Код производства кинофильмов - Motion Picture Production Code

«Производственный код» перенаправляется сюда. О сроке телевещания см. Код производства.
Сюда перенаправляется "Сенная комиссия". О расследовании Артуром Гарфилдом Хейсом инцидента 1937 года в Понсе, Пуэрто-Рико, см. Резня Понсе.
Код производства кинофильмов

В Код производства кинофильмов был набор отраслевых рекомендаций для самоцензура контента, который был применен к большинству Фильмы США выпущен крупными студиями с 1934 по 1968 год. Он также широко известен как Кодекс Hays, после Уилл Х. Хейс, который был президентом Американских продюсеров и дистрибьюторов кино (MPPDA) с 1922 по 1945 год. Под руководством Хейса MPPDA, позже известная как Киноассоциация Америки (MPAA), приняла Производственный кодекс в 1930 году и начала строго соблюдать его в середине 1934 года. В Кодексе производства прописано, что является приемлемым и неприемлемым содержанием для кинофильмов, производимых для широкой публики в Соединенных Штатах.

С 1934 по 1954 год код был тесно связан с Джозеф Брин, администратор, назначенный Hays для обеспечения соблюдения кодекса в Голливуде. Киноиндустрия следовала руководящим принципам, установленным кодексом, вплоть до конца 1950-х годов, но в это время кодекс начал ослабевать из-за комбинированного воздействия телевидения, влияния иностранных фильмов и неоднозначных режиссеров (таких как Отто Премингер ) расширение границ и вмешательство судов, в том числе Верховный суд США.[1][2] В 1968 году, после нескольких лет минимального применения, Производственный кодекс был заменен Система рейтинга фильмов MPAA.

Задний план

В 1922 году, после нескольких рискованных фильмов и серии закадровых скандалов с участием голливудских звезд, студии зачислили Пресвитерианский старейшина Уилл Х. Хейс реабилитировать имидж Голливуда. Голливуд в 1920-е годы был потрясен рядом громких скандалов, таких как убийство Уильям Десмонд Тейлор и предполагаемое изнасилование Вирджиния Рапп от популярной кинозвезды Роско "Жирный" Арбакл, который вызвал широкое осуждение со стороны религиозных, гражданских и политических организаций. Многие считали, что киноиндустрия всегда была сомнительной с моральной точки зрения.[3]

Политическое давление нарастало, и законодатели в 37 штатах в 1921 году ввели почти сотню законопроектов о цензуре фильмов. Столкнувшись с перспективой соблюдения сотен, а возможно, и тысяч непоследовательных и легко изменяемых законов о приличиях, чтобы показывать свои фильмы, студии выбрали саморегулирование как предпочтительный вариант.

Хейсу платили щедрую на тот момент сумму в 100 000 долларов в год (сегодня это составляет 1 527 435 долларов).[4][5][6] Сена, Генеральный почтмейстер под Уоррен Дж. Хардинг и бывший глава Республиканский национальный комитет,[7] проработал 25 лет в качестве президента Американские продюсеры и дистрибьюторы фильмов (MPPDA), где он «защищал отрасль от атак, успокаивающе произносил ноздри и заключили договоры о прекращении боевых действий ".[4]

Этот шаг имитировал решение Высшая лига бейсбола сделал при найме судьи Кенесо Маунтин Лэндис так как Комиссар лиги в прошлом году, чтобы ответить на вопросы о честности бейсбола после Игорный скандал Мировой серии 1919 года; Нью-Йорк Таймс даже назвал Хейса «экранным Лэндисом».[8] В 1924 году Хейс представил набор рекомендаций, получивших название «Формула», которым студии посоветовали прислушаться, и попросил кинематографистов описать его офису участки фотографий, которые они планировали сделать.[9]

В Верховный суд уже единогласно решили в 1915 г. Mutual Film Corporation против Промышленной комиссии Огайо это свободная речь не распространяется на кинофильмы,[10] и хотя раньше были символические попытки очистить фильмы - например, когда студии сформировали Национальная ассоциация киноиндустрии (НАМПИ) в 1916 году - усилия мало что вышли.[11]

Нью-Йорк стал первым государством, воспользовавшимся решением Верховного суда, учредив в 1921 году цензурную комиссию. Вирджиния последовал их примеру в следующем году,[12] с появлением звукового кино у восьми отдельных штатов есть правление,[13][14] но многие из них оказались безрезультатными. К 1920-м годам нью-йоркская сцена - частый источник последующего экранного материала - стала топлес шоу, спектакли наполнены матерные слова, темы для взрослых и диалоги сексуального характера.[15]

В начале процесса преобразования звуковой системы стало очевидно, что то, что было приемлемо в Нью-Йорке, могло быть неприемлемым в Канзас.[15] Создатели фильма столкнулись с возможностью того, что многие штаты и города примут свои собственные кодексы цензуры, что потребует создания множества версий фильмов, предназначенных для национального проката. Самоцензура был признан предпочтительным исходом.

В 1927 году Хейс предложил руководству студий сформировать комитет для обсуждения цензуры фильмов. Ирвинг Г. Тальберг из метро Goldwyn Mayer, Соль Вуртцель из Лиса, и Э. Х. Аллен из Paramount в ответ они составили список, который они назвали «Не делайте и будьте осторожны», который был основан на пунктах, оспариваемых местными советами цензуры. Этот список состоял из одиннадцати тем, которых лучше всего избегать, и двадцати шести, требующих очень осторожного обращения.

