Портрет Мехмета II (Беллини) - Portrait of Mehmet II (Bellini)

Портрет Мехмета II
Bellini Centile. «Султан II Мехмет». 1480. Милли калерея, Лондон.jpg
ХудожникДжентиле Беллини
Год1480
Габаритные размеры70 см × 52 см (28 дюймов × 20 дюймов)
РасположениеНациональная галерея, Лондон

Портрет Мехмета II это картина Венецианский художник Джентиле Беллини, изображающий Османский султан Мехмет Завоеватель. Он был написан в 1480 году, когда Беллини был в Константинополь в дипломатической миссии. Эта картина отражает важные экономические и дипломатические связи, существовавшие между Венецией и Османской империей в 15 веке.[1] До этой картины османы недавно завоевали Константинополь. Это поставило Венецианскую республику в ситуацию, когда у них не было другого выбора, кроме как принять мирный договор от Мехмета-завоевателя в 1479 году. Венеция была активно связана с Константинополем торговыми связями из-за их непосредственной близости к Средиземному морю. Без этого мирного договора импорт шелка-сырца, хлопка, иллюминированных рукописей, инкрустированных металлических изделий и специй был бы прекращен.[2] После заключения мирного договора между Венецианская Республика и Османской империи, султан Мехмет II решил, что он хотел бы, чтобы итальянский художник жил при его дворе и писал для него; эта задача была возложена на Джентиле Беллини.[1]

В 19 веке картина султана Мехмета была в плохом состоянии и была сильно перекрашена. Было слишком много неправильного обращения и чрезмерной очистки, в результате чего многие историки искусства не могли подтвердить, что картина написана рукой Беллини. Историки искусства сходятся во мнении, что около 10% того, что мы видим на этой картине, сделано мастером эпохи Возрождения Джентиле.[3] Несмотря на то, что эта картина демонстрирует навыки Джентиле Беллини, которого хорошо уважал султан, эта картина демонстрирует умные сочетания европейской и исламской культуры, что усиливает выбор султана в пользу венецианского художника в своем дворе.[2] Портрет Беллини оказал сильное влияние на османскую живопись; несколько картин, одну приписывают Шиблизаде Ахмед, существуют, которые производят свои композиции от Беллини.[4] Портрет Мехмета II сейчас проводится в Национальная галерея, Лондон.[5]

Описание

Анонимный венецианец (связанный с Джентиле Беллини) Портрет Мехмета II
Султан Мехмед II Завоеватель.jpg
ХудожникНеизвестно
Год1510

Мехмет изображен в своем красном кафтане, покрытом сверху пышной меховой вуалью, в дополнение к головному убору, состоящему из обернутого тюрбана поверх красного тадж; это служит двум целям для обозначения его ранга и религиозной принадлежности. Часть османской вышивки свисает с передней части рамы, инкрустированной драгоценными камнями.[2] Историки искусства считают, потому что Мехмед тогда попросил итальянского художника; он хотел очень натуралистический Он хотел создать образ итальянского правителя на стилизованном собачьем портрете. Округлые объемные формы одежды и тюрбана Мехмета резко контрастируют с острыми, тонкими и угловатыми чертами его крючковатого носа и острого подбородка.[6] Беллини использовал классические условности того времени в Италии, чтобы изобразить Мехмеда удаленным от зрителя. Портрет окружает расписная рамка, состоящая из арки, напоминающей классические порталы Венеции того периода, а также парапета, задрапированного тканью.[5] В нижнем левом углу картины есть надпись «Виктор Орбис» или «Покоритель мира».[2] Еще одна частичная надпись остается на картине. Относительно мастерства Беллини: «… истинное мастерство Джентиле Беллини, золотого солдата природы, напоминает [внешний вид] султана [и] представляет все вещи в их особенностях… [Беллини] сделал тот же образ на 15-го числа ноября 1480 года ». Эта надпись находится в таком плохом состоянии, что искусствоведам трудно уверенно перевести большую ее часть.[7] Если внимательно присмотреться к картине, можно заметить очевидные несоответствия или несоответствия. Учитывая арку и общую роспись за пределами самой фигуры, она отполирована, хорошо окрашена, но выглядит невероятно хлипкой; он идеально обрамляет Мехмеда сверху, но затем его тело скрыто по бокам. Мехмет выглядит размытым по сравнению с окружающей его архитектурой. Это как если бы фон, средний и передний планы этой картины были объединены вместе.[8]

