Палаццо Лабиа - Palazzo Labia - Wikipedia

Фасад Palazzo Labia Campo San Geremia

Палаццо Лабиа это барокко дворец в Венеция, Италия. Построенный в 17–18 веках, он является одним из последних великих палацци из Венеция. Малоизвестный за пределами Италии, он наиболее примечателен великолепным бальным залом, расписанным фресками в 1746–1747 гг. Джованни Баттиста Тьеполо, с декоративными работами в trompe-l'œil к Джероламо Менгоцци-Колонна.

В городе, который часто сравнивают с картонной съемочной площадкой, Палаццо необычен тем, что имеет не только формальный фасад вдоль Гранд-канала, но также видимый и формальный фасад позади него, а также украшенную сторону вдоль канала Каннареджо. В Венеции такой дизайн встречается очень редко. Палаццо спроектировал архитектор Андреа Коминелли (к Алессандро Треминьон по мнению других), главный фасад на Каннареджо канал; меньший трехслойный фасад обращен к Гранд Канал. Более поздний фасад, вероятно, спроектирован Джорджио Массари приближается с Кампо Сан-Джеремия.

Половые губы

В Половые губы семьи, которые заказали палаццо, изначально были Каталонский и купили свой путь в дворянство в 1646 году, поэтому считались прибывший старым венецианцем аристократия. Войны с османами истощили казну Республика Венеция который затем продавал надписи дворянству, тем самым давая политическое влияние. Было сказано, что они компенсировали отсутствие предки большим проявлением богатства.[1] Сегодня Палаццо Лабиа является единственным сохранившимся примером этой демонстрации.

Это члены семьи Лабиа середины 18 века, которым палаццо обязано своей известностью сегодня: в нем жили два брата с женами, детьми и матерью. Братья Анджело Мария Лабиа и Паоло Антонио Лабиа наняли Тьеполо на пике его возможностей для украшения бального зала. Использование Тьеполо, кажется, было самым выдающимся достижением братьев. Анджело Мария стал аббатом просто для того, чтобы избежать политических обязательств аристократа республики. Любопытно, что его святое занятие не помешало ему жениться. Однако его жена была простолюдином, что указывает на почти морганатический статус брака. Основными интересами Анджело было создание марионетка театр, за кулисами которого скрывались настоящие певцы. Марионетки часто ставили сатирические пьесы, написанные самим Анджело. В более поздней жизни ему не удалось расположить к себе венецианское общество, став доносчиком для устрашающих людей. инквизиция. Его младший брат Паоло женился по традиции на старой венецианской аристократии, классе, готовом принять деньги и гостеприимство половых губ, если не равенство. Паоло тоже никогда не брал на себя никаких общественных обязанностей. Похоже, что это была их мать, Мария Лабиа, которая была интеллектуальной движущей силой семьи, в молодости красавица, ее рисовал Розальба Каррьера. Французский путешественник и общественный обозреватель Шарль де Бросс сообщила, что в старости она обладала живым умом, кокетливым характером и обладала лучшей коллекцией драгоценностей в Европе. Эта коллекция также была изображена в некоторых работах Тьеполо в палаццо.

Дизайн

Палаццо Лабиа. Фасад Гранд-канала справа от колокольня, на стыке Каннареджо и Гранд-канала. Сарджент

Хотя палаццо было начато в самом конце 17 века, его можно считать продуктом 18 века, такие архитекторы, как Baldassarre Longhena ранее доминировал в архитектуре палаццо города в стиле, примером которого являются драматические фасады, богатые лепка с отдельными столбцами - стиль немного изменился с конца эпоха Возрождения.

Двум малоизвестным архитекторам, Треминьону и Коминелли, было поручено спроектировать палаццо. Выбор двух сравнительно неизвестных архитекторов выглядит странно, учитывая стремление семьи Лабиа произвести впечатление на венецианское общество. Однако размещение участка с лихвой компенсировало любой риск, связанный с выбором неизвестных архитекторов. Место, выбранное для палаццо, было перекрестком Каннареджо канал и Гранд-канал в приходе Сан-Джеремия, фактически церковь Сан-Геремия была ближайшим соседом палаццо, его колокольня на вид встроен в палаццо. Канал Каннареджо - один из важнейших притоков Гранд-канала.

