Песни никому 1991–1992 - Songs to No One 1991–1992

Songs To No One 1991–1992
Песни никому.jpg
Сборник альбомов к
Джефф Бакли и Гэри Лукас
Вышел15 октября 2002 г.
Записано17 августа 1991 г. - 23 апреля 1992 г.
Нью-Йорк
ЖанрАльтернатива
Длина60:45
Этикетка
Режиссер
  • Джефф Бакли
  • Гэри Лукас
  • Николас Хилл
КомпиляторХэл Виллнер
Джефф Бакли хронология
Live À L'Olympia
(2001)		Songs To No One 1991–1992
(2002)		EPs Грейс
(2002)
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вилы7.8/10[1]
Катящийся камень3/5 звезды[2]

Песни никому 1991–1992 представляет собой альбом материала студийных сессий, домашних кассет и клубных выступлений, записанных во время сотрудничества между Джефф Бакли и Гэри Лукас.[3]

Альбом является результатом 8-месячного музыкального партнерства между дуэтом, которое началось в августе 1991 года и закончилось в апреле 1992 года.[4] Он служит музыкальным архивом эстетических достижений обоих артистов до начала сольной карьеры Бакли после его дебютного релиза 1994 года. Грейс.

Фон

Боги и монстры

Исходя из Нью-Йорк после ухода Капитан Бифхарт, первая часть первой самостоятельной группы Лукаса возникла с дебютным выступлением в Добро пожаловать на Бруклинский фестиваль в Проспект Парк, Июнь 1989 г.[5]

Назван в честь любимой цитаты Лукаса из фильма ужасов 1935 года. Невеста Франкенштейна, «В новый мир богов и монстров!» - тогда вся инструментальная группа музыкантов превратилась в психоделик, авангардный рок группа, Боги и монстры.[6][5]

После включения первой вокалистки группы, Джулии Хейворд, группа расширилась до 7 человек. арт-поп группа, вышедшая на концертную площадку подпольного Нью-Йорка, прежде чем подписать контракт с Columbia Records в октябре 1989 г.[7]

Однако эта партия Боги и монстры ансамбль оказался проблемным. Хотя наличие ведущей вокалистки способствовало тактическому развитию в коммерческом смысле, у пары были несовпадающие намерения относительно того, какой могла бы быть группа. Лукас называл Хейворда «постоянной враждебной головной болью», чья музыкальная программа была скорее политикой, чем поэзией.[8]

Эти разные художественные направления приводят к конфликту между Лукасом и Хейвордом на раннем этапе их сотрудничества, в результате чего за год, подписанный с Колумбия .[9] Размышляя об этом партнерстве, Лукас заявил в своей книге Тронутый Грейс что ему "очень надоел мой музыкальный партнер, и он втайне мечтал найти вокалиста ... красивого мальчика, который мог бы играть рок, а не писать дурацкие дидактические тексты".[10]

Именно в этот момент ранней весной 1991 года нью-йоркский продюсер Хэл Виллнер связался с Лукасом, чтобы пригласить пару выступить на Тим Бакли Концерт дани, который состоялся позже в том же году. Виллнер подтолкнул Лукаса к работе над исполнением 'Сефрония - Царская цепь', часть, в которой позже Лукас впервые будет работать с Джеффом Бакли.[11]

Привет от Тима Бакли

Привет от Тима Бакли был дань уважения культовым последователям народ приехать экспериментальный джаз и блюз практикующий Тим Бакли, который умер от передозировка наркотиками в 1975 г.[12]

Тим Бакли выступает 19 октября 1968 года.

Дань изначально возникла как неудавшаяся LP проект в паре с часовым просмотром в сетевом телешоу «Ночная музыка».[13] Идея, заложенная изначально Виллнер был принят St Ann’s художественный руководитель, Джанин Николс.  

О возможности Привет от Тима Бакли как часть Arts at St Ann’s, Виллнер заявил: «По какой-то причине… я думал, что музыка Бакли в такой ситуации с несколькими артистами будет лучше работать вживую, чем на LP. Я согласился с этим, думая, что этого никогда не произойдет. Это случилось».[14]

St Ann’s, а церковь в Бруклин, был домом для множества концертов, проводимых комитетом Arts at St Ann’s, основанным Сьюзан Фельдман в 1979 г.[15] Вместе с Николсом в продюсировании таланта сезона 1991 года принятие идеи Уилнера быстро стало захватывающим событием для режиссера. Трое организаторов, уже являющиеся поклонниками музыкального наследия Тима Бакли, приступили к работе над празднованием 1960-х годов. народный музыкант сначала отслеживая рекламное фото для концертная программа.

