Ковер из Багдада - The Carpet from Bagdad

Ковер из Багдада
CarpetfromBagdad.jpg
РежиссерКолин Кэмпбелл
НаписаноГарольд МакГрат
На основеКовер из Багдада
Гарольд МакГрат
В главных ролях
Производство
Компания
РаспространяетсяV-L-S-E, Incorporated
Дата выхода
  • 3 мая 1915 г. (1915-05-03)
Продолжительность
5 барабанов[1]
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкТихий (Английский интертитры )

Ковер из Багдада американец 1915 года тихий приключенческий фильм режиссер Колин Кэмпбелл и на основе Гарольд МакГрат Одноименный роман 1911 года. По сюжету Гораций Уодсворт (играет Гай Оливер ), один из банды преступников, также планирующих ограбление банка в Нью-Йорке, крадет титульный молитвенный коврик из его Багдад мечеть. Он продает ковер антикварному дилеру Джорджу Джонсу (Уилер Окман ) для финансирования схемы ограбления. Но воровство ставит как мужчин, так и Fortune Chedsoye (Кэтлин Уильямс ), невинная дочь другого заговорщика, в опасности от хранителя ковра.

Маркетинг фильма включал медиа-тур по части съемочной площадки и показ только по приглашениям, спонсируемый издателем книги МакГрата. Ковер из Багдада был выпущен 3 мая 1915 г. и получил в основном положительные отзывы. Многие хвалили тонированный пустынные сцены и реалистичные изображения Ближнего Востока, хотя некоторым казалось, что пейзаж затмевает персонажей. Фильм сейчас в основном потерял, хотя одна сильно поврежденная катушка была спасена из RMS Лузитания в 1982 г.

участок

Газетная реклама фильма.

Гораций Уодсворт, лишенный наследства брат нью-йоркского банкира Артура Уодсворта, присоединяется к банде международных преступников. Он замышляет ограбить банк своего брата, построив туннель из соседнего дома торговца антиквариатом Джорджа Джонса, который в настоящее время находится в Каир купить антикварные коврики. Гораций следует за ним туда и, узнав о Священном ковре Багдада, присоединяется к каравану его заклятого хранителя Мохамеда. Тем временем сообщники Горация майор Каллахан и миссис Чедсой прибывают в Каир вместе с дочерью миссис Чедсой, Форчун, которая не знает о незаконных действиях своей матери.

Когда преступники встречаются с Джонсом в Каире, Джонс влюбляется в Фортуну. Гораций крадет священный ковер из мечети Мохамеда и продает его Джонсу, чтобы профинансировать план ограбления. Фортуна, с подозрением относясь к своей матери и окружающим событиям, крадет молитвенный коврик у Джонса и прячет его в вещах матери. Не в состоянии найти украденный ковер, Мохамед похищает Горация, Джонса и Форчуну. Тем временем миссис Чедсой и майор Каллахан возвращаются в Нью-Йорк, где четвертый участник заговора, Уоллес, приобрел поддельные документы, чтобы получить доступ в резиденцию Джонсов.

Пленники сбегают от запланированных пыток Мохамеда и бегут в Дамаск. Гораций немедленно возвращается в Нью-Йорк, чтобы присоединиться к своим соотечественникам. Влюбленные Форчун и Джонс также возвращаются в Нью-Йорк. Оказавшись там, Джонс узнает о подделке и возвращается домой, чтобы противостоять банде, у которой все еще есть Священный ковер, и которые завершили свой туннель в хранилищах банка Артура Уодсворта. Сочувствуя Горацию после их совместного опыта, Джонс предлагает грабителям двухчасовое опережение, прежде чем он уведомит полицию, но сохраняет молитвенный коврик. Тем временем Мохамед смиряется с потерей ковра.[1][2]

Бросать

Производство и маркетинг

Ковер из Багдада это экранизация из Гарольд МакГрат Одноименный роман 1911 года.[4] МакГрат был много путешествующим, успешным автором более дюжины романов.[5] В то время были в моде рассказы с азиатскими настройками,[6] и оба Ковер из Багдада и Компания Selig Polyscope предыдущая экранизация работы МакГрата, популярного сериала Приключения Кэтлин, частично установлены в Ближний Восток.[7]

