Зоны удара - Strike Zones

Зоны удара это концерт за перкуссия и оркестр американского композитора Джоан Тауэр. Работа выполнена по заказу Национальный симфонический оркестр за счет гранта Фонда ввода в эксплуатацию Джона и Джун Хечингер. Впервые он был исполнен в Центр исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди 4 октября 2001 года перкуссионист Эвелин Гленни и Национальный симфонический оркестр под управлением дирижера Леонард Слаткин.[1]

Сочинение

Зоны удара имеет продолжительность 20 минут и состоит из одного движение. Тауэр описала свое вдохновение для названия концерта в нотах партитуры, написав:

Я не решился использовать название Зоны удара из-за его военных и бейсбольных связей, но нет никаких ассоциаций с этими конкретными областями, и название действительно кажется подходящим описанием музыки. Это пришло в голову, потому что, конечно, по большинству ударных инструментов бьют, и в этой работе я дал каждому инструменту (например, вибрафон открывающая пьесу) или группу связанных инструментов (например, «семейство» тарелок позже), степень времени и пространства, чтобы исследовать конкретную «ДНК» или индивидуальность задействованных инструментов.[1]

Приборы

Произведение рассчитано для перкуссиониста-солиста и оркестра в составе двух человек. флейты (оба удваиваются пикколо ), два гобоев, два кларнеты, два фаготы, четыре рога, три трубы, три тромбоны, литавры, два антифонных перкуссиониста, пианино (удвоение челеста ), и струны.[1]

Прием

Рассматривая мировую премьеру, Филип Кенникотт из Вашингтон Пост похвалил концерт Тауэра, написав:

Ее музыка может быть бледной, но ее новый концерт для ударных, Зоны удара, нет. Tower фокусирует действие на самих инструментах, используя их последовательно, а не одновременно; она исследует звуковые возможности каждого из них, от легчайшего прикосновения до самой тяжелой батареи; она в основном избегает легкого гипноза повторяющихся ритмических структур.[2]

Вашингтон Таймс был более критичен к работе, однако, говоря Зоны удара «оставляла желать лучшего, хотя это иная работа». Обзор далее отметил:

Мисс Тауэр меньше интересует чистая музыка в этом номере, чем создание оркестровых текстур, слуховых полотен, на которых мисс Гленни может рисовать свою ударную магию и исследовать нюансы инструментов, которые редко используются выразительно. В плане мелодии ему нечего предложить. Таким образом, центром внимания становится артистизм мисс Гленни, особенно две прекрасные каденции, которые она исполнила на тарелках, хай-хэте и ударной установке, соответственно, в сопровождении звенящих ударных инструментов, играемых на балконах. Это доказали незабываемые моменты в работе, которая в остальном не выделялась своей приверженностью академическому постмодернизму конца 1960-х годов.[3]

Пол Гриффитс из Нью-Йорк Таймс написал: «Если неуверен в форме (...), он включал много прекрасных моментов для оркестра с солистом или без него». Добавил он:

В конце пьесы два перкуссиониста на верхнем балконе завязали диалог с г-жой Гленни, и эти двое продолжили его до заключения. Грохоча кастаньетами, они ускорили конец и продолжали с неослабевающей интенсивностью, поглотив их. Вся история Ученик Чародея был здесь через несколько пугающих секунд.[4]

Рекомендации

  1. ^ а б c Башня, Жанна (2001). «Зоны удара». G. Schirmer Inc. Получено 21 января, 2016.
  2. ^ Кенникотт, Филипп (5 октября 2001 г.). "Национальная статистическая служба, разгоняющая свою поддержку ударных". Вашингтон Пост. Получено 21 января, 2016.
  3. ^ "Звезда Гленни ставит барабаны вдоль Потомака"'". Вашингтон Таймс. 6 октября 2001 г.. Получено 21 января, 2016.
  4. ^ Гриффитс, Пол (15 октября 2001 г.). «МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОБЗОР; От нежного шепота до неистового шума». Нью-Йорк Таймс. Получено 21 января, 2016.