Нежные пуговицы (книга) - Tender Buttons (book) - Wikipedia

Нежные пуговицы это книга американского писателя 1914 года. Гертруда Стайн состоящий из трех разделов: «Объекты», «Еда» и «Комнаты». В то время как короткая книга состоит из нескольких стихов, охватывающих повседневную обыденную жизнь, экспериментальное использование языка Штейном делает эти стихи неортодоксальными, а их сюжеты - незнакомыми.

Штейн начал сочинение книги в 1912 году с нескольких коротких стихотворений в прозе, пытаясь «создать словесную связь между словом и видимыми вещами», используя «реалистическую» перспективу. Затем в 1914 году она опубликовала ее в трех разделах как свою вторую книгу.[1]

Нежные пуговицы с момента публикации вызвала неоднозначную критику. Он славится своими Модернист подход к изображению повседневного объекта и был признан "шедевром словесного Кубизм ".[2] Его первое стихотворение «Графин - слепое стекло», возможно, является самым известным из его произведений, и его часто называют одним из типичных произведений кубистской литературы. Книгу, однако, критиковали как «триумф модерна, впечатляющую неудачу, сборник запутанной тарабарщины и преднамеренную мистификацию».[2]

Стиль

Вместо того, чтобы использовать обычный синтаксис, Штейн экспериментирует с альтернативной грамматикой, чтобы подчеркнуть роль ритма и звука в «моменте сознания» объекта. Разрыв между знакомостью объектов и способом их описания приводит к искажению знакомого и одновременному ознакомлению с незнакомым. Вместо того, чтобы исследовать средства, которыми взаимодействуют означаемое и означающее, Штейн авангард подход к письму разрушает эти отношения и вместо этого препятствует систематизированному процессу смысла. Путем переопределения и подрыва значения просто с помощью экспериментальной грамматики, Штейн может перемещать повседневные предметы в новые контексты, что приводит к переопределению читателем и переоценке реальности обыденного.

Заголовок

Подобно синтаксису стихотворений Штейна в книге, в названии сочетаются два знакомых понятия, чтобы отчуждать их знакомые значения. Вместо того, чтобы использовать ожидаемое словосочетание, Штейн часто связывает две знакомые, но независимые идеи, чтобы оспорить их установленную аутентичность. Во многих названиях отдельных стихотворений также используются похожие сопоставления: «Глазированный блеск», «Кусок кофе» и т. Д.

Хотя слово «нежный» и слово «кнопки» являются двумя обычными словами в том смысле, что оба они имеют значения, знакомые среднему читателю, их вытеснение из обычного контекста и их последующий синтез нарушают обычное понимание их значений и смыслов. Заменяя эти слова в незнакомый контекст, Штейн бросает вызов читательскому представлению о том, что на самом деле означают эти слова. Устанавливая фразу «нежные кнопки» в качестве названия серии, Штейн определяет серию своих стихов как знакомую и чуждую по своему контексту.

Название Нежные пуговицы Точно так же можно интерпретировать как сингулярный, статический момент времени, свободный от влияния пространства. Название, как и стихи, существует в пространстве, которое не зависит от последствий определенного времени, и в этом смысле является одной из причин вневременности коллекции.

Как и другие стихотворения в книге, название можно прочесть разными способами. Некоторые предположили, что «нежные пуговицы» - это ссылка на женскую грудь, отчасти из-за того, что в названии упоминаются соски. Хотя более современная реакция на стихотворение гласила: «Название Нежные пуговицы, конечно, относится к женским соскам », Штейн не раскрывает вдохновения, лежащего в основе названия, просто заявляя:« Нежные пуговицы - так будет название книги ».[3][4]

