Симфония № 39 (Михаэль Гайдн) - Symphony No. 39 (Michael Haydn)

Майкл Гайдн с Симфония № 39 до мажор, Perger 31, Sherman 39, MH 478, написано на Зальцбург в 1788 г., это последний До мажор симфония, которую он написал, шестая из его последнего набора из шести симфоний.

Симфония оценивается на 2 балла. гобоев, 2 фаготы, 2 рога, 2 трубы, литавры и струны. Издание Х. К. Роббинс Лэндон для Верлага Виолончель и басы у Доблингера на одном сотрудники для большей части произведения, хотя виолончели иногда не зависят от фаготов и басов в первой части. Ближе к началу третьей части возникает необходимость разделить виолончели и басы на разные нотоносцы, поскольку виолончели переключаются на теноровый ключ и удвойте альты, оставив бас фаготам и басам.

Три движения:

  1. Аллегро кон дух
  2. Анданте, в Соль мажор
  3. Фугато. Molto vivace

Первая часть примечательна тем, что в ней используются валторны в G вместо обычных валторн в C (сравните более ранние симфонии до мажор Гайдна и его брата Джозефа), так что валторны могут участвовать в гармонизация II аккордов. Музыка сразу начинается с триадный тема и бас на бить, с компенсацией на половину удара синкопа во вторых скрипках и альтах.


PergerSym31m1 Xamp1.png


Для перепросмотр, рога превращаются в рожки в C. мошенник перемены, которые ждут игроков: во второй части первый рог переключается на рог в E, а второй игрок переключается на рог в D, «умное использование ... для увеличения диапазона нот, доступных на инструментах без клапанов».[1] Роббинс Лэндон также указывает, что в Анданте этой симфонии Гайдна используется нижняя до второй трубы, что-то Вольфганг Амадей Моцарт также сделал позже, когда он написал свой Симфония № 41 до мажор (также написано в 1788 году).

Последняя часть - это энергичное фугато, что-то еще, что у этого произведения общего с Симфонией № 41 Моцарта и собственной симфонией Гайдна. Симфония № 28 до мажор который, безусловно, изучал Моцарт. В отличие от симфонии «Юпитер», в этой симфонии фугальная тема в первую очередь сопровождается ее обычным контр-сюжетом:


MHaydnPerger31Fugato.png


Роббинс Лэндон предполагает, что Моцарт также изучал № 39 Гайдна, прежде чем написать свой № 41, поскольку он «часто просил своего отца Леопольд послать ему последнюю фугу, написанную Гайдном »(Роббинс Лэндон, 1967). Знал ли Моцарт более позднюю фугу Гайдна. До мажор симфония не была окончательно доказана историческими средствами,[2] но Альфред Эйнштейн входит в число убежденных из-за сравнений музыки.[3] Как и в первой части, в последней части два рожка снова начинаются в G и переходят в C для перепросмотра.

В соответствии с Леопольд Моцарт Майкл Гайдн считал континуо важным даже для своих наиболее полно инструментальных работ.[4] Тем не менее, только в одной записи Симфонии № 39 используется континуо клавесина, Pál Németh с Капелла Савария; басовая линия для реализации фигурного баса - фагот, а не виолончель. Ни Йоханнес Горицки, ни Ханс-Петер Франк не имеют континуо в своих записях.

Примечания

  1. ^ Роббинс Лэндон, 1967
  2. ^ Питер Браун, "Традиции восемнадцатого века и Моцарт" Юпитер "Симфония K.551" Журнал музыковедения 20 2 (2003): 183. «Знание Моцартом другой симфонии до мажор Михаэля Гайдна, [помимо № 28, Perger 19] P.31 / MH 478, законченной 19 февраля 1788 года, вызывает больше вопросов. не указывает на венское распространение, хотя это не исключает доступа Моцарта к произведению через его сестру Наннерл. В любом случае, в K.551 воспроизведены три отличительные черты этого финала: 1) фанфары с пунктирными нотами, 2) момент из Буря и натиск, здесь используется уменьшенная седьмая гармония, и 3) ... более общий способ объединения функций сонатной формы с контрапунктурными процедурами ».
  3. ^ Альфред Эйнштейн, Моцарт: его характер, его творчество, переведенный на английский язык Артуром Менделем и Натаном Бродером. Oxford: Oxford University Press (1945): 127–128. «И совершенно очевидно, что мы не обладали бы финалом Симфонии« Юпитер »в его особой форме, в ее контрапункциональной текстуре, если бы не финал. , озаглавленный Фугатоиз симфонии до мажор Михаила, датированной 19 февраля 1788 года. Здесь нет никаких сомнений: Исх. 8 [двенадцать музыкальных тактов цитируются в [фортепианной редукции] И если это все же следует рассматривать как случайность, есть ритмический мотив, который сначала появляется в валторнах: Исх. 9 [такт и половина цитируются для двух валторн в G с письменной высотой, но есть небольшая ошибка, связанная с первой диадой, которая представляет собой простую октаву C в издании Шермана, но цитируется как шестая EC в этой книге] или контр- мотив основной темы: Исх. 10 [цитируются три музыкальных такта] - далее игра синкопии, введение групп быстрых восьмых нот; сопоставление всех этих мотивов ".
  4. ^ К. Шерман, Предисловие к партитуре Симфонии в F, Perger 30, Вена: Доблингер К. Г. (1988)

Рекомендации

  • Х. К. Роббинс Лэндон, Предисловие к партитуре Симфонии до, Пергер 31 Вена: Доблингер К. Г. (1967)
  • К. Шерман, «Иоганн Михаэль Гайдн» в Симфония: Зальцбург, часть 2 Лондон: издательство Garland Publishing (1982): lxviii
  • Чарльз Х. Шерман и Т. Донли Томас, Иоганн Михаэль Гайдн (1737 - 1806), хронологический тематический каталог его работ. Stuyvesant, Нью-Йорк: Pendragon Press (1993)