Невская анфилада Зимнего дворца - Neva Enfilade of the Winter Palace

Невский фасад Зимнего дворца. Анфилада находится в центре первого этажа.

В Невская Анфилада из Зимний дворец, Санкт-Петербург, представляет собой серию из трех больших залов, расположенных в анфилада вдоль массивного фасада дворца, обращенного к Река Нева.

Первоначально спроектированный архитектором как серия из пяти парадных залов. Франческо Растрелли в 1753 г. они были преобразованы в анфиладу из трех огромных залов в 1790 г. Джакомо Кваренги. После пожара 1837 г. они были перестроены под руководством Василий Стасов. Часто используемые в качестве дворцовых бальных залов, они составляли маршрут процессий и были центром внимания императорского двора. В 1915 году последний царь, Николай II, превратили анфиладу в военный госпиталь. После Русская революция 1917 года анфилада вместе с остальной частью здания использовалась в качестве ряда выставочных залов Государственный Эрмитаж.

История

Невская анфилада Зимнего дворца закрашена красным. A: Концертный зал; B: Николаевский зал; C: Отлично прихожая. 1:Малахитовая гостиная; 2: Арабский зал; 3:Иорданская лестница; 4: Зал фельдмаршалов; 5: Малый тронный зал; 6: Гербовый зал; 7: Военная галерея; 8: Большой тронный зал; 9: Великая Церковь.

Дворец был построен в 1732 году как официальная резиденция царицы. Анна I России по проекту архитектора Франческо Растрелли. Царица нашла небольшой Зимний дворец Петр Великий недостаточно величественный, и занял соседний, более великий дворец генерал-адмирала Федор Матвеевич Апраксин, который она перестроила, чтобы сформировать собственный Зимний дворец.

Во время правления преемницы Анны, Элизабет, Растрелли, все еще работая над своим первоначальным планом, в 1753 году разработал совершенно новую схему колоссального масштаба - нынешнюю Барокко Зимний дворец (внешний вид нынешнего дворца); Царица хотела, чтобы дворец превосходил по красоте и размерам все другие королевские дворцы Европы.[1] Ускоренное завершение строительства дворца стало делом национальной чести для императрицы, и для его оплаты были увеличены налоги на соль и алкоголь, чтобы покрыть дополнительные расходы, хотя русский народ уже был обременен налогами для оплаты войн с Россией. Окончательная стоимость - 2 500 000 руб.[2] К 1759 году, незадолго до смерти Елизаветы, строительство императорского дворца, действительно достойного этого имени, близилось к завершению; В то время Невская анфилада состояла из пяти основных парадных залов. Работа продолжалась во время недолгого правления племянника Елизаветы Петра III и в правление вдовы Петра. Екатерина Великая.

Во время правления Екатерины Великой в ​​моду вошел неоклассицизм, и новая царица была большим поклонником. Растрелли уволили, и наняли новых архитекторов, работающих в новой моде. В этот период первоначальное богато украшенное убранство дворца в стиле рококо было заменено более простым и строгим неоклассицизмом, который сегодня является визитной карточкой дворца. Анфилада Невы была полностью перестроена в 1790–93 гг. По проекту архитектора. Джакомо Кваренги. Взяв верхний этаж, он превратил пять первоначальных комнат в три огромных зала: Концертный зал, Большой зал и Большой вестибюль. Они были декорированы в классическом стиле искусственным мрамором и колоннами, поддерживающими статуи в натуральную величину.[1]

После катастрофического пожара, уничтожившего большую часть интерьеров Зимнего дворца в 1837 году, залы были воссозданы в аналогичном стиле архитектором. Василий Стасов.[1]

Судебное использование анфилады

Банкет в Николаевском зале 1874 г.

До 1905 года в зимние месяцы во дворце традиционно проживали Царь и Царица; это был период петербургского социальный сезон и первый этаж фортепиано нобиле будет в почти постоянном использовании. Остальную часть года императорская чета проживала в другом месте, а во дворце размещался персонал и официальные лица монархии, которые занимали первый и второй этажи. Залы анфилады были спроектированы как важная часть церемониальной жизни двора, не только как бальные залы для торжеств, но и для процессий. От входа в частные апартаменты в западном конце Концертного зала императорские шествия проходили через анфиладу до дворца. Иорданская лестница или поверните и продолжайте движение по восточным парадным комнатам.