Список утвержден Федеральная торговая комиссия (FTC), и Хейс создали Комитет по связям со студиями (SRC), чтобы контролировать его реализацию;[16][17] однако по-прежнему не было возможности обеспечить соблюдение принципов.[8] Споры вокруг стандартов кино достигли апогея в 1929 году.[18][19]

Предварительный код: "Не делайте этого" и "Будьте осторожны", предложенные в 1927 году.

В резолюции, принятой 29 июня 1927 года, американские продюсеры и дистрибьюторы кино систематизировали списки того, что нельзя и будьте осторожны, в то, что они в просторечии называли своимиВеликая хартия вольностей ".[20] Многие из них позже станут ключевыми пунктами Кодекса.[21] В частности, MPPDA постановил, «что те вещи, которые включены в следующий список, не должны появляться на фотографиях, созданных членами этой Ассоциации, независимо от того, как с ними обращаются»:[20]

  1. Выраженная ненормативная лексика - по названию или по губам - сюда входят слова Бог, Господь, Иисус, Христос (если они не используются с благоговением в связи с надлежащими религиозными церемониями), Ад, SOB, проклятие, Gawd, а также любые другие профанные и пошлые выражения. это может быть написано;
  2. Любая распущенная или вызывающая впечатление нагота - фактическая или силуэтная; и любое развратное или распутное уведомление об этом со стороны других персонажей на картинке;
  3. Незаконный оборот наркотиков;
  4. Любой вывод о сексуальном извращении;
  5. Белое рабство;
  6. Смешанные браки (сексуальные отношения между белой и черной расами);
  7. Сексуальная гигиена и венерические заболевания;
  8. Сцены реальных родов - фактически или в силуэте;
  9. Детские половые органы;
  10. Насмешки над духовенством;
  11. Умышленное оскорбление любой нации, расы или вероисповедания; и

ПРИНИМАЕМ ДАЛЬНЕЙШЕЕ РЕШЕНИЕ, чтобы особое внимание уделялось обращению со следующими предметами, чтобы исключить вульгарность и внушаемость, а также подчеркнуть хороший вкус:

  1. Использование флага;
  2. Международные отношения (избегайте изображения в неблагоприятном свете религии, истории, институтов, известных людей и граждан другой страны);
  3. Поджог;
  4. Использование огнестрельного оружия;
  5. Кража, грабеж, взлом сейфов и подрыв поездов, шахт, зданий и т. Д. (Имея в виду влияние, которое слишком подробное описание этого может иметь на дебил );
  6. Жестокость и возможная жестокость;
  7. Техника совершения убийства любым способом;
  8. Методы контрабанды;
  9. Третья степень методы;
  10. Фактическое повешение или казнь на электрическом стуле как наказание за преступление;
  11. Сочувствие к преступникам;
  12. Отношение к общественным персонажам и институтам;
  13. Подстрекательство;
  14. Очевидная жестокость по отношению к детям и животным;
  15. Брендирование людей или животных;
  16. Продажа женщин или женщины, продающей свою добродетель;
  17. Изнасилование или попытка изнасилования;
  18. Первая ночь сцены;
  19. Мужчина и женщина вместе в постели;
  20. Умышленное соблазнение девушек;
  21. Институт брака;
  22. Хирургические операции;
  23. Употребление наркотиков;
  24. Заголовки или сцены, связанные с правоохранительными органами или сотрудниками правоохранительных органов;
  25. Чрезмерные или похотливые поцелуи, особенно когда один из персонажей - "тяжелый ".

Создание кода и его содержимого

В 1929 году католический мирянин, Мартин Куигли (редактор известной отраслевой газеты Вестник кино ) и Священник-иезуит Отец Дэниел А. Лорд создал свод стандартов[22] и отправил в студии.[4][23] Лорда особенно беспокоило воздействие звукового фильма на детей, которых он считал особенно уязвимыми для их соблазна.[22]

В феврале 1930 г. несколько руководителей студий, в том числе Ирвинг Тальберг из Метро Goldwyn Mayer (MGM) - встретился с Лордом и Куигли. После некоторых изменений они согласились с положениями Кодекса. Одним из основных мотивирующих факторов при принятии Кодекса было избежание прямого вмешательства государства.[24] За это отвечал SRC (возглавляемый полковником Джейсоном С. Джоем, бывшим Американский Красный Крест Исполнительный секретарь[16][25]), чтобы контролировать производство фильмов и сообщать студиям, когда требуются изменения или сокращения.[26][27] 31 марта MPPDA согласился соблюдать Кодекс.[28] Кодекс производства был предназначен для ограничения фильмов, которые распространялись среди большой аудитории, что затрудняло обращение ко всем людям в аудитории.[29]

Код был разделен на две части. Первый представлял собой набор «общих принципов», которые запрещали картине «снижать моральные стандарты тех, кто ее видит», чтобы не оказывать ложного влияния на определенную аудиторию взглядов, включая женщин, детей, представителей низшего класса и других. «восприимчивых» умов, призывали к изображению «правильных стандартов жизни» и, наконец, запретили изображать какие-либо насмешки над законом или «вызывающие сочувствие к его нарушению».[30]

Вторая часть представляла собой набор «конкретных приложений», который представлял собой подробный список предметов, которые нельзя было отобразить. Некоторые ограничения, такие как запрет на гомосексуализм или использование определенных ругательств, никогда прямо не упоминались, но предполагалось, что их следует понимать без четкого разграничения.

