Симфония № 2 (Бернштейн) - Symphony No. 2 (Bernstein)

Для стихотворения Одена см. Эпоха беспокойства.
Симфония No. 2
Эпоха беспокойства
к Леонард Бернстайн
Бернштейн: Возраст беспокойства.jpg
Титульный лист партитуры
На основеУ. Х. Оден "s"Эпоха беспокойства
Составлен1948 (1948)–1949, доработка 1965 г.
ПреданностьСерж Кусевицкий
Выполнила8 апреля 1949 г. (1949-04-08)
Движениядве части
Подсчет очков
  • пианино
  • оркестр

Леонард Бернстайн с Симфония No. 2 Эпоха беспокойства это кусок для оркестр и соло пианино. Произведение было написано с 1948 по 1949 год в нас и Израиль, и был пересмотрен в 1965 году. Он назван в честь У. Х. Оден с стихотворение с таким же названием, и посвященный Серж Кусевицкий.

История

Утверждают, что друг подал Бернштейну идею написать музыку на основе Эпоха беспокойства в письме:

Что вы думаете об идее «беспокойства»? В нем так много музыкальной тонкости, и эти разные метры вызваны разными дорогами, по которым пары выбирают и разными способами передвижения, не говоря уже о настроениях и обособленности, которая становится Единством под воздействием алкоголя и / или либидозных побуждений. . Вы упомянули, что это хороший балетный материал, да, но я думаю, что, во-первых, он должен быть сочинен как музыка сам по себе и, следовательно, защищать его от слишком очевидной программной музыки, а затем, если какой-нибудь умный хореограф сможет заставить музыкальную композицию работать, что добавление качественной хорошей музыки может дать темам и материалу, ну и хорошо. Я бы предпочел «это» в концертном зале, где с ним можно меньше «обращаться», чем в балетной школе, где это обучают разным талантам. Это слишком хорошо для многих.[1]

Начиная писать пьесу, Бернштейн заявил, что стихотворение Одена было «одним из самых потрясающих примеров чистой виртуозности в истории английской поэзии» и что «сочинение симфонии, основанной на« Веке тревоги », приобрело почти навязчивое качество. "[2] После того, как "Эпоха беспокойства" Одена выиграла Пулитцеровская премия в 1948 году Бернштейн похвалил ее, сказав: «Когда я впервые прочитал книгу, у меня перехватило дыхание». Бернштейн работал над композицией «в Таосе, Филадельфии, Ричмонде, Массачусетсе, в Тель-Авиве, в самолетах, в холлах отелей ...»[3] Хотя «Эпоха беспокойства» и называется симфонией, она не следует традиционной симфонической форме: вместо обычного четырехчастного, исключительно оркестрового произведения, Бернстайн записал его для сольного фортепиано с оркестром и разделил пьесу на шесть частей, копируя произведение Одена. текст - разделен поровну на две части, которые выполняются без пауз.[4] Он завершил работу 20 марта 1949 года в Нью-Йорке. Недовольный финалом композиции, Бернштейн переработал его в 1965 году, чтобы твердо обосновать свою идею истинного финала.[нужна цитата ] Работа была посвящена и заказана Сержу Кусевицкому, который готовился завершить свою 25-летнюю карьеру дирижером Бостонского симфонического оркестра.

Приборы и конструкция

Симфония составлена ​​для оркестра, состоящего из 2 флейт, пикколо, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 3 трубы, 3 тромбонов, тубы, литавры, перкуссии, 2 арфы, челесты, пианино (пианино), струнные и соло.[5]

Конструктивно состоит из двух частей, каждая из которых состоит из трех частей. Каждое движение названо в честь шести разделов стихотворения Одена, пытаясь отразить настроение и события в стихотворении.[1]

Первая часть

  • а) Пролог: Lento moderato
  • б) Семь возрастов: вариации 1–7
    • 1. L'istesso tempo
    • 2. Poco pi mosso
    • 3. Ларгаменте, ма Моссо
    • 4. Пинь Моссо
    • 5. Агитато
    • 6. Поко мено моссо
    • 7. L'istesso tempo
  • в) Семь ступеней: вариации 8–14
    • 8. Molto moderato, ma movendo
    • 9. Pi mosso (Tempo di Valse)
    • 10. Пинь Моссо
    • 11. L'istesso tempo
    • 12. Poco più vivace
    • 13. L'istesso tempo
    • 14. Poco più vivace

В соответствии с «Прологом» Одена, стихотворение начинается с четырех одиноких людей (трех мужчин и одной женщины) в баре, каждый из которых размышляет о своей тревоге, признавая присутствие других. В музыкальном плане жалобный дуэт кларнетов сигнализирует о начале пути персонажей, а длинная нисходящая шкала сигнализирует об их уходе в общее бессознательное.[4] Именно здесь персонажи начинают обсуждать жизнь с каждой из своих точек зрения, переходя к «Семи возрастам». Здесь Бернштейн составил набор вариаций, которые уникальны тем, что вместо того, чтобы все использовать одну и ту же мелодию или тематический материал, как традиционная тема и вариации, каждая вариация воспроизводит материал из вариации непосредственно перед ней. Это придает работе постоянно меняющийся пейзаж, напоминающий прошлое, но развивающийся в будущем. Затем он переходит к «Семи стадиям», в которых рассказывается история той же самой «группы [приступающих] к коллективной мечте, одной из еще более обостренных осознаний, пытающейся заново открыть более глубокий смысл своей собственной человечности».[4] Подражая конфликтующим идеалам и желаниям персонажей, Бернстайн плетет неистовый и запутанный музыкальный гобелен, на котором персонажи отчаянно пытаются найти то, что ищут, но терпят неудачу, хотя и становятся ближе из-за своего опыта. Это подводит к драматическому и резкому завершению первой половины пьесы.

