Мейндерт Хоббема - Meindert Hobbema

Авеню в Мидделхарнисе пользователя Meindert Hobbema. Холст, масло, 104 × 141 см. 1689. Национальная галерея, Лондон.

Мейндерт Хоббема (крещение 31 октября 1638 г. - 7 декабря 1709 г.) Голландский художник Золотого века пейзажей, специализирующихся на видах лесов, хотя его самая известная картина - Авеню в Мидделхарнисе (1689, Национальная галерея, Лондон ), показывает другой тип сцены.

Лесной пейзаж с подворьями, c. 1665, г. Маурицхейс, Гаага

Хоббема был учеником Якоб ван Рейсдал, выдающийся художник-пейзажист Голландский золотой век и в зрелом возрасте писал картины, развивающие один из аспектов более разнообразной работы его мастера, специализируясь на «сценах солнечного леса, открытых дорогами и блестящими прудами, довольно плоских пейзажах с разбросанными группами деревьев и водяные мельницы », в том числе более 30 последних в картинах.[1]

Лесной пейзаж с веселой компанией в телеге, Рейксмузеум, c. 1665.

Большинство его зрелых работ относятся к 1660-м годам; после того, как он женился и устроился на работу акцизный работник в 1668 году он писал меньше, а после 1689 года, видимо, совсем не писал. Он не был очень хорошо известен ни при жизни, ни почти столетие после его смерти, но с последних десятилетий 18-го века до 20-го века становился все более популярным.

Жизнь

Лесной пейзаж, Центр Гетти, 1667.

Хоббема родился и умер в Амстердам. Сын плотника по имени Любберт Мейндерц, он довольно рано принял фамилию своей бабушки Хоббема, хотя неизвестно почему. С 1653 года он провел некоторое время в приюте, но примерно через два года уехал и вскоре стал единственным задокументированным учеником ведущего амстердамского пейзажиста. Якоб ван Рейсдал, влияние которого должно было доминировать в его творчестве. Ян ван Кессель возможно, также был учеником Рейсдаля; он был близок с Хоббемой, крестным отцом его ребенка в 1675 году.[2]

Подписанные изображения Хоббемы датируются 1658–1689 гг.[3] В течение значительного периода времени было выгодно выдавать Хоббема за Руисдалса, и имя Хоббемы, вероятно, было удалено из некоторых его работ. Хоббема, кажется, нарисовал фигуры на нескольких картинах Рейсдаля; они были признаны слабостью мастера. Возможно, они вместе прошли небольшой путь через немецкую границу в 1661 году через Велюве, Девентер и Отмарсум.[4]

Хоббема вышла замуж в возрасте тридцати лет за Элтье Винк из Gorcum, служанка бургомистр Ламберт Рейнст, на данный момент важная политическая фигура в «республиканском» Голландские государства-участники как зять Де Графф братьев (но вскоре потерять пост и влияние в Рампьяр 1672 г.). Она была на четыре года старше его. Свадьба была в Oude Kerk (Старая церковь) в Амстердаме, 2 ноября 1668 года. Свидетелями брака были брат невесты Корнелиус Винк и Якоб ван Рейсдал.[5]

У пары было пятеро детей (Эдуарт 1669, Эдуарт 1670, Пиетернелла 1671, Пиетернелла 1673 и Нилтье 1676). В 1704 году Элтье умер и был похоронен в секции для бедняков на Лейденском кладбище в Амстердам. Сам Хоббема дожил до декабря 1709 г. и был похоронен 14-го числа того же месяца в секции для бедняков на кладбище Вестеркерк в Амстердаме.[6]

Также в 1668 году, предположительно из-за связи с бывшим работодателем своей жены, он занял хорошо оплачиваемую должность «виномера» в Амстердамской Octroi, оценивая и собирая местные налоги на вино, держал его до самой смерти. Понятно, что после этого его живопись сильно уменьшилась, но не закончилась полностью, как считалось раньше. Качество его работ становится неравномерным, хотя есть очень удачные поздние работы, в том числе Авеню в Мидделхарнисе, датированный 1689 годом и одной из последних его картин.[7] После 1672 года голландский рынок искусства «практически рухнул» до конца века, и другие художники его приблизительного поколения производили гораздо меньше, в том числе Йоханнес Вермеер, Питер де Хуч и Николаес Берхем.[8]

Семья Хоббема жила в Розенграхт в Йордан окрестности, как и Рембрандт в его поздние и обедневшие дни, а также Адам Пайнакер, Якоб ван Лоо, Корнелис Холстейн и другие художники. Рембрандт, Франс Хальс, Джейкоб Рейсдал и Хоббема умерли в относительной бедности после того, как вышли из моды, а в случае с Хоббемой - после того, как голландский рынок искусства в значительной степени рухнул.

Хоббема и Рейсдал вместе представляют собой завершающий этап развития голландского ландшафтного искусства Золотого века; к концу карьеры Хоббемы спрос резко упал.

