Фотография в Японии - Photography in Japan

В история фотографии в Японии начинается в 19 веке и продолжает оставаться выдающейся формой искусства до наших дней.

19 век

Ввоз фотографии

Ичики дагерротип из Симадзу Нариакира, самая ранняя из сохранившихся японских фотографий

В 1848 году (эпоха Эдо) камера для дагерреотипа была импортирована голландским кораблем в Японию (Нагасаки,). Говорят, что это была первая камера в Японии. В эпоху Эдо импорт и экспорт были запрещены (сакоку, 鎖 国) правительством Эдо (Эдобакуфу, 江 戸 幕府), за исключением того, что только голландским судам было разрешено экспортировать и импортировать различные товары в порту Нагасаки. Поэтому первая камера была представлена ​​в Нагасаки. Этот фотоаппарат был импортирован Уэно Тосинодзё (1790–1851, 上 野 俊 之) и в 1849 году передан в Симадзу Нариакира (1809–1858, 島 津 斉 彬), впоследствии ставший феодалом (даймё, 大名) из Сацума Домен (薩摩 藩, сейчас Кагосима-кен).

В Satsuma Domain было проведено подробное изучение фотографии, но с момента приобретения первой камеры до получения первой фотографии прошло почти десять лет. В 1857 году фотография ШИМАЗУ Нариакира была сделана Итики Широ (1828–1903, 市 来 四郎) и UJUKU Hikoemon (宇 宿 彦 右衛門) (дагерреотип). Говорят, что это первая фотография, сделанная японцами, которая до сих пор существует и ее можно увидеть на Сёко Сюсейкан (尚 古 集成 館, город Кагосима, Япония).

Автопортрет Уэно Хикома, ок. 1870-е годы

В 1854 г. Конвенция Канагавы (日 米 和 親 条約, Нити-Бей Вашин Дзёяку, «Американо-японский договор о дружбе и дружбе») был заключен между США и Японией, Договор об англо-японской дружбе (日 英 和 親 条約, Нити-Эй Вашин Дзёяку) был заключен между Великобританией и Японией, и Симодский договор (日 露 和 親 条約, Нити-Ро Вашин Дзёяку) был заключен между Россией и Японией. Соглашения открыли для торговли японские порты Симода (в префектуре Сидзуока), Хакодатэ (в префектуре Хоккайдо) и Нагасаки. В 1858 г. Договор о дружбе и торговле (США - Япония) Был заключен между США и Японией и открыт порт Канагава, но вскоре порт Иокогама (横 浜), который находится недалеко от Канагавы, открылся для торговли с зарубежными странами в обмен на порт Канагава. Канагава. Торговля на основе этих договоров началась в 1858 году в Йокогаме, Нагасаки и Хакодатэ. Это называется Кайкоку (開国, чтобы открыть страну для зарубежных стран и ремесел) на японском языке. Благодаря Кайкоку, все больше и больше фотоаппаратов и другого оборудования и материалов, связанных с фотографией, ввозилось в Японию. Далее некоторые зарубежные фотографы, такие как Феликс Беато приехал в Японию и сделал много фотографий Японии.

В 1862 г. Уэно Хикома (1838–1904, 上 野 彦 馬) открыл свою фотостудию в Нагасаки и Шимука Ренджо (1823–1914, 岡 蓮 杖) в том же году, но независимо, открыл свою фотостудию в Ноге (soon 毛, вскоре вошедший в состав Иокогамы). Открытие этих двух фотостудий для портретов обозначило новую эру японской фотографии.

Профессиональные фотографы эпохи Мэйдзи

После открытия Ueno Studio и Shimooka Studio, примерно на переломном этапе между Эдо Эра и Эра Мэйдзи (1868 г.), было открыто несколько новых фотостудий, таких как Куичи Учида (1844–1875, 内 田 九 一) в 1865 году в Осаке и в 1866 году переехал в Иокогаму, Йохей Хори (или ХОРИ Масуми, 1826–1880, 堀 与 兵衛 (堀 真澄)) в 1865 году в Киото, город Кокити Кидзу ( 1830–1895, 木 津 幸 吉) в 1866 г. в Хакодатэ, Рихей Томишиге (1837–1922, 冨 重利 平) в Янагаве, Тикуго в 1866 году и Ёкояма Мацусабуро (1838–1884, 横山 松 三郎).

Портрет императора Мэйдзи (御 真 影) работы Учиды Куичи, 1873 г. Альбумен, серебряный принт.

