Кинематографическая ассоциация - Motion Picture Association

Эта статья про группу, которая представляет голливудские студии и присваивает рейтинги фильмам. Их рекомендации и список их рейтингов см. Система рейтинга фильмов Ассоциации кинофильмов.
"MPAA" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. MPAA (значения).
«Американская киноассоциация» перенаправляет сюда. Не следует путать с Американская кинокорпорация.

Кинематографическая ассоциация
Кинокомпания Globe logo.svg
Формирование1922; 98 лет назад (1922) (как продюсеры и дистрибьюторы кино в Америке)
ТипРейтинги фильмов, лоббирование, анти пиратство, Некоммерческая, саморегулирующийся
Штаб-квартираВашингтон., США
Члены
Председатель и генеральный директор
Чарльз Ривкин
Интернет сайтwww.motionpictures.org

В Кинематографическая ассоциация (MPA)[1][2] американец торговая ассоциация представляющий пять крупных киностудий США, а также сервис потокового видео Netflix. Основана в 1922 году как Американские продюсеры и дистрибьюторы фильмов (MPPDA) и известный как Киноассоциация Америки (MPAA) с 1945 по сентябрь 2019,[3] его первоначальная цель заключалась в обеспечении жизнеспособности Американская киноиндустрия. Кроме того, MPA установило руководящие принципы для содержания фильмов, что привело к созданию Код производства в 1930 году. Этот кодекс, также известный как Кодекс Хейса, был заменен добровольным система рейтинга фильмов в 1968 году, которым управляет Управление классификации и рейтинга (CARA).

Совсем недавно MPA выступало за кино- и телеиндустрию с целью обеспечения эффективной защиты авторских прав, сокращения пиратство, и расширение доступа на рынок. Давно работал по обузданию Нарушение авторского права, включая недавние попытки ограничить совместное использование защищенный авторским правом работает через пиринговый обмен файлами сетей и потоковой передачи с пиратских сайтов. Бывший посол США во Франции Чарльз Ривкин является председателем и генеральным директором.

История

Основание и ранняя история: 1922–29 гг.

MPA была основана Американскими продюсерами и дистрибьюторами кино (MPPDA) в 1922 году как торговая ассоциация кинокомпаний-членов. На момент основания компании-члены MPPDA производили от 70 до 80 процентов фильмов, снятых в Соединенных Штатах.[4] Бывший Генеральный почтмейстер Уилл Х. Хейс был назначен первым президентом ассоциации.[5]

Основное внимание MPPDA в первые годы своего существования было направлено на создание сильной кампании по связям с общественностью, чтобы гарантировать, что Голливуд оставалась финансово стабильной и могла привлекать инвестиции из Уолл-стрит, одновременно обеспечивая, чтобы американские фильмы имели "чистый моральный тон".[4][6] MPPDA также ввела кодекс поведения для голливудских актеров, пытаясь управлять их поведением за кадром. Наконец, кодекс стремился защитить интересы американского кино за рубежом, поощряя киностудии избегать расистского изображения иностранцев.[5][7]

С первых дней существования ассоциации Хейс выступал против общественного мнения. цензура,[7][8] и MPPDA работало над тем, чтобы заручиться поддержкой широкой общественности усилий киноиндустрии против такой цензуры.[9] Большая часть населения выступала против цензуры, но также осуждала отсутствие морали в фильмах.[10]

Во время основания MPPDA не было национальной цензуры, но некоторые законы штата и муниципалитеты требовали цензуры фильмов, и этот процесс обычно контролировался местным советом по цензуре.[10] Таким образом, в некоторых местах в США фильмы часто редактировались в соответствии с местными законами, касающимися, среди прочего, изображения насилия и сексуальности на экране. Это привело к негативной рекламе для студий и уменьшению числа зрителей, которые не интересовались фильмами, которые иногда были настолько жестко смонтированы, что были бессвязными.[5] В 1929 году более 50 процентов американских кинозрителей жили в местах, контролируемых такой комиссией.[10]

В 1924 году Хейс ввел «Формулу», нечеткий набор руководящих принципов для кинематографистов, чтобы заставить киноиндустрию самостоятельно регулировать вопросы, для решения которых были созданы советы по цензуре. «Формула» потребовала, чтобы студии присылали на рассмотрение MPPDA отрывки рассматриваемых фильмов. Однако эта попытка в значительной степени провалилась, поскольку студии не были обязаны ни отправлять свои сценарии в офис Хейса, ни следовать его рекомендациям.[10]

В 1927 году Хейс руководил созданием кодекса «Не делайте этого и будьте осторожны» для отрасли.[10] В этом списке перечислены проблемы, с которыми фильмы могут столкнуться в разных местах. Хейс также создал Отдел по связям со студией (SRD), в котором есть сотрудники, готовые к просмотру сценариев и советам относительно потенциальных проблем. Опять же, несмотря на усилия Хейса, студии в значительной степени игнорировали «Не надо и будьте осторожны», и к концу 1929 года MPPDA получила только около 20 процентов голливудских сценариев до начала производства.[5] и количество региональных и местных советов по цензуре продолжало расти.[10]

Код производства: 1930–34 гг.

В 1930 году MPPDA представила Код производства, иногда называемый «Кодексом Хейса». Кодекс состоит из моральных принципов, касающихся того, что можно включать в фильмы.[11] В отличие от «Не надо и будьте осторожны», которые студии проигнорировали, производственный кодекс был одобрен руководителями студии.[5] Кодекс включил в себя многие из «Не делайте этого и будьте осторожны» как конкретные примеры того, что нельзя изобразить. Среди прочих правил кодекс запрещал включать «сцены страсти», если они не были важны для сюжета фильма; «подчеркнутая ненормативная лексика» в словах или действиях; «сексуальные извращения»; оправдание или явное освещение супружеской неверности; сочувственное отношение к преступникам или преступникам; танцы с «неприличными» движениями; и белое рабство.[12] Поскольку руководство студий принимало участие в принятии решения о принятии кода, студии, входящие в MPPDA, были более склонны представлять сценарии на рассмотрение. Однако растущее экономическое воздействие Великая депрессия начала 1930-х годов усилило давление на студии, чтобы они снимали фильмы, которые привлекли бы максимально широкую аудиторию, даже если это означало рискнуть с местными советами по цензуре, не подчиняясь Кодексу.[5]

В 1933 и 1934 гг. Католический легион приличия вместе с рядом протестантских и женских групп начали планы бойкотировать фильмы, которые они считали аморальными.[13] Чтобы предотвратить бойкоты, которые могут еще больше навредить рентабельности киноиндустрии, MPPDA создало новый отдел, Администрация производственного кода (PCA), с Джозеф Брин как его голова. В отличие от предыдущих попыток самоцензуры, решения PCA были обязательными - ни один фильм не мог быть показан в американском кинотеатре без одобрения PCA.[10] и любой продюсер, пытающийся сделать это, был приговорен к штрафу в размере 25 000 долларов.[5] После десяти лет безуспешных добровольных кодексов и расширения местных советов по цензуре студия утвердила и согласилась обеспечить соблюдение кодексов, и с 1 июля 1934 года вступил в силу общенациональный «Производственный кодекс».[10]

Годы войны: 1934–45.