Работа

Другой Водяная мельница, Рейксмузеум

Несмотря на то, что он учился у Якоба ван Рейсдала, самые ранние картины Хоббемы, датированные концом 1650-х годов, в основном представляют собой речные сцены, больше в стиле Корнелис Врум и Саломон ван Рейсдал. Примерно с 1662 года влияние Якоба ван Рейсдала становится намного сильнее, и Хоббема начал заниматься лесными пейзажами, очень часто с прудами, дорогами и одним или двумя зданиями. Даже в голландской живописи того времени, где специализация на определенном предмете стала нормой, его концентрация на таком конкретном предмете была довольно необычной.[9]

В оставшуюся часть 1660-х годов, особенно до 1668 года, было создано большинство его лучших работ, которые увеличивались в размере и сложности по мере того, как он совершенствовал свой стиль. Его пейзажи более солнечные, чем эквивалентные сцены Якоба ван Рейсдала, где основные деревья обычно видны с небом позади. Его умение варьировать световые и цветовые эффекты на протяжении всей работы исключительны. Он часто использует двойные точки схода добавить интерес к композиции.[10] Некоторые из его сочинений, написанные еще в 1664 году, являются почти копиями Якоба ван Рейсдала, и он часто повторяет свои собственные сочинения с вариациями;[11] четыре из пяти работ в Коллекция Уоллеса есть другие версии.[12] Для некоторых из них он использовал помощников,[13] хотя мало что известно о них или их роли.

Его дорожки или дороги обычно вьются по диагонали через его композицию через густые деревья и растительность, при этом деревья расширяются и различаются по размеру. Водяные мельницы и другие здания обычно видны на близком расстоянии, и обычно только одна или две появляются на каждой фотографии. Его композиции тщательно продуманы и предположительно являются воображаемыми, обычно избегая всякой симметрии.[14]

Авеню в Мидделхарнисе, очень поздняя работа, является неожиданным отходом от большинства этих несколько «утомленных условностей его более ранних работ» и очень точным изображением определенного места.[15] В отличие от его обычных сцен с грубым лесом, в этой сцене прямые линии, обрезанные деревья, глубокие дренажные канавы по обеим сторонам дороги и упорядоченные молодые деревья на участке справа подчеркивают искусственный характер этого пейзаж.[16] На переднем плане слева остается участок грубого леса, контрастирующий с саженцы рядами справа. Человек, занимающийся этим, необычен для голландских пейзажей 17-го века, которые редко показывают, чтобы кто-то работал на земле.[17]

Харлемский замок, Амстердам, 1663-65, его единственный общепризнанный городской пейзаж. Национальная галерея, Лондон

Харлемский замок, Амстердам в Национальная галерея это его единственный общепризнанный городской пейзаж, и на переднем плане все еще видны деревья и вода. Слева виден угол улицы, где жил Хоббема к 1668 году.[18] В некоторых случаях он делегировал человеческие фигуры на своих картинах Адриан ван де Вельде и, возможно, другие, обычная практика в тот период.[19] В других случаях он рисовал фигуры, но, вероятно, привлекал птиц и животных к субподряду.[20]

Он часто писал на дубовых панелях, по крайней мере, до конца 1660-х годов; Из девяти картин в Национальной галерее пять написаны на дубе, а две датированы 1689 годом.[21] Его рисунков точно не сохранились, и лишь некоторые из них приписываются. Несмотря на это, считается, что его композиции в основном собирались и раскрашивались в студии из ряда элементов, предположительно записанных на рисунках.[22]

Репутация

Хоббема не упоминается Арнольд Хубракен,[23] то Вазари голландского Золотого Века или вообще любого литературного источника при его жизни,[24] и его работы редко появляются в каталогах ранних аукционов, и за это мало продаются. Англичане и до некоторой степени французы больше ценили его работы, чем голландцы в 18 веке, и большое количество его работ покинуло Голландию. Его стиль стал влиятельным и уважаемым Романтический период, и начала расти в цене, особенно в Англии. Его любили Джон Констебл, Джон Кром и Норвичская школа художников, все, на кого он повлиял.[25]

К 1820-м годам цены могли превышать 1000 фунтов стерлингов, а к 1900 году - более 10000 фунтов стерлингов. Рекордная цена в 33000 фунтов стерлингов (эквивалент) была достигнута в 1933 году, когда в Америку была продана работа 6 января коллекция.[26] Самые высокие цены за последнее время включают картину в Маурицхейс, Гаага, проданный в декабре 1995 года за 3,74 миллиона фунтов стерлингов (см. выше), а теперь на Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес, проданный в июле 2001 г. за 6,5 млн фунтов стерлингов, оба на Сотбис.[27]

Современная критическая репутация Хоббемы неоднозначна: некоторые критики выражают некоторую степень скуки в его лесных сценах, в то время как другие более признательны. Авеню в Мидделхарнисе остается в почти всеобщей пользе, помещенной в отдельную категорию: «это как если бы художник создал только одну картину», согласно Кристофер Ллойд.[28] Ситуации не помогает удивительное отсутствие у него искусствоведческих исследований; не было монография с 1938 года, и это получило резкую рецензию Нейла Макларена, голландского специалиста Национальной галереи.[29] Кеннет Кларк думал, что «такой искусный художник, как Хоббема, становится утомительным, потому что тщательно описанные деревья в его лесных сценах не подчинены общему принципу света».[30]

