Жертвоприношение - The Sacrifice

Для использования в других целях см. Жертвоприношение (значения).

Offret
Жертвоприношение
Sacrificebritish1.jpg
Постер британского фильма
РежиссерАндрей Тарковский
ПроизведеноАнна-Лена Вибом
НаписаноАндрей Тарковский
В главных роляхЭрланд Джозефсон
Сьюзан Флитвуд
Аллан Эдвалл
Гудрун С. Гисладоттир
Свен Вольтер
Валери Мэрес
Филиппа Франзен
Томми Челлквист
Музыка отИоганн Себастьян Бах
Ватадзумидо-Сусо
КинематографияСвен Нюквист
ОтредактированоАндрей Тарковский
Михал Лещиловский
РаспространяетсяСандрю (Шведский театр)
Дата выхода
  • 9 мая 1986 года (1986-05-09) (Швеция)
  • 14 мая 1986 года (1986-05-14) (Франция)
[1]
Продолжительность
142 минуты[2]
Страна
  • Швеция
  • объединенное Королевство
  • Франция[1]
ЯзыкШведский
английский
Французский
Театральная касса300 653 долл. США (США)

Жертвоприношение (Шведский: Offret) 1986 года выпуска. драматический фильм написано и направлено Андрей Тарковский. В главных ролях Эрланд Джозефсон, он сосредоточен на интеллектуале средних лет, который пытается торговаться с Богом, чтобы остановить надвигающийся ядерный холокост. Жертвоприношение был третьим фильмом Тарковского в роли советского эмигранта после Ностальгия и документальный фильм Путешествие во времени, а также был его последним, так как он умер вскоре после его завершения. Как 1972-е Солярис, он выиграл Гран При на Каннский кинофестиваль.

участок

Фильм открывается в день рождения Александра (Эрланд Джозефсон ), актер, оставивший сцену, чтобы работать журналистом, критиком и преподавателем эстетики. Он живет в красивом доме со своей женой актрисой Аделаидой (Сьюзан Флитвуд ), падчерица Марта (Филиппа Францен) и маленький сын «Маленький человек», который временно потерял сознание из-за операции на горле. Александр и Маленький Человек сажают дерево на берегу моря, когда друг Александра Отто, почтальон по совместительству, доставляет Открытка на День рождения Для него. Когда Отто спрашивает, Александр упоминает, что его отношения с Богом «несуществующие». После того, как Отто уходит, на место прибывают Аделаида и Виктор, врач и близкий друг семьи, которые провели операцию Маленького Человека, и предлагают отвезти Александра и Маленького Человека домой на машине Виктора. Однако Александр предпочитает остаться и поговорить с сыном. В своем монологе Александр сначала рассказывает, как они с Аделаидой случайно нашли этот прекрасный дом у моря и как они влюбились в дом и его окрестности, но затем вступает в резкую тираду против состояния современного человека. Как писал Тарковский, Александр устал от «давления перемен, разлада в семье и своего инстинктивного ощущения угрозы, исходящей от неумолимого марша технологий»; фактически он «возненавидел пустоту человеческой речи».[3]

Семья, а также Виктор и Отто собираются в доме Александра на торжество. Их горничная Мария уходит, а няня Джулия остается, чтобы помочь с ужином. Люди комментируют странную внешность и поведение Марии. Гости болтают внутри дома, где Отто показывает, что он изучает паранормальные явления, собирает «необъяснимые, но истинные происшествия». Когда обед почти готов, их прерывает грохот низколетящих реактивных истребителей, и вскоре после того, как входит Александр, новостная программа объявляет о начале, похоже, тотальной войны, и, возможно, ядерный холокост. У его жены полный нервный срыв. В отчаянии он клянется Бог пожертвовать всем, что любит, даже маленьким человечком, если это можно отменить. Отто советует ему ускользнуть и лечь с Марией, которую Отто убеждает, что он ведьма, "в лучшем смысле". Александр берет пистолет, оставляет записку в своей комнате, убегает из дома и едет на велосипеде туда, где она останавливается. Она сбита с толку, когда он заигрывает, но когда он приставляет пистолет к своему виску («Не убивай нас, Мария»), и в этот момент грохот реактивных истребителей возвращается, она успокаивает его, и они достигают совершенства, паря над головой ее кровать, хотя реакция Александра неоднозначна.