Среди этих фотографов (Shishin-shi, 写真 師) Учида Куичи наиболее известен своими фотографиями императора Мэйдзи (明治天皇) 1872 и 1873 годов, которые были названы Goshin'ei (御 真 影) и использовались в качестве публичных портретов Император Мэйдзи. «真 (шин)» означает «истинный», «影 (ei)» означает «(фотографическое) изображение» или «портрет», а «御 (го)» означает почетный префикс для «真 影». В эпоху Мэйдзи только очень ограниченные лица, такие как премьер-министры, могли лично встретиться с императором Мэйдзи, а большинство японцев в эпоху Мэйдзи не имели возможности увидеть императора Мэйдзи. Но образ Императора Мэйдзи был необходим ему для управления Японией и японскими народами. Поэтому правительство Мэйдзи подготовило «御 真 影» ​​и использовало «御 真 影» ​​для управления Императора и правительства Мэйдзи.

Как и другие фотографы, Какоку Сима (1827–1870 島 霞 谷) и Рю Шима (1823–1899, 島) следует упомянуть. Они были мужем и женой и начали фотографировать вместе примерно в 1863 или 1864 годах, и Рю Шима была названа первой женщиной-профессиональным фотографом.

Кроме того, примерно в 1860-х и 1900 годах Иокогама-шашин (фотография Иокогамы, продажа или распространение фотографий в Иокогаме, 横 浜 写真) была очень популярна. Йокогама-шашин был фотографией японских пейзажей, японцев (особенно японских женщин) и японской культуры и очень широко использовался в качестве сувенира, особенно для иностранцев. Среди фотографов для Йокогама-шашин, Феликс Беато и Кусакабэ Кимбей (1841–1934, 日下 部 金 兵衛) были очень известны.

Деревенские дети. Раскрашенный вручную серебряный принт из альбумина, автор Kusakabe Kimbei

Из-за Кайкоку в Японию приехало много иностранцев. Кроме того, после того, как Мэйдзи Ишин (правительство Мэйдзи было создано в 1868 году), многие японцы смогли путешествовать по Японии, не нарушая законов, и начали путешествовать по Японии. Иокогама была подходящим местом для посещения как иностранцами, так и японцами, и Йокогама-шашин очень привлекал таких путешественников.

Две основные характеристики Йокогама-шашин:

1. хорошо оформленные фотографии в стиле альбома, и
2. раскрашенные вручную фотографии.

Но к концу 19 века открытки с картинками, которые были намного дешевле, чем Йокогама-шашин, стали очень популярными и широко использовались в Японии, и появилось много фотографов-любителей, которые любили фотографировать сами, чем покупать дорогие. Йокогама-шашин. Это были главные причины упадка Йокогама-шашин.

В 1880-х годах начали свою деятельность фотографы нового поколения и новых типов. Рейджи Эсаки (1845–1910, 江 崎 礼 二), сделавший фотографии экспериментального взрыва торпеды на реке Сумида в 1883 году, и Кадзума Огава (1860–1929, 小川 一 眞), которые не только фотографировали, но и были руководителями типографии, были среди них особенно известны.

В 1860-х и 1870-х годах было сделано много фотографий Хоккайдо, которые называются Хоккайдо Кайтаку Шашин (Фотографии событий на Хоккайдо, 北海道 開拓 写真). В 1860-х и 1870-х годах Хоккайдо находился в стадии развития японского правительства. Правительству в Токио требовались подробные отчеты о развитии в письменной форме, и они считали, что отчеты с фотографиями должны быть лучше, и правительство попросило некоторых фотографов сфотографировать развитие на Хоккайдо. Среди таких фотографов Тамото Кэндзо (1832–1912, 田 本 研 造), Кокичи Ида (1846–1911, 井田 侾 吉), Раймунд фон Стилфрид-Ратнич (1839–1911), Сейичи Такебаяси (1842–1908, 一) и Сакума Ханзо (1844–1897, 佐 久 間 範 造).

Новые фотографы-любители

Примерно в середине 1880-х годов фотографы (写真 師) начали очень широко использовать желатиновые сухие пластины. До распространения желатиновых сухих пластин процесс мокрого коллодия (湿式 コ ロ ジ オ ン 法) был обычным процессом для фотографии в Японии, и использовать этот процесс было очень сложно с технической точки зрения, а также стоил немалых денег. Это означает, что практически ни один фотограф-любитель не может существовать без желатиновых сухих пластин.

Вот два известных примера первых фотографов-любителей в Японии;

• Камей Кореаки (1861–1896, 亀 井 茲明), который был графом и изучал эстетику в Англии и Германии, сделал фотографии китайско-японской войны (日 清 戦) в 1895 году.
• Кадзима Сэйбэй (1866–1924, 鹿島 清 兵衛) сделал много фотографий в 1890-х годах, таких как портрет в натуральную величину Манзабуро Умеваки (актер NO (能)) и фотографию большого размера горы. Fuji.

