Рой Ноукс - Roy Noakes

Рой Ноукс и его гипс Глава Алан Росторн 1960-е, частное собрание
Рой Ноукс Сидящая фигура гипс, лепка из глины, 1,9 м, около 1960 г., частная коллекция

Рой Ноукс (10 июня 1936 г. - 9 февраля 2002 г.) был британским скульптором.

Ранние годы

Всем молодым британским скульпторам, появившимся в 1950-х годах, пришлось завоевать международную репутацию Генри Мур, и связанное с этим заблуждение, что прямая резьба соответствовал современность. Но, по крайней мере, авторитет Мура был решающим фактором в спровоцировании реакции; Рой Ноукс отправился в увлекательное и важное путешествие в совершенно ином направлении.[1]

Ноукс посвятил свою жизнь разработке альтернативы скульптурный язык, озабоченный быстротечностью и легкостью, для передачи мимолетных явлений и жестов с экономией средств - сокращенный, то есть в смысле необходимости устранить все, что было посторонним по отношению к внутренней энергии его форм. Он работал вне традиционных или авангардных культурных ортодоксий своего времени, не был ни бруталистом, ни концептуалист и не связан с гладкими или блестящими поверхностями, которые были бы препятствием для выражения динамического потенциала его материалов.

Поверхности Ноукса были активными, а не статичными. Он стремился вдохнуть жизнь в глину или бронзу, чтобы преодолеть расстояние между скульптурой и человеческой формой, которую она олицетворяла, как будто кровь текла по ее жилам. За более чем сорок лет разнообразной работы есть общая черта: все выглядит живым - спонтанным. Как ни велика была его борьба с непримиримыми субстанциями, зритель этого не осознает.

В 1960-е годы мир искусства был в лихорадке, и это было привилегией «нового». Уверенно рекламировались инновации, которые оказались тревожно преходящими, а великие идеи удручающе пустыми. Ноукс слишком серьезно относился к изучению своих идей (а также был невосприимчивым к придворной популярности).[2] К счастью, суть его работы по-прежнему заключается в обеспечении того, чтобы теперь можно было исправить историко-художественные записи.

Карьера

Рой Ноукс Портрет - известняк резной известняк, 1960-е годы, частное собрание

Рой Ноукс стал моделистом, что, как это ни парадоксально, было самым эффективным путем - через его обучение в качестве моделиста. резчик. Его достижения, движимые отказом быть ограниченными техникой или связанными тем, что он узнал, были основаны на его непревзойденных навыках ремесленника.[3]

Он родился в Запаска в 1936 году, и хотя как дислексик он не реагировал на формальное образование в местной средней школе, его поощрял рисовать его отец (который умер, когда Рою было двенадцать). К счастью, в возрасте пятнадцати лет он был отдан в ученики монументальным масонам. Ансельм Одлинг, и «научился вырезать розы и ангелов». Он также посещал вечерние уроки рисования в Лондонский институт Сити и гильдий, Kennington, где среди учителей был скульптор Бернард Синдалл, РА, который, что особенно важно, познакомил его с работой Джакомо Манцу и Медардо Россо. В 1962 году Ноукс получил стипендию Беквита от Компания торговца рыбой и отправился в Италию. Если его работы иногда вызывают сравнения с незаконченными скульптурами Микеланджело и поздно Роден, Его главным источником вдохновения были рельефы Манзу и эмоциональный импрессионизм Россо.[4]

Ноукс изменил свои обязательства на Джеральд Джудичи, мастер резьбы по дереву, выполнивший масштабные публичные скульптуры Сэр Чарльз Уиллер, Гилберт Ледвард и Джеймс Вудфорд; в конце давней традиции изобразительной скульптуры, эти отдельно стоящие памятники и архитектурные рельефы представляли для «модернистов» Патрик Херон, «Ложные сантименты и бессмысленное мастерство». Ноукс мог бы согласиться, но путь, который он избрал в 1960-х, не имел отношения ни к "абстракции" Энтони Каро, Филипп Кинг или же Уильям Такер, ни рудиментарной образной традиции, представленной Джон Дэвис или механика Джордж Фуллард и Эдуардо Паолоцци.

После прохождения национальной службы на Ближнем Востоке он вернулся на полную ставку, чтобы учиться в Кеннингтоне (1958–62),[5] создание блестяще анимированных фигур в порыве творческого потенциала, накопившегося во время вынужденного двухлетнего отсутствия. Впоследствии его карьера можно рассматривать с точки зрения развития личного выразительного языка посредством моделирования. Даже в самых якобы пассивных из его поздних горельефов, в которых женские фигуры имеют почти мрачную окраску, есть энергия и мгновенная мгновенность.

Жестом, типичным для этого человека и его приверженности скульптуре, Ноукс недавно сделал только один формальный портрет, чтобы показать, что он умеет вырезать, и извлечь его из своей системы; это был бюст Сэр Энтони Иден (1996), версии которых есть в Палаты парламента и Иностранный офис. (Заказные портреты Инстоун Блумфилд и Алан Росторн (1967, Национальная портретная галерея [1] ) отражают настроение их натурщиков, но не делают уступок традиционному моделированию). Он продолжал предлагать нам нематериальное и неуловимое, сделанное мощно, но элегантно пластичным.[6]

Примечания

  1. ^ М. Харрисон, Рой Ноукс (2003) Скульптура Роя Ноукса и бумажные работы, Художественный совет, 2009 г.
  2. ^ см. также Новости Северного Йоркшира
  3. ^ Харрисон «Рой Ноукс»
  4. ^ см. также Новости Северного Йоркшира
  5. ^ Д. Томсон Скульптура Роя Ноукса, Лондон: 1989
  6. ^ Харрисон «Рой Ноукс»

Краткая библиография

Рой Ноукс Пловец V бронза в натуральную величину, 1980-е годы, частное собрание
  • Джек Линдси Рой Ноукс, Галерея Арчера 1975
  • Дэвид Томсон Скульптура Роя Ноукса, Галерея Октябрь, 1989
  • Мартин Харрисон, Рой Ноукс (2003) Скульптура Роя Ноукса и бумажные работы, Художественный совет, 2009 г.

Работать в

  • Национальная портретная галерея [2]
  • Совет искусств Англии
  • Галерея Мерсер Харрогейт
  • Королевский северный музыкальный колледж
  • Палата общин
  • Министерство иностранных дел
  • Частные коллекции
  • Дизайн Андрокл и лев Театр Русалок, 3 октября. 1961, режиссер Фрэнк Данлоп

внешняя ссылка