Когда он просыпается на следующее утро в своей постели, все кажется нормальным. Тем не менее, Александр намеревается отказаться от всего, что он любит и чем обладает. Он обманом заставляет членов семьи и друзей пойти на прогулку и поджигает их дом, когда они уезжают. Когда группа бросается назад, встревоженный пожаром, Александр признается, что сам поджег огонь, и яростно бегает вокруг. Мария, которую до этого не видели в то утро, появляется в сцене пожара; Александр пытается подойти к ней, но его сдерживают. Без объяснений, скорая помощь появляется в этом районе, и два фельдшера преследуют Александра, который, кажется, потерял контроль над собой, и уезжает с ним. Мария начинает уезжать на велосипеде, но останавливается на полпути, чтобы увидеть, как Маленький Человек поливает дерево, которое они с Александром посадили накануне.[n 1] Когда Мария покидает сцену, «немой» Маленький Человек, лежащий у подножия дерева, произносит свою единственную фразу, которая цитирует начало Евангелие от Иоанна: "В начале было Слово.[Ин 1: 1] Почему, папа? "

Бросать

Производство

Подготовка к производству

Жертвоприношение возник как сценарий под названием Ведьма, в котором сохранился элемент главного героя средних лет, проводящего ночь с известной ведьмой. Однако в этой истории его рак был чудесным образом излечен, и он сбежал с женщиной.[3][n 2]В марте 1982 года Тарковский написал в своем дневнике, что считает этот финал «слабым», поскольку счастливый конец неоспорим.[5] Он хотел личного фаворита и частого сотрудника Анатолий Солоницын сняться в этой картине, как и его намерение Ностальгия,[6] но когда Солоницын умер от рака в 1982 году, режиссер переписал сценарий так, чтобы он стал Жертвоприношение а также снято Ностальгия с Олег Янковский как ведущий.[7]

Тарковский считал Жертвоприношение отличается от его более ранних фильмов, потому что, хотя он отметил, что его последние фильмы были «импрессионистическими по структуре», в данном случае он не только «стремился ... развить [его] эпизоды в свете моего собственного опыта и правил драматической структуры », но также« [построить] картину в поэтическое целое, в котором все эпизоды были гармонично связаны », и что из-за этого она« приняла форму поэтической притчи ».[3] [n 3]

На Каннском кинофестивале 1984 года Тарковского пригласили сниматься в Швеции, так как он был давним другом Анны-Лены Вибом из Шведский институт кино. Он решил снимать Жертвоприношение с Эрландом Джозефсоном, который был наиболее известен своей работой с Ингмар Бергман,[n 4] и кого Тарковский направил в Ностальгия.[n 5] Оператор Свен Нюквист, друг Джозефсона и частый сотрудник Ингмар Бергман,[n 6] попросили присоединиться к производству. Несмотря на одновременное предложение снимать Сидней Поллак с Из Африки Позже Нюквист сказал, что это был «несложный выбор», и, как и Джозефсон, он стал сопродюсером, когда вложил свои гонорары обратно в фильм.[10] Художник-постановщик Анна Асп, который работал над Бергманом Осенняя соната и После репетиции, и выиграл Академическая награда рядом Сюзанна Лингхейм за Фанни и Александр,[11] также присоединились к проекту, а также Дэниел Бергман, один из детей Ингмара, работавший помощником оператора.[n 7] Многие критики прокомментировали бы Жертвоприношение в контексте работы Бергмана.[n 8]