До 1917 года во время церемоний и мероприятий доступ в различные залы анфилады определялся званием. Наиболее важные из них располагались ближе всего к началу имперской процессии в Концертном зале, менее важные - в Николаевском зале, а наименее важные - в Большой передней.[3] Императорский двор очень заботился о рангах. Это было особенно очевидно среди придворных дам. Этикет диктовал, что все эти дамы, независимо от возраста, носили белые шелковые платья с низкой посадкой. декольте и красный или оливково-зеленый бархатный шлейф с золотой вышивкой. На головах они носили красный или зеленый кокошники усыпанный драгоценностями.[3] В то время как другим присутствующим женщинам разрешались цветные платья, шлейф и кокошник были обязательными придворными.

Далее была дана классификация женских разрядов по признаку того, были ли они «Портретные Дамы» или «Почетные красавицы». Первый, высший класс, носил портрет царицы с бриллиантами на левой груди, а второй - монограмму царицы, окруженный бриллиантами. Между этими двумя рядами находились «Дамы из Дворца», которые, как «Дамы и портреты», носили оливково-зеленый цвет, а «Почетные красавки нижнего уровня» - красное.[3]

Николай II, последний царь всея Руси, в Николас Холл. Портрет автора Эрнст Фридрих фон Липхарт (1900-е)
1915 г. Николаевский зал преобразован в больничную палату.

В то время как красный и зеленый были цветами царя и царицы, дополнительный цвет был добавлен женщинами, прикрепленными к многочисленным великим княжнам. У каждой великой княгини был свой цвет, и все дамы, прикрепленные к свите, носили его. Министр иностранных дел королевы Виктории, писавший ей в 1894 году о государственной процессии через анфиладу, записал цвета великих княжон, которые "имеют особенно отвратительный оттенок оранжевого". Затем министр иностранных дел описал «от 8000 до 10 000 человек», присутствовавших в «бесконечных залах» Зимнего дворца, и особую «Демуазель д'Оннер», которая была «настолько стара, что ее прислонили к стене». В целом, великолепие и размер Зимнего дворца и его красочные и украшенные драгоценностями дамы не впечатлили министра иностранных дел, поскольку он доложил королеве, что Великая церковь «не очень велика» и что собравшийся императорский двор «лишен красоты». по сравнению с тем, что видели в одной из гостиных Вашего Величества ". Однако он признал, что внучка королевы выглядела «просто великолепно ... совершенством того, что можно было бы представить российской императрице на пути к алтарю».[4][а] Однако свадьба внучки королевы Виктории и царя должна была стать одним из последних масштабных мероприятий во дворце. В парадных залах дворца были свои Лебединая песня во время правления Александр II между 1855 и 1881 гг.

Александр II был последним царем, который широко использовал Зимний дворец не только для управления империей, но и для развлечений. Особого внимания заслуживают Bals des Palmiers, врученные во дворце. На этот раз из теплиц Царского Села привезли 100 пальм; они будут разбросаны по всей анфиладе, а вокруг них будут построены обеденные столы на 15 человек. В течение вечера царь обходил столы, съедая за каждым по кусочку хлеба или фруктов, чтобы гости могли сказать, что обедали с царем.[5]

После убийства Александра II Зимний дворец больше никогда не был заселен. Новый царь Александр III его советники по безопасности сообщили, что обеспечить безопасность Зимнего дворца невозможно.[6] Императорская семья переехала в уединение Гатчинский дворец, примерно в 40 км от Санкт-Петербурга.[6] Находясь в Санкт-Петербурге, императорская семья проживала в Аничков дворец, но Зимний дворец использовался для официальных функций. Однако Александр III не был светским любителем и в Зимнем дворце предпочитал играть в бридж в холле танцам. В то время как большинство балов в Санкт-Петербурге заканчивалось только в 6 часов утра, в Зимнем дворце с 2 часов ночи царь по одному увольнял музыкантов из оркестра, пока не оставались только пианист и скрипач, к этому времени его гости поняли намек и ушел.[7]

