Восточный фильм - Oriental Film

Восточный фильм
Частный
ПромышленностьФильм
СудьбаРастворенный
ОснованБатавия, Голландская Ост-Индия (1940 (1940))
Несуществующий1941 (1941)
Штаб-квартираБатавия, Голландская Ост-Индия
Обслуживаемая площадь
Голландская Ост-Индия
Ключевые люди
  • Тьо Сенг Хан (владелец)
  • Тянь Хок Сионг (менеджер)

Восточный фильм была кинопроизводственной компанией в Батавия, Голландская Ост-Индия (сейчас же Джакарта, Индонезия). Создано этнический китаец бизнесмен Тьо Сенг Хан в 1940 году завершил четыре черное и белое фильмов до его закрытия в 1941 году. Все фильмы компании были показаны в 1950-х годах, но теперь могут быть потерял. Ими руководили двое мужчин, Нджу Чеонг Сенг и Сутан Усман Карим, и положил начало карьере таких актеров, как Далия и Soerip.

Основанная во время возрождения индийской киноиндустрии, Oriental выпустила свой первый фильм, Крис Матарам в июле 1940 года. В нем снималась жена Нджу. Фифи Янг, и полагался на свою известность как театральная актриса, чтобы привлечь публику. За этим последовали еще три фильма, которые были нацелены на аудиторию с низкими доходами и широко использовались. крон Музыка. Их окончательная продукция была Пангилан Дарах в 1941 году, который был завершен после того, как Нджу и Янг переехали в Величественный фильм. Oriental не смогла окупить расходы на аренду голландской студии, и компания была закрыта.

Учреждение

Следуя коммерческим успехам Теранг Боэлан (Полнолуние; 1937), Фатима (1938), и Аланг-Аланг (Трава; 1939), Голландская Ост-Индия киноиндустрии, которая была сильно ослаблена Великая депрессия - возродился. Производство фильмов увеличилось, и в 1940 году было выпущено четыре новых производственные дома были открыты, в том числе Oriental Film.[1] Полностью финансируется этнический китаец бизнесмен Тьо Сенг Хан, первая штаб-квартира компании находилась на улице Матраман, 42, в восточной Батавия (ныне Джакарта);[2] согласно еженедельным Син По, в этой студии были простые удобства.[3] Другой этнический китайский бизнесмен, Тянь Хок Сионг, был привлечен к управлению повседневной деятельностью студии.[2]

Тджо и Тян наняли Нджу Чеонг Сенг, драматург, ранее работавший с Орион Опера прежде чем создать свою труппу, а его жена Фифи Янг. Эти двое получили широкое признание благодаря своей сценической работе, и можно было надеяться, что признание имени привлечет публику.[2] Наем Нджу и Янга был частью тенденции привлечения в киноиндустрию актеров и съемочной группы, прошедших театральную подготовку. Теранг Боэлан использовал сценическую звезду Рокия и ее муж Картоло с большим эффектом, и актеры принесли аналогичный финансовый успех Фильм Тана после того, как их наняли.[а][4]

Производство

Квадратная реклама фильма «Крис Матарам»; он включает в себя дважды название и различную информацию о фильме.
Реклама первой постановки Oriental, Крис Матарам (1940)

Первая постановка Oriental, Крис Матарам (Крис из Матарама), режиссером которой стал Нджу, в главных ролях снялись Янг и Омар Родрига. Это последовало за молодой дворянкой (которую играет Янг), которая выходит замуж за дворянина, несмотря на неодобрение ее родителей.[5] Для этого фильма Нджу нарисовал Джошуа Вонг от Тана в качестве оператора, затем использовал имя Вонга как часть своей рекламы: "[Крис Матарам имеет] гарантию J. Wong ".[b][2] Выпущенный в июле 1940 года фильм был ориентирован на аудиторию с низким доходом - особенно на театралов, которые узнают Янга.[6] Обзор в Soerabaijasch Handelsblad похвалил, позвонив Крис Матарам «увлекательный до последнего метра».[c][7]

Перед вторым производством своей студии Oriental начала арендовать студии Algemeen Nederlandsch Indisch Filmsyndicaat (ANIF) в Моленвлиете, Батавия,[d] за 1500 гульден месяц. В эту аренду также входили доступ к оборудованию студии и оператору J.J.W. Steffans, а также такие удобства, как кондиционер и телефоны в каждом офисе, а также осветительное оборудование для ночных съемок.[8] Также был включен большой прилегающий земельный участок. Арендуя комплекс ANIF, Oriental стала самой большой и современной студией в Индии.[9]