В годы, последовавшие сразу за принятием Кодекса, Брин часто отправлял фильмы обратно в Голливуд для дополнительного редактирования, а в некоторых случаях просто отказывался выдать разрешение PCA на показ фильма.[5][14] В то же время Hays продвигал новый акцент в отрасли на полезные фильмы.[15] и продолжал продвигать американские фильмы за рубежом.[16]

Почти три года студии соблюдали Кодекс. Однако к 1938 году, когда нависла угроза войны в Европе, кинопродюсеры начали беспокоиться о возможности сокращения прибылей за рубежом. Это привело к сокращению инвестиций в соблюдение строгих правил кодекса и случайным отказам выполнять требования PCA.[5] В том же году, отвечая на тенденции в европейских фильмах накануне войны, Хейс выступил против использования фильмов в качестве средства пропаганда.[17] В 1945 году, после 24 лет пребывания на посту президента, Хейс ушел со своей должности в MPPDA, хотя он продолжал действовать в качестве советника ассоциации в течение следующих пяти лет.[18]

Эпоха Джонстона: 1945–63 гг.

В 1945 году MPPDA наняла Эрик Джонстон, четырехкратный президент Торговая палата США, чтобы заменить Hays.[19] В течение своего первого года в качестве президента Джонстон переименовал американских продюсеров и дистрибьюторов кино в Американскую ассоциацию кинематографистов (MPAA).[5]

Он также создал Ассоциацию экспорта кинофильмов (MPEA), чтобы продвигать американские фильмы за рубежом, выступая против монополий продюсерских компаний в других странах.[20][21] В 1947 году MPEA проголосовало за прекращение поставок фильмов в Великобританию после того, как британское правительство ввело налог на импорт американских фильмов.[22] Джонстон провел переговоры с британским правительством об отмене налога в 1948 году, и поставки фильмов возобновились.[23]

В 1956 году Джонстон руководил первой крупной редакцией Производственного кодекса с момента его создания в 1930 году. Эта редакция позволяла лечить некоторые предметы, которые ранее были запрещены, включая аборты и употребление наркотиков, при условии, что они находились "в пределах пределы хорошего вкуса ». В то же время, изменения добавили в кодекс ряд новых ограничений, в том числе запретили изображение богохульства и убийств из милосердия в фильмах.[24]

Джонстон пользовался большой симпатией у руководителей студий, а его политические связи помогли ему функционировать как эффективное связующее звено между Голливудом и Вашингтоном.[25] В 1963 году, еще будучи президентом MPAA, Джонстон умер от инсульта.[26] Три года MPAA работала без президента, пока руководители студии искали замену.[27]

Эпоха Валенти: 1966–2004 гг.

Джек Валенти был президентом Американской киноассоциации в течение 38 лет.
Бывший посол США во Франции и помощник госсекретаря Чарльз Ривкин стал председателем и генеральным директором MPAA в 2017 году.

MPAA назначил Джек Валенти, бывший помощник президента Линдон Джонсон, в качестве президента MPAA в 1966 году.[28] В 1968 году Валенти заменил производственный кодекс на система добровольных рейтингов фильмов, чтобы ограничить цензуру голливудских фильмов и предоставить родителям информацию о том, подходят ли фильмы для детей.[29] Помимо заботы о защите детей,[30] Валенти заявил в своей автобиографии, что он стремился обеспечить, чтобы американские режиссеры могли снимать фильмы, которые они хотели, без цензуры, которая существовала в соответствии с Кодексом производства, который действовал с 1934 года.[29]

В 1975 году Валенти основал Управление безопасности фильмов, подразделение по борьбе с пиратством в MPAA, которое стремилось восстановить несанкционированные записи фильмов для предотвращения дублирования.[28][31] Валенти продолжал бороться с пиратством до 1980-х годов, прося Конгресс установить в видеомагнитофоны микросхемы, которые предотвратили бы незаконное воспроизведение видеокассет,[32] и в 1990-х поддерживал усилия правоохранительных органов, чтобы остановить бутлег распространение видеокассет.[33] Валенти также курировал серьезные изменения в системе оценок, которые он помог создать, удаление «X» рейтинг, вступившего быть тесно связаны с порнографией. В 1990 году он был заменен новым рейтингом «NC-17».[34][35]

В 1994 году Американская ассоциация экспорта киноизображения изменила свое название на Ассоциацию киноискусства, чтобы более точно отразить глобальный характер аудиовизуальных развлечений на сегодняшнем международном рынке.[36]

В 2001 году Валенти основал в MPAA Департамент цифровой стратегии для решения проблем, связанных с цифровой фильм распространение и пиратство.[28][37]

Современная эпоха: 2004 – настоящее время.

Проработав президентом MPAA в течение 38 лет, Валенти объявил, что уйдет в отставку в 2004 году.[38] В сентябре того же года его сменил бывший Министр сельского хозяйства Дэн Гликман.[28] Во время своего пребывания в должности Гликман сосредоточился на налоговых вопросах, усилиях по защите контента и расширении доступа американских студий на международные рынки.[39] Он возглавил лоббистские усилия, которые привели к получению федеральных налоговых льгот на сумму 400 миллионов долларов для киноиндустрии, а также поддержал закон, устанавливающий федеральный надзор за усилиями по борьбе с пиратством.[40] Гликман ушел в отставку в 2010 году.[39][41]

После обыска, который длился более года, MPAA наняла бывшего сенатора США. Крис Додд сменил Гликмана в марте 2011 года.[42] В своей роли президента Додд сосредоточился на защите контента, торговле и улучшении имиджа Голливуда.[43] Он побывал в Китае в 2011 году, чтобы побудить китайское правительство бороться с пиратством и еще больше открыть свой кинорынок.[44] Урегулирование долгого спора Мировая Торговая Организация Жалоба в сочетании с усилиями Додда способствовала заключению в 2012 году соглашения Соединенных Штатов с Китаем об открытии китайского кинорынка для большего количества голливудских фильмов и увеличению доли американских студий в кассовых сборах в Китае.[45] В дополнение к этому соглашению с Китаем, США подписали более 20 меморандумов о взаимопонимании с иностранными правительствами в отношении защиты прав интеллектуальной собственности во время пребывания Додда в MPAA.[46]