Последним императорским приемом в Зимнем дворце стал тематический бал в костюмах, посвященный правлению Алексей I, который состоялся 22 января 1903 года. Великий князь Александр Михайлович вспомнил об этом событии как «последний зрелищный бал в истории империи ... [но] новая и враждебная Россия смотрела в большие окна дворца ... пока мы танцевали, рабочие били и облака в Дальний Восток висел опасно низко ».[8] Вся Императорская Семья, Царь как Алексей I и царица как Мария Милославская все были одеты в богатые наряды XVII века, поставленные в Эрмитажном театре, многие из них облачены в бесценные оригинальные вещи, специально привезенные из Кремль,[9] для того, что должно было стать их последней совместной фотографией.[10] В следующем году Россия находилась в состоянии войны, и царь и царица покинули Санкт-Петербург, Зимний дворец и высшее общество (которое царица считала декадентским и аморальным.[11]) для большего комфорта, безопасности и уединения Царского Села.

Концертный зал

Концертный зал, Зимний дворец, Санкт-Петербург. Глядя на двери Николаевский зал. Эта комната, ближайшая к частной квартире, предназначалась для придворной элиты. Акварель Александр Кольб (1860-е).

Концертный зал имеет архитрав по-видимому, поддерживаются парными коринфскими колоннами, капители которых служат постаментами для статуй в натуральную величину различных муз. Он оформлен в таком же свободном стиле барокко с элементами неоклассицизма, что и Большой вестибюль в западном конце Анфилады. Это свидетельствует о размерах Зимнего дворца, в то время как большинство других королевских дворцов, таких как Букингемский дворец, Келуш и Сан-Суси у всех есть музыкальные комнаты, в Зимнем дворце есть концертный зал. Это потому, что строители Зимнего дворца хотели, чтобы их дворец затмил все остальные королевские дворцы. Фактически, Екатерина Великая, для которой была разработана анфилада, была в восторге, когда она купила коллекцию произведений искусства для Зимнего дворца, которую Фридрих Великий, создатель Сан-Суси, не мог себе позволить.

Так и вышло, что из этого огромного двускатного зала начинались торжественные Императорские шествия. В таких случаях Концертный зал будет зарезервирован для высокопоставленных гостей и членов суда.[3] В какой-то момент четыре «массивных эфиопов», официальные телохранители царя, фантастически одетые в алые брюки, золотые куртки, белые тюрбаны и кривые туфли, торжественно открывали двери из личного кабинета. Арабский зал (2 на плане выше) и императорское шествие пройдет через анфиладу.[12][b] Процессии будет предшествовать маршал Суда с золотым посохом из семи человек. ноги высокий увенчанный алмазной короной.[4] В менее формальных случаях, как следует из названия, зал использовался для концертов, балов и торжественных приемов.

Сегодня в рамках Государственный Эрмитаж, в комнате находится серебряный реликварий Святой Александр Невский, ранее в Александро-Невский монастырь. Реликварий был доставлен во дворец в 1922 году, где он был установлен, чтобы скрыть теперь заблокированные величественные двери, через которые императорская семья входила из личных покоев.

Николаевский зал

Николаевский зал, автор: Константин Ухтомский (1879)

В Николас Холл находится в центре анфилады. Самый большой зал во дворце на высоте 1103 м2 (11870 кв. Футов), первоначально он назывался просто Большим залом и был местом проведения многих императорских балов и приемов. После смерти Николай I в 1855 году на стене был повешен большой конный портрет покойного царя, а зал был переименован в Николаевский зал.

Хотя в том же архитектурном ритме, что и предыдущий Концертный зал, архитектура более строгая. Здесь архитрав находится сразу под потолком. Единственный орнамент - резьба коринфских капителей и антаблемент.

Написав в 1902 году, Герцогиня Сазерленд и уроженец Америки Герцогиня Мальборо, сама замком одного из Великие дворцы Великобритании, рассказали о своих впечатлениях от придворного бала в Николаевском зале.