Церковь Святой Анны в Бруклине; Место встречи "Приветствия от Тима Бакли"

Задание передано Николсу, который связался с первоначальным менеджером Бакли. Херб Коэн, впоследствии была предоставлена ​​подробная информация о сыне музыканта, Джефф Бакли, и его собственные музыкальные начинания. Это была новая информация для всех заинтересованных сторон, и к контакту подошли с нерешительностью; «наименьшее, что [мы] могли сделать, это пригласить его на концерт в качестве любезности», - заявил Николс.[16].

За месяц до концерта, который состоялся 26 апреля 1991 года, Николс продолжил переписку с Джеффом Бакли. Прежде неуверенный и тихий голос, который она услышала, превратился в более решительное и позитивное принятие ее первоначального приглашения. Результатом соглашения стало покрытие его авиабилета на 338 долларов от Лос-Анджелес, и шанс выполнять.[11]

Джефф Бакли прибыл за 6 дней до концерта и просидел в нем вечером репетиции, его присутствие описывалось Лукасом как «образ молодого Тима Бакли… такой же чувственный, с красными губами, такие же чувствительные, преследуемые, пылающие глаза». [17]

После того, как он увидел репетицию Лукаса и провозгласил свое давнее обожание гитарного стиля Лукаса и Дискография Captain Beefheart, Джефф Бакли с радостью попросил поработать над аранжировкой для 'Королевская цепь ', трек Тима Сефрония альбом 1973 года.[18]

Музыкальные отношения дуэта начались на следующий день, 21 апреля 1991 года, когда Бакли ушел к Лукасу. West Village квартира на репетиции.[19] В сопровождении Лукаса 1946 г. Акустическая гитара Gibson J-45, пара застряла на экспериментальном акустическом фоне.[20] Вспоминая, как впервые услышал пение Джеффа, Лукас заявил, что «он закрыл глаза, и из него потек мед».[21]

Пара также сыграла "блюз на заднем крыльце", где Бакли импровизировал тексты песен. Так родилось их первое оригинальное сотрудничество; «Блюберд Блюз».[22] В мемуарах, рассказывающих об отношениях между парой, Лукас ссылается на этот день как на поворотный момент в его стремлении к жизни. Боги и монстры, особенно стремление заменить Джулию Хейвуд на посту ведущей вокалистки и соавтора группы.[23]

По завершении их частной репетиции Бакли согласился профессионально присоединиться к Лукасу; «Мне нравится название« Боги и монстры »… и я хотел бы спеть с тобой».[24]

Музыка

Хронология треков, установленная на Песни никому 1991—1992 альбом в конечном итоге начался с двух гитарных инструменталов, написанных Гэри Лукас в начале июня 1991 года, оба сочинены на музыку Лукаса. 1964 черный Stratocaster, в падение D настройка.[25] Доработав за десять дней, Лукас отправил две записи Бакли, который на тот момент вернулся в Лос-Анджелес, и предложил ему написать несколько текстов.[26]

Значок Моджо

Первый из этих треков назывался «И ты будешь ', который позже станет музыкальным шаблоном для'Значок Моджо '. Произведение началось как пальчиковый импровизация. Лукас описывает первую формулировку песни как «вопрошающий мотив, основанный на уменьшении аккорда к окончательному ответному мотиву ля минор».[27] Лукас описывает структуру этого инструментального инструмента как «четыре стоп-и-старт-кластерных всплеска аккордов с 16-ю нотами, которые поднимаются ввысь, затем снова погружаются в ад минорной тональности и, наконец, разрешаются в большой, ферматной ре-мажоре. аккорд, приносящий сладкое облегчение ».[28]  

Как хранитель журналов, Бакли писал тексты задолго до его сотрудничества с Лукасом.[29] Согласно сборнику дневниковых записей и заметок, выпущенных Бакли имущество в книге 'Его собственный голос ', текст которого был партнером'И ты будешь 'инструментал, датируемый 22 ноября 1989 года.[30]