В 2011 году MPAA поддержал принятие Закон о борьбе с пиратством в Интернете (SOPA) и Закон о защите интеллектуальной собственности (PIPA).[47] После того, как в начале 2012 года два законопроекта были отложены на полку, Додд указал, что Голливуд может прекратить пожертвования на избирательную кампанию политикам, которые не будут поддерживать усилия по борьбе с пиратством в будущем.[48]

В 2012 году MPAA запустила программу «Разнообразие и мультикультурный охват», как часть усилий по увеличению разнообразия в теле- и киноиндустрии как за счет занятости, так и представительства на экране.[49] С момента своего создания группа «Разнообразие, мультикультурализм и охват» провела информационно-разъяснительную работу и установила партнерские отношения с более чем 20 мультикультурными группами и национальными организациями гражданских прав в спонсировании кинопоказов, фестивалей и других мероприятий, посвященных разнообразию.[50]

На протяжении всего своего пребывания в MPAA Додд также подчеркивал необходимость использования киностудиями технологий как средства распространения контента.[51]

В июне 2017 года MPAA поддержал запуск Альянс творчества и развлечений (ACE), коалиция развлекательных компаний, включающая шесть основных студий, Netflix и Amazon, что потребовало бы ресурсов MPAA в попытке уменьшить онлайн-пиратство с помощью исследований и юридических усилий.[52]

Бывший дипломат США и Помощник государственного секретаря по экономике и бизнесу Чарльз Ривкин сменил Криса Додда на посту генерального директора 5 сентября 2017 г. и на посту председателя с 6 декабря 2017 г.[нужна цитата ] 25 января 2019 года сервис стриминга фильмов Netflix объявила, что присоединилась к MPAA, чтобы заявить о себе среди крупных студий.[53]

В сентябре 2019 года ассоциация обновила свой бренд, чтобы отразить глобальный характер индустрии кино, телевидения и потокового вещания, официально изменив свое название на Motion Picture Association (MPA), название, которое она использует на международном уровне с 1994 года. Обновленный логотип также вступили в силу в это время.[54]

Около

Ассоциация кинематографистов представляет интересы шести международных продюсеров и дистрибьюторов развлекательных фильмов. Для этого они продвигают и защищают права интеллектуальной собственности этих компаний и проводят программы повышения осведомленности общественности, чтобы привлечь внимание киноманов по всему миру к важности защиты контента.

Организации действуют от имени членов ассоциации кинематографистов. У них есть операции по всему миру, которые управляются из их головных офисов в Лос-Анджелесе и Вашингтоне, округ Колумбия, с региональными операциями в Европе, Азиатско-Тихоокеанском регионе, Латинской Америке и Канаде.[55]

Система рейтинга фильмов

Основная статья: Система рейтинга фильмов Американской киноакадемии

В 1968 году MPAA учредило Управление кодов и рейтингов, или CARA (позже переименованное в Управление классификации и рейтинга), которое начало выставлять рейтинги для фильмов, выставляемых и коммерчески распространяемых в Соединенных Штатах, чтобы помочь родителям определить, какие фильмы подходят для их детей.

Поскольку система оценок был впервые представлен в ноябре 1968 года, претерпел несколько изменений, в том числе добавлен рейтинг PG-13.[56][57] Система рейтингов является полностью добровольной, и рейтинги не имеют юридической силы.[58][59] Вместо этого владельцы кинотеатров применяют рейтинги фильмов MPAA после их присвоения,[60] при этом многие кинотеатры отказываются показывать фильмы без рейтинга.[61] Фильм без рейтинга часто обозначается «NR», например, в газетах, хотя это не формальный рейтинг MPAA.[62]

В 2006 году фильм Этот фильм еще не получил рейтинга утверждал, что MPAA предоставило студентам-участникам преимущество в процессе присвоения рейтингов,[63] а также критика рейтингового процесса за непрозрачность. В ответ MPAA опубликовало свои рейтинговые правила, политику и процедуры, а также процесс апелляции в Интернете.[64]

Согласно исследованию 2015 года, проведенному по заказу CARA, 93% родителей в США считают систему рейтинга полезным инструментом.[65]

В настоящее время добровольная система MPAA использует следующие рейтинги:[66]

РейтингСмыслОбъяснение MPAA
гОбщая аудитория«Ничего такого, что могло бы оскорбить родителей для просмотра детьми».

На коробке: «Принимаются все возрасты».

PGРекомендуется родительский контроль«Родители призваны дать« родительское руководство ». Может содержать материал, который родители могут не понравиться своим маленьким детям ".

На коробке: «Некоторые материалы могут не подходить для детей».

PG-13Настоятельно предупреждены родители«Родителям настоятельно рекомендуется быть осторожными. Некоторые материалы могут быть неуместными для детей младшего возраста».

На коробке: «Некоторые материалы могут не подходить для детей младше 13 лет».

рОграниченный«Содержит материалы для взрослых. Родителям рекомендуется больше узнать о фильме, прежде чем брать с собой маленьких детей».

На коробке: «До 17 лет требуется сопровождающий родитель или взрослый опекун».

NC-17Только для взрослых«Ясно, взрослый. Дети не допускаются».

На коробке: «Никто не старше 17 лет».

Члены

Первоначальными членами MPAA были киностудии «Большой восьмерки»: Paramount Pictures, 20 век Фокс, Loews, Универсальные картинки, Warner Bros., Columbia Pictures, Объединенные художники и Фотографии РКО.[67] Два года спустя Loews объединился с Фотографии метро, Голдвин Картинки, и Луи Б. Майер Продакшнс формировать Метро Goldwyn Mayer.[68]

United Artists ненадолго вышли из организации в 1956 году из-за спора о рейтингах, хотя позже в том же десятилетии они снова присоединились.[69] К 1966 г. Фотографии художников-союзников присоединился к первоначальным участникам.[70] В следующее десятилетие к MPAA присоединились новые члены: Посольство Avco в 1975 г. и Студия Уолта Диснея в 1979 г.[71][72][73] Следующий год, Filmways стал членом MPAA, но позже был заменен в 1986 году вместе с посольством Avco, когда De Laurentiis Entertainment Group и Фотографии Орион присоединился к списку MPAA.[72]

По состоянию на 1995 год членами MPAA были MGM, в которую вошли United Artists после их слияния 1981 года, Paramount Pictures, Sony Pictures —Которые включали Колумбию и Фотографии TriStar после их приобретения в 1989 году компании 20th Century Fox, Universal Studios, Walt Disney Studios и Warner Bros.[74][75] Turner Entertainment присоединился к MPAA в 1995 году, но был куплен в 1996 году компанией Time Warner.[76][77]