Другой

  • В 1891 г. деревня в г. Альберта (Канада) была названа Хоббема в честь художника. 1 января 2014 года название было изменено на Maskwacis (имеется в виду Медвежьи холмы) по просьбе уроженца Кри которые живут в этом районе.[31][32]

Примечания

  1. ^ Slive, цитируется 206; Loughman
  2. ^ Лафман; Слайв, 205-296
  3. ^ Лафман; Слайв, 205
  4. ^ «Якоб ван Рейсдал в RKD (Нидерландский институт истории искусств)». Нидерландский институт истории искусств. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 1 января 2016.
  5. ^ Лафман (не все подробности)
  6. ^ Лафман (не сведения о захоронении)
  7. ^ Slive, 206; Макларен, 178
  8. ^ Ллойд, 15–16 лет
  9. ^ Лафман; Слайв, 206
  10. ^ Лафман; Слайв, 206
  11. ^ Лафман; Макларен, 175, 180–182
  12. ^ Ингамеллс, 151–158
  13. ^ Ллойд, 77
  14. ^ Ллойд, 77–78
  15. ^ Ленгмюр, 205
  16. ^ Лафман; Лёрзинг, 42–49
  17. ^ Loughman
  18. ^ MacLaren, 183–186; Лафман; Страница Национальной галереи; раньше Вид на Харлемский шлюз и Башню упаковщиков сельди, Амстердам и Т. Д.
  19. ^ Лафман; Ллойд, 160
  20. ^ Макларен, 180; Loughman
  21. ^ MacLaren, 175–184; В коллекции Уоллеса три на дубе и два на холсте - Ingamells, 151-158.
  22. ^ Лафман; Гетти, 65 лет; Ллойд, 78
  23. ^ Loughman
  24. ^ Ллойд, 77
  25. ^ Лафман; Рейтлингер, 13, 338-339
  26. ^ Рейтлингер, 139, 338-339
  27. ^ Мейндерт Хоббема, ГАМЛЕТ НА ДУБОВОМ ПОЛЯНЕ, Лот 33, Лондонская распродажа 9 декабря 2015 г., конец примечания, Сотбис.
  28. ^ Ллойд, 77
  29. ^ Макларен, Нил, Обзор: Мейндерт Хоббема Жоржа Брульхета, Журнал Burlington для ценителей, т. 74, нет. 430, 1939, с. 43–44., требуется подписка
  30. ^ Кларк, Кеннет, Пейзаж в искусство, 45-46, ориг. 1949 (изд. Penguin 1961 г.)
  31. ^ "Записки районного совета г. Округ Понока, от 3 сентября 2013 г. п. 2 ". Архивировано из оригинал 12 мая 2015 г.. Получено 1 января 2014.
  32. ^ Статья в онлайн-версии Calgary Herald от 31 декабря 2013 г. В архиве 6 марта 2014 г. Wayback Machine

Рекомендации

  • Ингамеллс, Джон, Коллекция Уоллеса, Каталог картин, Том IV, на голландском и фламандском языках, Коллекция Уоллеса, 1992, ISBN  0900785373
  • «Гетти»: Шедевры живописи в музее Дж. Пола Гетти, изд. Дениз Аллен, 2003 г., Getty Publications, ISBN  0892367105, 9780892367108, книги Google
  • Ленгмюр, Эрика, Сопровождающий гид Национальной галереи, Переработанное издание 1997 г., Национальная галерея, Лондон, ISBN  185709218X
  • Леви, Майкл, Собрание Национальной галереи, 1987, Публикации Национальной галереи, ISBN  0947645349
  • Ллойд, Кристофер, Очарование глаз, голландские картины золотого века, 2004, Публикации Королевской коллекции, ISBN  1902163907
  • Лёрзинг, Хан, Природа пейзажа: личный квест, 2001, 010 Издательство, 2001, ISBN  9064504083, 9789064504082, книги Google
  • Лафман, Джон, "Хоббема, Мейндерт" в Grove Art Online, Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 12 мая. 2017 г. требуется подписка
  • Макларен, Нил, переработанный Кристофер Браун, Голландская школа, 1600–1800, Том I, 1991, Каталоги Национальной галереи., Национальная галерея, Лондон, ISBN  0947645-99-3
  • Рейтлингер, Джеральд; Экономика вкуса, Том I: Взлет и падение цен на картины 1760–1960 гг., 1961, Барри и Роклифф, Лондон
  • Слайв, Сеймур, Голландская живопись, 1600–1800 гг., Йельский университет, 1995 г.ISBN  0300074514

дальнейшее чтение

  • Мастера голландской пейзажной живописи XVII века(exh. cat., ed. P. C. Sutton; Amsterdam, Rijksmus; Boston, MA, Mus. F.A .; Филадельфия, PA, Mus. A .; 1987–8)
  • «Хоббема и Хайдеггер; о правде и красоте» Ривки Гордон и Хаима Гордона, 2008 г.

внешняя ссылка