Грейс

Сразу после завершения костей 'Значок Моджо ', Лукас сохранил настройку drop-d, пересмотрел неполный инструментал и'Восстань, чтобы быть 'было закончено. Опять же, с лирическим участием Бакли, этот трек был переименован в 'Грейс '. Так же, как и 'Значок Моджо "шаблон был сформирован",Грейс 'началось как прогрессия в стиле пальцев, хотя и в 6/8. Лукас приписывает термин «похоронный вальс» вступлению, которое следует за 7-м фа-минором до 7-го соль минор, прежде чем перейти к ми-минору.[31]

Hymne à l'amour

Указано на альбоме как произведение, принадлежащее Эдит Пиаф и Маргарита Монно, основной инструментал был написан Лукасом. Подобно позже развитым музыкальным стилям Бакли и Лукаса, трек исполняется в капля д тюнинг. Записано 22 января 1992 г. на DAT-рекордер эта версия возникла из d-модальный импровизация в квартире Лукаса.[32] Затем сингл был сокращен до 11 минут 35 секунд. Хэл Виллнер.[33]

Она свободна

Еще одна домашняя запись из резиденции Лукаса, версия "She Is Free", которая появляется на Песни ни для кого 1991—1992 также был отредактирован Виллнер. По указанию Мэри Гвиберт, трек содержит наложения из Билл Фризелл и Секс Моб.[34] В примечаниях к обложке компакт-диска Гвиберт отмечает, что «их тонкий вклад в Satisfied Mind и She Is Free» добавляет особенно приятное измерение, которого нет в оригинальных записях.[34]

Как много времени это займет

Вдохновение для включения Пэт Келли "Сколько времени это займет" Песни ни для кого 1991—1992 прибыл из сольного гитарного тура Лукаса по Великобритании в начале 1992 года. Тур-менеджер Лукаса, заядлый регги Фанат представил Лукасу песню "How Long Will It Take?" в дороге между выступлениями.[35] «Джефф великолепно спел бы эту песню… это идеальная песня для каверов!» Лукас написал в Тронутый Грейс.[35]

«How Long Will It Take» стал основным исполнением дуэта; это CBGB версия - это то, что появляется на Песни ни для кого 1991—1992.

Запись и производство

Запись и производство Песни ни для кого 1991—1992 началось 14 августа 1991 года. По возвращении Бакли в Нью-Йорк, пара пробежала оба инструмента. В этот день 'И ты будешь ' стал 'Значок Моджо ', и 'Восстань, чтобы быть ' стал 'Грейс 'формально, оба из которых существуют как неизданные домашние демо-записи, а позже появились на Сольный дебютный альбом Бакли с таким же названием.[36][37]

Лукас связался Боги и монстры басист Джаред Никерсон и барабанщик Тони Льюис в надежде организовать репетицию всей группы, которая состоялась 16 августа 1991 г. Обратный отсчет Studios в West Village.[38] Как только у недавно сформированной группы была согласованная аранжировка, и Бакли закончил писать тексты песен, Лукас записался на сессию в Krypton Studios в Сохо, чтобы записать на следующий день.[39]

Krypton Studios

Krypton Studios была подземной студией в подвале на Мерсер-стрит, 150 в Нью-Йорк, управляемый Ловенотес владелец производства, Мюррей Вайншток.[40]

17 августа 1991 года в 13:00 Лукас, Никерсон и Льюис прибыли в Krypton Studios, чтобы заложить поддержку для обоих ».Грейс ' и 'Значок Моджо '.[41] Бакли прибыл в студию позже в 5 часов вечера, чтобы записать вокальные партии.[42] С целью создания двух демо, достойных рекордной сделки, эти сессии оказались успешными в предоставлении паре экспериментального партнерства на сумму 10000 долларов США с Записи Имаго.[43]

Однако только 'Грейс 'демо с этой сессии было включено в финальную Песни ни для кого 1991—1992 альбом.[34]

Домашние записи

В то время как большинство треков на этом альбоме были первыми домашними кассетами на момент их создания, треки 1, 4, 8 и 9 являются единственными репетиционными демо, записанными в резиденции Лукаса, которые были включены в финальную компиляцию.[34][44]

CBGB

Последнее шоу Боги и монстры играл с Бакли был полуночным слотом в CBGB 23 апреля 1992 г.[45] От пиратская запись этого концерта кавер-трек "How Long Will It Take" был включен в Песни ни для кого 1991—1992, что делает ее последней записанной песней в альбоме.