В начале 2019 года компаниями-членами MPAA были Paramount Pictures, Sony Pictures, 20th Century Fox (приобретена Disney в марте ),[78] Universal Pictures, Walt Disney Studios и Warner Bros.[79] Netflix был утвержден в качестве нового участника в январе 2019 года, что сделало его первым не студийным и первым потоковым сервисом, который стал частью организации. Добавление Netflix также помогло сохранить количество участников после приобретения компанией Disney 20th Century Fox. MPAA стремится привлечь дополнительных членов.[80]

Усилия по защите контента

Совместные усилия MPA в борьбе Нарушение авторского права началось в 1975 году с создания Управления кинобезопасности, которое стремилось восстановить несанкционированные записи фильмов, чтобы предотвратить дублирование.[28][31] MPA продолжило реализацию ряда инициатив по борьбе с незаконным распространением фильмов и телешоу, особенно в ответ на новые технологии. В 1980-х годах он выступал против Видеомагнитофоны и угроза, которую, по мнению MPA, они представляли для киноиндустрии,[81] с президентом MPAA Джек Валенти провести параллель между угрозой видеомагнитофона и угрозой Бостонский душитель.[82] В 1986 году MPAA обратилось к Конгрессу с просьбой принять закон, который потребовал бы, чтобы видеомагнитофоны были оснащены микросхемой, чтобы они не могли делать копии.[32] Однако юридические усилия по пресечению самодельных копий вещательного телевидения в основном прекратились, когда Верховный суд США постановил, что такое копирование составляет добросовестное использование.[83]

MPA продолжало поддерживать усилия правоохранительных органов, чтобы остановить бутлег производство и распространение видеокассет и лазерные диски в 1990-е годы,[33][84] а в 2000 году был возбужден судебный иск против лиц, размещающих DVD программное обеспечение для дешифрования в Интернете в Universal City Studios, Inc. против Реймердеса.[85] После выпуска RealDVD - приложение, позволяющее пользователям делать копии DVD -RealNetworks подал в суд на Ассоциация управления копированием DVD и крупные студии в 2008 году по поводу законности программного обеспечения, обвинив их в нарушении Антимонопольный закон Шермана.[86] Приговор признал отсутствие оснований для антимонопольного иска и отклонил костюм.[87] Позднее суд установил, что продукт RealNetworks нарушает Закон об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA).[88]

MPA продолжало поддерживать усилия правоохранительных органов по предотвращению незаконного распространения материалов, защищенных авторским правом, в Интернете.[89] MPA и его британский аналог, Федерация против кражи авторских прав (ФАКТ), также профинансировал обучение Лаки и Фло, пара Лабрадор ретривер, для обнаружения поликарбонатов, используемых при производстве DVD.[90]

MPA стремится защитить творческие права крупных корпоративных кинопроизводителей. Его аналог выступил с печально известными лозунгами, такими как "Кто снимает фильмы? " и "Вы можете щелкнуть, но не можете скрыть."[91]

Обмен файлами в Интернете

В начале 2000-х MPAA сосредоточило свои усилия на пресечении нарушения авторских прав, в частности, на пиринговый обмен файлами, первоначально используя комбинацию образовательных кампаний[92] и прекратить и воздерживаться письма, препятствующие такой деятельности. За первые шесть месяцев 2002 г. MPAA отправило более 18 000 таких писем в интернет-провайдеры направлять пользователям, нарушающим авторские права.[93]

В конце 2004 года MPAA изменило курс и подало иски в рамках согласованных усилий по борьбе с нарушением авторских прав в ряде крупных онлайн-сервисов обмена файлами, включая BitTorrent и eDonkey.[94] В следующем году MPAA расширило свои судебные иски, включив в них судебные иски против лиц, которые скачивали и распространяли материалы, защищенные авторским правом, через одноранговые сети.[95]

MPAA также сыграл роль в поощрении Шведское правительство проводить набег на пиратскую бухту файлообменный сайт в мае 2006 г.[96] Шведские официальные лица признали, что частью мотивации рейда была угроза санкций со стороны Мировая Торговая Организация, вместе с письмом из MPAA.[97][98]

В 2013 г. Центр информации об авторских правах представил Система оповещения об авторских правах, система, созданная по соглашению между MPAA, Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки, и пять крупнейших в США интернет-провайдеры.[99] Система использовала сторонний сервис для выявления нелегального распространения контента. Затем пользователей проинформировали о том, что их учетные записи используются для возможного нарушения авторских прав, и предоставили информацию о способах получения авторизованного контента в Интернете.[100] Пользователи, получившие несколько уведомлений о нарушении прав, столкнулись с «мерами по смягчению последствий», такими как временное замедление их работы в Интернете, но система не предусматривала прекращение действия учетных записей подписчиков. Подписчики, столкнувшиеся с подобными действиями, имели право обратиться в Американская арбитражная ассоциация.[101] В январе 2017 года система предупреждений об авторских правах была прекращена. Хотя официальной причины не было указано, главный юрисконсульт MPAA заявил, что система не была оборудована для предотвращения повторных нарушений.[102]

24 декабря 2014 г. Взлом Sony Pictures показал, что после судебного процесса, в котором MPAA выиграла многомиллионное судебное решение против Hotfile, веб-сайт хостинга файлов, MPAA вступил в сговор с Hotfile, чтобы исказить мировое соглашение, чтобы этот случай послужил сдерживающим фактором. Ранее считалось, что размер урегулирования составляет 80 миллионов долларов, и о нем широко сообщалось; однако Hotfile заплатила студиям только 4 миллиона долларов и согласилась записать сумму в 80 миллионов долларов в качестве судебного решения и закрытия веб-сайта.[103][104][105]

В случае, разрешенном в 2015 году, MPAA и другие организации поддержали Комиссия по международной торговле США Решение (ITC) рассматривать электронные передачи в США как «статьи», чтобы предотвратить импорт цифровых файлов поддельных товаров. Хотя дело, рассматриваемое ИТЦ, касалось стоматологического оборудования, ИТЦ мог также использовать такие полномочия для запрета ввоза пиратских фильмов и телешоу с чужих иностранных веб-сайтов, которые распространяют контент, нарушающий авторские права.[106] Федеральный окружной апелляционный суд рассмотрел этот вопрос и в конечном итоге вынес решение против ITC.[107]

