Частные покои Зимнего дворца - Private Apartments of the Winter Palace

Частное крыло Зимнего дворца, снято около 1900 г., из Царица Александра новый сад. Дверь в центре - Салтыковский подъезд.

В Частные покои Зимнего дворца расположены на фортепиано нобиле западного крыла бывшего императорского дворца, Зимний дворец в Санкт-Петербург. Доступ в личные покои членов Императорской семьи снаружи обычно осуществлялся через Салтыковский подъезд (в центре фотографии справа), который был зарезервирован для использования только царем, царицей, великими князьями и великими княжнами. Второй вход был через отдельный коробчатый крыльцо на западной оконечности Невского фасада дворца. С первого этажа к нему можно попасть с Октябрьской лестницы, ранее известной как Лестница Его Величества; это двуличный императорская лестница был второстепенным входом в частные апартаменты и обеспечивал более удобный путь к первому этажу дворца и частным входам, чем более формальный и церемониальный общественный путь через государственные апартаменты. Во время Октябрьской революции 1917 года это был вход, через который революционеры получили доступ во дворец, чтобы арестовать Временное правительство в небольшой частной столовой. С тех пор она была известна как Октябрьская лестница, и на ней установлена ​​мемориальная доска. Несмотря на свои размеры и величие, Октябрьская лестница была второстепенной лестницей. Иорданская лестница будучи главным.[1]

Из более формальных комнат дворца в частные апартаменты можно попасть через ротонду, круглую комнату, которая служила приемной и комнатой ожидания для тех, кто будет принят царем. Другой вход со стороны Малахитовая гостиная, который служил одновременно частным и государственным залом, и часто был местом сбора для начала имперских шествий из соседних Арабский зал что привело к основные государственные квартиры - особенно для императорских свадеб, когда невеста была официально одета в свадебные регалии Романовых Царицей в Малахитовой гостиной.

Из отдельных комнат открывается вид на сад с лужайками и деревьями, созданный из бывшего плаца последней императрицей России, которая хотела уединенное место для игр своих детей.

До 1917 года это крыло больше походило на частный дом во дворце; он использовался Императорской семьей всякий раз, когда он жил. После сильного пожара в 1837 году, когда была разрушена большая часть дворца, частные апартаменты были перестроены в различных стилях в соответствии со вкусами их предполагаемых, индивидуальных жителей, ближайших родственников царя. Николай I; таким образом, они представляют собой множество эклектичных стилей и вольных интерпретаций вкусов и мод ранних 18-го века. Во время правления следующих трех царей было внесено много изменений в убранство и использование, но планировка осталась практически неизменной. В 1904 году последний царь Николай II и его семья покинули Зимний дворец в пользу более уединенного Александровский дворец в Царское Село. С этого дня до падения монархии Зимний дворец использовался только для официальных государственных мероприятий.[2]

Это было в частном крыле Зимнего дворца, после Февральская революция 1917 г., что Временное правительство России зарекомендовал себя. Несколько месяцев спустя во время Октябрьская революция это был район дворца, наиболее пострадавший во время знаменитого Штурм Зимнего дворца, решающий момент в истории России.

Используемый план (верно) основан на планировке комнат до 1917 г .; С тех пор он был изменен, чтобы приспособить дворец, который используется сегодня как часть комплекса зданий, составляющих Государственный Эрмитаж. Многие из бывших частных комнат не всегда открываются для публики или были сильно изменены.

В фортепиано нобиле из Зимний дворец. Частные апартаменты окрашены в розовый цвет. Номерам присваиваются названия до 1918 года.[а] 1: Малахитовая гостиная; 2: Гостиная в стиле ампир; 3: Серебряная гостиная; 4: Гостиная; 5: Спальня Александры Федоровны; 6: будуар; 7: кабинет Николая II; 8 - малая столовая; 9: Библиотека; 10: Бильярдная; 11 - Царская приемная (рядом: Салтыкова лестница) 12: 14: Кабинет Александра II; 19: Спальня Мария Александровна; 20: Багровый будуар; 21: Багровый шкаф; 22: Золотая гостиная; 23: собственная лестница HM; 25: Столовая; 26: классная комната; 28: Ротонда; 29: Часовня; 30: Арабский зал; 31: Зимний сад; 32: Белый зал.

