Монтесума (Сессионная опера) - Montezuma (Sessions opera)

Эта статья об опере Роджера Сешнса. Для другого использования Монтесумы, включая другие оперы, см. Монтесума.
Кортес и Малинче встречают Монтесуму в Теночтитлане

Монтесума является опера в трех действиях американского композитора Роджер Сешнс, с английским либретто к Джузеппе Антонио Боргезе который включает в себя кусочки Ацтеков язык, Науатль, а также испанский, латинский, и Французский.[1]

Хотя Сешнс не получил либретто Боргезе (в первом варианте) до 1941 года, а работа над оперой продолжалась нерегулярно после («Сешнс считал, что конец его труда был близок к лету 1952 года, он ошибся, и работа над Монтесума была приостановлена ​​»), опера включает в себя практически без изменений зарисовки (из записных книжек сессий), датируемые концом 1930-х годов, и была завершена 1 июля 1962 года.[2]

История выступлений

Монтесума впервые был исполнен 19 апреля 1964 г. Deutsche Oper в Берлин, в немецком переводе.

Американская премьера (и первое исполнение с оригинальным английским либретто) состоялась 31 марта 1976 г. Оперная труппа Бостона, проводится Сара Колдуэлл. Актерский состав включал Ричард Льюис (Монтесума), Александр Стивенсон (Берналь Диас дель Кастильо, Молодой), Дональд Грамм (Берналь Диас дель Кастильо, Старый), Брент Эллис (Кортез), Филлис Брин-Джулсон (Малинче), Алан Крофут (Херонимо Агилар / ветеран) и Юнис Альбертс как Cuaximatl.[3]

Премьера в Нью-Йорке состоялась в феврале 1982 года в Джульярдском американском оперном центре под управлением М. Фредерик Праусниц.[4] Бернала спел Роберт Киф, Кортез - Джеймс Дитч, Альварадо - Корнелиус Салливан, Монтесума - Роберт Грейсон, а Малинче - Хей-Кён Хонг.[5] Декорации были разработаны Мин Чо Ли, дизайн костюма Нан ​​Сибула, освещение - Беверли Эммонс.

Роли

РольТип голосаПремьера Cast
19 апреля 1964 г.[6]
(Дирижер: Генрих Холлрайзер )
Берналь Диас дель Кастильо, СтарыйбасЭрнст Круковски
Берналь Диас дель Кастильо, молодойтенорКарл Эрнст Меркер
КакамацинтенорМартин Вантин
Cuauhtemoc[7]баритонБарри МакДэниел
Cuaximatlмеццо-сопраноЙонако Нагано
Фрай Ольмедо де ла МерседбасМанфред Рёрль
Guidelaбаритон
Эрнан КортесбаритонУильям Дули
ItlamalсопраноМарина Тюрке
МалинчесопраноАннабель Бернар
Херонимо АгиларбаритонУолтер Дикс
МонтесуматенорГельмут Мельхерт
НецауалькойотльбасМартти Талвела
Прохожий 1баритонВильгельм Ланг
Прохожий 2баритонРоберт Коффман
Педро де АльварадотенорЛорен Дрисколл
Солдат армии КортесатенорКорнелис ван Дейк
Теухтлилли, посол МонтесумытенорГельмут Кребс
ВетеранбаритонХанс Хайнц Ниссен

Прием

Бывший премьер-министр Великобритании Эдвард Хит после того, как услышал американскую премьеру в Бостоне в 1976 году, сказал: «Я нашел это увлекательным.… Мне понравилась тема - один из немногих случаев важного события в истории, в котором британцы не играли никакой роли. В трагедии Монтесумы мы не разделяем обязанность".[8] Опера содержит человеческие жертвы, сожжение на костре, нанесение ударов ножом, забивание камнями, правление террором, каннибализм, историю любви, войну, тоску по дому, интриги, ритуальный танец и сверхъестественное.[9][требуется разъяснение ]

Фрэнк Дж. Отери спрашивает, есть ли Монтесума и оперы Даллапиккола следует рассматривать как одну из «важных 12-тональных опер», наряду с Берга Лулу, Шенберга Моисей и Арон, и Циммермана Die Soldaten.[10] Андреа Олмстед соглашается, что Монтесума можно уместно сравнить с Лулу и Воццек, но в первую очередь из-за их общего широкого использования остинато ритмы.[11] Майкл Стейнберг говорит, что это «пожалуй, самая богатая опера, написанная американским композитором», и, как и Олмстед, сравнивает ее с Воццек и Лулу (а также Les Troyens, Моисей и Арон, Война и мир, и Палестрина ) потому что, как и они, Монтесума долгое время оставалась «легендой».[12] Эндрю Портер повторяет «легендарную» характеристику и сравнение с Пфицнера Палестрина, добавив, что эти две оперы, а также Бузони Доктор Фауст, Хиндемита Harmonie der Welt, и Даллапикколы Ulisse являются «личными и аргументированными». В то же время он предупреждает, что «и текст, и музыка настойчивы, не расслабляются и отвергают пассивное принятие», предъявляя необычно высокие требования к аудитории за счет сочетания «Боргезе».Wardour Street diction »и музыкальный сеттинг Sessions, который часто накладывает две разные вокальные настройки или сопровождает голоса оркестровкой, которая« в исполнении сводится к жесткой конкуренции ».[13] Патрик Смит согласен со сравнением с Моисей и Арон потому что оба являются произведениями «скорее ума, чем оперной сцены». Однако он не находит Сешнс достойным «гением шомпола» Шенберга, так что Монтесума «остаётся сценой-ораторией», в которой основные моменты (в том числе любовный дуэт, вдохновленный Верди Отелло ) не могут быть «вовлечены в единое и непрерывное целое». Он считает, что самым большим недостатком оперы является ее либретто, «фарраго поэтастии», которое является «ужасным примером самопародии, которая даже Роберт Бенчли не мог бы возглавить ».[14] Джон Харбисон аналогично находит параллели между концовками акта 1 обоих Монтесума и Отелло, но также отмечает сходство с Аида и Тристан и Изольда.