В 2016 году MPAA сообщила Putlocker как один из "пяти основных мошеннических киберблокировщиков" Офис торгового представителя США как серьезная угроза пиратства; затем сайт был заблокирован в Соединенном Королевстве.[108][109][110]

Критика и споры

Рекламные кампании

MPAA также провела рекламные кампании, чтобы препятствовать пиратству. В Кто снимает фильмы? В рекламной кампании 2003 года работники киноиндустрии рассказали, как на них повлияло пиратство. Видеоролики использовались как трейлеры перед фильмами и как телевизионная реклама.[111] В 2004 году MPAA начал использовать слоган "Вы можете щелкнуть, но не можете скрыть ". Этот слоган появлялся в сообщениях, которые заменили веб-сайты для обмена файлами после того, как они были закрыты в результате судебного иска MPAA.[112] Он также появлялся на плакатах и ​​видеороликах, распространяемых MPAA в видеомагазинах.[113] Также в 2004 году MPAA вступила в партнерские отношения с Федерацией против краж авторских прав и Ведомство интеллектуальной собственности Сингапура выпустить Трейлер, показанный перед фильмами в кинотеатрах, приравнивает пиратство к воровству.[114] Позже трейлер был помещен в начало видео на многих DVD-дисках, во многих случаях как клип, который нельзя пропустить (невозможно пропустить или перемотать вперед), что вызвало критику и ряд пародий.[115]

В 2005 году MPAA заказало исследование, чтобы изучить влияние совместного использования файлов на прибыльность киноиндустрии. Исследование пришло к выводу, что отрасль теряет 6,1 миллиарда долларов в год из-за пиратства, и что до 44 процентов внутренних потерь были вызваны совместным использованием файлов студентами колледжей. В 2008 году MPAA пересмотрело процент потерь, понесенных студентами колледжей, до 15 процентов, сославшись на человеческую ошибку в первоначальных расчетах этой цифры. Однако, помимо процента потерь, которые были приписаны студентам, в исследовании не было обнаружено никаких других ошибок.[116]

В 2015 году в кинотеатрах начали показывать сериал MPAA «Я снимаю фильмы» - рекламную кампанию, направленную на борьбу с пиратством за счет рассказов о закулисных сотрудниках кино- и телеиндустрии.[117] Сериал указал аудитории на веб-сайт MPAA "WhereToWatch" (позже получивший название "The Credits").[118] который обращает внимание на закулисное творчество, связанное с созданием фильмов.

Обвинения в нарушении авторских прав

Сам MPAA неоднократно обвинялся в нарушении авторских прав. В 2007 году создатель платформа для ведения блогов под названием Forest Blog обвинил MPAA в нарушении лицензии на платформу, которая требовала, чтобы пользователи ссылались на сайт Forest Blog. MPAA использовало платформу для своего собственного блога, но без обратной ссылки на веб-сайт Forest Blog. Впоследствии MPAA отключило блог и пояснило, что программное обеспечение использовалось на тестовой основе и что блог никогда не публиковался.[119][120]

Также в 2007 году MPAA выпустила программный инструментарий для университетов, помогающий выявлять случаи совместного использования файлов в университетском городке. В программном обеспечении использовались части Ubuntu Linux распространение, выпущенное под Стандартная общественная лицензия, который предусматривает, что исходный код любых проектов, использующих дистрибутив, должен быть доступен третьим лицам. Однако исходный код инструментария MPAA не был предоставлен. Когда MPAA стало известно о нарушении, программный инструментарий был удален с их веб-сайта.[121]

В 2006 году MPAA признало незаконное копирование Этот фильм еще не получил рейтинга (документальный фильм, исследующий сам MPAA и историю его система оценок )[122] - акт, который Ars Technica явно описанный как лицемерие[123] и который Роджер Эберт называется «богатая ирония».[124] Впоследствии MPAA заявило, что оно имело законное право копировать фильм, несмотря на то, что это противоречило явному запросу создателя фильма, потому что исследование документального фильма рейтингового совета MPAA потенциально было нарушением конфиденциальности членов совета.[122]

Международная деятельность

Во всем мире MPA помогает местным правоохранительным органам бороться с пиратство.