Апартаменты Николая I и Александры Федоровны

Ротонда (28 на плане). Этот круглый куполообразный зал, построенный в начале 19 века, соединяет государственные и частные комнаты дворца и по своему дизайну представляет собой завершающую и неоклассическую стадию эволюции дворца.

Квартиры Николай I и его жена, Александра Федоровна, находились в северо-западном углу дворца, люкс, традиционно занимаемый монархом со времен Екатерина Великая, а ныне входит в состав Покоев Николая II и Александры Федоровны. Екатерина Великая имела здесь свой тронный зал, прежде Джакомо Кваренги завершил строительство большего Георгиевский зал в восточном крыле в 1787 году, что позволяет предположить, что раньше комнаты были менее интимными и уединенными, чем они стали позже. В течение 1780-х годов интерьер дворца был изменен с богато украшенного рококо, разработанного Франческо Растрелли к простому Неоклассический украшения до сих пор преобладают в парадных залах; частные комнаты, однако, как представляется, часто обновлялись в соответствии с (часто простыми) вкусами их обитателей;[3] и с точки зрения отделки, роскоши и использования они не соответствуют Petit appartement du roi в Версале или в частные апартаменты в Дворец Хофбург, в Вене или в Виндзорский замок.

После пожара 1837 года Николай I отвечал за быстрое восстановление дворца. Он настаивал на том, чтобы внешний вид остался неизменным, но позволил переработать большие части интерьера в соответствии с различными вкусами и стилями, в результате чего дворец был описан как «дворец 19-го века, вдохновленный моделью в рококо стиль."[4]

Спальня Царицы Мария Александровна

Несколько выдающихся архитекторов были наняты для восстановления дворца, в первую очередь Василий Стасов, которому было поручено перестроить парадные залы в стиле, идентичном или подобному тому, что было раньше, и Александр Брюллов.[5] Именно Брюллова наиболее тесно связан с частными квартирами.[5] Он умел работать в различных стилях и перестраивал частные и получастные комнаты в соответствии со вкусами предполагаемых жителей.

Архитекторы, участвовавшие в перестройке дворца, смогли воспользоваться строительными разработками, недоступными Растрелли и Кваренги в их первоначальных планах. После пожара было обнаружено, что большое количество дров и скрытые пустоты были одной из причин столь сильного распространения огня. Чтобы избежать повторения этого, скрытого за новыми, но классическими фасадами, архитекторы смогли использовать новейшие технологии в строительстве. Они включали крупномасштабное использование стали для поддержки обширных потолочных пролетов парадных залов в стиле барокко, что позволило избежать необходимости в опорных колоннах.[6] Однако в меньших комнатах потолки были построены с использованием сводов из менее воспламеняемого кирпича, что существенно повлияло на декоративные схемы Брюллова для частных комнат. Вольтижирование позволяло обоим Готика и византийский формы дизайна интерьера. Нигде во дворце готика не проявляется так ярко, как в гостиной первого этажа, созданной Брюлловым в 1838 году для дочерей Николая I.

Позже архитектор Андрей Штакеншнайдер был нанят для выполнения многих проектов во дворце.[7] Он украсил малиновый будуар царицы Александры Федоровны в стиле рококо, который Кваренги почти уничтожил во дворце 70 лет назад.