Хотя, как и многие другие большие палаццо в Венеции, Палаццо Лабиа имеет прямоугольную форму, построенную вокруг внутреннего двора, два архитектора Треминьон и Коминелли нарушили архитектурные традиции таких архитекторов, как Лонгена, спроектировав фасады Палаццо Лабиа, чтобы они были больше простой и менее загроможденный, чем в более ранних венецианских классических палаццо, при этом сохраняя барокко богатство, достигаемое за счет эффекта света и тени, вторым разрывом с венецианской архитектурной традицией стало то, что у нового палаццо было три фасада, в Венеции было обычной практикой, когда только фасад набережной имел богатство деталей, в то время как задние фасады часто были возникшее несоответствие асимметричных окон и стилей. Участок нового палаццо, находящийся на стыке двух каналов, а также граничащий с Кампо Сан-Джереми, предоставил возможность для трех фасадов. Следовательно, это внимание к деталям менее очевидных частей экстерьера палаццо, вдали от его главного фасада, обращенного к воде, могло служить дополнительным свидетельством огромного богатства половых губ.

Палаццо Лабиа. Алессандро Треминьон Фасад с видом на Кампо Сан-Джереми. Изображенный здесь в 18 веке, он был позже расширен.

Фасад, обращенный к Кампо Сан-Джереми, не уступает по великолепию фасаду Каннареджо. Фасад Гранд-канала - меньший из трех, он находится в стороне от фундамента и состоит всего из трех бухт. Палаццо пятиэтажный. Первый и второй этажи низкие, первый - рустованный, следующие два этажа фортепиано нобиле и фортепиано secondo, имеют высокие сегментированные окна, разделенные пилястры, высокие окна огорожены балюстрадный балконы. Пятый этаж - низкий антресоль под выступающей шатровой крышей здесь небольшие овальные окна разделены геральдический орлы семейства половых губ. Фасад Campo San Geremia, спроектированный Tremignon, намекает на более цветочный венецианский готический стиль, контрастирующий с более классическими фасадами каналов. Однако венецианская готика является скорее тонким предложением, чем определяющим стилем, типичные центральные лоджии фортепьяно nobili, типичные черты венецианской готики, тем не менее, застеклены, а линия крыши, в отличие от водных фасадов, скрыта классическими балюстрады, но повторение и размещение окон продолжает тему фасадов каналов.

Интерьер

Палаццо Лабиа. Тьеполо с Встреча Марк Энтони и Клеопатра.

Бальный зал палаццо двойной высоты (или Salone delle Feste) полностью расписан фресками сцен из романтических встреч Марк Антоний и Клеопатра. Эти фрески были результатом сотрудничества Тьеполо и Джироламо Менгоцци Колонна. Фрески обрамлены архитектурными элементами в trompe-l'œil с дверными проемами, окнами и балконами. Через иллюзорные элементы мы видим встречу Антония и египетской царицы на банкете, в то время как с расписных балконов и верхних окон члены двора Клеопатры, кажется, смотрят вниз. Считается, что модели для этих фигур были членами семьи половых губ. В этой сцене Клеопатра растворяет свою бесценную жемчужину в кубке с вином, демонстрируя Антонию свое богатство; Мария Лабиа увидела бы в этом метафору своего положения нувориша в венецианском обществе. Говорят, что сама Мария Лабиа была моделью для Клеопатры, но никаких документальных свидетельств в поддержку этого утверждения нет.

Хотя фрески Тьеполо в бальном зале являются одними из лучших в Италии, они также отображают недостатки Тьеполо как художника. Он был совершенно не заинтересован психология; в результате этого сегодня продолжаются дебаты относительно изображения (показано справа) Марка Антония и Клеопатры, более конкретно относительно того, является ли это встреча или разлука Марка Антония и Клеопатры. Некоторые эксперты утверждают, что они могут обнаружить определенную надменность в позе Клеопатры, которая указывает на намерение некоторой формы прощания, но мнения сильно разделились.