Широкое распространение желатиновых сухих пластин и малогабаритных фотоаппаратов привело к появлению в 20 веке выдающихся фотографов-любителей в Японии.

Другие крупные фотографы

• ХАСЕГАВА Кичидзиро (fl. 1870-е, 長谷川 吉 次郎), включенный в «Историю японской фотографии» (об этом источнике см. «Дополнительная литература» ниже)

20 век

Эра Гейюцушашин (Эпоха пикториализма)

• В 1904 году Юцузу-ша (ゆ ふ つ ヾ 社) была основана Тетсусуке Акияма, Сэйити Като и другими фотографами.
• В 1904 г. Клуб фотографии Naniwa (Naniwa Shashin Club, 浪 華 写真 倶 楽 部) был основан в Осаке.
• В 1907 году в Токио было основано Токийское общество исследований фотографии (Tokyo Shashin Kenkyūkai, 東京 写真 研究 会).
• В 1912 году в Нагое и Чотаро Хидака (1883–1926, 日 高 長 太郎) был основан Фотоклуб Айю (Aiyū Shashin Club, 愛 友 写真 倶 楽 部). Аитаро Масуко (1882–1968, 益 子 愛 太郎) и Мацутаро Охаши (1891–1941, 大橋 松 太郎) активно фотографировали как члены этого Клуба.
• В 1912 г. Йонин Кай был основан Ясузо Нодзима (1889–1964, 野 島 康 三) и трое других фотографов.
• В 1921 году была основана компания Shashin Geijutsu Sha (写真 芸 術 社), а первый выпуск Shashin Geijutsu (Photographic Art, 写真 芸 術) был опубликован Синдзо Фукухара (1883–1948, 福 原 信 三), Росо Фукухара (1892–1946, 福 原路 草) и другие фотографы.
• В 1922 году Японская ассоциация фотографического искусства (Nihon Kōga Geijutsu Kyōkai, 日本 光 画 芸 術 協会) была основана Хакуё Фучиками (1889–1960, 淵 上 白 陽), и был опубликован первый выпуск Hakuy (白 陽).
• В 1922 году был опубликован первый выпуск «Гейдзюцу Шашин Кенкю» (Исследования художественной фотографии, Photography 術 写真 研究).
• В 1922 г. вышла фотографическая монография Париж и Сена, Париж и Сена (Пари в Сейну, 巴里 と セ イ ヌ), а в 1923 г. - еще одна монография, Свет и его благозвучие (Хикари Соне Кайчо, 光 と 其 諧調) были опубликованы Синдзо Фукухара.
• В начале 1920-х годов школа вестан (ベ ス 単 派) была основана Масатака Такаяма (1895–1981, 正隆), Макихико Ямамото (1893–1985, 本 牧 彦) и Дзюн Ватанабэ.

Эра Шинкошашин (Эра новой фотографии)