Экранизация

Хотя часто[13][14][15] ошибочно утверждал, что был застрелен Fårö,[n 9] Жертвоприношение был фактически снят в Närsholmen на соседнем острове Готланд; Шведские военные отказали Тарковскому в доступе к Форе.[17][18]

Дом Александра, специально построенный для постановки, должен был быть сожжен для кульминационной сцены, в которой Александр сжигает свой дом и свое имущество. Сделать бросок было очень сложно, и первая неудачная попытка, по словам Тарковского, была единственной проблемой при стрельбе. Несмотря на протест Свена Нюквиста, для этой сцены использовалась только одна камера, и при съемке горящего дома камера заклинила, и отснятый материал был испорчен.[10][n 10]

Сцену пришлось переснять, что потребовало быстрой и очень дорогостоящей реконструкции дома за две недели. На этот раз две камеры были установлены на рельсах, идущих параллельно друг другу. Кадры в финальной версии фильма - это второй дубль, который длится шесть минут (и заканчивается внезапно, потому что камера прошла через весь ролик). Актеры и съемочная группа разрыдались после того, как дубль был завершен.[3][19]

Послепроизводственный этап

Тарковский и Нюквист значительно уменьшили количество цветов в некоторых сценах. По словам Нюквиста, с этих частей было удалено почти шестьдесят процентов цвета.[n 11]

Прием

Фильм принес Тарковскому второй Гран При, после Солярис, его четвертый Приз ФИПРЕССИ на 1986 Каннский кинофестиваль, и его третий Palme D'Or номинация.[20][n 12][n 13] Жертвоприношение также выиграл Приз экуменического жюри.[22][n 14] На 22-я награда Guldbagge Awards, фильм получил награды за Лучший фильм и Лучший актер (Эрланд Джозефсон ).[23] В 1988 году он выиграл Премия BAFTA за лучший фильм на иностранном языке.[24] Фильм был выбран в качестве шведского участника конкурса Лучший фильм на иностранном языке на 59-я премия Академии, но не был принят в качестве номинанта.[25]

Рецензенты положительно отзываются о фильме с 1980-х годов; то агрегатор обзоров Гнилые помидоры сообщает о рейтинге одобрения 86% на основе 42 отзывов со средней оценкой 7,58 / 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Формально впечатляет, визуально завершено и повествовательно полезно, Жертвоприношение ставит достойную точку в блестящей кинематографической карьере ".[26]

В 1995 г. Ватикан составил список из 45 «великих фильмов», разделенных на категории «Религия», «Ценности» и «Искусство», чтобы отметить столетие кино. Жертвоприношение попал в первую категорию, как и Тарковский Андрей Рублев.[27]