История

Пребывание Беллини в Османской империи

Медаль Мехмета II (обратная сторона)
Джентиле беллини, medaglia di maometto II, sultano turco, 1480, 02 tre corone.jpg
ХудожникДжентиле Беллини
Год1480

25 января 1479 года, через семь месяцев после окончания войны между Османской империей и Венецией, султан Мехмет воспользовался возможностью, чтобы начать дипломатические отношения с Венецией. Миссия заключалась в том, чтобы попросить талантливого венецианского художника быть в распоряжении Мехмеда, что привело к предоставлению Джентиле Беллини в аренду.[5] Положение Беллини в глазах султана было приукрашено опубликованным отчетом Якопо Филиппо Форести да Бергамо в 1490 году, предположительно в сотрудничестве с самим Беллини. В нем говорилось: «Его талант однажды достиг ушей Мехмеда, принца турок, который, пылая желанием увидеть его, смиренно написал в Венецианский сенат с просьбой, чтобы он в качестве великой милости послал к нему [язычника]. Стамбул в подарок. Когда он прибыл ... чтобы все его искусство могло быть подвергнуто еще большему испытанию. [Мехмед] потребовал, чтобы он сам был воспроизведен в его собственной форме. И когда император увидел изображение, столь похожее на себя, он восхитился способностями этого человека и сказал, что он превосходит всех других художников, которые когда-либо существовали ». [5] Нет никаких доказательств того, что Беллини когда-либо запрашивали по имени, вопреки утверждению Форести, которое впоследствии было поддержано Вазари сам таким же образом. Было записано, что Мехмет просил «хорошего художника», то есть того, кто хорошо рисовал портреты.[5] Несмотря на то, что картина Беллини с изображением Мехмета II является единственной подлинной работой его пребывания в Константинополе, есть и другие работы, приписываемые Беллини, которые связаны с его пребыванием в Стамбуле. Есть двойной портрет молодого человека с Мехметом, который сейчас находится в частной собственности в Швейцарии. На этой картине был прикреплен очень старый ярлык, на котором Беллини был изображен как художник, а персонажи - Мехмет II и его сын Джем, младший брат предшественника на престоле. Беязит. Есть также зарисовки молодой женщины и янычар которые живут в Британский музей.[3]

Происхождение

Турецкий янычар
Yenieri-aturkishjanissary-gentilebellini.jpg
ХудожникДжентиле Беллини
Год1479-1481

В нижнем углу картины написано «15 ноября 1480 года». Через шесть месяцев после того, как эта картина была написана, Мехмет II скончался от осложнений со здоровьем, вызванных подагрой и отеками ног.[1] Историки искусства полагали, что преемник Мехмета Баязид II продал многие портреты своего отца после его смерти. Баязид не одобрял картины своего отца, заказанные его отцом, но он также продал картины, чтобы помочь профинансировать большой комплекс мечети, созданный ок. 1500. Историки полагают, что картина могла быть куплена венецианскими купцами в Леванте и в начале 16 века и привезена в Венецию, где другая картина Мехмета неизвестного художника была бы сделана с использованием картины Джентиле в качестве прототипа.[6] Портрет султана Беллини был замечен с помощью рентгеновских снимков в его нынешней резиденции в Национальной галерее в Лондоне. В Рентгеновский показал, что на картине не осталось никаких следов лица султана, в то время как остальные детали картины все еще видны, такие как тюрбан, ткани, арка и короны. An иконоборческий Этот поступок - лучшее объяснение такого преднамеренного локального повреждения лица Мехмета. Это не было редкостью в Османской империи; чтобы сделать оскорбительный образ неодушевленным, они уничтожили бы лицо. В рукописи Semailname 1579 года есть более поздние примеры, в которых есть перерисовка лиц султана, которые в какой-то момент были уничтожены.[5]