Апартаменты Александра II и царицы Марии Александровны

Мемориальный бюст Александру II установлен на месте его смерти в 1881 году.
Багровый кабинет, кабинет Марии Александровны
Царь Александр II скончался шезлонг колоннами

Этот люкс номеров находится в центре и южной части частного крыла с видом на Адмиралтейство и Дворцовая площадь. В квартире Царицы, первоначально перестроенной Брюлловым, видна рука Андрея Штакеншнейдера. Его главным отличием было умение сочетать эклектичное сочетание архитектурных стилей, часто объединяя в одной схеме классические, готические и восточные мотивы. Это как никогда очевидно, чем в пакете, созданном для Царица Мария Александровна, где Золотая гостиная сочетает в себе все эти мотивы. Мария Александровна использовала Золотую гостиную в качестве своей государственной гостиной, за которой располагались более личные комнаты: Багровая гостиная, затем ее Будуар, а затем самая уединенная из ее комнат - спальня. Ее кабинет в углу дворца, в отличие от предыдущей «Золотой гостиной», был просто оформлен, с простыми белыми стенами, украшенными только позолоченными бра, и сводчатым потолком, разбитым на дворцы позолоченной лепниной.[8] Напротив, маленький будуар за его пределами был выполнен в изысканном стиле возрождения рококо, созданном архитектором. Харальд Боссе в 1853 г.[9]

Царский кабинет (14)

До убийства Александр II, эта комната традиционно была кабинетом царя, использовавшимся для этой цели и Александром I, и Николаем I. Первоначально спроектированный Джакомо Кваренги[10] в 1791 году в комнате есть углубленная ниша в стиле парадной спальни в стиле барокко, что свидетельствует о ее первоначальном использовании. После пожара 1837 года его переделал Александр Брюллов.

Именно сюда в марте 1881 года перенесли умирать смертельно раненного Александра II (на шезлонге справа от картины). После его смерти на том месте, где он умер, был установлен мемориальный бюст; это остается в силе и сегодня.[10] В эту комнату, как и во многие отдельные комнаты, можно попасть из метко названного «темного коридора». Именно по этому длинному коридору Мария Федоровна в своих мемуарах рассказывала о том, как проследить за большими каплями застывшей крови, чтобы найти умирающего царя в его кабинете.[11]


Апартаменты Николая II и Александры Федоровны (2–10)

Бывшая гостиная императрицы Александры Федоровны (комната № 4 на плане вверху). Мраморный камин - это замена.

Николай II взошел на престол в 1894 году и женился на своей жене, Царица Александра Федоровна в первые дни его правления на пышной церемонии в Зимнем дворце.[12] Сразу после церемонии его мать настояла на том, чтобы пара поселилась с ней в Аничковом дворце. Там они начали свою супружескую жизнь в шести маленьких комнатках.[13]

Вдовствующая царица запретила новому царю и его жене создавать собственный двор до шести месяцев после смерти ее мужа.[b] Таким образом, только в мае 1895 года, когда вдовствующая герцогиня отправилась в Копенгаген, пара смогла создать собственное хозяйство, но сначала это был небольшой дворец в Петергоф а затем Александровский дворец в императорском комплексе на Царское Село, который даже на этой ранней стадии их брака и правления стал их почти постоянным домом.[14]

Спальня Николая II и Александры Федоровны сфотографирована в 1900 году.

Однако с декабря 1895 года царь и царица действительно жили в течение зимы в Зимнем дворце. Они расширили и переделали комнаты, которые были приготовлены для Николая, поскольку Царевич двумя годами ранее.[15] Архитектор Александр Красовский [RU ] было поручено отремонтировать анфиладу комнат в северо-западном углу дворца. Он опустил многие своды, более плоские потолки создавали более интимную атмосферу. Он часто использовал разные эпохи в качестве темы для каждой комнаты, от средневековья до рококо и ар-нуво. По стилю и содержанию этот люкс должен был олицетворять домашнюю этику пары, которая должна была жить в почти буржуазной моде в небольшом уютном доме; В душе Царица была «хаусфрау».[16] Ее критиковали за вкус, который заключался в том, чтобы «переделывать в стиле английской знатной женщины, набивая комнаты безделушками и топив их в ситеце».[17] Суд пришел в ужас, узнав, что мебель была куплена по почте в компании Maples of London, а ее лиловый будуар описан как «ужас для всех, кто его видел».[16]