• В начале и середине 1920-х годов у членов Nihon Kōga Geijutsu Kyōkai проявились некоторые фотографические тенденции, называемые школой конструктивизма (構成 派), например, в работах Хакуйо Фучиками.
• В 1923 году был опубликован первый выпуск Asahi Graph (The Asahigraph Weekly, ア サ ヒ グ ラ フ).
• В 1923 году произошло Великое землетрясение Канто (Канто Дайсинсай, 関 東 大 震災).
• В 1924 году был опубликован первый номер Photo Times (フ ォ ト タ イ ム ス).
• В 1926 году был опубликован первый выпуск Asahi Camera (ア サ ヒ カ メ ラ).
• В 1927 г. Ивата Накаяма вернулся в Японию после нескольких лет в США и Европе,
• В 1930 году Бизан Уэда и другие фотографы основали Фотоклуб Тампеи (Tampei Shashin Club) (февраль 1930 - ок. 1941, Осака) (丹 平 写真 倶 楽 部). Накадзи Ясуи (1903–1942, 安井仲 治) вступил в этот Клуб.
• В 1930 году Ивата Накаяма (1895–1949, 中 山岩 太), Камбей Ханая (1903–1991, ハ ナ ヤ 勘 兵衛) и другие фотографы основали Ashiya Camera Club (芦 屋 カ メ ラ ク ラ ブ).
• В 1930 году было основано Новое общество исследований фотографии (Shinko Shashin Kenkyūkai, 新興 写真 研究 会), а первый выпуск Shinko Shashin Kenkyū (New Photography Studies, 新興 写真 研究) был опубликован Сеньити Кимура.
• 1931: Немецкая международная передвижная выставка фотографии (独 逸 国際 移動 写真 展, Doitsu Kokusai Id Shashin Ten; это была передвижная выставка «Film und Foto» в Штутгарте, Германия в 1929 году) проводилась в Токио [апрель] и Осаке [июль] .
• В 1932 году Ясузо Нодзима, Ивата Накаяма и Ихи Кимура (или Ихей Кимура) опубликовали первый выпуск Kōga (,).
• В 1932 году была основана Ассоциация художников-фотографов Маньчжурии (Manshū Shashin Sakka Kyōkai) (満 洲 写真 作家 and), а в 1933 году Hakuyō Fuchikami опубликовал Manshū Graph (Pictorial Manchuria, 満 洲 グ ラ フ).
• В 1932 г. вышла фотомонография Camera, Eye x Iron, Construction (Камера, Me x Tetsu Ksei, カ メ ラ ・ 眼 × 鉄 ・ 構成) опубликовал Масао Хорино (1907–1999, 堀 野 正雄).
• В 1933 г. вышла фотомонография Early Summer Nerves (Шока Шинки, 初夏 神 経) опубликовал Киёси Койши (1908–1957, 小石 清).
• В 1936 г. вышла фотографическая монография Причина сна (Немури-но Рию, 眠 り の 理由) был опубликован Ei-Q.
• В 1937 году Гинго Ханава (1894–1957, 花 和 銀 吾) основал Avant-Garde Image Group (Avant-Garde Zōei Shūdan, ア ヴ ァ ン ギ ャ ル ド 造 影集 団), Терушичи Хираи (1900–1970, 平井 輝 七) и другие фотографы.
• В 1938 году Сюдзо Такигути и несколько фотографов основали Ассоциацию авангардных фотографий (Zen'ei Shashin Kyōkai, 前衛 写真 協会).
• В 1939 году Минору Саката (1902–1974, 坂 田 稔) основал Nagoya Photo Avant-Garde (名古屋 フ ォ ト ア バ ン ガ ル ド), Кансуке Ямамото (1914–1987, 山 本 悍 右) и другие фотографы.
• В 1939 году Ватару Такахаши (1900–1944, 高橋) и другие фотографы основали Société Irf (ソ シ エ テ ・ イ ル フ) в Фукуоке.
• В 1940 году Йошио Симозато опубликовал фотографическую монографию Mesembryanthemum («Mesem Zoku», メ セ ム 属).
• В 1940 г. Тампейский клуб Шашин опубликовал фотомонографию «Свет» («Хикари», 光).
• В 1942 году Накадзи Ясуи умер.

Эра Hdōshashin (Эра фотожурналистики)

• В 1932 г. Ёносуке Натори вернулся в Японию из Германии в качестве фотографа-корреспондента Ульштайн-Верлаг.
• В 1933 г. Ниппон Кобо (Japan Studio, 日本 工房) была основана Ёносуке Натори, но в 1934 году большинство основных участников, кроме Натори, ушли. Ниппон Кобо и основал Тюо Кобо (Metropolitan Studio, 中央 工房). Затем Натори реорганизовал Ниппон Кобо.
• В 1934 г. вышел первый номер Nippon был опубликован Ниппон Кобо.
• В 1938 г. вышел первый номер Шашин Шухо (Photo Weekly, 写真 週報) был опубликован.
• В 1941 г. Тохоша (Дальневосточная компания, 東方 社).
• В 1942 г. вышел первый номер Передний был опубликован Тохоша.

После Великой Отечественной войны наступила эпоха Hdōshashin (эпоха фотожурналистики) снова во главе с Кен Домон (1909–1990, 土 門 拳), Ихи Кимура (Ихей Кимура, 1901–1974, 木村 伊 兵衛) и Ёносуке Натори (1910–1962, 名 取 洋 之 助), все трое были очень активны даже во время Второй мировой войны. Авангардная фотография, включая сюрреализм и фотографию пикториализма, почти исчезла из-под фотожурналистики после Второй мировой войны, потому что фотография, отличная от фотожурналистики, которая поддерживала японское правительство и японские военные силы, была полностью подавлена ​​японским правительством во время Второй мировой войны. Прошло несколько лет, прежде чем авангардная фотография вернулась на сцену истории японской фотографии.

21-го века

дальнейшее чтение

• История японской фотографии, Музей изящных искусств, Хьюстон, издательство Йельского университета, 2003 г., ISBN  0300099258
• Современная фотография в Японии 1915–1940, 2001, ISBN  0933286740