Клубная рулетка

Бонусный трек "Грейс 'появляется на Песни ни для кого 1991—1992, записано в Клубная рулетка в Нью-Йорке, 5 апреля 1992 года.[34]

Трикотажная Фабрика

Остальные треки на Songs To No One 1991–1992 - это живые записи с концертов в Трикотажная Фабрика с марта по апрель 1992 г.[34]

Отслеживание

Все песни написаны Джефф Бакли и Гэри Лукас, если не указано иное.

  1. "Hymne à l'amour " (Эдит Пиаф, Маргарита Монно ) (Дуэт *; репетиционная кассета; записано в Lucas Residence, NY City; 2/92) – 11:30
  2. "Как много времени это займет" (Пэт Келли ) (Дуэт*; Лента деки; записано в CBGB, Город Нью-Йорк; 23.04.92) – 5:17
  3. "Значок Моджо " (Дуэт*; Лента для деки; записано в Трикотажная Фабрика, Город Нью-Йорк; 18.04.92) – 5:44
  4. "Песня никому" (Дуэт *; репетиционная кассета; записано в Lucas Residence, NY City; 10/91) – 3:41
  5. "Грейс " (Band **; студийное демо, записано на Krypton Studios, Город Нью-Йорк; 17.08.91) – 4:15
  6. "Удовлетворенный разум " (Red Hayes, Джек Родс ) (Solo ****; прямая трансляция с трикотажной фабрики на музыкальном кране Николаса Хилла, WFMU; 22.03.92) – 3:24
  7. "Жестокий" (Band ***; Прямая трансляция с Трикотажная Фабрика на музыкальном кране Николаса Хилла, ВФМУ; 3/22/92) – 5:29
  8. "Она свободна" (Дуэт *****; репетиционная кассета; записано в Lucas Residence, Нью-Йорк; 1/92) – 4:30
  9. "Человек-гарем" (Дуэт *; репетиционная кассета; записано в Lucas Residence, NY City; 1/92) – 5:45
  10. "Злобная фиеста (Без души)" (Band ***; Прямая трансляция с Трикотажная Фабрика на музыкальном кране Николаса Хилла, ВФМУ; 3/22/92) – 4:21
  11. "Грейс" (Live) (Дуэт *; Лента деки; записано на клубная рулетка, Город Нью-Йорк; 05.04.92) – 6:27

"*" = Джефф Бакли (вокал) / Гэри Лукас (гитары)
"**" = Джефф Бакли (вокал, губная гармошка) / Гэри Лукас (гитара) / Джаред Никерсон (бас) / Тони Льюис (ударные)
"***" = Джефф Бакли (вокал, гитара) / Гэри Лукас (гитара) / Тони Маймон (бас) / Антон Фиер (барабаны)
"****" = Джефф Бакли (вокал, гитара) / Билл Фризелл (гитары)
"*****" = Джефф Бакли (вокал, гитара) / Гэри Лукас (гитара) / С Секс Моб
(Стивен Берштейн: труба; Бригган Краусс: баритон-саксофон; Тони Шерр: бас; Кенни Воллесен: барабаны; Брайан Митчелл: орган)

Персонал

Гэри Лукас

Хронологический план этих записей должен был в конечном итоге лечь в основу дебютного альбома для Боги и монстры.[46] Однако из-за разрыва сотрудничества в 1992 году эти треки оставались в архиве до 2002 года.

Вместо этого эти записи стали основой посмертного проекта. Песни ни для кого 1991—1992 Первоначально идея была предложена Гэри Лукасом с целью документировать музыкальное сотрудничество пары в то время.

Мэри Гвиберт

Сборник лежал под руководством матери Бакли, Мэри Гвиберт - кто владеет имуществом Бакли. Выбор Гвиберта в продюсировании, в частности переработка треков с новыми музыкальными вкладами, привел к отсутствию у Лукаса художественного контроля и общей негативной реакции на его выпуск, заявив, что «все получилось не совсем так, как я предполагал, мягко говоря» .[47]

Хэл Виллнер

Хэл Виллнер, которые остались друзьями Бакли и Лукаса после встречи в St Ann’s в 1991 году отвечал за трек-лист на Песни никому 1991—1992, а также создание дополнительных наложений и переработанных песен, которые также были включены в альбом.[34]

В примечаниях к вкладышу компакт-диска Виллнер объяснил свою роль в составлении этого произведения:

