День Smallcreeps (альбом) - Smallcreeps Day (album) - Wikipedia

День Смоллкрипа
Cd-cover-mike-rutherford-smallcreeps-day.jpg
Студийный альбом к
Майк Резерфорд
Вышел15 февраля 1980 г. (1980-02-15)
Записано1979
СтудияPolar Studios, Стокгольм, Швеция
Жанр
Длина51:28
ЭтикеткаХаризма
РежиссерДэвид Хентшель
Майк Резерфорд хронология
День Смоллкрипа
(1980)		Очень странное поведение
(1982)
Одиночные игры из День Смоллкрипа
  1. «Работа в линию» / «Сжатие» »
    Дата выхода: февраль 1980 г.
  2. «Снова и снова» / «В конце дня» »
    Дата выхода: июль 1980 г.

День Смоллкрипа первый студийный альбом английского гитариста и автора песен. Майк Резерфорд, выпущенный в феврале 1980 г. Харизма отчеты. Он был записан в 1979 году в период бездействия его рок-группы. Бытие, во время которого Резерфорд и клавишник Тони Бэнкс записали свои первые сольные альбомы. 24-минутный заглавный трек основан на романе 1965 года. День Смоллкрипа к Питер Каррелл Браун в котором рассказывается история мистера Смоллкрипа и путешествие к самопознанию он проходит через конвейер фабрики, на которой проработал сорок лет.

Фон и запись

В декабре 1978 года рок-группа Бытие начали период бездействия после мирового турне 1978 года, когда певец и барабанщик Фил Коллинз решение попытаться спасти его неудачный брак. Имея свободное время, Резерфорд и клавишник Тони Бэнкс начали работу над дебютными сольными альбомами. Хотя первый помнил, что создание одного из них не было главным приоритетом в то время, он думал, что проект, тем не менее, будет интересным.[1] Резерфорд начал готовить для себя материал в начале 1979 года и использовал растущее количество коротких музыкальных идей, которые он разработал за несколько лет до этого, продолжительностью две или три минуты, но оставшихся неиспользованными.[2][3] Однако примерно через месяц после начала процесса он обнаружил, что разработка небольших фрагментов песен, которые обретали форму, в целом ослабляла их. Резерфорд видел в проблеме возможность использовать их как часть одного длинного трека, занимающего целую сторону винила. Такой формат предоставил ему свободу позволить разделу работать без давления, связанного с необходимостью его значительного развития или структурирования. Как только это было решено, Резерфорд искал концепция для вдохновения в текстах, чтобы связать песни вместе.[3]

Среди новых впечатлений, с которыми Резерфорд столкнулся при создании День Смоллкрипа Он отбирал группу музыкантов для исполнения музыки и объяснял им различные партии, что, по его словам, было «невероятным объемом работы».[2] Он не знал многих потенциальных кандидатов и пригласил барабанщика. Саймон Филлипс играть, основываясь на своей репутации и его способности справляться с "очень быстрыми и яростными" партиями, но неуверенным в своем подходе к простым битам. Во время репетиции Резерфорд вспомнил, что барабанщик продемонстрировал, что он может обращаться со всем материалом после того, как были сыграны первые несколько тактов. Несмотря на планирование трехнедельного репетиционного периода, Резерфорд сказал, что он был сокращен до трех дней, поскольку Филлипс быстро выучил партии.[3] Резерфорд также привлек своего давнего друга и оригинального гитариста Genesis. Энтони Филлипс на клавишных, который продолжал брать уроки музыки и фортепиано с тех пор, как покинул группу в 1970 году. Резерфорд чувствовал себя очевидным выбором, поскольку его стиль дополнял его сочинение песен.[3] С добавлением Моррис Перт на перкуссии минусовки были записаны перед вокалом. Резерфорд счел свой голос неподходящим для пения и искал вокалиста.[2] Первоначальный план заключался в том, чтобы Крис Томпсон из Земное кольцо Манфреда Манна вокал, но Резерфорд подумал, что его голос слишком хорошо известен, а певец был недоступен из-за других обязательств.[2] Затем Резерфорд приобрел Ноэль МакКалла из Нюхать и слезы который когда-то считался заменой вокалиста и фронтмена Genesis Питера Гэбриэла после того, как он покинул группу в 1975 году.[3][4] Резерфорд сыграл все ведущие и бас-гитары на альбоме, включая акустическую 6-струнную. Овация, электрическая 12-струнная Альварес, его заказ Шергольд двуногий бас, а Fender Stratocaster для свинцовых деталей Ибанез,[3] и Роланд гитарный синтезатор, от которого он приобрел струнный звук, который напомнил ему Polymoog синтезатор.[5][3] Он также позаимствовал несколько моделей у клавишника, который был заядлым коллекционером гитар.[2]

