Сольный концерт - Song Recital

Сольный концерт
Сольный концерт Фредерики фон Стаде.jpg
Columbia LP, M-35127
Студийный альбом к
Фредерика фон Штаде
Вышел1978
СтудияCBS 30th Street Studio, Нью-Йорк
ЖанрКлассический вокал
Длина54:00
ЯзыкАнглийский, немецкий и французский
ЭтикеткаКолумбия
РежиссерПол Уолтер Майерс

Сольный концерт 54-минутный студийный альбом Lieder, мелодии и английские и американские песни в исполнении Фредерика фон Штаде в сопровождении фортепиано Мартин Кац. Он был выпущен в 1978 году.[1][2]

Фон и запись

Альбом был записан с использованием аналоговой технологии 19 декабря 1977 года в г. CBS 30th Street Studio, Нью-Йорк.[2] Это был первый диск, на котором фон Штаде сама исполнила сольный концерт; ее единственное раннее эссе в этом жанре было написано вместе с подругой Джудит Блеген[3].

Спустя 48 часов после записи своего альбома фон Штаде родила своего первенца, которого она назвала Дженни Ребекка в честь последнего трека альбома.[2][4]Мать и дочь поют вместе на джазовом альбоме фон Штаде 1996 года. Через твои мечты. (Кэрол Холл написала «Дженни Ребекка» в подарок подруге, у которой только что родился ребенок. Первое произведение Холла, появившееся на диске, оно было впервые записано молодым человеком. Барбра Стрейзанд в 1965 г.[5][6])

Обложка

В виниловой и кассетной версиях альбома используется дизайн с фотографией фон Штаде, сделанной ее первым мужем, Питер Элькус.[4] Когда фон Штаде и Элькус развелись, он сослался на свой вклад в обложки ее альбомов в своем успешном судебном процессе, чтобы обеспечить долю ее будущих доходов.[7]

Критический прием

Отзывы

Ференц Лист, художник Франц Ханфштенгль в 1858 г.

Дж. Б. Стейн просмотрел альбом на LP в Граммофон в ноябре 1978 года. «Голос этой прекрасной певицы, - писал он, - сейчас в самом свежем цвете». Ранний средний этап карьеры певца следует ценить и наслаждаться как солнечный июнь. Но вместо того, чтобы наслаждаться весной художника с должным, благодарным вниманием, было искушение вместо этого подумать о своей осени, о «мягкой плодовитости зрелого интерпретатора, зрелости искусства, которое знает все оттенки выражения, от самых игривых. к самому глубокому ".[1]

Например, в первой части сольного концерта Фредерики фон Штаде, «Приходи еще, сладкая любовь приглашает» Дауланд, ее пение казалось «безмятежным гимном, требующим резкости аромата (а иногда и согласных)», когда кто-то вспомнил «исключительно сильная проекция и ритмичная жизненная сила», Джанет Бейкер привнесла в песню, когда она записала ее с Джеральд Мур.[8] Повествование фон Штаде в произведении Листа Die drei Zigeuner был немного «пассивным и недосветленным» по сравнению с Элизабет Шварцкопф выступление с Джеффри Парсонс.[9] Верно также и то, что издание молодого Мартина Каца «Вознесения Пресвятой Богородицы» Перселла не было таким образным по динамике, как Бенджамин Бриттен s, и темп фон Штаде в его речитативе имел «довольно четкую закономерность».[1]

Но это было бы ошибкой[согласно кому? ] позволить слабым сторонам альбома фон Штаде ослепить его достоинства. Ее чтение пьесы Перселла было отмечено ее «нежным поглощением» и «прекрасным пианиссимо» таких фраз, как «лестные надежды, прощай». На стороне B ее диска Дебюсси Chansons de Bilitis была «самой завораживающей женственностью,« La chevelure »черпала у певицы более богатый и чувственный тон, в то время как новая тьма окрашивала некролог сатиров». (Мартин Кац был здесь более чувствителен к аккомпанементу, чем при исполнении Chansons de Bilitis с Мэрилин Хорн.[10]) Четыре народные песни, собранные и обработанные Кантелубом - из его Chants de France, не его более известный Chants d'Auvergne - были «волшебно вызывающими воспоминания и более смелыми в проекции личности». А скромная современная американская песня, посвященная "Jenny Rebecca" четырехдневной давности, "выступает на бис, позволяя голосу успокоиться и милостиво задержаться в памяти".[1]

Генри Перселл, нарисованный Джон Клостерман в 1695 г.

Нельзя было отрицать, что, по крайней мере, на стороне А, у альбома были свои ограничения. Фон Штаде еще не была красноречивой, яркой или творческой, какой она наверняка станет в грядущие годы. Но она была одной из лучших певиц своего поколения, и теперь ее голос был самым прекрасным. Ее первый сольный концерт (прекрасно спроектированный) был восхитительным, и можно было надеяться, что за ним последуют еще многие.[1]

Джордж Еллинек оценил альбом на LP как "запись особого достоинства" в Стерео обзор в июне 1979 года. «Артистизм Фредерики фон Штаде, - писал он, - вызывает радость и удивление. Ее неизменный вкус, безопасная техника и музыкальность, а также изысканно чистый тон - очаровательно теплый и в то же время юношеский свежий - все это можно считать благословением. нашей музыкальной жизни ».[11]

Она нашла в «воззвании Пресвятой Богородицы» Перселла то, чего он раньше не слышал. Она была очаровательна в Canteloube's Chants de France. А еще лучше она играла в «Oh! Quand je dors» Листа и в пьесе Дебюсси. Chansons de Bilitis (песни напоминают его Pelléas et Mélisande в их скрытом эротизме). Ее альбом не понравился бы немногим читателям, «потому что очарование, стиль и элегантность фон Штаде неотразимы».[11]