Вскоре Нджу проявил склонность к сенсациям, что проявилось в выпуске декабря 1940 года. Зоебаида.[10] Для фильма история любви установлена ​​в Тимор с Янгом в главной роли, Oriental использовала яркие экстравагантные костюмы; Нджу дал персонажам причудливые имена, которых не было в сеттинге.[11] Вместо того, чтобы снимать на месте - что было бы непомерно дорого - Oriental построил декорации позади студии ANIF.[3] Рецензенты фильма с пренебрежением отметили, что Зоебаида был преувеличен и ярко отразил его сценические влияния.[12]

Oriental выпустила свою третью постановку, Пантяварна (Пять цветов), в марте 1941 г.[13] В фильме снова с Янгом в главной роли, в котором молодая женщина должна вырастить двух дочерей, несмотря на тюремное заключение мужа, снялись два новых сотрудника: Далия и Soerip. Обе женщины, в то время подростки, сделали сценическую карьеру и были известны своими певческими голосами, которые использовались в нескольких из них. Пантяварнас двенадцать крон песни.[14] Этот фильм был хорошо принят критиками, а игра Янга получила высокую оценку как в Bataviaasch Nieuwsblad и Soerabaijasch Handelsblad;[15] последний характеризовал Пантяварна как «успех O.F.C. [Oriental Film Company] и доказательство прогресса, достигнутого в индийском кино».[e][13]

После Пантяварна, Фред Янг привлек Нджу и его жену к недавно основанному Величественный фильм.[f][16] Лишившись режиссера и главной звезды, Oriental наняла журналиста Сутана Усмана Карима.[грамм] направить свою четвертую постановку, Пангилан Дарах (Зов крови). Этот фильм, написанный Каримом с Далией и Сурип в главных ролях, рассказывает о двух молодых сиротах, которые пытались заработать себе на жизнь в Батавии.[17] В этом фильме, который дебютировал в июне 1941 года, видное место занимала сигаретная фабрика Нитисемито, ведущий индонезийский историк кино. Мисбах Юса Биран чтобы предположить, что он мог заплатить за рекламу.[18] Он отмечает его скромный успех, хотя отмечает, что отзывы были неоднозначными.[19]

Закрытие и наследие

Далия
Soerip
Обе Далия (слева) и Soerip продолжал действовать до 1990-х годов.

Следующий Пангилан Дарах, Oriental, которая постоянно теряла деньги, выпустила контракт со студией ANIF, которая была передана голландской Multi Film. Несмотря на надежды, что они продолжат производство повествовательные фильмы возможно, с менее современным оборудованием, компания была распущена.[20] Актеры и члены съемочной группы Oriental перебрались в разные студии.[21] Суска подписал контракт с Java Industrial Film и снял для них сингл, Ратна Моэтоэ Маникам.[22] Далия пошла в Populair's Film и снялась в одной постановке, Moestika dari Djemar (Жемчужина Джемара; 1942), до Японская оккупация в марте 1942 г. закрыл эту студию.[23] Тем временем Серип присоединилась к Нджу и Яну в Majestic Film, снявшись в двух постановках до закрытия студии.[24]

Хотя Oriental просуществовала недолго, некоторые из нанятых ею актеров и съемочной группы сделали долгую карьеру. После того, как в 1941 году Нджу снял два фильма для Majestic, большую часть десятилетия провел в театре, прежде чем вернуться к режиссуре в середине 1950-х годов.[25] Фифи Янг, которая продолжала сниматься для Нджу до их развода в 1945 году, снялась в более чем восьмидесяти фильмах до своей смерти в 1975 году.[26] Далия и Соэрип тоже имели долгую карьеру: обе играли до 1990-х годов, Далия в 52 постановках, а Соэрип в 25.[27]

Фильмография

За два года Oriental выпустила четыре фильма; все они были полнометражными, черно-белыми и широко выпускались в Голландской Ост-Индии.[16] Некоторые, например Пангилан Дарах, пользовался международным выпуском; фильм был показан в Сингапур (тогда часть Straits Settlements ) к сентябрю 1941 г.[28] Продукция компании была ориентирована на малообеспеченную аудиторию и широко использовалась. крон музыка, для записи которой компания учредила Oriental Novelty Five.[29] Хотя его фильмы показывались по крайней мере до 1950-х годов,[час] Продукция Oriental может быть потеряна.[я]