Часть вторая

  • а) Панихида: Ларго
  • б) Маска: очень быстро
  • в) Эпилог: Адажио; Анданте; Con moto

Вторую половину пьесы открывает «Панихида», тема, впервые представленная сольным фортепиано, основанная на 12-тональном ряду, который уступает место контрастной средней части, напоминающей романтизм Брамса.[4] В стихотворении четверо едут в квартиру женщин на такси, оплакивая потерю своего павшего отца («папы»). По прибытии в квартиру все четверо полны решимости устроить вечеринку, но отказываются отвлекать внимание от кого-либо из остальных, и все предпочитают остаться на ночь.[4] «The Masque» - это быстрое фортепианное соло, которое сопровождается синкопированными ритмами на различных ударных инструментах. Основная тема - мелодия из песни Ain't Got No Tears Left, вырезанной из В городе. К пианино присоединяется остальная часть оркестра на некоторое время, прежде чем оно полностью выпадает, становясь «травмированным», поскольку оно пытается смириться со своей «эскапистской жизнью».[6] Энергия «The Masque» утихает, и весь оркестр начинает повторять такты, которые он играл раньше, теперь к ним присоединяются струны и начинается «Эпилог». Здесь звучат отголоски «Пролога», в то время как новая 4-нотная тема задумана припоминающимся пианистом. Отвечая на призывы оркестра к ясности, сольная фортепианная каденция, добавленная в 1965 году, пересматривает путешествие персонажей и подхватывается оркестром в полном составе, который приближается к сияющему завершению. Слушатель, как и читатель, обнаруживает, что «то, что осталось, оказывается, и есть вера».[4]

Премьера

Премьера произведения состоялась 8 апреля 1949 года. Серж Кусевицкий проведение Бостонский симфонический оркестр и композитор за фортепиано. Он был встречен хорошими отзывами и тем летом неоднократно выступал в Тэнглвуде.[6] Впервые он был записан Columbia Records в 1950 году, когда сам Бернштейн дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром с пианистом Лукасом Фоссом в качестве солиста. Обычно работа длится от 35 до 40 минут.

W.H. Оден, который, как сообщается, не любил балет и считал его «очень и очень второстепенным искусством», похоже, не оценил перевод своего стихотворения на другие носители. После премьеры Симфонии он прокомментировал, что она «действительно не имеет ко мне никакого отношения. Связь с моей книгой весьма далека».[7]

Балет

Джером Роббинс поставил балет к этой симфонии в 1950 году для Балет Нью-Йорка.[8] Хореография утеряна.[нужна цитата ] Премьера работы состоялась в Центр Нью-Йорка Театр в 1950 году и продемонстрировал артистизм Джерома Роббинса, Тодд Болендер, Франсиско Монсьон и Tanaquil Le Clercq.[9][10]

Джон Ноймайер использовал партитуру для балета, премьера которого состоялась Балет Запад в 1991 г.[11] Лиам Скарлетт создал другую версию для Королевский балет в 2014.[12]

Рекомендации

  1. ^ а б "Работы | Работы | Леонард Бернстайн". www.leonardbernstein.com.
  2. ^ Чисолм
  3. ^ «Симфония № 2,« Эпоха тревог »- Леонард Бернстайн». LA Phil. В архиве из оригинала на 2018-01-15. Получено 2020-06-19.
  4. ^ а б c d е ж Hudgins
  5. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2018-01-15. Получено 2013-11-12.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  6. ^ а б Чисхолм
  7. ^ Кэтрин Гюнтер Кодат (2015). "Беспокойство производительности: A-литературные компаньоны американских литературных исследований". В Левандере, Кэролайн Ф .; Левин, Роберт С. (ред.). Компаньон американских литературных исследований. Джон Вили и сыновья. стр. 136–7. Получено 24 марта, 2018.
  8. ^ Мартин, Джон (27 февраля 1950 г.). "Городская труппа дает балет Роббинса". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 марта, 2018.
  9. ^ Лонг, Роберт Эммет (1 января 2003 г.). «Бродвей, золотые годы: Джером Роббинс и великий хореограф-постановщик, с 1940 г. по настоящее время». A&C Black - через Google Книги.
  10. ^ «Журнал для постановщиков и хореографов». Фонд режиссеров и хореографов. 9 июля 1997 г. - через Google Книги.
  11. ^ Даннинг, Дженнифер (15 октября 1991 г.). "Возраст беспокойства хореографов Ноймайера"'". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 марта, 2018.
  12. ^ Сулькас, Рослин (11 ноября 2014 г.). "Мрачные ужасы современности, через Одена". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 марта, 2018.

внешняя ссылка