Остальные парадные залы, построенные вокруг внутреннего двора, бледны по сравнению с бальным залом. Тем не менее, каждая из этих комнат сама по себе является шедевром. Что касается Салона из Зеленого Дамаска, то помимо скульптурного камина из инкрустированного мрамора в нем есть огромные фрески и потолок Помпео Батони.

20 век

Богатство и власть семьи Лабиа пришли в упадок с падением Светлой республики в 1797 году. В 19 веке Палаццо пришел в упадок. Это совпало с периодом, когда работы Тьеполо были непопулярны и недооценены. В 1945 году возле палаццо взорвался катер с боеприпасами, разрушив его и без того шаткий фундамент, и обломки фресок бального зала упали на землю.

В 1948 году палаццо приобрел нового владельца Дон. Карлос де Бейстеги (Чарли де Бистеги), француз, наследник франко-мексиканского состояния, который начал интенсивную реставрацию. Бейстеги был искусным декоратором интерьеров, и для заброшенного палаццо он купил мебель, приобретенную у менее удачливых соседей палаццо, в том числе фрески художника. Рафаэль, Аннибале Карраччи, и Гвидо Рени. Эти произведения искусства в сочетании с недавно приобретенными гобеленами и антиквариатом вернули палаццо былое великолепие. Дон Карлос был настолько страстным коллекционером, что его вкус стал известен как le goût Beistegui (стиль Beistegui) ».

3 сентября 1951 года дон Карлос провел бал-маскарад, Ле Бал восточный, в Палаццо Лабиа. Это было одно из крупнейших и самых щедрых общественных мероприятий 20 века.[2] С этого началась карьера венецианского модельера. Пьер Кардэн, который разработал около 30 костюмов участников "сладкой жизни", которые присутствовали. Кристиан Диор и Сальвадор Дали разрабатывали костюмы друг друга. Сесил Битон Фотографии бала демонстрируют почти сюрреалистическое общество, напоминающее венецианскую жизнь непосредственно перед падением республики в конце 18 века. Вечеринка должна была стать одним из последних по-настоящему ярких событий в знаменитом бальном зале.

Дон Карлос перенес серию инсультов в 1960-х и вернулся на свое французское место в Монфор-л'Амори, поэтому продал его RAI, Итальянское государственное телевидение, которое использовало его в качестве своей региональной штаб-квартиры. Умер в 1970 году, не оставив завещания. Его поместье, которое включало в себя многое из прежнего содержимого Палаццо Лабиа, и его французский дом Шато де Груссе, который был обставлен аналогичным образом, перешел к его брату, который отдал Грассэ своему сыну Жану (Джонни) де Бистеги. Когда Груссэ и предметы бывшего Палаццо Лабиа были проданы с аукциона Сотбис в 1999 году он оказался крупнейшим и самым дорогим во Франции аукцион.[3]

Иногда бальный зал используется для проведения международных конференций и встреч на высшем уровне; эта комната и некоторые парадные залы открыты для всеобщего обозрения по предварительной записи.

В апреле 2008 года RAI выставила палаццо на продажу, обязав его использовать в культурных целях, как того требует муниципалитет Венеции.

Примечания

  1. ^ Великие дома Европы под редакцией Сашеверелла Ситуэлла.
  2. ^ Хейден-Гест, Энтони (25 апреля 2015 г.). "Когда Венеция забросила" мяч века "'". Ежедневный зверь. Получено 26 апреля 2015.
  3. ^ Продажа Chateau de Groussay В архиве 2005-10-30 на Wayback Machine

Рекомендации

внешняя ссылка

Координаты: 45 ° 26′35 ″ с.ш. 12 ° 19′30 ″ в.д. / 45,44306 ° с. Ш. 12,32494 ° в. / 45.44306; 12.32494