Обратная перспектива - Reverse perspective

Линейная перспектива куба (слева) и обратная перспектива (справа). Плоскость просмотра показана синим цветом с точкой проекции, где пересекаются красные линии.
Трон и подставка для ног на этом значке показывают обратную перспективу с линиями, сходящимися к зрителю.

Обратная перспектива, также называемый обратная перспектива,[1] перевернутая перспектива,[2] расходящаяся точка зрения,[3][4] или же Византийская перспектива,[5] это форма перспектива рисунок, на котором изображенные на сцене объекты помещаются между проекционной точкой и плоскостью просмотра. Объекты, находящиеся дальше от плоскости просмотра, отображаются как более крупные, а более близкие - как более мелкие, в отличие от более традиционных. линейная перспектива для которых более близкие объекты кажутся больше.[3] Линии, которые параллельны в трехмерном пространстве, рисуются расходящимися по отношению к горизонту, а не сходящимися, как в трехмерном пространстве. линейная перспектива.[1] Технически точки схода размещаются за пределами картины с иллюзией, что они находятся «перед» картиной.

Название Византийская перспектива происходит от использования этой перспективы в византийский и Русский православный иконки; он также встречается в искусстве многих доренессансных культур и иногда использовался в Кубизм и другие движения современное искусство, а также в детских рисунках.[3][4] Причины конвенции до сих пор обсуждаются историками искусства;[6] поскольку художники, участвовавшие в формировании конвенции, не имели доступа к более реалистичным линейная перспектива условно не ясно, насколько преднамеренными были достигнутые эффекты.[7]

Рекомендации

  1. ^ а б Хопкинс, Роберт (1998), Картина, образ и опыт: философское исследование, Cambridge University Press, стр. 157, ISBN  9780521582599.
  2. ^ Раушенбах, Борис В. (1983), «О моей концепции перцептивной перспективы, которая учитывает параллельную и перевернутую перспективу в изобразительном искусстве», Леонардо, 16 (1): 28–30, Дои:10.2307/1575038.
  3. ^ а б c Кульвицкий, Джон В. (2006), Об изображениях: их структура и содержание, Oxford University Press, стр. 102–105, ISBN  9780191537455.
  4. ^ а б Ховард, Ян П .; Эллисон, Роберт С. (2011), «Рисунок с расходящейся перспективой, древний и современный» (PDF), Восприятие, 40: 1017–1033, Дои:10.1068 / стр6876.
  5. ^ Дереговски, Ян Б .; Паркер, Денис М .; Массирони, Манфредо (1994), «Восприятие пространственной структуры с косым обзором: объяснение византийской перспективы?», Восприятие, 23 (1): 5–13, Дои:10.1068 / p230005.
  6. ^ Антонова, Клемена (2010), «К проблеме« обратной перспективы »: определения востока и запада», Леонардо, 43 (5): 464–469, Дои:10.1162 / LEON_a_00039, Автор ... выделяет шесть различных взглядов на обратную перспективу, некоторые из которых являются взаимоисключающими.
  7. ^ Антонова, Клемена (2010), Пространство, время и присутствие в иконе: взгляд на мир глазами Бога, Ashgate изучает историю философского богословия, Ashgate Publishing, Ltd., стр. 54, ISBN  9780754667988, В случае с «обратной перспективой», с другой стороны, нет никаких доказательств того, что иконописцы прибегали к математически правильным системам измерения, чтобы они могли изображать системы точек схода ».

внешняя ссылка