Герцогиня Сазерленд писала: «Лестницу дворца охраняли казаки, с сотнями лакеи в алом ливреи, Я никогда в своей жизни не видел столь яркого зрелища - свет, форма, огромные комнаты, толпа, музыка, создавая зрелище, которое было почти варварским по великолепию ... Они вмещают за ужином почти четыре тысячи человек »
В то время как герцогиня Мальборо записывала, что ужин (она сидела рядом с царем) был затяжным и состоял из «супов, икры и осетровых рыб, мяса и дичи, паштетов и паштетов, льда и фруктов, все это было размещено на золотой и серебряной тарелке, изготовленной Жермен "

По иронии судьбы, герцогиня Сазерленд затем продолжила описывать голодных крестьян за воротами: «... вся бедность крестьян и это странное зрелище, призванное поддерживать престиж аристократии и самодержавие одного кроткого, тихого человека. маленький человек."[13]

В течение Первая Мировая Война, холл использовался как лазарет. Восстановлен в 1957 г., когда Государственный Эрмитаж находился под руководством Михаил Артамонов.[14]

Большой вестибюль

Большая передняя, ​​Зимний дворец, Санкт-Петербург, автор: Константин Ухтомский (1861)

Большой вестибюль Зимний дворец главный вход в государственные квартиры дворца. Первая комната фортепиано нобиле во главе Иорданская лестница, он составлял процессионный выход из анфилады Невы и предлагал процессии выбор: либо спуститься по лестнице и выйти из дворца, что происходило раз в год во время церемонии освящения вод Невы, либо повернуть направо и продолжить следующую анфиладу до малый тронный зал или продолжить через Гербовый зал и Военная Галерея к Большой тронный зал или же Великая Церковь.

Выставочные залы

Сегодня в рамках Государственный Эрмитаж залы Невской анфилады сохранились как «дворцовые интерьеры», в которых используется лишь минимальная мебель, используемая для выставок. Многие зеркала, которые стояли вдоль внутренних стен напротив каждого окна, были спрятаны за выставочными досками, что создает утилитарный вид залов, и нужно смотреть вверх на резные капталы, статуи, большие люстры и лепные потолки, чтобы создать впечатление ледникового величия зала и классической архитектуры.

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Цитирование Лорд каррингтон королеве Виктории; 14 ноября 1894 г.
  2. ^ Ситуэлл пишет: «Это не просто негры: они христианские абиссинцы».

Цитаты

  1. ^ а б c "График", Государственный Эрмитаж, архив из оригинал 8 февраля 2007 г., получено 23 сентября 2008
  2. ^ Орлов и Швидковский (1996).
  3. ^ а б c d Ситуэлл, Сашеверелл, "Вальс флёр", Александровский дворец, в архиве из оригинала 12 мая 2015 г., получено 12 мая 2015
  4. ^ а б Майлунас и Мироненко (1996), п. 110
  5. ^ Коулз (1971), стр. 190–192
  6. ^ а б Коулз (1971), п. 216
  7. ^ Коулз (1971), п. 221
  8. ^ Майлунас и Мироненко (1996), п. 226
  9. ^ Майлунас и Мироненко (1996), п. 227
  10. ^ Курт (1995), п. 64.
  11. ^ Коулз (1971), п. 246
  12. ^ Мэсси (1967), п. 129
  13. ^ Стюарт (1982), п. 97
  14. ^ Норман (1998), п. 283

Библиография

  • Коулс, Вирджиния (1971), Романовы, Уильям Коллинз, Сыновья и компания, ISBN  978-0-00-211724-1
  • Курт, Питер (1995), Царь: Затерянный мир Николая и Александры, Little, Brown and Company (Великобритания), ISBN  0-316-50787-3
  • Мэсси, Роберт К. (1967), Николай и Александра, Атенеум
  • Майлунас, Андрей; Мироненко, Сергей (1996), Страсть на всю жизнь, Вайденфельд и Николсон, ISBN  0-297-81520-2
  • Норман, Джеральдин (1998), Эрмитаж: биография большого музея, Фромм, ISBN  0-88064-190-8
  • Орлов, Александр; Швидковский, Дмитрий (1996), Санкт-Петербург: архитектура царей, Abbeville Press
  • Стюарт, Д. (1982), Дорогая герцогиня: Миллисент, герцогиня Сазерленд (1867–1955)Виктор Голланц

дальнейшее чтение

Координаты: 59 ° 56′25 ″ с.ш. 30 ° 18′50 ″ в.д. / 59,9404 ° с. Ш. 30,3139 ° в. / 59.9404; 30.3139