Ностальгия - Nostalghia

О фильме 1971 года режиссера Холлиса Фрэмптона см. Ностальгия (фильм 1971 года). О фильме 2018 года см. Ностальгия (фильм 2018). Для музыканта см. Ностальгия (музыкант).
Ностальгия
Ностальгия
Ностальгия 1983 итальянский poster.jpeg
1983 итальянский плакат
РежиссерАндрей Тарковский
ПроизведеноМаноло Болоньини
Ренцо Росселлини
Даниэль Тоскан дю Плантье
НаписаноТонино Гуэрра
Андрей Тарковский
В главных роляхОлег Янковский
Эрланд Джозефсон
Домициана Джордано
Делия Боккардо
КинематографияДжузеппе Ланчи
Отредактировано
  • Эрминия Марани
  • Амедео Сальфа
Производство
Компания
Распространяется
  • Gaumont Italia (Италия)
  • Gaumont (Франция)
  • Grange Communications, Inc. (Соединенные Штаты)
Дата выхода
  • Май 1983 г. (1983-05) (Франция)
Продолжительность
125 минут
СтранаСоветский союз
Италия
Языкрусский
Итальянский
Бюджет£500,000

Ностальгия[1] (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ: Ностальгия) 1983 года выпуска. Советский -Итальянский драматический фильм режиссер Андрей Тарковский и в главной роли Олег Янковский, Домициана Джордано, и Эрланд Джозефсон. Тарковский написал сценарий в соавторстве с Тонино Гуэрра.[2]

В фильме изображен русский писатель (Олег Янковский ), который приезжает в Италию, чтобы провести исследование о русском композиторе XVIII века, но его поражает тоска по дому.[3] В фильме используется автобиографический элементы, взятые из собственного опыта Тарковского во время посещения Италии, и исследуют темы, окружающие ностальгия и непереводимость искусства и культуры.[4]

Фильм выиграл Приз экуменического жюри, приз за Лучший режиссер и Приз ФИПРЕССИ на 1983 Каннский кинофестиваль.[5] Он получил в целом положительные отзывы критиков. В 2012 году фильм получил девять голосов. Зрение и звук опросы величайшие фильмы из когда-либо созданных.[6]

участок

Русский писатель Андрей Горчаков (Олег Янковский ) едет в Италия исследовать жизнь русского композитора XVIII века Павла Сосновского, который жил здесь и покончил жизнь самоубийством после своего возвращения в Россию.[7] Он и его симпатичная переводчица Евгения едут в монастырь в Тосканский сельская местность, чтобы посмотреть на фрески к Пьеро делла Франческа. Андрей в последний момент решает, что входить не хочет.

Вернувшись в отель, Андрей чувствует себя перемещенным и очень хочет вернуться в Россию, но, похоже, ему мешают неизвестные обстоятельства. Евгения влюблена в Андрея и обижается на то, что он не будет с ней спать, утверждая, что ее ждет лучший парень.

Андрей знакомится и подружится со странным человеком по имени Доменико (Эрланд Джозефсон ), который известен в деревне тем, что пытается пересечь воды минерального бассейна с зажженной свечой. Он утверждает, что когда наконец достигнет этого, он спасет мир. Их обоих разделяет чувство отчужденности от своего окружения. Позднее Андрей узнает, что Доменико жил в сумасшедшем доме дофашистский государство их закрыло и теперь живет на ул. Он также узнает, что у Доменико была семья, и он был одержим тем, чтобы держать их в своем доме, чтобы спасти их от конца света, пока они не были освобождены местной полицией через семь лет. Перед отъездом Доменико дает Андрею свою свечу и спрашивает, перейдет ли он за него через воду с пламенем.

Во время похожего на сон эпизода Андрей видит себя Доменико и видит свою жену Евгению и Мэри как одно и то же. Андрей, кажется, прерывает свои исследования и планирует уехать в Россию, пока ему не позвонит Евгения, которая хочет попрощаться и сказать ему, что встретила Доменико в Рим случайно и что он спросил, не ходил ли Андрей по бассейну, как обещал. Андрей говорит, что да, хотя это неправда. Евгения со своим парнем, но он, кажется, не интересуется ею и, похоже, вовлечен в сомнительные дела. Позже Доменико произносит речь в городе о том, что человечеству необходимо быть настоящими братьями и сестрами и вернуться к более простому образу жизни. Наконец, он играет четвертую часть Девятой Бетховена и приносит в жертву себя. Тем временем Андрей возвращается в минеральный бассейн в Баньо Виньони (Валь д'Орча ), чтобы выполнить свое обещание, только чтобы обнаружить, что бассейн был осушен. Он входит в пустой бассейн и неоднократно пытается пройти от одного конца до другого, не давая свече погаснуть. Когда он наконец достигает своей цели, он падает в обморок. (Продолжительность этого выстрела 9:07.)