В отличие от большинства государей того времени, Николай II и его жена делили спальню (5).[18] Отсюда была большая ванная (выходившая во внутренний двор) по проекту придворного архитектора Красовского, в которую входили восемь мраморных ступенек в ванну. Ванна находилась в нише, выложенной дрезденской плиткой.

Царица также разбила частный сад (35) под окнами частных квартир на месте бывшего плаца.[8] Раньше единственным садом дворца был сад с очень большим видом (32), созданный в главном дворе дворца для ее свекровь несколькими годами ранее. Эти две области остаются единственными садами дворца.

Во времена правления Николая II и его жены придворная жизнь была более спокойной, чем когда-либо, из-за уединенности царицы и недоверия к высшему свету Петербурга.[19] По мнению Царицы: «Санкт-Петербург - гнилой город, и ни одного атома русского».[20] Под ее влиянием постепенно прекратились большие придворные приемы и балы в Зимнем дворце, которые развлекали и культивировали могущественную знать, и на короткое время их заменили театральные представления в Эрмитаже, которые «никому не нравились».[19] Потом даже спектакли прекратились.[19]

Ампир (2) и Серебряный (3) Гостиные

Вид на частное крыло XIX века с выступающими балконами с балдахином; они вместе со стеной, окружающей частный сад, теперь сняты.

Гостиная «Серебряная» и «Ампир» входила в анфиладу комнат, отведенных для личного пользования «Царицы». Они образуют анфиладу, завершающуюся Малахитовая гостиная, который служил Государственной гостиной Царицы, где она давала аудиенции и вела свои служебные дела. Также именно в Малахитовой гостиной невесты Романовы традиционно облачались в одежды перед тем, как пройти процессией через парадные залы к Большой церкви дворца на свадьбу.[21]

Первоначально входила в сюиту Марии Федоровны,[22] эти две гостиные были перепланированы для Николая II и его жена во французском стиле, Серебряная гостиная в интерпретации стиля Людовика XVI XIX века и гостиная в стиле ампир в искусственном наполеоновском стиле. стиль ампир. Из этих комнат Царица смогла перебраться в еще более частные покои, в свой будуар, гардеробную и спальню.

Кабинет / Будуар

Бывший кабинет или будуар (на плане 4) царицы Александры Федоровны (жены Николая II) был переделан для нее Александром Красовским в период с 1894 по 1895 год. Комната ранее составляла личный кабинет жены Николая I, когда, поскольку ее будуар был оформлен в красных тонах. Для Николая I, преданного своей жене, провести с ней вечер в этой комнате было одним из его любимых развлечений.[23]

Сегодня в зале представлены работы Генрих Гамбс, выдающийся русский краснодеревщик начала XIX века.[24]

Готическая библиотека

Готическая библиотека по проекту Красовского для Николая II.

Готическая библиотека (9 на плане) - самое большое помещение анфилады, отремонтированной для Николая II Красовским; он разработал его в виде тяжелого Пугианский деревянная готика, благоухающая романтическими представлениями средневековья. В других местах он использовал самые разные темы - от рококо до модерна. Библиотека и небольшие столовые - единственные помещения, сохранившие красовский убранство.[8] Многие комнаты, ранее принадлежавшие Николаю II, маленькие, узкие, темные и неудобные по дизайну, особенно узкий кабинет Николая.