Однако критики прокомментировали Жертвоприношение's религиозная двусмысленность. Деннис Лим отмечает, что это «не совсем простая аллегория христианского искупления и самопожертвования».[28] Католический кинокритик Стивен Грейданус противопоставляет "диалектику христианских и языческих идей" фильму Андрей Рублев, пишет, что, в то время как Рублев «[отвергает] ухаживания заманчивой языческой ведьмы как несовместимые с христианской любовью», Жертвоприношение "совмещает" обе чувствительности.[29]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ В первом кадре, прежде чем Отто встречает их, Александр рассказывает Маленькому Человеку легенду об Иоанне Колове, ученике православного монаха по имени Памве, которому его хозяин приказал каждый день подниматься на гору, чтобы поливать мертвое дерево, которое он посадил. , пока дерево не ожило, что и произошло через три года.[4]
  2. ^ Также стоит отметить, что идея, появившаяся в дневниках Тарковского еще в 1970 году, которую он назвал Двое видели лису, возможно, содержит элементы того, что станет Ведьма, и, соответственно, Жертвоприношение. Запись апреля 1980 г. во время поездки в Италию по поводу переговоров о Ностальгия, предлагает идею концовки, в которой персонаж совершает самоубийство после того, как мировой лидер произносит телевизионную речь о начале войны, которая оказывается просто сценой из фильма по телевидению.[5]
  3. ^ Он также провел сравнение между Ностальгия персонаж Доменико, которого сыграл Джозефсон, и Александр, потому что оба «несут на себе знак самопожертвования» и приносят жертвы, хотя поступок Доменико (самосожжение в Пьяцца дель Кампидольо ) "не дает ощутимых результатов".[3]
  4. ^ Джозефсон, который познакомился с Бергманом в 1939 году, начал работать с ним в середине 1940-х годов в Городской театр Хельсингборга.[8] Хотя он не играл бы главной роли в фильме Бергмана до 1968-х годов. Час Волка с этого момента он станет самым частым актером-мужчиной в фильмах режиссера; Макс фон Сюдов Последнее сотрудничество Бергмана было в 1971 г. Прикосновение, и Гуннар Бьёрнстранд только несколько раз появлялся после Стыд перед смертью в 1986 г.
  5. ^ Хотя Наталья Бондарчук в конце концов был брошен на роль, повторяющегося актера Бергмана Биби Андерссон, который познакомился с Тарковским в июне 1970 года, в какой-то момент считался за Хари в Солярис, и примерно в то время Тарковский подумал о том, чтобы сыграть ее как мать в том, что впоследствии станет Зеркало.[9]
  6. ^ Нюквист был оператором всех фильмов Бергмана из Девственный источник через Фанни и Александр, а также 1953-х гг. Опилки и мишура.
  7. ^ Позже Дэниел стал самостоятельным режиссером с такими фильмами, как Воскресные дети.
  8. ^ В интервью, которое он дал в июне 1986 года, Тарковский отрицал влияние Бергмана, говоря, что «для [него] Бог не немой». Он спросил, насколько хорошо критики, которые установили эту связь, действительно понимают Бергмана и экзистенциализм, добавив, что «Бергман ближе к Киркегор чем к проблемам религии ».[12]
  9. ^ Fårö был домом Бергмана на протяжении большей части его жизни, и здесь снималось несколько его фильмов.[16]
  10. ^ Эта катастрофа зафиксирована в документальном фильме. Режиссер Андрей Тарковский, который был сделан Жертва соредактор Михал Лещиловский, И в Один день из жизни Андрея Арсеньевича, документальный фильм французского телевидения 1999 г. Крис Маркер.
  11. ^ Нюквист вспоминал, что его работа по уменьшению цвета вызвала разговор с Акира Куросава в 1990-е гг.[10]
  12. ^ Солярис выиграл Гран-при, Андрей Рублев и Ностальгия получил призы ФИПРЕССИ, и Солярис и Ностальгия получил номинацию на Золотую пальмовую ветвь.[20]
  13. ^ В своих дневниках Тарковский, не приехавший на фестиваль по состоянию здоровья, прокомментировал, как фильм, получивший последнюю награду, Миссия, очевидно, был незавершенным, но тем не менее получил высшую награду фестиваля. Тем не менее Андрей написал, что «самый большой приз - это те, кто хочет уделить внимание моим фильмам».[21]
  14. ^ Как и его предыдущие фильмы, Сталкер и Ностальгия, получившие премию в соответствующие годы конкурса, Тарковский - единственный режиссер, выигравший ее трижды на Каннском конкурсе.[22]