Пояснительные примечания

  1. ^ Java Industrial Film позже использовала Астаман, Ратна Асмэра, и Анджар Асмэра из Дарданелла начиная с их производства 1941 г. Kartinah (Биран 2009, п. 214).
  2. ^ Оригинал: "Гарантия J. WONG".
  3. ^ Оригинал: "... boeiend tot den laatsten meter."
  4. ^ Этот район находился вокруг нынешних улиц Гаджа Мада и Хаям Вурук (Сети 2003, 'Моленвлит' ).
  5. ^ Оригинал: "... een success aangemerkt worden voor de O. F. C. en een bewijs van vooruitgang voor de Indische filmindustrie".
  6. ^ Фред и Фифи Янг не были связаны (Биран 2009, п. 239). Фифи Янг была рождена Нони Тан и взяла свое сценическое имя по настоянию Нджу: Молодой был Мандарин эквивалент Нджу Хоккиен фамилия, а Фифи должна была напоминать французскую актрису Фифи Д'Орсе (ТИМ, Фифи Янг ).
  7. ^ Широко известная как Суска (Биран 2009, п. 216).
  8. ^ Например, Зоебаида играл еще в октябре 1947 года (Пелита Ракят 1947, (без названия) ) и Пангилан Дарах был показан по крайней мере до августа 1952 г. (Алгемин Индиш Дагблад 1952, Кинотеатры ).
  9. ^ Как и в остальном мире, фильмы в Индии снимались на легковоспламеняющихся материалах. нитратная пленка, а после пожара уничтожили большую часть Produksi Film Negara в 1952 году многие фильмы, снятые на нитрате, были намеренно уничтожены, чтобы предотвратить дальнейшие подобные происшествия (Биран 2012, п. 291). Таким образом, американский визуальный антрополог Карл Г. Хайдер предполагает, что все индонезийские фильмы до 1950 года утеряны (Хайдер 1991, п. 14) Однако Дж. Б. Кристанто Каталог фильмов Индонезия записывает, что несколько человек выжили в Sinematek Indonesia '', а Биран пишет, что несколько японских пропагандистских фильмов сохранились в Информационная служба правительства Нидерландов (Биран 2009, п. 351).

Рекомендации

  1. ^ Биран 2009, п. 205.
  2. ^ а б c d Биран 2009, п. 228.
  3. ^ а б Кхое 1940, Industrie, п. 10.
  4. ^ Биран 2009, п. 204.
  5. ^ Filmindonesia.or.id, Крис Матарам.
  6. ^ Биран 2009, п. 250.
  7. ^ Soerabaijasch Handelsblad 1940, Крис Матарам.
  8. ^ Биран 2009, п. 228; Кхое 1940, Industrie С. 10–11.
  9. ^ Кхое 1940, Industrie С. 10–11.
  10. ^ De Indische courant 1940, Сампоэрна.
  11. ^ Биран 2009, п. 254.
  12. ^ Биран 2009, п. 254; De Indische courant 1940, Сампоэрна.
  13. ^ а б Soerabaijasch Handelsblad 1941, Сампоэрна.
  14. ^ Биран 1979, стр. 115, 480; Биран 2009, п. 229.
  15. ^ Bataviaasch Nieuwsblad 1941, Рекс; Soerabaijasch Handelsblad 1941, Сампоэрна.
  16. ^ а б Биран 2009, п. 229.
  17. ^ Filmindonesia.or.id, Panggilan Darah; Pertjatoeran Doenia dan Film 1941, студия Warta dari, п. 18.
  18. ^ Биран 2009, п. 270.
  19. ^ Биран 2009 С. 229, 270.
  20. ^ Pertjatoeran Doenia dan Film 1941, Таня Джаваб, п. 52; Биран 2009, п. 229.
  21. ^ Pertjatoeran Doenia dan Film 1941, Таня Джаваб, п. 52.
  22. ^ Filmindonesia.or.id, Suska.
  23. ^ Биран 2009, стр. 319, 332; Filmindonesia.or.id, Далия.
  24. ^ Биран 2009, стр. 319, 332; Filmindonesia.or.id, Soerip.
  25. ^ Filmindonesia.or.id, Njoo Cheong Seng.
  26. ^ Filmindonesia.or.id, Фифи Янг.
  27. ^ Filmindonesia.or.id, Далия; Filmindonesia.or.id, Soerip.
  28. ^ The Straits Times 1941, (без названия).
  29. ^ Биран 2009, стр. 228–229; Filmindonesia.or.id, Zoebaida.