Гомосексуалисты де-факто попали под запрет на сексуальные извращения.[31] Изображение смешанные браки (в частности, сексуальные отношения между черными и белыми расами) были запрещены.[32] Он также заявил, что концепция «политики только для взрослых» будет сомнительной и неэффективной стратегией, которую будет трудно реализовать;[33] тем не менее, он позволял, что «более зрелые умы могут легко понять и принять без вреда сюжет сюжетов, который наносит положительный вред молодым людям».[34] Если бы дети находились под присмотром, а события предполагались в форме эллипса, код допускал «возможность кинематографического мысленного преступления».[34]

Кодекс стремился не только определить, что может быть изображено на экране, но и продвигал традиционные ценности.[35] Сексуальные отношения вне брака, которые запрещалось изображать привлекательными или красивыми, должны были быть представлены таким образом, чтобы они не вызывали страсти и не казались допустимыми.[36] Любой сексуальный акт, считающийся извращенным, включая любые предположения об однополых отношениях, сексе или романтических отношениях, был исключен.[31]

Все преступные действия подлежали наказанию, и ни преступление, ни преступник не могли вызвать сочувствия у публики.[8] или аудитория должна, по крайней мере, осознавать, что такое поведение неправильно, обычно посредством «компенсации моральной ценности».[30][37] К авторитетным деятелям следует относиться с уважением, а духовенство нельзя изображать комическими персонажами или злодеями. При некоторых обстоятельствах политики, полицейские и судьи могли быть злодеями, если было ясно, что люди, изображаемые злодеями, были исключением из правил.[38]

Весь документ был написан с католическим подтекстом и гласил, что с искусством нужно обращаться осторожно, потому что оно может быть «морально злым по своим последствиям» и потому, что его «глубокое моральное значение» неоспоримо.[33] Изначально было решено сохранить в секрете влияние католиков на Кодекс.[39] Постоянно повторялась тема, «чтобы аудитория была уверена, что зло - плохо, а добро - правильно».[8] Кодекс также содержит дополнение, обычно называемое Кодексом рекламы, которое регулирует рекламные копии и изображения.[40]

Исполнение

Pre-Code Hollywood

Основная статья: Pre-Code Hollywood
Поцелуй (1896), в главной роли Мэй Ирвин, от Студии Эдисона, вызвали всеобщее возмущение кинозрителей, гражданских и религиозных лидеров, как шокирующие, непристойный, и аморально.
Знаменитый кадр из фильма 1903 года, Великое ограбление поезда. Сцены, в которых преступники нацеливали оружие на камеру, в 1920-х годах считались неуместными цензурой штата Нью-Йорк и обычно удалялись.[41]

19 февраля 1930 г. Разнообразие опубликовал все содержание Кодекса и предсказал, что государственные советы по цензуре фильмов скоро устареют;[42] однако люди, обязанные обеспечивать соблюдение кодекса - Джейсон Джой (глава Комитета до 1932 года) и его преемник, доктор Джеймс Уингейт - в целом были без энтузиазма и / или неэффективны.[27][43] Первый фильм, рассмотренный в офисе, Голубой ангел, который был принят Джой без изменений, цензор Калифорнии счел неприличным.[43] Хотя было несколько случаев, когда Джой договаривалась о сокращениях из фильмов и были определенные - хотя и нечеткие - ограничения, значительное количество мрачного материала попало на экран.[44] Джой приходилось пересматривать 500 фильмов в год с небольшим штатом и небольшой властью.[43] Он был более склонен работать со студиями, и его творческие навыки письма привели к тому, что его наняли в Fox. С другой стороны, Wingate изо всех сил пытался угнаться за потоком поступающих скриптов, до такой степени, что Warner Bros. 'руководитель производства Дэррил Занук написал ему письмо, умоляя его ускорить темп.[45] В 1930 году у офиса Hays не было полномочий приказать студиям удалить материал из фильма, и вместо этого он работал, рассуждая, а иногда и умоляя их.[46] Дело усложняется тем, что апелляционный процесс в конечном итоге возлагает ответственность за принятие окончательного решения на студии.[27]

Создание доктора Франкенштейна; актер Борис Карлофф, фильм 1931 года, Франкенштейн, в знаменитом макияже монстра. К моменту выхода продолжения фильма Невеста Франкенштейна, прибыл в 1935 году, соблюдение Кодекса было в полной мере, и открытый комплекс доктора был запрещен.[47] Однако на первой картинке, когда существо родилось, его безумный учёный-создатель мог свободно провозгласить «Теперь я знаю, что значит быть Богом!»[48]
От Сесил Б. Демилль с Знак Креста (1932)