Рекомендации

  1. ^ а б "Offret = Sacrificatio (1986) Андрей Тарковский". Bifi.fr. Получено 1 августа 2019.
  2. ^ «Жертвоприношение (1986)». Получено 19 декабря 2013.
  3. ^ а б c d е Тарковский, Андрей (1989). Скульптура во времени. Техасский университет Press. п. 222. ISBN  978-0-292-77624-1.
  4. ^ Грин, Питер. «Поэтическое кино Тарковского». andreitarkovski.org. Получено 13 сентября 2014.
  5. ^ а б Тарковский, Андрей. "Мартиролог Андрея Тарковского о ... Ведьме". nostalghia.com. Получено 2 июн 2014.
  6. ^ Томпсон, Ланг. "Ностальгия". Получено 13 декабря 2013.
  7. ^ Паркинсон, Дэвид. «Зарубежная классика:« Жертвоприношение »Андрея Тарковского - уснуть, случайно ли присниться?». Архивировано из оригинал 13 декабря 2013 г.. Получено 13 декабря 2013.
  8. ^ Ингмар Бергман: Размышления о жизни, смерти и любви с Эрландом Джозефсоном. Реж. Стефан Бранн. TV4 AB Швеция, 2000.
  9. ^ Тарковский, Андрей (1989). Время во времени: дневники 1970-1986. Лондон: Faber and Faber Limited. С. 5–6, 9. ISBN  978-0571167173.
  10. ^ а б c Нюквист, Свен; Форслунд, Бенгт (1997). Vördnad för ljuset ("Благоговение перед светом"). Издательская компания Альберта Бонье. С. 181–88. ISBN  91-0-056316-1. Получено 2 октября 2014.
  11. ^ "56-я премия Академии". Оскар. Получено 21 октября 2014.
  12. ^ де Брант, Шарль. "La foi est la seule выбрал qui puisse sauver l'homme". Католическая Франция. Получено 29 мая 2014.
  13. ^ Леви, Эмануэль. "Жертвоприношение (1986): Шедевр Тарковского". emanuellevy.com. Получено 2 июн 2014.
  14. ^ Эберт, Роджер. "Жертвоприношение". rogerebert.com. Получено 2 июн 2014.
  15. ^ Хау, Дессон. "'Жертвоприношение '(PG) ". Вашингтон Пост. Получено 21 октября 2014.
  16. ^ Пергамент, Даниэль. «Очарованный остров, который Бергман назвал своим домом». Нью-Йорк Таймс. Получено 21 октября 2014.
  17. ^ "Ingmar Bergman.com: Андрей Тарковский". ingmarbergman.se. Архивировано из оригинал 29 сентября 2011 г.. Получено 11 июля 2011.
  18. ^ "Vintersång och toner till minne av Tarkovskij" [Зимние песни памяти Тарковского]. www.sverigesradio.se. Sveriges Radio. 29 декабря 2012 г.. Получено 25 июн 2015.
  19. ^ Режиссер Андрей Тарковский. Реж. Михал Лещиловский. Perf. Брайан Кокс, Эрланд Джозефсон и Андрей Тарковский. Svenska Filminstitutet (SFI), 1988.
  20. ^ а б "Андрей Тарковский". Каннский кинофестиваль. Получено 7 октября 2014.
  21. ^ Тарковский, Андрей. "Мартиролог Андрея Тарковского о ... жертве". nostalghia.com. Получено 2 июн 2014.
  22. ^ а б Ваккаро, Пьер (май 2008 г.). "Jury Œcuménique - 34ème année" (PDF) (На французском). Юрий cuménique. п. 4. Получено 4 сентября 2008.
  23. ^ "Offret" (1986) ". Шведский институт кино. 14 марта 2014 г.
  24. ^ «Фильм на иностранном языке 1988 г.». awards.bafta.org. Получено 4 июн 2014.
  25. ^ Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
  26. ^ "Offret (Жертвоприношение) (1986)". Гнилые помидоры. Penske Business Media. Получено 22 июн 2018.
  27. ^ "Список лучших фильмов Ватикана". Конференция католических епископов США. Получено 2 июн 2014.
  28. ^ Лим, Деннис. «Взгляд со стороны:« Жертвоприношение »Андрея Тарковского'". Лос-Анджелес Таймс. Получено 8 октября 2014.
  29. ^ Грейданус, Стивен. «Жертвоприношение (1986)». Достойные фильмы. Получено 6 октября 2014.

внешняя ссылка