Офисы MPA в мире

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Джонсон, Тед (18 сентября 2019 г.). «Ассоциация кинематографистов проводит ребрендинг с единым названием и обновленным логотипом». Крайний срок Голливуд. Получено 18 сентября, 2019.
  2. ^ Зиго, Том (18 сентября 2019 г.). «Ассоциация киноискусства объединяет мировой бренд». Кинематографическая ассоциация. Вашингтон. Получено 18 сентября, 2019.
  3. ^ Эггертон, Джон (18 сентября 2019 г.). «Ребрендинг MPAA отражает международное прозвище». Радиовещание и кабельное телевидение. Получено 18 сентября, 2019.
  4. ^ а б «Ультиматум Хейса по очистке фильмов». Нью-Йорк Таймс. 5 июня 1922 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  5. ^ а б c d е ж г час я j Лефф, Леонард Дж .; Симмонс, Джерольд Л. (2001). Дама в кимоно: Голливуд, цензура и производственный кодекс. Университетское издательство Кентукки. ISBN  0813190118.
  6. ^ "Хейс атакует цензоров; кинематографисты говорят, что все в порядке". Вечерние новости. 26 мая 1922 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  7. ^ а б "Царь кино подвергся цензуре". Пресс-секретарь-обозреватель. 25 января 1924 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  8. ^ "Хейс говорит, что общественные цензоры потерпят неудачу". Нью-Йорк Таймс. 25 июля 1922 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  9. ^ "Уилл Хейс, обещая киноиндустрию чистить картинки, просит общественность помочь войне с злыми фильмами". Providence News. 6 июля 1922 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  10. ^ а б c d е ж г час Грегори Д. Блэк (1996). Голливудская цензура: кодексы морали, католики и фильмы. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0521565928. Получено 15 февраля, 2013.
  11. ^ «Киноиндустрия запрещает непристойность и места преступления, план». The Telegraph-Herald и Times-Journal. 2 апреля 1930 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  12. ^ «Продюсеры принимают Кодекс поведения в отношении экранных шоу». Калгари Дейли Геральд. 1 апреля 1930 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  13. ^ Мэтью Бернштейн (2000). Контроль Голливуда: цензура и регулирование в студийную эпоху. Международная издательская группа «Континуум». ISBN  0813527074. Получено 15 февраля, 2013.
  14. ^ "Картинки очищены". Lewiston Morning Tribune. 15 июля 1934 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  15. ^ «Новейшие картины по мотивам классики». Spokane Daily Chronicle. 26 марта 1935 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  16. ^ "Уилл Хейс заставляет Италию снять блокировку фильмов". Журнал Милуоки. 25 ноября 1936 г.. Получено 19 февраля, 2013.
  17. ^ "Hays показывает пропаганду на экранах". Питтсбург Пресс. 30 марта 1938 г.. Получено 1 февраля, 2013.
  18. ^ "Эрик Джонстон, чтобы управлять фильмами". Пресс-секретарь-обозреватель. 20 сентября 1945 г.. Получено 19 февраля, 2013.
  19. ^ "Джонстон назван царем кинофильмов". Spokane Daily Chronicle. 19 сентября 1945 г.. Получено 19 февраля, 2013.
  20. ^ Джон Льюис (2002). Голливуд V. Hard Core: как борьба с цензурой спасла современную киноиндустрию. NYU Press. стр.37–38. ISBN  0814751423.
  21. ^ «Фильмы начинают борьбу с иностранными монополиями». Газета "Нью-Йорк Таймс. 5 апреля 1946 г.. Получено 12 апреля, 2013.
  22. ^ "Film Group голосует за запрет фильмов для Англии". The Deseret News. 7 августа 1947 г.. Получено 12 апреля, 2013.
  23. ^ «MPEA одобряет соглашение Джонстона; снять эмбарго на фильмы после ратификации Великобританией». Газета "Нью-Йорк Таймс. 19 марта 1948 г.. Получено 16 апреля, 2013.
  24. ^ "Код фильма стал более гибким"'". Евгений Регистр Страж. 17 декабря 1956 г.. Получено 12 апреля, 2013.
  25. ^ Джек Валенти (2007). На этот раз, это место. Нью-Йорк: Three Rivers Press. п. 271. ISBN  9780307346650.
  26. ^ "Эрик Джонстон умер в возрасте 66 лет". Санкт-Петербург Таймс. 23 августа 1963 г.. Получено 12 апреля, 2013.
  27. ^ «История MPAA». MPAA.org. Киноассоциация Америки. Архивировано из оригинал 21 июня 2013 г.. Получено 23 апреля, 2013.
  28. ^ а б c d е Джефф Клабо (1 июля 2004 г.). «Валенти уходит в отставку, Гликман назван вашингтонским человеком Голливуда». Вашингтонский деловой журнал. Получено 2 апреля, 2013.
  29. ^ а б Джек Валенти (2007). На этот раз, это место. Нью-Йорк: Three Rivers Press. С. 302–306. ISBN  9780307346650.
  30. ^ «Система рейтингов фильмов, принятая промышленностью». Санкт-Петербург Таймс. 8 октября 1968 г.. Получено 12 марта, 2013.
  31. ^ а б «Киноиндустрия борется с кинопиратством». Windsor Star. 14 апреля 1975 г.. Получено 18 апреля, 2013.
  32. ^ а б Билл Макклоски (23 сентября 1986 г.). «Продюсеры фильмов хотят, чтобы производители видеомагнитофонов использовали устройство защиты от копирования». Ассошиэйтед Пресс. Получено 6 марта, 2013.
  33. ^ а б Поль Верна (18 мая 1991 г.). «MPAA сумела собрать около 50 000 фальшивых видеороликов в Нью-Йорке». Рекламный щит. Получено 6 марта, 2013.
  34. ^ Мелина Героса; Энн Томпсон (12 октября 1990 г.). "Как X получил топор". Entertainment Weekly. Получено 18 апреля, 2013.
  35. ^ «Известные голливудские режиссеры вступают в битву за MPAA». Spokane Chronicle. 31 июля 1990 г.. Получено 18 апреля, 2013.
  36. ^ "Motion Picture Dist. Association (India) Pvt. Ltd: О нас". mpaa-india.org. Архивировано из оригинал 20 февраля 2015 г.. Получено 11 марта, 2015.
  37. ^ Гай Райт (1 июля 2004 г.). "Джек Валенти уходит из MPAA / MPA". Журнал Digital Producer.
  38. ^ «Шеф Голливуда Валенти уходит в отставку». BBC. 2 июля 2004 г.. Получено 2 апреля, 2013.
  39. ^ а б Энн Шредер Маллинс (19 октября 2009 г.). «Гликман говорит, что уйдет в отставку в 2010 году». Pittsburgh Post-Gazette. Получено 2 апреля, 2013.
  40. ^ Джим Паззангера; Клаудиа Эллер (20 октября 2009 г.). «Начинаются поиски замены главы MPAA Дэна Гликмана». Лос-Анджелес Таймс. Получено 16 апреля, 2013.
  41. ^ Грег Сандовал (22 января 2010 г.). "Дэн Гликман из MPAA уходит с должности". CNET. Получено 2 апреля, 2013.