Толкование и символическое значение

Мехмет II и его сын
Мехмед II Doppelbildnis.jpg
ХудожникДжентиле Беллини
Год1479

Три короны, изображенные на обратной стороне медали Беллини, изображающие султана, являются геральдическим символом, который также был повторен на обеих сторонах его картины. Султан. На эти три короны легко могли бы сослаться европейцы, знакомые с Шведский королевский герб или как ссылка на три царства (Papal triregnum). Однако в контексте изображений Мехмеда три короны, вероятно, относятся к Magna Grecia или Южная Италия, Трапезунд, и Азия. Присмотревшись к картине Беллини, можно увидеть неясную седьмую корону, вышитую на драпированной ткани в самой передней части картины. В прошлом предполагалось, что семь корон определяли положение Мехмеда в Османской империи. династия. Другой портрет Мехмеда, вероятно сделанный в Венеции около 1510 года, кажется, показывает, что семь корон не имели значения, по крайней мере, не в том смысле, в каком историки прошлого думали, что они могли иметь значение. Эта картина была написана примерно 31 год спустя и опускает седьмую корону, что означает, что она, возможно, не была такой неотъемлемой частью личности Мехмета, как считалось ранее.[5]

В других СМИ

В Марсель Пруст с Воспоминание о прошлом, внешность персонажа Блоха в детстве уподобляется портрету Мехмета II г-на Суанна.

использованная литература

  1. ^ а б c Ким, Дэвид Янг (2015). "Неевреи в красном". Я Татти Исследования в итальянском Возрождении. 18 (1): 157–192. Дои:10.1086/680525. ISSN  0393-5949.
  2. ^ а б c d Фиоре, Джулия (2018-08-14). «Как этот портрет эпохи Возрождения помог положить конец войне». Художественный. Получено 2020-10-30.
  3. ^ а б «Великий турок: султан Мехмет II - завоеватель Константинополя и властелин империи». Выбор обзоров в Интернете. 47 (12): 47–7040–47-7040. 2010-08-01. Дои:10.5860 / выбор.47-7040. ISSN  0009-4978.
  4. ^ Вуд, Пол (2007). «Искусство Венеции XV века: эстетика разнообразия»'"В Ричардсоне, Кэрол (ред.). В поисках искусства эпохи Возрождения. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 229–237.
  5. ^ а б c d е ж г Чевизли, Антония Гатвард (2014). «Беллини, бронза и бомбарды: требования султана Мехмеда II пересмотрены». Ренессансные исследования. 28 (5): 748–765. ISSN  0269-1213.
  6. ^ а б Шепард, Дороти М. (2007-09-12). "Дороти М. Шепард. Очерк" Симпозиума "Венеция и исламский мир, 828–1797". Метрополитен-музей, Нью-Йорк. 22 апреля 2007 г."". caa.reviews. Дои:10.3202 / caa.reviews.2007.78. ISSN  1543-950X.
  7. ^ Харпер, Джеймс Джи (2017-07-05). «Турок и ислам в западном глазу, 1450–750»: визуальные образы до ориентализма. Рутледж. ISBN  978-1-351-53986-9.
  8. ^ Родини, Элизабет (2020). Портрет султана Мехмеда II Джентиле Беллини. И. Тавриды. ISBN  978-1-83860-483-7.

Список используемой литературы

  • Родини, Элизабет. 2020. Портрет султана Мехмеда II Джентиле Беллини: Жизни и загробная жизнь культового образа. Лондон: I. B. Tauris & Company
  • Карбони, Стефано. 2007 г. Венеция и исламский мир: 828–1797. Нью-Йорк: Метрополитен-музей.
  • Кэмпбелл, Кэролайн и Алан Чонг. 2005 г. Беллини и Восток. Лондон: Национальная галерея.
  • Харпер, Джеймс Дж. 2011. Турок и ислам в западном глазу, 1450–1750: визуальные образы до ориентализма. Фарнем: Ашгейт.
  • - Карпелес, Эрик. 2017 'Картины Пруста, визуальный спутник в поисках утраченного времени'