харрис, Крис. "Посмотри, что я сделал, и назвал будущий альбом" Atlas Drugged "Шум
  94. ^ Миллер, Кирк. «Номер двенадцать похож на тебя: надень свои розовые красные очки - знаешь, такие, какие носит Ботси Коллинз ...» Журнал Decibel. Проверено 3 августа, 2008.
  95. ^ От редакции (12.06.2019). «Краткая история математики в десяти альбомах». Bandcamp Daily. Получено 2019-06-16.
  96. ^ От редакции (2019-06-05). "Грядущие хардкор-группы". Altpress. Получено 2020-02-28.

Процитированные работы