  42. ^ Ричард Верриер; Джим Паззангера (2 марта 2011 г.). "MPAA нанимает бывшего сенатора Додда в качестве главы". Лос-Анджелес Таймс. Получено 2 апреля, 2013.
  43. ^ Памела МакКлинток (5 апреля 2012 г.). «Шеф MPAA Кристофер Додд говорит, что дебаты по SOPA еще не закончены, защищает принимающего Харви Вайнштейна, даже когда он атаковал« хулигана »'". Голливудский репортер. Получено 2 апреля, 2013.
  44. ^ Джонатан Ландрет (13 июня 2011 г.). «Крис Додд из MPAA подталкивает Китай к открытию кинорынка». Голливудский репортер. Получено 2 апреля, 2013.
  45. ^ Фаундер, Райан (28 апреля 2017 г.). «Волнения в MPAA. Главного лоббиста Голливуда Криса Додда заменит Чарльз Ривкин». Лос-Анджелес Таймс.
  46. ^ Петски, Дениз (28 апреля 2017 г.). «Крис Додд уходит с поста председателя MPAA; Чарльз Ривкин вступает во владение». Крайний срок.
  47. ^ Алекс Бен Блок (17 января 2012 г.). "Председатель MPAA Крис Додд выступает против протеста SOPA и PIPA" Блэкаут ". Голливудский репортер. Получено 2 апреля, 2013.
  48. ^ «Крис Додд предупреждает о негативной реакции Голливуда на Обаму из-за законопроекта о борьбе с пиратством». Fox News. 19 января 2012 г.
  49. ^ «Инклюзия и мультикультурный охват». Киноассоциация Америки. Получено 16 февраля, 2018.
  50. ^ Гарсия, Тоня (3 июня 2015 г.). "MPAA сотрудничает с" Dope "в честь открытия фестиваля американского черного кино". Мадам Нуар.
  51. ^ Алекс Бен Блок (26 октября 2011 г.). «Крис Додд выступает против критики Голливуда и технологий в SMPTE». Голливудский репортер. Получено 2 апреля, 2013.
  52. ^ Либерман, Дэвид (13 июня 2017 г.). «Голливудские и цифровые компании создают Глобальный антипиратский альянс». Крайний срок.
  53. ^ Джонсон, Тед (22 января 2019 г.). "Netflix присоединяется к Американской ассоциации киноискусства". Разнообразие. Получено 4 июня, 2019.
  54. ^ Джонсон, Тед (18 сентября 2019 г.). «Ассоциация кинематографистов проводит ребрендинг с единым названием и обновленным логотипом». Крайний срок. Получено 24 сентября, 2019.
  55. ^ «Знакомьтесь, MPA». mpa-i.org. Получено 1 января, 2015.
  56. ^ Ричард Л. Коу (14 октября 1968 г.). «Классификация фильмов начинается 1 ноября». Толедский клинок. Получено 12 марта, 2013.
  57. ^ Чарльз Чамплин (29 января 1970 г.). «План рейтингов фильмов будет пересмотрен». Адвокат Виктории. Получено 12 марта, 2013.
  58. ^ Хэл Липпер (29 сентября 2009 г.). «Наконец-то взрослое решение». Санкт-Петербург Таймс. Получено 1 мая, 2013.
  59. ^ Дэн Ричман (20 мая 2003 г.). «Закон ограничивает некоторые жестокие видеоигры». Сиэтл Пост-Интеллидженсер. Получено 10 мая, 2013.
  60. ^ Памела МакКлинток (16 марта 2013 г.). "CinemaCon: MPAA изменяет систему рейтингов фильмов после съемок в школе Ньютауна". Голливудский репортер. Получено 10 мая, 2013.
  61. ^ Памела МакКлинток (26 марта 2012 г.). "Weinstein Co. освободит" хулигана "без рейтинга в знак протеста против" R "'". Голливудский репортер. Получено 9 мая, 2013.
  62. ^ Франклин, Дэниел П. (2006). Политика и кино: политическая культура кино в США. Роуман и Литтлфилд. стр.153. ISBN  9781461641018.
  63. ^ Питер Трэверс (3 августа 2006 г.). "Этот фильм еще не получил рейтинга". Катящийся камень. Получено 28 мая, 2013.
  64. ^ Памела МакКлинток (16 января 2007 г.). «MPAA, система рейтингов реформы НАТО». Разнообразие. Получено 7 мая, 2013.
  65. ^ МакКлинток, Памела (3 декабря 2015 г.). «Рейтинги фильмов: главной проблемой американских родителей по-прежнему является секс, а не насилие». Голливудский репортер.
  66. ^ «Рейтинг фильмов». MPAA.org. Получено 4 августа, 2014.
  67. ^ Весна, Джоэл (1992). Образы американской жизни. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. п. 50. ISBN  0791410706. Получено 7 марта, 2013.
  68. ^ Движущие силы и факторы: 100 самых влиятельных фигур в современном бизнесе. Bloomsbury Publishing Plc. 2003. с. 253. ISBN  0738209147. Получено 14 марта, 2013.
  69. ^ "Человек с золотой рукой". Американский институт кино. Получено 19 марта, 2013.
  70. ^ Вон, Стивен (2006). Свобода и развлечения: рейтинг фильмов в эпоху новых медиа. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п.23. ISBN  0521676541. Получено 7 марта, 2013.
  71. ^ Weiler, AH (26 января 1975 г.). "Джек Валенти, президент Американской киноассоциации ..." Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 5 марта, 2013.
  72. ^ а б Арнольд, Гэри (5 апреля 1980 г.). «Заметки о фильме». Вашингтон Пост. Получено 5 марта, 2013.
  73. ^ «Встреча киногруппы в Каннах отменяется». Газета "Нью-Йорк Таймс. 29 апреля 1986 г.. Получено 5 марта, 2013.
  74. ^ Кук, Дэвид (2000). Утраченные иллюзии: американское кино в тени Утергейта и Вьетнама. Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 21. ISBN  0520232658. Получено 7 марта, 2013.
  75. ^ «Sony покупает Columbia, заявляет, что американцы будут управлять студией: первая продажа кинопроизводителя японцам». latimes.com. 27 сентября 1989 г.. Получено 24 сентября, 2012.
  76. ^ Уортон, Деннис (25 января 1995 г.). «Тернер Пикс присоединяется к MPAA». Ежедневное разнообразие. Получено 5 марта, 2013.
  77. ^ Фабрикант, Джеральдин (11 октября 1996 г.). "Слияние владельцев компаний Back Time Warner-Turner". Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 14 марта, 2013.
  78. ^ Литтлтон, Синтия (19 марта 2019 г.). «Дисней закрывает сделку 21st Century Fox на 71 миллиард долларов». Разнообразие. Получено Двадцать третье мая, 2019.
  79. ^ «Кто мы - наша история». Киноассоциация Америки. Получено 27 апреля, 2017.
  80. ^ МакКлинток, Памела (22 января 2019 г.). «Netflix становится первым стримером, присоединившимся к Американской киноассоциации». Голливудский репортер. Получено 22 января, 2019.
  81. ^ Уильям Д. Марбах (26 апреля 1982 г.). "Наслаждаемся домашним видеомагнитофоном". Newsweek. Получено 6 марта, 2013.
  82. ^ Малкольм Джонс (26 апреля 1987 г.). «Нашествие видеомагнитофонов». Санкт-Петербург Таймс. Получено 6 марта, 2013.