Маленькая столовая (8)

Собственная лестница Его Величества (ныне Октябрьская), которая ведет в частные апартаменты с первого этажа. Его использовали революционеры при штурме дворца.[25]

Малая столовая, ранее известная как Помпейская столовая, была отремонтирована Красовским в 1894–95 для новобрачных Николая II и его царицы. В обрамлении петербургских гобеленов XVIII века была выбрана штукатурка рококо.[8]

Над камином - мемориальная доска, фиксирующая факты ареста Временного правительства, произошедшего в этом зале в ночь на 25 октября 1917 года.[26]

Частные апартаменты и Эрмитаж

После ареста властей Российской Федерации в Малой столовой свидетельства очевидцев фиксируют систематическое разрушение квартир большевиками:

Дворец был разграблен и опустошен сверху донизу большевиками ... Бесценные картины были вырваны из рам штыками. Упакованные коробки с редкой посудой и фарфором ... были разбиты, а их содержимое разбито или унесено. Библиотеку ... взломали и обыскали ... салон Царицы, как и все другие комнаты, был брошен в хаос. Колоссальный хрустальный блеск с искусно замаскированной музыкой разлетелся вдребезги. Письменные столы, картины, украшения - все было уничтожено.[27]

В течение короткого периода после революции частные апартаменты были открыты для публики, чтобы показать жизнь бывших правителей,[28] поскольку это была часть дворца, куда проникли революционеры, и, как следствие, многое было разрушено, поэтому трудно понять, насколько точным могло быть изображение частной жизни императора. Сегодня, за исключением библиотеки, залы оформлены просто и представляют собой часть обширной коллекции произведений искусства Эрмитажа; об их прежнем использовании не упоминается. Большая часть произведений искусства, представленных сегодня во дворце, не является оригинальной для Зимнего дворца, а была привезена из множества других дворцов и усадеб, которые были национализированы после революции.

Галерея

  • Удачно названный Темный коридор, который действует как главная артерия через частное западное крыло.

  • Малая церковь (29 на плане). Построен в 1768 году и служил частной часовней.

  • На первом этаже Готическая гостиная (под 3) была предназначена для дочерей царя.

  • Гостиная в стиле ампир Царица Александра Федоровна (2)

  • Серебряная гостиная царицы Александры Федоровны (3)

  • Гостиная царицы Александры Федоровны

  • Второй вид на гостиную царицы

  • Будуар царицы Александры Федоровны

  • Готическая библиотека Николая II

  • Кабинет Николая II. Расположенные во внутреннем углу дворца, многие комнаты, принадлежащие Николаю II, маленькие, узкие, темные и неудобные по дизайну, особенно его кабинет.

  • Бильярдная

  • Школьная комната (26). Когда маленькие императорские дети были размещены в комнатах за Темным коридором, выходившими окнами на главный двор.

  • Белая гостиная

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Этот план нет в масштабе и предназначен только для иллюстрации примерного размещения комнат.
  2. ^ В России мать царя имела приоритет над женой.

