Питер Дженнер - Peter Jenner

Питер Дженнер
2013 Woodstock 009 Питер Дженнер.jpg
2013 Вудсток, Ральф Лотис
Родившийся3 марта 1943 г. (1943-03-03) (возраст77)
ОбразованиеКембриджский университет
Род занятий
Организация

Питер Дженнер (родился 3 марта 1943 г.), британец музыкальный менеджер и продюсер. Дженнер, Эндрю Кинг и первоначальные четыре члена Пинк Флойд были партнерами в Blackhill Enterprises.

Ранняя карьера

Питер Дженнер - сын Уильяма Джека Дженнера, священника, и внук лейбористского политика. Фрэнк Уайз. Дженнер получила образование в Вестминстерская школа и Колледж Сидни Сассекс, Кембридж, где он получил первоклассный диплом с отличием Кандидат экономических наук в 1963 году, 20 лет.[1][2] Назначен преподавателем Лондонская школа экономики, через четыре года он ушел, чтобы управлять многообещающей группой Пинк Флойд. Дженнер дала ряд бесплатных концертов в Лондоне. Гайд-парк который включал концерт 1969 года Катящиеся камни.[3] Его попросили управлять Дэвид Боуи, но отклонил предложение.

Лондонская бесплатная школа и Ноттинг-Хилл-Фэйр

Джон "Хоппи" Хопкинс, Питер Дженнер, Джо Бойд, Рон Аткинс, Барри Майлз, Михаэль де Фрейтас, Джон Мичелл, Джули Феликс, Майкл Горовиц и Найджел Уэймут и другие встречались в квартире Хоппи в Квинсвее, Лондон, дважды в месяц. Вдохновленная Американскими свободными университетами и Викторианской еврейской бесплатной школой в Спиталфилдсе, группа хотела предложить широкий спектр уроков, включая фотографию, музыку и психическое здоровье. У всех участников была какая-то форма дальнейшего образования, но они чувствовали, что это не то, что планировалось, и не очень хорошее. Поэтому они решили создать школу, которая бы делала наоборот. Они организовали первую встречу 8 марта 1966 года, и на нее пришло 120 человек, 50 из которых проявили интерес к урокам. В весенне-летние месяцы начались занятия. Это не были официальные занятия, это были просто люди, которые сидели, разговаривали и курили. К осени дела пошли на поправку, и желающих было слишком много. Рона Ласлетт предложила бесплатной школе использовать свой дом для занятий. Свободной школе требовалось финансирование, поэтому в сентябре Дженнер открыла Pink Floyd в All Saints Hall. Зал был невелик: больше 300 человек он не вмещал. Именно тогда Pink Floyd пошла по пути к славе. К Рождеству события получили центральные развороты в Создатель мелодий.

Позже Ласлетт продолжил работу с Лондонская бесплатная школа чтобы основать первый Notting Hill Fayre. Разговоры о праздновании в стиле карнавала витали вокруг нескольких дискуссий о том, как продвигать бесплатную школу, и идея родилась именно оттуда. Майкл Де Фриетас предложил перенести тринидадский праздник в помещении на улицы вокруг Портобелло-роуд. Как только все было организовано и на месте, два музыканта, Дэйв Томлин и Джо Гэннон возглавил небольшую процессию по Портобелло-роуд в поддержку праздника. Первоначально задуманное как детское мероприятие, ярмарка началась с небольшой театрализованной процессии, начинающейся на Тависток-сквер и проходящей через Ladbroke Grove, Notting Hill Gate, Westbourne Grove и Acklam Road.

Управленческая карьера

Вместе с другом детства и музыкальным продюсером Эндрю Кинг, Дженнер стал соучредителем Blackhill Enterprises в 1966 году, где они выпускали песни и альбомы для Пинк Флойд, Т. Рекс, Ян Дьюри, Рой Харпер, Столкновение, Одноразовые герои Hiphoprisy, Робин Хичкок, Бааба Маал, Сара Джейн Моррис, Дензил, Сушила Раман и Эдди Ридер (Ярмарочная достопримечательность ). Дженнер также сумела Билли Брэгг более 30 лет и до сих пор выступает в качестве его советника / консультанта.[когда? ].[3] Управляя Иэном Дьюри и тупицами, Дженнер был сопродюсером альбомов. Новые сапоги и трусики и Сделай это сам.