Одним из факторов игнорирования кодекса был тот факт, что некоторые сочли такую ​​цензуру ханжеской из-за распутной социальной позиции 1920-х и начала 1930-х годов. Это был период, когда Викторианская эпоха иногда высмеивали как наивного и отсталого.[49] Когда был объявлен Кодекс, либеральное периодическое издание Нация напал на него.[42] В публикации говорилось, что если преступление никогда не будет представлено в сочувственном свете, то буквально это будет означать, что «закон» и «справедливость» станут одним и тем же. Поэтому такие события, как Бостонское чаепитие невозможно изобразить. Если к духовенству всегда нужно относиться положительно, то и с лицемерием нельзя бороться.[42] Прогноз согласился, и, в отличие от Разнообразие, Прогноз с самого начала предсказывали, что соблюдение Кодекса будет трудным.[42] В Великая депрессия 1930-х годов заставили многие студии искать дохода любым возможным способом. Поскольку фильмы, содержащие пикантное и жестокое содержание, приводили к высоким продажам билетов, казалось разумным продолжать производство таких фильмов.[50] Вскоре нарушение кода стало секретом Полишинеля. В 1931 г. Голливудский репортер издевался над кодом и цитировал анонимного сценариста, который сказал, что «моральный кодекс Hays больше не шутка, это просто воспоминание»; два года спустя Разнообразие последовал их примеру.[27]

Эпоха Брина

13 июня 1934 г. была принята поправка к Кодексу, устанавливающая Администрация производственного кода (PCA) и требовал, чтобы все фильмы, выпущенные 1 июля 1934 г. или после этой даты, перед выпуском получали сертификат одобрения. У PCA было два офиса - один в Голливуде, а другой в Нью-Йорке. Первый фильм, получивший знак одобрения MPPDA, был Мир движется вперед (1934). На протяжении более тридцати лет практически все кинофильмы, производимые в Соединенных Штатах, соблюдали этот кодекс.[51] Производственный кодекс не был создан и не соблюдался федеральным правительством, правительством штата или города; то Голливуд студии приняли кодекс в значительной степени в надежде избежать государственной цензуры, предпочитая саморегулирование государственному регулированию.

Отец Даниэль А. Лорд, иезуит, писал: «Безмолвная грязь была плохой. Вокальная грязь взывала к цензорам о мести». Томас Доэрти, профессор американских исследований Университет Брандейса, определил кодекс как «... не просто список Ты-Шаль-Нотов, но проповедь, которая стремилась связать католическую доктрину с голливудской формулой. Виновные наказаны, добродетельные вознаграждаются, власть церкви и государства легитимна. , и узы супружества священны ".[51] Результат был описан как «еврейский бизнес по продаже католической теологии протестантской Америке».[52]

В 1934 году Джозеф И. Брин - видный католический мирянин, работавший в сфере связей с общественностью, - был назначен главой нового Управления производственного кодекса (PCA). Под руководством Брина PCA, которое продлилось до его выхода на пенсию в 1954 году, соблюдение Производственного кодекса стало общеизвестно жестким. (Даже мультяшный секс-символ Бетти Буп пришлось измениться из хлопушка и стал носить старомодную юбку домохозяйки.) Способность Брина изменять сценарии и сцены разозлила многих сценаристов, режиссеров и Голливуд. магнаты. Брин повлиял на производство Касабланка возражение против любых явных упоминаний о том, что Рик и Ильза спали вместе в Париже, и против упоминания в фильме о том, что капитан Рено вымогал у своих просителей сексуальные услуги; тем не менее, оба они явно присутствовали в законченной версии.[53] Соблюдение Кодекса также исключало любую возможность того, что фильм закончится тем, что Рик и Ильза завершат свою прелюбодейную любовь, что сделало неизбежным финал благородным отречением Рика, одним из Касабланка'самые известные сцены.[54]

Первым крупным примером цензуры в соответствии с Кодексом производства стал фильм 1934 года. Тарзан и его подруга, в которых короткие обнаженные сцены с участием двухместный кузов для актрисы Морин О'Салливан были смонтированы из основного негатива фильма.[55] Другой известный случай принудительного исполнения был связан с 1943 г. западный Преступник, произведено Говард Хьюз. Преступник ему было отказано в сертификате одобрения, и его годами не показывали в кинотеатрах, потому что в рекламе фильма особое внимание уделялось Джейн Рассел грудь. В конце концов Хьюз убедил Брина, что грудь не нарушает кодекс, и фильм можно было показать.[56]

СПС также занимался политической цензурой. Когда Warner Bros. захотели снять фильм о Нацистские концлагеря, производственное бюро запретило это - сославшись на вышеупомянутый запрет на изображение «в неблагоприятном свете» «учреждений [и] выдающихся людей» другой страны »- с угрозами передать дело в федеральное правительство, если студия продолжит работу.[когда? ][57] Эта политика помешала снять ряд антинацистских фильмов. В 1938 г. ФБР раскрыл и преследовал нацистскую шпионскую сеть, что впоследствии позволило Уорнеру производить Признания нацистского шпиона,[58] с Три марионетки 'короткая тема Ты нацистский шпион! (Январь 1940 г.) - первый голливудский фильм любого рода, открыто подменяющий руководство Третьего рейха.[59]

Некоторые фильмы, снятые за пределами основной студийной системы, нарушали кодекс. Одним из примеров является Ребенок-невеста (1938), в котором показана обнаженная сцена с участием двенадцатилетней детской актрисы (Ширли Миллс ). Кодекс начал ослабевать в конце 1940-х годов, когда ранее запрещавшиеся темы изнасилования и смешанные браки были разрешены в Джонни Белинда (1948) и Pinky (1949) соответственно.[нужна цитата ] В 1951 году MPAA пересмотрело кодекс, сделав его более жестким; в редакции 1951 г. прописано больше запрещенных слов и предметов. В 1954 году Брин вышел на пенсию, в основном из-за плохого здоровья, и его преемником был назначен Джеффри Шерлок.