Позже в 1979 году, когда материал был написан и доработан, Резерфорд отправился в Polar Studios в Стокгольм, Швеция записать День Смоллкрипа с Дэвид Хентшель в качестве продюсера и инженера с помощью Дэвида Баскомба.[3][5] Резерфорд и Филлипс прибыли в студию первыми, чтобы записать ударные и ритм-треки.[2] Он назвал живого гитариста Хакетта и Дженезиса. Дэрил Штюрмер as влияет на выбор гитарной электроники и эффектов, а также на получение естественного звука соответственно.[3] Резерфорд счел альбом неожиданно трудным для создания, поскольку он никогда раньше не осознавал, в какой степени он полагался на своих товарищей по группе Genesis, чтобы они помогали принимать решения и обрабатывать определенные аспекты музыки, включая то, «правильно ли звучат барабаны или клавиатура», чего он никогда не делал. приходилось беспокоиться раньше.[2] Тем не менее, он счел это хорошим учебным опытом, так как он заставил его больше узнать о записи вокала, ударных и клавишных, чем он знал раньше.[3][6] После записи альбом был сведен на студии Maison Rouge в г. Фулхэм, Лондон.[5]

Музыка

День Смоллкрипа открывается 24-минутным заглавным треком, который состоит из семи отдельных разделов.[5] Он основан на романе 1965 года. День Смоллкрипа, единственная книга, написанная Питер Каррелл Браун.[5] Сатира на современную индустриальную жизнь, история рассказывает о Пинкуане Смоллкрипе, который проработал на одном заводе сорок лет и начинает путешествие к самопознанию следя за конвейером, чтобы узнать, что производит фабрика.[4] На самом деле Браун сам проработал на фабрике сорок лет.[3] Резерфорд прочитал книгу примерно за три года до начала работы над альбомом, отметив, что она имеет сходство с Горменгаст серия фантастических романов Мервин Пик.[1] Хотя он считал это «вряд ли великим литературным произведением», он был более впечатлен его духом и атмосферой, которую оно создавало как читатель.[7] Он также выбрал книгу, поскольку ее рассказ и обстановка были чем-то, над чем он мог работать и развиваться, и адаптировал ее, чтобы счастливый конец.[1][8] Позже он заметил резкий контраст тем между фабричным и машинно-ориентированным образами на его альбоме и более романтичными и вдохновленными фэнтези песнями Genesis, типичными для того времени.[3] Резерфорд попытался передать строчки из книги как тексты, но отказался от этой идеи, поскольку они не работали эффективно.[3]

Еще один трек, записанный во время сессий для альбома, "Compression", был выпущен как сторона B к синглу "Working in Line".

Произведение искусства

Рукав был разработан и проиллюстрирован Сторм Торгерсон и Обри Пауэлл из Гипноз, который до этого момента создавал обложки для альбомов Genesis Уловка хвоста, Ветер и Грозовой ветер, и ... А потом было трое ....[5] Резерфорд считал Hipgnosis «естественным выбором» для создания художественных работ для День Смоллкрипа.[1] После того, как он выбрал изображение, которое он хотел на передней обложке, идея Торгерсона заключалась в том, чтобы нанести на него проявочную краску, чтобы изображение появлялось только частями. Было выпущено шесть различных версий, и Резерфорд выбрал дизайн, который ему больше всего понравился.[1]

Релиз

День Смоллкрипа был выпущен в Великобритании 15 февраля 1980 г. Харизма отчеты. Его выпуском в США занимались Паспортные записи. Альбом занял 13-е место в рейтинге Чарт альбомов Великобритании[9] и № 163 в США. Рекламный щит 200.[10]

Резерфорд выпустил два сингла с альбома. Первый, "Working in Line" с неальбомным треком "Compression" на Б сторона, был выпущен в феврале 1980 года. Второй, состоящий из "Time and Time Again" и "At the End of the Day", был выпущен в июле.

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка2,5 / 5 звезд[11]

Резерфорд не ожидал, что альбом будет иметь большой успех после коммерческого и критического разочарования альбома Бэнкса. В качестве стратегического шага Charisma разместила наклейки Genesis на передней обложке, чего они не сделали с Бэнксом. Резерфорд сначала выразил свое несогласие с этой идеей, но через несколько недель после освобождения передумал.[3] Бывший гитарист Genesis Стив Хэкетт позвонил Резерфорду и сказал ему День Смоллкрипса звучал как отличный альбом и понравился живому барабанщику Genesis Честер Томпсон также.[12] Примерно во время его выпуска Резерфорд выразил заинтересованность в создании еще одного сольного альбома, который уже прошел через этот процесс, и сказал, что в результате он приобрел большую уверенность в себе в своей работе.[2] В своей биографии 2014 года Резерфорд резюмировал, что День Смоллкрипа "инструментально достаточно силен, но его реальная ценность - глоток творческого свежего воздуха".[1]