Blackhill Enterprises

Дженнер основал предприятия Blackhill вместе с Кингом и его женой Суми Нишихата.[4], в 1966 г. после открытия Пинк Флойд. Blackhill Enterprises организовала майский концерт Pink Floyd's Games, первый поп-концерт в Саут-Бэнк, в 1967 году. При поддержке депутатов, таких как Бен Уиттакер, Blackhill смогла организовать первый концерт. Бесплатный фестиваль в Гайд-парке. Концерты проходили в июне, июле и августе 1968 года. 120 000 человек собрались в парке, чтобы увидеть такие группы, как Pink Floyd, Roy Harper и Tyrannosaurus Rex. О фестивале Дженнер сказала: «Основная причина, по которой мы их проводим, заключается в том, что мы чувствуем большой интерес к важности поп-музыки в Великобритании». Бесплатные фестивали продолжались еще 8 лет. Blackhill Enterprises распалась в 1981 году.

Дженнер также участвовал в Блэкхилл чушь, журнал, который распространялся среди организаторов концертов и агентов для рекламы артистов. Первые выпуски редактировал Хью Нолан, но его взял на себя Адриан Бут, который также разработал макет обложки. Дженнер фигурирует в интервью с Эдгаром и Стивом Бротонами в 6-м номере журнала.

Пинк Флойд

Пинк Флойд, затем неизвестная группа, начала получать платные бронирования, в том числе в Marquee Club в марте 1966 года, где за ними наблюдала Дженнер. Группа играла в основном ритм и блюз песни, но Дженнер была впечатлена странными акустическими эффектами, которые Барретт и Райт создали во время своего выступления.[5] Дженнер проследила за Уотерсом и Мейсоном до их квартиры,[6] и со своим деловым партнером и другом Эндрю Кинг впоследствии был приглашен стать их менеджером. Хотя у пары был небольшой опыт музыкальная индустрия, они разделяли любовь к музыке и историю детства. На унаследованные деньги они создали Blackhill Enterprises[7] и приобрели новые инструменты для группы, а также оборудование, которое включало Зельмер Система громкой связи.[8] Под их руководством Pink Floyd начали выступать на лондонском андеграундная музыка сцены, особенно в месте, забронированном Лондонская бесплатная школа в Notting Hill, а также пресловутый "Игры за май "концерт в Лондоне Queen Elizabeth Hall 12 мая 1967 года мероприятие, организованное Дженнером и Кингом.[9] Разнообразные социальные связи Дженнера и Кинга были достойны уважения, так что группа получила важное освещение в The Financial Times и Санди Таймс.[10] Голос Дженнер можно услышать в начале "Pink Floyd's 1967".Astronomy Domine ", вступительный трек в альбоме Волынщик у ворот рассвета (Издание для Великобритании).[11]

Поскольку отношения между Сид Барретт а остальные три члена Pink Floyd испортились, Дженнер и Кинг, полагая, что Барретт является основным автором песен и главной творческой силой в группе, решили продолжить управлять карьерой Барретта, разрешив Уотерсу, Мэйсону, Райту и новому дополнению Гилмору. , чтобы продолжить работу под названием Pink Floyd.[12] Дженнер и Кинг расстались с Pink Floyd и продолжали работать менеджерами Barrett и других британских рок-групп.[7]

Искреннее управление

После Blackhill Enterprises распались в начале 1980-х, Дженнер и Суми основали компанию Sincere Management, расположенную на Бравингтон-роуд в West Kilburn, которым руководил ряд художников, в том числе Билли Брэгг, Эдди Ридер, Сара Джейн Моррис, Робин Хичкок, Несгибаемые деревья, Сид Гриффин и Вне роялти.[4]

Другая деятельность

Дженнер была руководителем Международного форума музыкальных менеджеров до 2006 года.[3]и директор Британского форума музыкальных менеджеров. Дженнер участвовал в Коалиция избранных художников.[13]

В августе 2010 года он писал для сайта Labor Uncut во время работы в качестве приглашенного редактора журнала Том Уотсон член парламента.[14].

Об авторском праве

Дженнер регулярно комментировала Авторские права и музыкальная индустрия. Среди прочего он дал интервью об авторских правах NetzpolitikTV.[15] и для документального Хорошая копия Плохая копия.[16] Обширное интервью с Будущее музыкальной коалиции об авторских правах и технологиях доступен в виде подкаст в рамках серии подкастов Коалиции.[17] В этом он объясняет, что новые технологии - это будущее музыкальной индустрии, и что «авторское право умрет, потому что никто не будет его применять».

Дженнер критически относился к Управление цифровыми правами (DRM). Он утверждал, что в ответ на Napster музыкальная индустрия вложила большие средства в DRM. Он утверждает, что музыкальная индустрия «убедила себя, что они могут следить за этими файлами, и каждый раз, когда они использовались, компаниям волшебным образом приходила небольшая сумма денег. И тогда все было бы фантастически. Но, конечно, так не вышло. потому что общественность ненавидит DRM, поскольку она мешает им делать то, что они хотят делать в цифровой сфере ».[18] Дженнер давно утверждала, что правительства должны вводить общие лицензии на музыку в Интернете, чтобы противостоять Нарушение авторского права, с комиссией, взимаемой интернет-провайдеры (Интернет-провайдеры). Он рассуждал так: «Если мы сможем получать 1 фунт стерлингов в месяц от каждого человека на этом острове за музыку, это даст нам 60 миллионов фунтов стерлингов в месяц», что, по словам Дженнера, близко к доходам музыкальной индустрии в Великобритании.[19]

В 2006 Дженнер написал статью и провел конференцию под названием «Beyond the Soundbytes», на которой он предложил «плату за доступ к музыке», которая является компенсацией для артистов, исключив при этом любую привлекательность и использование неавторизованных сайтов цифровой музыки.