Он высоко оценивает оперу, описывая ее как «одну из четырех или пяти великих опер века», и это несмотря на то, что, как «непрерывная» опера, она противоположна постановочным операм. он обычно предпочитает, с четким разделением на арию и речитатив, простые текстуры, частые ансамбли и недвусмысленные драматические ситуации и текст. В качестве "лучшего пути" к "монументальной силе и живости" музыки он рекомендует послушать кантату Сешнса. Когда в заднем дворе цвела последняя сирень (1969) и Восьмая симфония (1968).[15] Донал Хенахан сказал, что опере не хватает "драматически жизнеспособного либретто и партитуры, которую стоит услышать в исполнении".[16] Питер Максвелл Дэвис сказал, что либретто «полномасштабное и риторическое», но «композитор относился к своему тексту с такой уверенностью, что музыка убедительно несла даже этот тяжеловесный вес языка ... Нет никаких сомнений в том, что это шедевр Sessions» , и описал Монтесума как «огромный шаг в истории американской музыки».[17] Поразмыслив несколько дней спустя, Дэвис признал, что «обилие музыкальных деталей затмевает для многих слушателей основную простоту музыкального материала Sessions», и что «поверхность» музыки «отнюдь не всегда снисходительна», но тем не менее утверждал, что «если человек может воспринимать музыку в целом, ее огромные жесты и длинные артикуляции начинают становиться на свои места, и Сешнс становится великим поэтом с полным и мужественным мелодическим размахом». Для «неподготовленных ушей» Дэвис рекомендовал лучший подход - использовать «легко усваиваемые» Сессии. Пятая симфония ... стилистический ключ к самому сложному разделу оперы, третьему и заключительному акту ».[18] Неназванный корреспондент Раз, сообщая о берлинской премьере, сочли партитуру «запасной и механической» и почувствовали, что прослушивание «требует гораздо большего приложения, чем большинство театралов готовы дать». К дефектам относились «сложная озвучка» и «непонятные тонкости вокальной линии», так что «нагрузка на ухо была чрезмерной».[19] Услышав американскую премьеру в Бостоне и постановку Джульярда 1982 года, Питер Дж. Дэвис согласился: «недостатки оперы становятся все очевиднее и обостряются с каждым прослушиванием». Ссылаясь на «синтаксически вымученное либретто» в сочетании с плотной текстурой музыки Sessions, «ухо теряется в море серого однообразия». Подводя итог, «можно сделать только один печальный вывод: Сешнс написал ужасную оперу, трагическая трата драгоценного времени композитора».[20] Мартин Броуди, напротив, считает, что перекрывающиеся сложные вокальные партии последовательно усиливают «ироническое подрезание практически всех этических и политических позиций, занятых персонажами», так что изображаемые события «рассматриваются как трагические и абсурдные в равной степени». . Признавая, что язык либретто в значительной степени «сложен и неудобен», драма, тем не менее, «всегда психологически и политически ориентирована». Музыка - «одна из самых богатых в Sessions: плотная и красочная, жестко графическая, ярко мотивированная и полностью интегрированная на всех структурных уровнях».[21]

Примечания

  1. ^ Стейнберг 1976, 15.
  2. ^ Prausnitz 2002, стр. 211–12; Дата 1962 года из собственной сжатой (автограф) партитуры Сессии и т. Д.
  3. ^ Кесслер 2008, 232–33.
  4. ^ Праусниц 2002, 292.
  5. ^ Олмстед 2008, 329.
  6. ^ «Программа первого исполнения, Берлин, 19 апреля 1964 года», перепечатанная в предисловии к партитуре оперы (Нью-Йорк: Marks Music Corporation, 1965); Касалья, Герардо (2005). "Монтесума, 19 апреля 1964 г. ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
  7. ^ Орфография во всей партитуре и в немецком списке актеров. В списке актеров на английском языке в партитуре написано неправильно имя «Куанухтемок». Олмстед 1985 неизменно имеет "Куахетемок"; в Olmstead 2008, 335–37, имя пишется как в партитуре.
  8. ^ Сория 1976, МА-5.
  9. ^ Olmstead 1985, 15; Олмстед 2008, 328.
  10. ^ Отери 2008.
  11. ^ Олмстед 1985, 17–18.
  12. ^ Стейнберг 1976, 11.
  13. ^ Портер 1976, 115, 118.
  14. ^ Смит 1976.
  15. ^ Харбисон 1977, 5.
  16. ^ Хенахан 1982.
  17. ^ Дэвис 1964a.
  18. ^ Дэвис 1964b.
  19. ^ Анон. 1964 г.
  20. ^ Дэвис 1982, 89.
  21. ^ Броды 1992.