Некоторым представителям творческого сословия Голливуда удалось найти положительные стороны в ограничениях Кодекса. Директор Эдуард Дмитрик позже сказал, что Кодекс «имел очень хороший эффект, потому что он заставил нас задуматься. Если мы хотели передать что-то, что подлежит цензуре… мы должны были сделать это хитро. Мы должны были быть умными. И обычно это оказывалось намного лучше. чем если бы мы сделали это прямо ".[60]

Снижение производственного кодекса

Голливуд продолжал работать в рамках Производственного кодекса на протяжении 1950-х годов, но за это время киноиндустрия столкнулась с очень серьезными конкурентными угрозами. Первая угроза исходила от новой технологии, телевидение, для чего американцам не требовалось выходить из дома для просмотра кинофильмов. Голливуду нужно было предложить публике то, чего нельзя было показать на телевидении, что само по себе находилось под еще более строгим кодексом цензуры. Помимо угрозы телевидения, росла конкуренция со стороны зарубежных фильмов, таких как Витторио Де Сика с Велосипедные похитители (1948), шведский фильм Одно лето счастья (1951), и Ингмар Бергман с Лето с Моникой (1953). Вертикальная интеграция в киноиндустрии нарушили антимонопольный законы, и студии были вынуждены отказаться от владения театрами Верховный суд в США против Paramount Pictures, Inc. (1948). У студий не было возможности не допускать попадания иностранных фильмов, и иностранные фильмы не были связаны Кодексом производства. Некоторые британские фильмы - Потерпевший (1961), Вкус меда (1961), и Кожаные Мальчики (1963) - бросил вызов традиционным гендерным ролям и открыто противостоял предрассудкам против гомосексуалисты, что является явным нарушением Кодекса Голливуда.

В 1952 г. в случае Джозеф Берстин, инк. Против Уилсона, Верховный суд США единогласно отменил решение 1915 года (Mutual Film Corporation против Промышленной комиссии Огайо ) и постановил, что кинофильмы имеют право на защиту Первой поправки, так что Попечительский совет штата Нью-Йорк не мог запретить Чудо, а короткий фильм это была половина L'Amore (1948), фильм-антология режиссер Роберто Росселлини. Кинопрокат Джозеф Берстин выпустила фильм в США в 1950 году, и дело стало известно как «Чудесное решение» из-за его связи с фильмом Росселлини. Это уменьшило угрозу государственного регулирования, которое ранее приводилось в качестве оправдания для Производственного кодекса, и полномочия PCA над голливудской индустрией были значительно уменьшены.[2]К 1950-м годам начала меняться и американская культура. Бойкот со стороны Национальный легион приличия больше не гарантировал коммерческий провал фильма, и некоторые аспекты кода постепенно утратили свое табу. В 1956 году разделы кода были переписаны, чтобы принимать такие предметы, как смешанные браки, супружеская измена и проституция. Например, переделанный фильм о проституции, существовавший до Кодекса, Анна Кристи, был отменен MGM дважды, в 1940 и 1946 годах, так как Анну не разрешали изображать проституткой. К 1962 году такая тема была приемлемой, и оригинальный фильм получил одобрение.[61]

Некоторые директора нашли способы обойти руководящие принципы Кодекса; пример этого был в Альфред Хичкок фильм 1946 года, Пресловутый, где он работал над правилом трехсекундного поцелуя, прерывая двух актеров каждые три секунды. Вся последовательность длится две с половиной минуты.[1]

К концу 1950-х годов стали появляться все более откровенные фильмы, такие как Анатомия убийства (1959), Вдруг прошлым летом (1959), Психо (1960), и Тьма наверху лестницы (1961). MPAA неохотно предоставило разрешение на эти фильмы, хотя и не раньше, чем были сделаны определенные разрезы. Благодаря своей тематике, Билли Уайлдер с В джазе только девушки (1959) не получил сертификата одобрения, но он все равно стал кассовым прорывом и, как следствие, еще больше ослабил авторитет Кодекса.[62]

В авангарде оспаривания Кодекса был директор Отто Премингер, фильмы которого неоднократно нарушали Кодекс в 1950-х годах. Его фильм 1953 года Луна синяя о молодой женщине, которая пытается натравить двух женихов друг против друга, утверждая, что она планирует сохранить девственность до замужества, была освобождена без справки. Позже он сделал Человек с золотой рукой (1955), изображающий запрещенный предмет злоупотребления наркотиками, и Анатомия убийства (1959), в котором говорилось об убийствах и изнасилованиях. подобно В джазе только девушкиФильмы Премингера были прямой атакой на авторитет Производственного кодекса, и их успех ускорил его отказ.[63] В начале 1960-х годов фильмы начали касаться взрослых и сексуальных вопросов, которых не видели в голливудских фильмах с начала 1930-х годов. MPAA неохотно предоставило разрешение на эти фильмы, хотя, опять же, только после того, как были сделаны определенные разрезы.[64]