В обзоре, опубликованном в августовском выпуске 1980 г. Международный музыкант и мир звукозаписи рецензент Вольфрам Эйке охарактеризовал альбом как «тихую мелодичную работу с напыщенными синтезаторными эффектами», в которой не было «ничего нового» из-за связи Резерфорда с музыкой Genesis. Тем не менее, он написал, что альбом «получился хорошо - для спокойного прослушивания».[2] Поль Дю Нойер написал критическую рецензию на альбом в Новый Музыкальный Экспресс в месяц выхода альбома. Названный "New Genesis solo no revelation", Дю Нойер заявил, что это "вероятно самая большая куча претенциозных загадок, которые мне приходилось преодолевать за всю историю", критикуя его демонстрацию преувеличенных музыкальных тем и текстов. Он упомянул «спокойный вокал» МакКаллы, мелодичные клавишные линии Филлипса, точную игру на барабанах и перкуссию Саймона Филлипса и Перта, а также «идеально исполненные» гитары Резерфорда.[13] Создатель мелодий репортер Крис Уэлч был более позитивным, назвав его «одним из первых музыкальных рок-альбомов года».[3] Стив Макмаллен, владелец музыкального магазина и участник Вся музыка, тщательно прокомментировал альбом в ретроспективном обзоре, в котором он оценил альбом на две с половиной звезды из пяти. Он писал, что Резерфорд не смог написать «ни одной запоминающейся песни». Он также утверждал, что продюсерская работа Хентшеля испортила альбомы Genesis. Герцог и ... А потом было трое ..., и что у него были такие же недостатки День Смоллкрипа.[11]

В ретроспективном обзоре романа Брауна Лоуренс Персон комментирует альбом: «Музыка хороша, но [Резерфорд] придал истории счастливый конец, сделав ее довольно агрессивным упражнением в упущениях».[14]

Отслеживание

Все треки были написаны Майком Резерфордом.[5] Приведенный ниже список взят из оригинального издания Великобритании. Две стороны поменялись местами под давлением США.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."День Смоллкрипа"
  • I. «Между тиканием и током»
  • II. «Работа в линию»
  • III. "В нерабочее время"
  • IV. «Кошки и крысы (в этом районе)»
  • V. "Один Smallcreep"
  • VI. "На дневной свет"
  • VII. "В конце дня"
24:41
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Самогон"6:26
2."Снова и снова"4:54
3."Цыгане"5:27
4."Каждая дорога"4:15
5."Ночная работа"5:44

Персонал

Кредиты взяты из тиража альбома 1980 года.[5]

Музыкантов

Производство

  • Дэвид Хентшель - технология производства
  • Дэвид Баскомб - помощник по производству и инженерии
  • Энди Макрилл - оборудование
  • Дейл Ньюман - оборудование
  • Джефф Бэнкс - оборудование
  • Гипноз - дизайн обложки и фотография
  • Тони Смит - менеджмент на Хит и беги

Диаграммы

Диаграмма (1980)Вершина горы
позиция
Норвежские альбомы (VG-лист )[15]30
Альбомы Великобритании (OCC )[9]13
нас Рекламный щит 200[10]163

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б c d е ж Резерфорд 2014, п. 93.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я Барбер, Линден (август 1980 г.). "Феномен Бытия". Международный музыкант и мир звукозаписи. стр.37, 39. Получено 4 февраля 2018.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Уэлч, Крис (1 марта 1980 г.). "Кто, черт возьми, такой Майк Резерфорд?". Создатель мелодий. п. 3, 12. Получено 3 февраля 2018.
  4. ^ а б "Пресс-кит - MR - День SmallCreeps - Passport Records (США)". Паспортные записи. 18 февраля 1980 г. С. 2–6.. Получено 3 февраля 2018.
  5. ^ а б c d е ж грамм час День Смоллкрипа (Примечания для СМИ). Charisma Records. 1980. CAS 1149.
  6. ^ Нир, Дэн (1985). Майк о Майке [интервью LP], Atlantic Recording Corporation.
  7. ^ Смит, Робин (18 декабря 1981 г.). "Путь большого крипа". Запись Зеркало. Получено 17 февраля 2018.
  8. ^ Человек, Лоуренс (февраль 2009 г.). Любопытства, Фэнтези и научная фантастика.
  9. ^ а б "Топ-100 официальных альбомов". Официальные графики компании. Проверено 18 февраля 2018.
  10. ^ а б "История диаграмм Майка Резерфорда (Рекламный щит 200)". Рекламный щит. Проверено 18 февраля 2018.
  11. ^ а б Макмаллен, С. (2011). "День маленького гада - Майк Резерфорд | AllMusic". allmusic.com. Получено 25 июля 2011.
  12. ^ Журнал Rolling Stone, 22 октября 2012 г.
  13. ^ Дю Нуайе, Поль (16 февраля 1980 г.). "New Genesis соло без откровения". Новый Музыкальный Экспресс. п. 46. Получено 3 февраля 2018.
  14. ^ "Курьезы, F&SF, Февраль 2009 г.
  15. ^ "Norwegiancharts.com - Майк Резерфорд - День Смоллкрипа". Hung Medien. Проверено 18 февраля 2018.

Книги