Интерпретации

Штейн и сексуальность

Многие ученые также определили основную тему лесбиянства в Tender Buttons. В дополнение к французскому значению сосков в названии, некоторые предполагали, что стихи раскрывают интимность отношений Штейна с Алиса Б. Токлас. Фаллический и вагинальный символизм разбросан по стихам, и Кэтрин Кент, среди прочих, утверждала, что Штейн использует знакомые предметы, чтобы пригласить читателя «ухаживать за ее пуговицами» и предаться «сексуальным / текстовым манипуляциям» Штейна.[5] Другие полагались на корреляцию между увлечением Штайн созерцанием сюжетов ее стихов с Фрейд фетишизация объекта, чтобы раскрыть эту основную тему сексуальности.[6]

Штейн и кубизм

Штейн настаивал на том, что книга является «реалистичным» изображением повседневных предметов. Ее первое стихотворение в «Еде», «Ростбиф», описывает то, что некоторые считают всеобъемлющим манифестом произведения, поскольку в нем говорится: «Ничего не требовать, ничего не требовать, не претендовать на все, собирать претензии - все это составляет гармонию. , он даже преемник ». Вместо того, чтобы пытаться определить и придать смысл объекту или произведению искусства, Штейн вместо этого «ничего не заявляет» в попытке уловить «реалистичную» природу объекта, лишенного коннотаций его типичного представления.

В другом месте Стейн настаивает на изображении материального мира без использования ранее существовавшего имени объекта. Она подчеркивает важность зрения, заявляя: «Я пыталась жить, глядя, и взгляд не должен был смешиваться с запоминанием», и «Я действительно выразил то, что что-то было, немного говоря и слушая это, но очень много, глядя на эту вещь ... У меня было ощущение, что что-то должно быть включено и что-то смотрит, и поэтому, сосредоточившись на поиске, я использовал Tender Buttons, потому что было легче делать объекты, чем люди, если вы просто смотрели ».[7]

Здесь Штейн проявляет себя как художник-кубист в своем стремлении изменить одностороннюю перспективу, одновременно раскрывая сущность предмета через несколько точек зрения. Она дополнительно процитировала Пикассо "Я тогда начал играть словами. Я был немного одержим словами равной ценности. Пикассо писал мой портрет в то время, и мы с ним говорили об этом бесконечно. В то время он только начинал заниматься кубизмом ».[6] Стейн также экспериментирует с идеалами кубизма в композиции, заявляя: «Каждая часть так же важна, как и целое».[6]

Нежные пуговицы: исправленное столетнее издание (Издатели City Lights ) был выпущен в апреле 2014 года к 100-летию со дня его публикации.[8][9]

Рекомендации

  1. ^ Перлофф, Марджори (1996). ""Используемая грамматика »: Витгенштейн / Гертруда Стайн / Маринетти» (PDF). Южный Центральный Обзор. 13 (2/3): 35–62. Дои:10.2307/3190371. JSTOR  3190371. Получено 19 марта 2014.
  2. ^ а б "Новаторская книга: Нежные пуговицы Гертруды Стайн (1914)". Poets.org. Получено 19 марта 2014.
  3. ^ Паджетт, Пол (8 апреля 1971). «Нежные пуговицы». Нью-Йоркское обозрение книг. Получено 19 марта 2014.
  4. ^ Шустер, Джошуа. "Изготовление" нежных пуговиц "'". Куртка2. Получено 19 марта 2014.
  5. ^ Кент, Кэтрин (2003). Превращение девушек в женщин: писательство американских женщин и рост лесбийской идентичности. Издательство Университета Дьюка. стр.151.
  6. ^ а б c Чайлдс, Питер (2007). Модернизм (Новая критическая идиома). Рутледж. п. 113. ISBN  978-0415415460.
  7. ^ Фрост, Элизабет (2003). Феминистский авангард в американской поэзии. Айова-Сити: Университет Айовы Пресс. п. 23. OCLC  56109454.
  8. ^ https://jacket2.org/reviews/twenty-two-tender-buttons
  9. ^ http://www.citylights.com/book/?GCOI=87286100683310

внешняя ссылка