В 1964 г. Холокост фильм Ростовщик, режиссер Сидни Люмет и в главной роли Род Стайгер, изначально была отвергнута из-за двух сцен, в которых актрисы Линда Гейзер и Тельма Оливер полностью обнажают свои груди, а также из-за сексуальной сцены между Оливером и Хайме Санчес описывается как «недопустимый сексуальный подтекст и похотливость». Несмотря на отказ, продюсеры фильма договорились, чтобы Allied Artists выпустили фильм без печати Кодекса производства, а цензоры Нью-Йорка лицензировали фильм без сокращений, требуемых администраторами Кодекса. Продюсеры обжаловали отказ в Американской киноассоциации. При голосовании 6: 3 MPAA предоставило фильму исключение при условии «сокращения продолжительности сцен, которые Администрация производственного кодекса сочла неприемлемыми».. Запрошенное уменьшение наготы было минимальным; Результат был воспринят СМИ как победа продюсеров фильма.[65]

Ростовщик был первым фильмом с обнаженной грудью, получившим одобрение Производственного кодекса. Исключение из кода было предоставлено как «особый и уникальный случай» и было описано Нью-Йорк Таймс в то время как «беспрецедентный шаг, который, однако, не создаст прецедента». В Картинки на революцию, исследование фильмов той эпохи в 2008 году, Марк Харрис написал, что одобрение MPAA было «первым из серии повреждений производственного кодекса, которые окажутся фатальными в течение трех лет».[66]

В 1966 году Warner Bros. выпустила Кто боится Вирджинии Вульф?, первый фильм с пометкой «Рекомендовано для зрелой аудитории» (SMA). Когда Джек Валенти стал президентом MPAA в 1966 году, он столкнулся с цензурой откровенного языка фильма. Валенти пошел на компромисс: слово «винт» было удалено, но осталась другая формулировка, в том числе фраза «горбить хозяйку». Фильм получил одобрение производственного кодекса, несмотря на ранее запрещенные формулировки.[30]

В том же году снятый британцами и финансируемый США фильм Взрывать было отказано в утверждении Производственного кодекса. MGM все равно выпустил его, первый случай, когда компания-член MPAA распространяет фильм, не имеющий сертификата одобрения. В том же году первоначальный и длинный код был заменен списком из одиннадцати пунктов. В пунктах отмечалось, что границы нового кодекса будут соответствовать текущим стандартам сообщества и хорошему вкусу. Любой фильм, содержащий контент, который считается подходящим для пожилой аудитории, будет содержать в своей рекламе лейбл SMA. С созданием этого нового лейбла MPAA неофициально приступило к классификации фильмов.[30]

Производственный код отменен

К концу 1960-х принудительное исполнение стало невозможным, и Производственный кодекс был полностью отменен. MPAA начало работу над рейтинговой системой, согласно которой ограничения на фильмы уменьшатся. В Система рейтинга фильмов MPAA вступил в силу 1 ноября 1968 года с четырьмя символами рейтинга: г средства, предлагаемые для общей выставки (допускаются лица всех возрастов), M средства, рекомендованные для зрелой аудитории, р означает, что считается ограниченным (лица младше 16 лет не допускаются без сопровождения родителя или взрослого опекуна), и Икс означает, что лица младше 16 лет не допускаются. К концу 1968 года Джеффри Шерлок ушел со своего поста.[30][67]

В 1969 году шведский фильм Мне любопытно (желтый), режиссер Вилгот Шеман изначально был запрещен в США за откровенное изображение сексуальности; однако это было отменено Верховным судом. В 1970 году из-за путаницы в значении "зрелая аудитория" M рейтинг был изменен на GP означает «для общей выставки, но рекомендуется наблюдение родителей». а затем в 1972 г. до нынешнего PG, для "рекомендации родителей". В 1984 году в ответ на жалобы общественности на серьезность элементов ужасов в играх с рейтингом PG, таких как Гремлины и Индиана Джонс и Храм Судьбы, то PG-13 рейтинг был создан как средний уровень между PG и р. В 1990 г. Икс рейтинг был заменен на NC-17 (дети до 17 лет не допускаются), отчасти из-за стигмы, связанной с Икс рейтинг, и отчасти потому, что Икс рейтинг не был зарегистрирован MPAA; порнографический книжные магазины и театры использовали свои Икс, XX, и XXX символы для продажи продуктов.[68]