Цитаты

  1. ^ «Парадная лестница Зимнего дворца». Государственный Эрмитаж. Архивировано из оригинал 7 сентября 2008 г.. Получено 25 мая 2015.
  2. ^ «Эпоха историзма», Государственный Эрмитаж, архив из оригинал 12 февраля 2006 г.
  3. ^ Пиотровский и др. (2000), п. 66
  4. ^ Будберг (1969), п. 200
  5. ^ а б Пиотровский и др. (2000), п. 78
  6. ^ Пиотровский и др. (2000), стр. 77–78
  7. ^ Пиотровский и др. (2000), п. 169
  8. ^ а б c d "График", Государственный Эрмитаж, архив из оригинал 18 января 2000 г., получено 23 сентября 2008
  9. ^ Пиотровский и др. (2000), п. 104
  10. ^ а б «Открытие мемориальной доски», Государственный Эрмитаж, в архиве из оригинала 16 июня 2015 г., получено 16 июн 2015
  11. ^ Федоровна (2005)
  12. ^ Курт (1995), п. 50
  13. ^ Мэсси (1967), п. 61
  14. ^ Коулз (1971), п. 244
  15. ^ Пиотровский и др. (2000), п. 174
  16. ^ а б Курт (1995), п. 56
  17. ^ Курт (1995), п. 55
  18. ^ Мэсси (1967), п. 130
  19. ^ а б c Коулз (1971), п. 247
  20. ^ Радзивилл (1931), стр. 158-9
  21. ^ Майлунас и Мироненко (1996), п. 109
  22. ^ Пиотровский и др. (2000), п. 100
  23. ^ Коулз (1971), п. 164
  24. ^ «Выставка: Украшение русского интерьера XIX века: Комната Гамбса», Государственный Эрмитаж, в архиве из оригинала 16 июня 2015 г., получено 16 июн 2015
  25. ^ Пиотровский и др. (2000), п. 98
  26. ^ «Свержение Временного правительства», Государственный Эрмитаж, в архиве из оригинала 16 июня 2015 г., получено 16 июн 2015
  27. ^ «Как большевики взяли Зимний дворец», Хранитель, 27 декабря 1917 г., в архиве из оригинала 12 мая 2015 г.
  28. ^ «Объявление Эрмитажа и Зимнего дворца государственными музеями», Государственный Эрмитаж, в архиве из оригинала 16 июня 2015 г., получено 16 июн 2015

Библиография

  • Будберг, Моура (1969), Большие дворцы (Зимний дворец. Страницы 194–201)., Хэмлин, ISBN  0600 01682 х
  • Коулс, Вирджиния (1971), Романовы, Уильям Коллинз, ISBN  978-0-00-211724-1
  • Федоровна, Мария (2005), Дневники императрицы Марии Федоровны, Вагриус, ISBN  5-98264-016-6
  • Курт, Питер (1995), Царь: Затерянный мир Николая и Александры, Литтлм Браун, ISBN  0-316-50787-3
  • Мэсси, Роберт К. (1967), Николай и Александра, Атенеум
  • Майлунас, Андрей; Мироненко, Сегей (1996), Страсть на всю жизнь, Орион, ISBN  0-297-81520-2
  • Пиотровский Михаил Борисович; Торшина Людмила Михайловна; Кудрявцева Софья Владимировна; Фатеев, Валерий (2000), Эрмитаж: история построек и коллекций, Перевод Пола Уильямса, Альфа-Колор Арт Издательство, ISBN  978-5-900959-38-2
  • Радзивилл, княгиня Екатерина (1931), Николай II, Последний из царей, Кассель

дальнейшее чтение

  • де Кюстин, маркиз (1854), Россия (сокращенно с французского), Лонгман, Браун, Грин и Лонгманс
  • де Гуркофф (Editeur), Ален (1994), Зимний дворец, Санкт-Петербург, Ален де Гуркофф
  • Король, Грег (2006), Суд последнего царя, Джон Уайли и сыновья, ISBN  978-0-471-72763-7
  • Ключевский, Василий (1926), История России, Перевод CJ Hogarth, Dent
  • Майлунас, Андрей; Мироненко, Сергей (1996), Страсть на всю жизнь, Вайденфельд и Николсон, ISBN  0-297-81520-2
  • Маккензи Стюарт, Аманда (2005), Консуэло и Альва, Харпер Коллинз, ISBN  0-00-721687-4
  • Норман, Джеральдин (1998), Эрмитаж: биография большого музея, Фромм, ISBN  0-88064-190-8
  • Стюарт, Д. (1982), Дорогая герцогиня: Миллисент, герцогиня Сазерленд (1867–1955)Виктор Голланц
  • Воррес, Ян (1985), Последняя великая княгиня, Finedawn

внешняя ссылка

Координаты: 59 ° 56′25 ″ с.ш. 30 ° 18′50 ″ в.д. / 59,9404 ° с. Ш. 30,3139 ° в. / 59.9404; 30.3139