  83. ^ "'Искажение заряжено; Технология DAT Anticopy обсуждается на совместном слушании на холме ". Связь ежедневно. 3 апреля 1987 г.. Получено 6 марта, 2013.
  84. ^ Сет Гольдштейн (21 мая 1994 г.). "Представь это". Рекламный щит. Получено 19 марта, 2013.
  85. ^ Сэм Костелла (6 сентября 2000 г.). «Борьба с дескремблированием контента». InfoWorld Daily News. Получено 8 Марта, 2013.
  86. ^ Грег Сандовал (13 мая 2009 г.). «RealNetworks обвиняет MPAA в нарушении антимонопольного законодательства». CNET. Получено 28 мая, 2013.
  87. ^ Давид Кравец (11 января 2010 г.). "Судья осуждает обвинения MPAA в" картеле "". Проводной. Получено 28 мая, 2013.
  88. ^ Гоэль, Винду (3 марта 2010 г.). "RealNetworks прекращает борьбу за продажу программного обеспечения для копирования DVD". Нью-Йорк Таймс.
  89. ^ Дэвид Либерман (4 января 2013 г.). «MPAA приветствует тюремное заключение лидера интернет-пиратской сети». Deadline.com. Получено 22 апреля, 2013.
  90. ^ Джереми Кирк (11 мая 2006 г.). "MPAA обучает собак вынюхивать пиратские DVD". PCWorld. Получено 5 марта, 2013.
  91. ^ Доктороу, Кори (11 февраля 2005 г.). «Кто спрятал MPAA» От кого можно щелкнуть, но не спрятаться? - ОБНОВЛЕНО ». Получено 1 января, 2015.
  92. ^ Дэн Аткинсон (10 декабря 2003 г.). «Музыкальное пиратство продолжается в Бостонском университете по всей стране, несмотря на судебные иски». Университетский провод. Получено 8 Марта, 2013.
  93. ^ Саймон Вулли (3 июня 2002 г.). "Shiver me Timbers: Интернет-бутлеги - проклятие индустрии развлечений". Вестник Таунсвилля / Таунсвилл Сан. Получено 8 Марта, 2013.
  94. ^ Фред Локлир (14 декабря 2004 г.). «Иски MPAA направлены против сетей BitTorrent, eDonkey и Direct Connect». Ars Technica. Получено 5 марта, 2013.
  95. ^ Бэри Алисса Джонсон (29 августа 2005 г.). "Иски MPAA о борьбе с пиратством направлены против частных лиц". Журнал ПК. Получено 6 марта, 2013.
  96. ^ Томас Меннеке (20 июня 2006 г.). «Швеция вынуждена принять участие в акции« Пиратский залив »». Slyck.com. Получено 5 марта, 2013.
  97. ^ Фрэнк Аренс (15 июня 2006 г.). «США присоединяются к индустрии в войне с пиратством». Вашингтон Пост. Получено 6 марта, 2013.
  98. ^ Адам Юинг (21 июня 2006 г.). «США пригрозили Швеции санкциями за пиратство». Местный. Получено 6 марта, 2013.
  99. ^ Шон Дж. Миллер (26 февраля 2013 г.). "Представлена ​​система оповещения об авторских правах, поддерживаемая MPAA". Back Stage. Получено 22 апреля, 2013.
  100. ^ Сара Ласкоу (28 февраля 2013 г.). «Новая система предупреждения об авторских правах запущена». Columbia Journalism Review. Получено 22 апреля, 2013.
  101. ^ «Часто задаваемые вопросы о системе оповещения об авторских правах». copyrightinformation.org. Центр информации об авторских правах. Получено 25 апреля, 2013.
  102. ^ Джонсон, Тед (27 января 2017 г.). «Интернет-провайдеры, студии и звукозаписывающие компании объявили о завершении работы в системе оповещения об авторских правах». Разнообразие.
  103. ^ Ван дер Сар, Эрнесто (24 декабря 2014 г.). «MPAA тайно рассчиталась с Hotfile за 4 миллиона долларов, а не за 80 миллионов». Torrentfreak.
  104. ^ «Утечка электронной почты Sony раскрыла правду о споре MPAA и Hotfile».
  105. ^ «Взлом Sony показывает, что крупное урегулирование спора MPAA на 80 миллионов долларов с Hotfile было ложью».
  106. ^ Гарднер, Эрик (19 февраля 2015 г.). «Благодаря наблюдению за MPAA, ИТЦ утверждает, что дело о зубах не разрушит Интернет». Голливудский репортер.
  107. ^ Джонсон, Тед (10 ноября 2015 г.). «MPAA предупреждает, что постановление апелляционной инстанции может ограничить возможность борьбы с цифровым пиратством». Разнообразие.
  108. ^ Сандовал, Грег (31 марта 2012 г.). «MPAA требует, чтобы против« мошеннических »сайтов было возбуждено больше уголовных дел». CNET. Получено 17 октября, 2016.
  109. ^ Прабху, Виджай (17 октября 2016 г.). "Еще одна служба потокового видео укусила пыль, Putlocker закрывается". TechWorm. Получено 17 октября, 2016.
  110. ^ Болтон, Дуг (26 мая 2016 г.). "Putlocker заблокирован в Великобритании интернет-провайдерами после постановления Высокого суда". Независимый. Получено 17 октября, 2016.
  111. ^ Ручьи Болик (23 июля 2003 г.). "Х'вуд активизирует борьбу с пиратством". Голливудский репортер. Получено 5 марта, 2013.
  112. ^ "Тело фильма попадает в одноранговые сети". Новости BBC. 11 февраля 2005 г.. Получено 5 марта, 2013.
  113. ^ Грег Эрнандес (17 ноября 2004 г.). "MPAA Files Piracy Suits". The Daily News of Los Angeles. Получено 5 марта, 2013.
  114. ^ "Будь HIP в кино". Ведомство интеллектуальной собственности Сингапура. 27 июля 2004 г. Архивировано с оригинал 24 сентября 2008 г.. Получено 6 марта, 2013.
  115. ^ Финло Рорер (18 июня 2009 г.). "Попадание в голову загрузчика". BBC. Получено 6 марта, 2013.
  116. ^ Джастин Поуп (23 января 2008 г.). «MPAA допускает ошибку при загрузке исследования». Newsweek. Архивировано из оригинал 7 февраля 2008 г.. Получено 5 марта, 2013.
  117. ^ Снейдер, Джефф (25 июня 2015 г.). «MPAA будет запускать рекламу« Я делаю фильмы »в кинотеатрах AMC и местных кинотеатрах». Обертка.
  118. ^ «Кредиты». mpaa.org. Получено 16 февраля, 2018.
  119. ^ "MPAA: Мы были только в блоге Testing Forest". Torrentfreak. 28 февраля 2007 г.
  120. ^ Бретт Томас (19 февраля 2007 г.). «MPAA нарушает лицензию на программное обеспечение». bit-tech.net. Архивировано из оригинал 10 ноября 2013 г.. Получено 5 марта, 2013.
  121. ^ Райан Пол (4 декабря 2007 г.). «Набор инструментов MPAA University Toolkit получил уведомление об удалении DMCA после нарушения GPL». Ars Technica. Получено 5 марта, 2013.
  122. ^ а б MPAA обвиняется в пиратстве Джона Хорна; на Лос-Анджелес Таймс (через archive.org ); опубликовано 24 января 2006 г .; получено 11 июня 2014 г.
  123. ^ MPAA допускает несанкционированное копирование фильмов, Эрик Бангеман, на Ars Technica; опубликовано 24 января 2006 г .; получено 11 июня 2014 г.
  124. ^ Sundance # 7: Раскрыты рейтинги фильмов!, от Роджер Эберт; в RogerEbert.com; опубликовано 26 января 2006 г .; получено 11 июня 2014 г.

внешняя ссылка