"Эти треки изначально были записаны для демонстрационных целей и никогда не предназначались для выпуска. Я обычно подозрительно отношусь к подобным вещам, но я решил взяться за это, потому что знал, что этот или аналогичный проект в конечном итоге будет реализован вне зависимости от того, санкционирован ли он. или нет, поэтому я сказал себе, что Джефф хотел бы, чтобы я это сделал ». [34]

Джек Вартугиан

В феврале 1992 года Бакли и Лукас посетили фотографа. Джека Вартугиана домашняя студия в Нью-Йорк сделать рекламные фото для предстоящего марта Боги и монстры показать обратно в St Ann’s.[48] Сделанные фотографии не только появились в рекламе шоу, но и использовались как передняя и задняя обложки обеих книг Лукаса, Тронутый Грейс, и Песни ни для кого 1991—1992.

Прием

Песни ни для кого 1991—1992 третий посмертное освобождение под именем Джеффа Бакли.[49] Хотя зрители очень надеялись получить представление о музыканте в начале его сольной карьеры, отзывы были неоднозначными.[47]

Диаграммы

Песни никому 1991-1992
ОрганизацияРейтинг / Пиковая позиция
Вилы7.8/10[50]
Катящийся камень3/5[51]
Рекламный щит (Независимые чарты альбомов)#21[52]

Альбом не понравился многим фанатам Бакли, которые уже имели доступ к двум предыдущим посмертным релизам. Таинственный белый мальчик и В прямом эфире в L’Olympia, оба из которых были единогласно признаны стоящими релизами.[47] Песни ни для кого 1991—1992 однако разделили фанатов между артикулированием альбома как историческим архивом и теми, кто посчитал его несущественным дополнением к дискографиям обоих артистов. Рецензент на Amazon написал "Песни никому тяжело переваривать, зачем слушать дерьмовые версии 'Грейс ' и 'Значок Моджо 'когда ты мог просто послушать их Грейс ?".[47]

Рукописный логотип Джеффа Бакли, который позже появится в рекламе и товарах сольного концерта Бакли.

Хотя отзывы фанатов разделились, его профессиональный прием был экспоненциально более позитивным. Привлекаем внимание к открывающему треку »Hymne à l’Amour ', Эдит Пиаф обложку хвалили за экспериментальные петли и Каввали вокальное влияние. Вилы журналистка Доминик Леоне описал этот трек как способный превратить «причудливую мелодию в манящую рагу».[50]

Обе Катящийся камень и Вилы Журналисты определили, что альбом является снимком короткой музыкальной встречи Бакли и Лукаса, утверждая, что это «не столько обычный альбом, сколько несовершенное предчувствие величия».[51]