Поскольку Американская гуманная ассоциация Офис в Голливуде зависел от офиса Hays в отношении права контролировать съемочную площадку, закрытие офиса Hays в 1966 году совпало с ростом жестокого обращения с животными на съемочной площадке. По словам автора «Классических фильмов Тернера», доступ ассоциации к стандартам эпохи Хейса не возвращался до 1980 года.[69]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Макгиллиган (2004), стр. 376.
  2. ^ а б Сперлинг и др. (1998), стр. 325.
  3. ^ Encyc. Мировой Биог .: Прил. (2001), запись "Уилл Хейс"
  4. ^ а б c Доэрти (1999), стр. 6.
  5. ^ Гарднер (2005), п. 92.
  6. ^ Лефф и Симмонс (2001), стр. 3.
  7. ^ Сигель и Сигель (2004), стр. 190.
  8. ^ а б c d Ягода (1980), "Голливуд убирает ..."
  9. ^ Принц (2003), стр. 20.
  10. ^ Джоветт (1989), стр. 16.
  11. ^ Баттерс-младший (2007), стр. 149.
  12. ^ Баттерс-младший (2007), стр. 148.
  13. ^ LaSalle (2000), стр. 62.
  14. ^ Виейра (1999), стр. 7–8.
  15. ^ а б Баттерс-младший (2007), стр. 187.
  16. ^ а б Виейра (1999), стр. 8.
  17. ^ Принц (2003), стр. 31.
  18. ^ LaSalle (2002), стр. 1.
  19. ^ Баттерс-младший (2007), стр. 189.
  20. ^ а б «Запись № 365». Цифровой архив MPPDA. 1927-06-29. Получено 2020-07-14.
  21. ^ Льюис (2000), стр. 301–302
  22. ^ а б Смит (2005), стр. 38.
  23. ^ Джейкобс (1997), стр. 108.
  24. ^ Принц (2003), стр. 21.
  25. ^ Flinders Inst. профиль.
  26. ^ LaSalle (2000), стр. 63.
  27. ^ а б c d Доэрти (1999), стр. 8.
  28. ^ Доэрти (1999), стр. 2.
  29. ^ Тратнер, Майкл (2003). "Работа с толпой: фильмы и массовая политика". Критика. 45 (1): 53–73. Дои:10.1353 / crt.2003.0035. ISSN  1536-0342.
  30. ^ а б c d е Лефф и Симмонс (2001), стр. 270–271; 286–287.
  31. ^ а б Норьега, Чон (1990). ""Что-то здесь отсутствует! »: Гомосексуализм и обзоры фильмов в эпоху производственного кодекса, 1934-1962». Кино Журнал. 30 (1): 20–41. Дои:10.2307/1224848. ISSN  0009-7101. JSTOR  1224848.
  32. ^ Кодекс производства кинопродюсеров и дистрибьюторов America, Inc., 1930-1934, гласил, что «смешанные браки (половые отношения между белой и черной расами) запрещены» (Часть II, пункт 6). О смешанных браках между белыми и какой-либо другой расой, кроме чернокожих, не упоминалось.
  33. ^ а б Доэрти (1999), стр. 7.
  34. ^ а б Доэрти (1999), стр. 11.
  35. ^ Баттерс-младший (2007), стр. 188.
  36. ^ LaSalle (2000), стр. 65.
  37. ^ Black (1996), стр. 41–42.
  38. ^ LaSalle (2000), стр. 64.
  39. ^ Блэк (1996), стр. 43.
  40. ^ Доэрти (1999), стр. 107.
  41. ^ Принц. стр. 24
  42. ^ а б c d Блэк (1996), стр. 44–45.
  43. ^ а б c Black (1996), стр. 50–51.
  44. ^ Джейкобс (1997), стр. 27.
  45. ^ Виейра (1999), стр. 117.
  46. ^ Блэк (1996), стр. 52.
  47. ^ Гарднер (1988), стр. 66.
  48. ^ Терези, Дик. "Вы сошли с ума, доктор?", Нью-Йорк Таймс, 13 сентября 1988 г .; по состоянию на 24 ноября 2010 г.
  49. ^ LaSalle (2000), стр. 20.
  50. ^ LaSalle (2000), стр. 77.
  51. ^ а б Доэрти (2006), «Код до ...».
  52. ^ Скотт (2004, 2010)[страница нужна ]
  53. ^ Univ. Вирджинии (2000–01), "Цензура"
  54. ^ Harmetz, стр. 162–166, и Behlmer, стр. 207–208, 212–13.[требуется полная цитата ]
  55. ^ Виейра (1999), стр. 188.
  56. ^ Монделло (2008),"Вспоминая ...", npr.org; по состоянию на 18 декабря 2016 г.
  57. ^ Братья Уорнер (2007), написанный Кэсс Уорнер
  58. ^ Холден (2008), п. 238.
  59. ^ Мушник (2013), "Три марионетки ...", nypost.com; по состоянию на 18 декабря 2016 г.
  60. ^ "PBS American Cinema Film Noir". YouTube. Получено 6 января, 2019.
  61. ^ Шумах (1964), стр. 163–164.
  62. ^ Хирш (2007)[страница нужна ]
  63. ^ Хирш (2007)[страница нужна ]
  64. ^ Лефф и Симмонс (2001)[страница нужна ]
  65. ^ Лефф (1996), стр. 353–76.
  66. ^ Харрис (2008), стр. 173–76.
  67. ^ Доэрти (2007), п. 334.
  68. ^ Лиса, "X Film ...", latimes.com, 27 сентября 1990 г .; по состоянию на 28 мая 2017 г.
  69. ^ Арнольд, Запись "Джесси Джеймс", tcm.com; по состоянию на 28 мая 2017 г.