В последнее время[когда? ] Дженнер участвовала в усилиях по созданию реестра прав на музыку на уровне Европейского Союза и выступала за международный музыкальный реестр при поддержке Всемирная организация интеллектуальной собственности (ВОИС). По словам Дженнера, «мы не знаем, кому что и где принадлежит», и это сдерживает лицензирование авторских прав на музыку в Интернете. Дженнер теперь хочет, чтобы широкий спектр музыкальных онлайн-сервисов и бизнес-моделей лицензировался как на основе общих, так и индивидуальных лицензий. Дженнер утверждает, что авторское право и интеллектуальная собственность в целом - это система, которая гарантирует, что людям платят. Он утверждает, что «интеллектуальная собственность - это не что-то вроде стула».[18]

Рекомендации

  1. ^ «Результаты Cambridge Tripos», Раз, 20 июня 1963 г.
  2. ^ Жан-Мишель Гэдон, Филипп Марготен, Pink Floyd: Все песни: история каждого трека (Нью-Йорк: Black Dog и Leventhal, 2017), стр. 10.
  3. ^ а б c "Питер Дженнер - искреннее руководство и генеральный секретарь IMMF - MusicTank". Musictank.co.uk. Получено 14 августа 2020.
  4. ^ а б Фенби, Джонатан (10 января 2006 г.). "Суми Дженнер". Некролог. Хранитель. Получено 5 мая 2020.
  5. ^ Мейсон, Ник (2005), Филип Додд (редактор), Inside Out - Личная история Pink Floyd (Издание в мягкой обложке), Phoenix, pp. 33–37, ISBN  0-7538-1906-6
  6. ^ Шаффнер, Николас (1991), Блюдце секретов (1-е изд.), Лондон: Sidgwick & Jackson, стр. 17, ISBN  0-283-06127-8
  7. ^ а б Маббет, Энди (2010), Pink Floyd - Музыка и Тайна, Лондон: Омнибус, ISBN  978-1-84938-370-7
  8. ^ Шаффнер, Николас (1991), Блюдце секретов (1-е изд.), Лондон: Sidgwick & Jackson, стр. 32–33, ISBN  0-283-06127-8
  9. ^ Каннингем, Марк (март 1997). "Welcome to the Machine - история живого звука Pink Floyd: часть 1". Pinkfloydfan.net. Звук на сцене. Архивировано из оригинал 26 декабря 2014 г.. Получено 29 мая 2014.
  10. ^ Мейсон, Ник (2005), Филип Додд (редактор), Inside Out - Личная история Pink Floyd (Издание в мягкой обложке), Phoenix, pp. 52–53, ISBN  0-7538-1906-6
  11. ^ Кроуферд, Джейкоб. "Pink Floyd Кто есть кто - J-". Pinkfloydhyperbase.dk. Получено 14 августа 2020.
  12. ^ Мейсон, Ник (2005), Филип Додд (редактор), Inside Out - Личная история Pink Floyd (Издание в мягкой обложке), Феникс, стр. 105, ISBN  0-7538-1906-6
  13. ^ [1]
  14. ^ Дженнер, Питер (20 августа 2010 г.). «Изменение рекорда в политике: Питер Дженнер говорит о сексе, наркотиках и рок-н-ролле« Labor Uncut ». Труда Uncur. Получено 24 августа 2010.
  15. ^ «NetzpolitikTV: Интервью с Питером Дженнером об авторском праве в цифровую эпоху». Получено 14 августа 2020.
  16. ^ "ХОРОШАЯ КОПИЯ ПЛОХАЯ КОПИЯ". Goodcopybadcopy.net. Получено 14 августа 2020.
  17. ^ "Серия интервью подкаста FMC: Питер Дженнер | Будущее музыкальной коалиции". Futureofmusic.org. Получено 14 августа 2020.
  18. ^ а б «Питер Дженнер о цифровой революции в музыкальной индустрии и необходимости международного музыкального реестра». Исследования музыкального бизнеса.
  19. ^ Масник, Майк (15 июля 2010 г.). «Питер Дженнер признает, что прекратить совместное использование файлов невозможно». TechDirt. Получено 1 ноября 2012.

внешняя ссылка