Рекомендации

  1. ^ http://pitchfork.com/reviews/albums/990-songs-to-no-one-1991-1992/
  2. ^ https://web.archive.org/web/20071117093003/http://www.rollingstone.com/artists/jeffbuckley/albums/album/283765/review/5945369/songs_to_no_one_19911992
  3. ^ Браун, Дэвид (2001). Брат мечты: Жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли. Лондон: Четвертое сословие. п. 141. ISBN  9781857029895.
  4. ^ Аптер, Джефф (2008). Чистая капля. Лондон: Омнибус Пресс. п. 77. ISBN  9780879309541.
  5. ^ а б Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 44. ISBN  9781908279453.
  6. ^ Пекорари, Мари (01.07.2015). «Обзор производительностиБоги и монстры - Театр Саутварка, 27 февраля 2015 г.». Миранда: Revue Pluridisciplinaire du Monde Anglophone. 11. ISSN  2108-6559.
  7. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 48. ISBN  9781908279453.
  8. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 49. ISBN  9781908279453.
  9. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 53. ISBN  9781908279453.
  10. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 54. ISBN  9781908279453.
  11. ^ а б Браун, Дэвид (2001). Брат мечты: Жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли. Лондон: Четвертое сословие. п. 132. ISBN  9781857029895.
  12. ^ Браун, Дэвид (2001). Брат мечты: Жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли. Лондон: Четвертое сословие. п. 309. ISBN  9781857029895.
  13. ^ "Дань концертам". timbuckley.net. Получено 2020-05-29.
  14. ^ Аптер, Джефф (2008). Чистая капля. Лондон: Омнибус Пресс. п. 75. ISBN  9780879309541.
  15. ^ Погребин, Робин (04.10.2015). «Сьюзан Фельдман и склад Святой Анны открывают постоянный дом». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-05-29.
  16. ^ Браун, Дэвид (2001). Брат мечты: Жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли. Лондон: Четвертое сословие. п. 131. ISBN  9781857029895.
  17. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 57. ISBN  9781908279453.
  18. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 58. ISBN  9781908279453.
  19. ^ Сир, Мерри; Аптер, Джефф (2019). 25 Years of Grace: юбилейный трибьют классическому альбому Джеффа Бакли. Австралия: Неро. п. 20.
  20. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 60. ISBN  9781908279453.
  21. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 61. ISBN  9781908279453.
  22. ^ Браун, Дэвид (2001). Брат мечты: Жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли. Лондон: Четвертое сословие. п. 134. ISBN  9781857029895.
  23. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 70. ISBN  9781908279453.
  24. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 65. ISBN  9781908279453.
  25. ^ Аптер, Джефф (2008). Чистая капля. Лондон: Омнибус-пресс. п. 87. ISBN  9780879309541.
  26. ^ Браун, Дэвид (2001). Брат мечты: Жизнь и музыка Тима и Джеффа Бакли. Лондон: Четвертое сословие. п. 140. ISBN  9781857029895.
  27. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 103. ISBN  9781908279453.
  28. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 105. ISBN  9781908279453.
  29. ^ Когда Гэри Лукас встретил Джеффа Бакли - Интервью Грейс, получено 2020-05-29
  30. ^ Гвиберт, Мэри; Браун, Дэвид (2019). Джефф Бакли: его собственный голос. Hatchette UK. п. 59. ISBN  9781788400077.
  31. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 108. ISBN  9781908279453.
  32. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 174. ISBN  9781908279453.
  33. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 175. ISBN  9781908279453.
  34. ^ а б c d е ж грамм час Бакли, Дж. И Лукас, Г. (2002) [Liner Notes]. Песни никому 1991 - 1992 [CD]. США: Напомним.
  35. ^ а б Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. С. 167–168. ISBN  9781908279453.
  36. ^ Браун, Дэвид (2001). Брат мечты: Жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли. Лондон: Четвертое сословие. п. 140. ISBN  9781857029895.
  37. ^ Лавси, Оливер (2004). «Анти-Орфей: повествование о брате сновидений». Популярная музыка. 23 (3): 335. Дои:10.1017 / S0261143004000200. JSTOR  3877506.
  38. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 127. ISBN  9781908279453.
  39. ^ Браун, Дэвид (2001). Брат мечты: Жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли. Лондон: Четвертое сословие. п. 141. ISBN  9781857029895.
  40. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 130. ISBN  9781908279453.
  41. ^ Аптер, Джефф (2008). Чистая капля. Лондон: Омнибус Пресс. п. 86. ISBN  9780879309541.
  42. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 131. ISBN  9781908279453.
  43. ^ Браун, Дэвид (2001). Брат мечты: Жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли. Лондон: Четвертое сословие. п. 142. ISBN  9781857029895.
  44. ^ Сир, Мерри; Аптер, Джефф (2019). 25 Years of Grace: юбилейный трибьют классическому альбому Джеффа Бакли. Австралия: Неро. п. 21. ISBN  9781760641894.
  45. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 233. ISBN  9781908279453.
  46. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 118. ISBN  9781908279453.
  47. ^ а б c d Аптер, Джефф (2008). Чистая капля. Лондон: Омнибус Пресс. п. 234. ISBN  9780879309541.
  48. ^ Лукас, Гэри (2013). Тронутые Грейс: Мое время с Джеффом Бакли. Лондон: Jawbone Press. п. 183. ISBN  9781908279453.
  49. ^ Аптер, Джефф (2008). Чистая капля. Лондон: Омнибус Пресс. п. 233. ISBN  9780879309541.
  50. ^ а б "Джефф Бакли / Гэри Лукас: Песни никому: 1991–1992". Вилы. Получено 2020-05-29.
  51. ^ а б "Джефф Бакли: Songs To No One: 1991-1992: Музыкальные обзоры: Rolling Stone". 2007-11-17. Архивировано из оригинал на 2007-11-17. Получено 2020-05-29.
  52. ^ "Джефф Бакли". Рекламный щит. Получено 2020-05-29.