Источники

  • Арнольд, Джереми. "Джесси Джеймс". Классические фильмы Тернера. Проверено 4 декабря 2014 года.
  • Черный, Грегори Д. (1996). Голливудская цензура: кодексы морали, католики и фильмы. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-56592-8.
  • Баттерс младший, Джерард Р. (2007). Запрещен в Канзасе: цензура кино, 1915–1966. Университет Миссури Пресс. ISBN  0-8262-1749-4.
  • "Цензура: Красное перо в руках". Экспонат в Библиотеке Университета Вирджинии, сентябрь 2000 - февраль 2001. Проверено 7 ноября 2015 г.
  • Доэрти, Томас Патрик (1999). Голливуд до кодекса: секс, безнравственность и восстание в американском кино 1930–1934 гг.. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-11094-4.
  • Доэрти, Томас (20 мая 2006 г.). "Код до да Винчи"'". Вашингтон Пост. Проверено 10 февраля 2014 года.
  • Доэрти, Томас Патрик (2007). Цензор Голливуда: Джозеф И. Брин и администрация производственного кодекса. Columbia University Press. ISBN  978-0-231-51284-8.
  • Посох Флиндерс. "Профиль полковника Джейсона С. Джоя". Институт гуманитарных исследований Флиндерса. Проверено 7 ноября 2015 года.
  • Фокс, Дэвид Дж. (27 сентября 1990 г.). «Рейтинг фильма X понижен и заменен на NC-17». Лос-Анджелес Таймс. Проверено 17 апреля 2014 года.
  • Гарднер, Эрик (февраль 2005 г.). "Царь Голливуда". Indianapolis MonthlyС. 89–96. ISSN 0899-0328.
  • Харрис, Марк (2008). Картины революции: пять фильмов и рождение нового Голливуда. Группа пингвинов. ISBN  978-1-59420-152-3.
  • Хирш, Фостер (2007). Отто Премингер, человек, который станет королем (1-е изд.) Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  9780307489210.
  • Холден, Генри М. (2008). 100 лет ФБР. Зенит Пресс. ISBN  978-1-61060-718-6.
  • Джейкобс, Ли (1997). Расплата за грех: цензура и падшая женщина фильм, 1928–1942. Мэдисон: Университет Висконсина Press. ISBN  0-520-20790-4.
  • Джоветт, Гарт С. (1999) [1989]. "«Способность к злу»: совместное решение Верховного суда 1915 г. »В Бернштейне, Мэтью. Контроль Голливуда: цензура и регулирование в студийную эпоху. Издательство Университета Рутгерса. ISBN  0-8135-2707-4.
  • LaSalle, Мик (2000). Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до кодекса. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN  0-312-25207-2.
  • LaSalle, Мик. "Pre-Code Hollywood", GreenCine.com. Проверено 4 октября 2010 года.
  • Лефф, Леонард Дж. (1996). «Голливуд и Холокост: воспоминания о ростовщике». Американская еврейская история, (84) 4: 353–376. По состоянию на 9 марта 2009 г. Дои:10.1353 / ajh.1996.0045.
  • Лефф, Леонард Л. и Джерольд Л. Симмонс (2001). Дама в кимоно: Голливуд, цензура и производственный кодекс. Университетское издательство Кентукки. ISBN  978-0-8131-9011-2.
  • Льюис, Джон (2000), Голливуд против Hard Core: как борьба с цензурой спасла современную киноиндустрию. Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN  0-8147-5142-3.
  • Макгиллиган, Патрик (2004). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете. Нью-Йорк: Многолетний Харпер. ISBN  978-0-06-098827-2.
  • Монделло, Боб (8 августа 2008 г.). «Вспоминая кодекс Хейса Голливуда, 40 лет спустя». энергетический ядерный реактор. Проверено 17 апреля 2014 года.
  • Мушник, Фил (14 июля 2013 г.). «Три марионетки первыми взорвали Гитлера». New York Post. Проверено 17 апреля 2014 года.
  • Принц, Стивен (2003). Насилие в классических фильмах: разработка и регулирование жестокости в голливудском кино, 1930–1968 гг.. Издательство Университета Рутгерса. ISBN  0-8135-3281-7.
  • Скотт, Генри Э. (2004, 2010). Шокирующая правдивая история, взлет и падение "Конфиденциальности", самого скандального журнала Америки. Пантеон. ISBN  978-0-375-42139-6.
  • Шумах, Мюррей (1964). Лицо на полу монтажной: история цензуры кино и телевидения. Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания. ISBN  978-0-3068-0009-2.
  • Сигел, Скотт и Барбара (2004). Энциклопедия Голливуда (2-е издание). Галочка Книги. ISBN  0-8160-4622-0.
  • Смит, Сара (2005). Дети, кино и цензура: от Дракулы к тупиковым детям. Вили-Блэквелл. ISBN  1-4051-2027-4.
  • Сперлинг, Касс Уорнер, Корк Миллнер и Джек Уорнер (1998). Голливуд, будь твоим именем. Прима Паблишинг. ISBN  1-55958-343-6.
  • Виейра, Марк А. (1999). Грех в мягком фокусе: Голливуд до кодирования. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN  0-8109-8228-5.
  • "Уилл Хейс: царь морали Америки". Энциклопедия мировой биографии: приложение 2001 г.. Gale Research, Inc., 2001. ISBN  978-0787652838.
  • Ягода, Бен (февраль / март 1980). «Голливуд приводит в порядок свой закон; любопытная карьера Hays Office». Американское наследие, 31 (2): 12–21. Проверено 19 марта 2014 года.

дальнейшее чтение

внешние ссылки