Бросать

Производство

Это было Андрей Тарковский первый фильм, снятый за пределами СССР. Он должен был сниматься в Италия при поддержке Мосфильм, с большей частью диалогов в Итальянский. Фильм находился в стадии подготовки еще в 1980 году. Изначально фильм назывался Viaggio в Италии (Путешествие в Италию), но поскольку уже был фильм Путешествие в Италию (1954) Роберто Росселлини с Ингрид Бергман в главной роли, которая уже носила это имя, они искали что-то еще, в конечном итоге решив Ностальгия. Когда поддержка "Мосфильма" была прекращена, Тарковский использовал часть бюджета, предоставленного итальянским государственным телевидением и французской кинокомпанией. Gaumont завершить фильм в Италии и вырезать некоторые русские сцены из сценария, воссоздавая русские локации для других сцен в Италии. Лучано Товоли был рассмотрен на должность директора фотографии, хотя в конечном итоге Джузеппе Ланчи снял фильм, хотя Товоли сыграл эту роль в документальном фильме Тарковского 1982 года. Tempo di Viaggio, или же Путешествие во времени.[4]

Донателла Багливо сняла девяносто минутный документальный фильм о создании фильма под названием Андрей Тарковский в Ностальгии (1984), дает возможность заглянуть в процесс создания фильма, включая интервью с актерами и съемочной группой.[8]

Кастинг

Анатолий Солоницын изначально был выбран на роль Андрея Горчакова, но умер от рака в 1982 году, что вынудило Тарковского искать нового главного героя, в конечном итоге решив Олег Янковский который появился в его предыдущем фильме Зеркало.[4]

Локации

Действие нескольких сцен фильма происходило в сельской местности Тоскана и северный Лацио; как Аббатство Сан-Гальгано, курорты Баньо Виньони, то Долина Орча, в Провинция Сиена, таинственный склеп Chiesa di San Pietro (Тоскания) и затопленная церковь Санта-Мария в Сан-Витторино из Cittaducale, в Провинция Риети.[9]

Стиль

Как и в предыдущих фильмах Тарковского, Ностальгия использует длинные планы, последовательности снов и минималистичный рассказ. Об использовании им последовательностей снов на вопрос, заданный Джан Луиджи Ронди: «Реализм мечты, как у Зеркала?” Тарковский ответил: «С одной стороны, нет« реализма », а с другой (напротив, в противоречии)« мечты ». Мы проводим треть нашей жизни во сне (и, следовательно, во сне): что может быть более реальным, чем сны? »[10]

Тарковский говорил о глубокой форме ностальгии, которая, по его мнению, является уникальной для россиян во время заграничных поездок, сравнивая ее с болезнью, «болезнью, которая истощает силы души, работоспособность, удовольствие от жизни», но также и , «глубокое сострадание, которое связывает нас не столько с нашими собственными лишениями, нашим стремлением, нашей разлукой, но скорее со страданиями других, страстным сочувствием».[4][11]

Гол Тарковского в Ностальгия, С точки зрения стиля, он должен был изображать душу, память об Италии, которую он чувствовал там. Когда он посетил Италию, чтобы начать изучать проект Ностальгия с Тонино Геррой, когда они посещали города, Тонино показывал ему архитектуру эпохи Возрождения, искусство, памятники, и он восхищался ими и делал записи, но больше всего его поражало небо, голубое небо, черное небо, с облаками, с солнце, на рассвете, в полдень, вечером. По его словам, небо - это всегда просто, но смена часа дня, ветра, климата может заставить его говорить с вами по-другому, с любовью, насилием, тоской, страхом и т. Д. - сказал он, - может вернуть вам эти «пути», и что он должен, мужественно и честно, всегда начинать с настоящего.[10]

По словам Тарковского, во время съемок фильма он понял, что сможет выразить «что-то особенное», чего, как он считал, не мог в своих предыдущих фильмах, потому что только тогда он осознал, что «фильм может сделать внутреннюю жизнь. его автора видимым », и, таким образом, он« расширился в [себя] ».[12]

Музыка

В фильме использована музыка Людвиг ван Бетховен, и Джузеппе Верди (Реквием ), а также русские народные песни. Девятая симфония Бетховена показан как во время визита Андрея в дом Доменико, так и во время его демонстрации в Риме.