Источники

  • Анон. 1964. «Американская опера сначала в Берлине». Времена (6 мая).
  • Броуди, Мартин. 1992. «Монтесума (ii)» в В Словарь оперы New Grove под редакцией Стэнли Сэди. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN  0-333-73432-7.
  • Дэвис, Питер Максвелл. 1964a. «Опера Sessions будоражит берлинцев:« Монтесума »встречает бурную реакцию». Нью-Йорк Таймс (Вторник, 21 апреля): 43.
  • Дэвис, Питер Максвелл. 1964b. «Монтесума» вызывает волнение в Берлине ». Нью-Йорк Таймс (Воскресенье, 3 мая): X11.
  • Дэвис, Питер Дж. 1982 год.Месть Монтесумы '. New York Magazine (8 марта): 89–90.
  • Харбисон, Джон. 1977 г. "Роджер Сешнс и Монтесума". Темп, новая серия, нет. 121 (июнь): 2–5.
  • Хенахан, Донал. 1982. "Опера: Джульярд [sic] Дает сеансы «Монтесума» ", Нью-Йорк Таймс (Воскресенье, 21 февраля): section1, part 2:51. Печатается на NYTimes.com. Доступ: август 2015 г.
  • Кесслер, Дэниел. 2008 г. Сара Колдуэлл: первая оперная женщина. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-5947-0 (ткань) ISBN  978-0-8108-6110-7 (PBK).
  • Олмстед, Андреа. 1985. 'Сливовый змей: Антонио Боргезе и Роджер Сешнс Монтесума. Темп, новая серия, нет. 152 (март): 13–22.
  • Олмстед, Андреа. 2008 г. Роджер Сешнс: биография. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-0-415-97713-5 (переплет) ISBN  978-0-415-97714-2 (pbk.) ISBN  978-0-203-93147-9 (электронная книга).
  • Отери, Фрэнк Дж. 2008. "Почему не 12-тональная опера? ". Sequenza21 / (Сообщение в блоге от 11 июля) (по состоянию на 19 августа 2015 г.).
  • Портер, Эндрю. 1976. «Дело Мексики». Житель Нью-Йорка (19 апреля): 115–21. Перепечатано в его Музыка трех времен года: 1974–1977, 337–44. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1978.
  • Праусниц, Фредерик. 2002 г. Роджер Сешнс: Как "сложный" композитор дошел до этого. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-510892-2
  • Смит, Патрик Дж. 1976. «Бостонская опера:« Монтесума »». High Fidelity / Музыкальная Америка 26, вып. 7 (июль): МА-24.
  • Сория, Дорле Дж. 1976. «Жизнь художника». High Fidelity / Музыкальная Америка 26, вып. 7 (июль): МА-5 и МА-35.
  • Стейнберг, Майкл. 1976 г. «Входите в Монтесуму: комплексная опера Роджера Сешнса» наконец-то получает американскую премьеру в Бостоне - через дюжину лет после мировой премьеры в Берлине ». Новости Opera 40, нет. 19 (3 ​​апреля): 10–16.

дальнейшее чтение

  • Боллерт, Вернер. 1964. "Роджер Сешнс: Монтесума". Musica 18 (июль – август): 206.
  • Ди Стеффано, Джованни. 2013. «Конкиста дель Мессико - столкновение цивилизаций» Il Saggiatore Musicale 20, нет. 2: 215–35.
  • Лауфер, Эдвард К. 1965. «Роджер Сешнс: Монтесума". Перспективы новой музыки 4, вып. 1 (осень-зима): 95–108.
  • Мейсон, Чарльз Норман. 1982. «Всесторонний анализ оперы Роджера Сешнса» Монтесума. DMA дисс. Урбана-Шампейн: Университет Иллинойса.
  • Оппенс, К. 1982. "Von hohem Anspruch; Roger Sessions" Монтесума im New Yorker Juilliard Center ". Opernwelt 23, нет. 6:54
  • Пейсер, Джоан. 1982. "«Монтесума» наконец-то достиг Нью-Йорка ". Нью-Йорк Таймс (14 февраля): D21, 26.
  • Портер, Эндрю. 1982. «Великолепный эпос». Житель Нью-Йорка (Март): 128 и 132.
  • Рич, Алан. 1976. "Благородный дикарь, благородный провал ". New York Magazine (19 апреля): 90.
  • Роквелл, Джон. 1976. "Сессии" Монтесума Приходит в США " Нью-Йорк Таймс (2 апреля): 19.