Процитированные работы

  • Биран, Мисбах Юса, изд. (1979). Апа Сиапа Оранг Фильм Индонезия 1926–1978 [Что и кто: деятели кино в Индонезии, 1926–1978 гг.] (на индонезийском). Джакарта: Sinematek Indonesia. OCLC  6655859.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Биран, Мисбах Юса (2009). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [История кино 1900–1950: создание фильмов на Яве] (на индонезийском). Джакарта: Komunitas Bamboo работает с Художественным советом Джакарты. ISBN  978-979-3731-58-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Биран, Мисбах Юса (2012). «Фильм ди Маса Колониал» [Фильм в колониальный период]. Индонезия далам Арус Седжара: Маса Пергеракан Кебангсаан [Индонезия в потоке времени: националистическое движение] (на индонезийском). V. Джакарта: Министерство образования и культуры. С. 268–93. ISBN  978-979-9226-97-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • «Кинотеатры». Algemeen Indisch Dagblad de Preangerbode (на голландском). 15 августа 1952 г. с. 4. Получено 22 декабря 2015.
  • "Фифи Янг" (на индонезийском). Джакарта: Таман Исмаил Марзуки. Архивировано из оригинал 19 августа 2012 г.. Получено 19 августа 2012.
  • "Фильмограф Далия" [Фильмография для Далии]. filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинал 13 октября 2013 г.. Получено 13 октября 2013.
  • "Фильмограф Нджу Чеонг Сенг" [Фильмография Нджу Чеонг Сэна]. filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинал 3 сентября 2012 г.. Получено 3 сентября 2012.
  • "Фильмограф Нони Тан" [Фильмография Нони Тана]. filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинал 19 августа 2012 г.. Получено 19 августа 2012.
  • "Фильмографи Соэрип" [Фильмография Соэрипа]. filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинал 30 марта 2013 г.. Получено 30 марта 2013.
  • "Фильмографы Суска" [Фильмография по Суске]. filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинал 23 сентября 2012 г.. Получено 23 сентября 2012.
  • Хайдер, Карл G (1991). Индонезийское кино: национальная культура на экране. Гонолулу: Гавайский университет Press. ISBN  978-0-8248-1367-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кхоэ, Тьенг Лием (19 октября 1940 г.). "Industrie Film di Indonesia" [Киноиндустрия Индонезии]. Син По (на индонезийском). 18 (916). Батавия. С. 9–11.
  • «Крис Матарам». filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинал 25 июля 2012 г.. Получено 25 июля 2012.
  • "'Крис Матарам Хеден в Сампоэрне » [«Крис Матарам» сегодня в Сампоэрне]. Soerabaijasch Handelsblad (на голландском). Сурабая. 8 июля 1940 г. с. 6.
  • «Пангилан Дарах». filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинал 26 июля 2012 г.. Получено 26 июля 2012.
  • "Рекс: Пантяварна". Bataviaasch Nieuwsblad (на голландском). Батавия. 19 марта 1941 г. с. 5.
  • «Сампоэрна: Пантяварна». Soerabaijasch Handelsblad (на голландском). Сурабая. 27 марта 1941 г. с. 6.
  • "Сампоэрна:" Зобайда'". De Indische courant (на голландском). Сурабая: Колфф и Ко. 21 декабря 1940 г. с. 2. Получено 30 марта 2013.
  • Сетиоги, Сари П. (23 апреля 2003 г.). "'Моленвлит «отметил золотой век Батавии». The Jakarta Post. Джакарта. Архивировано из оригинал 27 июля 2014 г.. Получено 9 августа 2014.
  • «Таня Джаваб» [Вопросы и ответы]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (на индонезийском). Батавия. 1 (4): 52–53. Июнь 1941 г.
  • "(без названия)". Пелита Ракят (на индонезийском). Сурабая. 15 октября 1947 г. с. 2. Получено 9 августа 2014.[постоянная мертвая ссылка ]
  • "(без названия)". The Straits Times. Сингапур. 21 сентября 1941 г. с. 4. Получено 23 мая 2013.
  • "Warta dari Studio" [Репортажи из студий]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (на индонезийском). Батавия. 1 (1): 18–20. Июнь 1941 г.
  • «Зоебаида». filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинал 25 июля 2012 г.. Получено 25 июля 2012.