Прием

Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс сказал, что Тарковский «вполне может быть киноэтом, но он кинопоэт с крошечным словарным запасом. [...] Ничего не происходит».[13] Дэйв Кер был умеренно положительным, считая, что он «наполнен образами, которые одновременно кажутся безнадежно неясными и сокрушительно очевидными», а также утверждал, что работа «действительно успешно вызывает некоторый вид транса».[14] Фильм выиграл Приз экуменического жюри, приз за Лучший режиссер и Приз ФИПРЕССИ на 1983 Каннский кинофестиваль.[5] Тарковский также разделил специальный приз под названием Grand Prix du cinéma de creation с Роберт Брессон. Советские власти помешали фильму выиграть Золотая пальмовая ветвь,[15] факт, который укрепил решимость Тарковского никогда больше не работать в Советском Союзе.

Сегодня это одно из малоизвестных произведений Тарковского. В 2010 году ученый Томас Редвуд писал, что «критики в целом склонны игнорировать фильм. О нем написано относительно мало. Ностальгия и даже меньше было понято об этом ».[16] Ностальгия имеет рейтинг одобрения 86% на агрегатор обзоров интернет сайт Гнилые помидоры, на основе 22 отзывов и средней оценки 8,22 / 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: "Ностальгия требует терпения - и вознаграждает вложения гипнотическим опытом просмотра, который находит Тарковского в приятной бескомпромиссной форме.[17]. В 2012 году фильм получил девять голосов. Зрение и звук опросы лучших фильмов из когда-либо созданных.[6]

Рекомендации

  1. ^ Ностальгия является Итальянский транскрипция русский слово Ностальгия [nəstɐlʲˈɡʲijə], а не итальянский ностальгия [nostaldʒiːa].
  2. ^ В какой-то момент Доменико подвергает сомнению математику, показывая это «1 + 1 2» с двумя каплями оливкового масла. Это отсылка к одному из коллабораций Герры с Микеланджело Антониони, Красная пустыня.
  3. ^ Фандор
  4. ^ а б c d "Nostalghia.com | Темы :: Тарковский разговаривает с Джаном Луиджи Ронди, 1980". www.nostalghia.com. Получено 2018-07-11.
  5. ^ а б "Каннский фестиваль: Ностальгия". festival-cannes.com. Получено 2009-06-16.
  6. ^ а б «Голосует за НОСТАЛЬГИЮ (1983)». Британский институт кино. Получено 17 января, 2017.
  7. ^ Сосновский создан по образцу украинского композитора Максим Березовский.
  8. ^ Чарльз М (2014-09-21), Андрей Тарковский в Ностальгии по Донателле Багливо, 1984, получено 2018-07-11
  9. ^ Места съемок Ностальгия на База данных фильмов в Интернете
  10. ^ а б «Разговор с Андреем Тарковским». Горький, сладкий, жизнь. Получено 2018-07-11.
  11. ^ "Nostalghia.com | Темы :: интервью Тарковского с Натальей Аспези в Каннах, 1983". www.nostalghia.com. Получено 2018-07-11.
  12. ^ Демант, Эббо (директор) (1988). Андрей Тарковский Exil und Tod [Ссылка и смерть Андрея Тарковского] (Документальный).
  13. ^ Кэнби, Винсент (5 октября 1983 г.). "'Ностальгия, «По-итальянски». Нью-Йорк Таймс. Получено 17 января, 2017.
  14. ^ Кер, Дэйв. "Ностальгия". Читатель Чикаго. Получено 17 января, 2017.
  15. ^ Вагстафф, Питер (2004). Пограничные переходы: отображение идентичностей в современной Европе. Питер Лэнг. п. 169. ISBN  978-3-03910-279-2. Получено 7 марта 2011.
  16. ^ Редвуд, Томас (2010). Поэтика кино Андрея Тарковского. Издательство Кембриджских ученых. п. 161. ISBN  144382240X.
  17. ^ «Ностальгия (2013)». Гнилые помидоры. Получено 17 января, 2017.

внешняя ссылка