Дэвид Шенголд упомянул альбом в Новости Opera в декабре 2016 года, рассматривая бокс-сет компакт-дисков Columbia фон Штаде[2] в который он был включен. Назвав его изысканно исполненным must-have, он написал, что «[он] находит [фон Штаде] богатым, удивительно чистым голосом, пронзительно выразительным в нескольких разрозненных идиомах, охватывающих Дауленда, Перселла и Дебюсси, плюс три восхитительных отрывка Листа, включая все -время самой красивой версии "Oh! Quand je dors". "[12]

Похвалы

Писать в Граммофон в декабре 1978 года Дж. Б. Стейн включил альбом в свой список лучших записей года «Выбор критиков». Хотя диск имел лишь ограниченный успех в передаче полного характера, которым, как он знал, фон Штаде обладал, писал он, он восхищался свежим оттенком ее голоса и обнаружил, что пластинка была той, к которой он вернулся.[13] Альбом был номинирован на Грэмми награда за лучшее классическое сольное вокальное исполнение 1979 года.[14]

Список треков CD

Джон Доуланд (1563-1626), аранжировка Мартина Каца

Первая книга песен или Эйрес (1597)

  • 1 (2:34} № 17: «Приходите еще: сладкая любовь теперь enuite»

Вторая книга песен или Эйрес (1600)

  • 2 (4:33) № 3: «Сороу, останься, давай искренне раскаявшиеся слезы»

Генри Перселл (1659-1695), аранжировка Мартина Каца

Увещевание Пресвятой Богородицы (1693), с текстом Наум Тейт (1652-1715)

  • 3 (10:08) «Скажи мне, сострадательный ангел»

Ференц Лист (1811-1886)

Клод Дебюсси (1862-1918)

Chansons de Bilitis (1897-1898) с текстами Пьер Луис (1870-1925)

  • 7 (3:07) "La flte de Pan"
  • 8 (4:03) «Шевелюр»
  • 9 (3:20) "Tombeau des Naïades"

Жозеф Кантелуб (1879-1957), коллекционер и аранжировщик

Chants de France, Vol. 1 (1948), с традиционными текстами

Кэрол Холл (1936-2018), аранжировка Мартина Каца

  • 14 (3:16) «Дженни Ребекка» (1965), текст Кэрол Холл[2]

Персонал

Музыкальный

Другой

История выпуска

В Европе Columbia выпустила альбом в 1978 году (с каталожными номерами 76278 для их LP и 40-76278 для их кассет).[1][15] В США Columbia выпустила его 3 января 1979 г. (с каталожными номерами M-35127 для их LP и MT-35127 для их кассет).[11] На обложках виниловых изданий были заметки Роберта Якобсона и вкладыш с текстами и переводами.[2]

Хотя отрывки из альбома появлялись на сборных компакт-дисках, он не был выпущен на серебряном диске полностью до 2012 года, когда Newton Classics включила его с 16-страничным биографическим буклетом Дэвида Патрика Стернса в свою коллекцию из 4 компакт-дисков. Фредерика фон Штаде: дуэты, арии, сцены и песни (каталожный номер 8802125).[16] В 2016 году Sony переиздала альбом (в миниатюрной копии оригинального американского конверта для LP) с 52-страничным буклетом в своей коллекции из 18 компакт-дисков. Фредерика фон Штаде: Полные сольные альбомы Колумбии (каталожный номер (88875183412).[2]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Стейн, Дж. Б.: Граммофон, Ноябрь 1978 г., стр. 948-955.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я Фредерика фон Штаде: Полные сольные альбомы Колумбии, Sony CD, 88875183412, 2016 г.
  3. ^ Юдит Блеген и Фредерика фон Штаде: песни, арии и дуэты
  4. ^ а б Сольный концерт, с Фредерика фон Штаде (меццо-сопрано) и Мартин Кац (фортепиано), Columbia LP, M-35127, 1979
  5. ^ http://www.carolhall.net/biography.html
  6. ^ https://secondhandsongs.com/work/163079
  7. ^ Элькус против Элькус, Верховный суд Нью-Йорка, 169 г. от Р. Х., 2 день 134 года; 572 Нью-Йорк 2d901
  8. ^ Конкурс английской песни 1597-1961, с Джанет Бейкер (меццо-сопрано) и Джеральд Мур (фортепиано), HMV LP, HQS-1091, 1967
  9. ^ Сборник песен Элизабет Шварцкопф, том. 3, с Элизабет Шварцкопф (сопрано) и Джеффри Парсонс (фортепиано), Warner Classics CD, 9029532624, 2019
  10. ^ Французские и испанские песни: Музыка Бизе, Дебюсси, Фалья, Нин, с Мэрилин Хорн (меццо-сопрано) и Мартин Кац (фортепиано), Decca LP, SXL-6577, 1972
  11. ^ а б c Еллинек, Джордж: Стерео обзор, Июнь 1979 г., стр. 150
  12. ^ https://www.operanews.com/Opera_News_Magazine/2016/12/Recordings/Frederica_von_Stade__The_Complete_Columbis_Recital_Albums.html
  13. ^ Стейн, Дж. Б .: Граммофон, Декабрь 1978 г., стр. 1076
  14. ^ https://www.grammy.com/grammys/artists/frederica-von-stade-0
  15. ^ Сольный концерт, с Фредерикой фон Штаде (меццо-сопрано) и Мартином Кацем (фортепиано), Columbia MC, 40-76278, 1978
  16. ^ Фредерика фон Штаде: дуэты, арии, сцены и песни, Ньютон Классика CD, 8802125, 2012