Директор Колин Кэмпбелл был озабочен реализмом фильма. Он построил декорации, изображающие улицы Каира, Багдад, и Дамаск,[8] и использовали животных из Зоопарк Селиг.[4] Сцены, действие которых происходит в пустынях Аравия и Сахара, снимались в пустынях Калифорнии.[8][9] Одежда арабских персонажей была подлинной, и актеры, исполнявшие эти роли, должны были оставаться одетыми в соответствии с персонажами в течение нескольких дней съемок в пустыне, чтобы они выглядели более естественно в импортной одежде.[9] Большая часть фильма, включая сцены в пустыне, была тонировка вручную.[10] Себестоимость продукции превысила 35000 долларов США,[11] эквивалент более 900 000 долларов в современных условиях.[12]

Уильям Селиг агрессивно продвигал свою студию и ее фильмы. Одна из таких акций, медиа-тур по незавершенному зоопарку Селига в марте 1915 года, позволила журналистам посетить Ковер из Багдадас базарным набором.[13] Это был первый фильм, распространенный V-L-S-E,[14] конгломерат, созданный Vitagraph Studios, Любин производственная компания, Компания Селиг Полископ и Essanay Studios.[15] Фильм также был экранированный в специальном показе только по приглашениям в картинной галерее Компания Bobbs-Merrill, издатель романа МакГрата, одного из первых примеров спонсируемой выставки художественного фильма не в театре.[16]

Прием

Гай Оливер и Уилер Окман в сцене со священным ковром Багдада

Ковер из Багдада был освобожден 3 мая 1915 г.,[1] к в целом положительным отзывам. Разнообразие описал его как более интересный фильм, чем следует из названия, с «идеальной режиссурой и безупречной игрой».[4] Питер Милн из Новости кино одобрил внимание Кэмпбелла к деталям и реализму.[7] Мир движущихся изображений 'Джеймс Маккуэйд высоко оценил актерскую игру и спецэффекты в фильме. Хотя он считал, что неоснятая каирская сцена сделала мотивы Мохамеда более понятными в романе, он считал, что фильм "второй" по сравнению с фильмом Кэмпбелла 1914 года. Спойлеры.[17] Обзор Кларенса Кейна в Мотография также сравнил Ковер из Багдада выгодно Спойлеры, но он считал цвет фильма его лучшей особенностью, особенно заключительную сцену заката в пустыне.[10] Несколько газетных обзоров также похвалили окрашенные сцены пустыни.[18][19] с Новой Зеландией Летопись Левина описывая фильм как «жемчужину искусства кинематографиста» за использование цвета.[20] В Чикаго Дейли Трибьюн высказал более неоднозначное мнение о фильме; обозревателю Китти Келли было трудно заботиться о персонажах, «затмеваемых окружающей средой», и она считала 35-летнюю Уильямс неубедительной инженю.[21]

Несмотря на одобрение многих современных рецензентов, современные исследователи эпохи немого кино не стали рассматривать Ковер из Багдада шедевр, по мнению Британский институт кино Клайд Дживонс.[22]

Частичное повторное открытие

Как и многие фильмы немой эпохи, Ковер из Багдада полностью верили потерял, но в 1982 г. Oceaneering International водолазная экспедиция спасла ряд артефактов с обломков RMS Лузитания,[23] включая одну катушку пленки. С помощью BBC технический консультант Лори Уорд, Национальный архив BFI смог восстановить изображения с нескольких футов пленки, достаточных для определения названия, но не для восстановления какой-либо части пленки до проецируемого состояния.[22] Хотя там был театр Лузитания, это Распечатать из Ковер из Багдада вероятно, везли в Лондон для просмотра кинопроката, как это было в случае с несколькими другими фильмами, которые, как известно, были на борту.[24]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d «Ковер из Багдада». Каталог игровых фильмов. Американский институт кино. Получено 11 ноября, 2013.
  2. ^ «Ковер из Багдада». Мир движущихся изображений. 24 (7): 1168, 1170. 15 мая 1915 г.
  3. ^ «Ковер из Багдада (1915)». Тихая Эра. Список прогрессивных немых фильмов. 4 мая 2010 г.. Получено 11 ноября, 2013.
  4. ^ а б c «Ковер из Багдада». Разнообразие. 38 (11): 19. 14 мая 1915 г.
  5. ^ «Гарольд МакГрат». Книготорговец, продавец новостей и канцелярский магазин. 38 (11): 496. 1 июня 1913 г.
  6. ^ «Литературное вторжение в Азию». Еженедельник издателей. 80 (15): 1409–1410. 7 октября 1911 г.
  7. ^ а б Милн П. (15 мая 1915 г.). «Ковер из Багдада». Новости кино. 11 (19): 63.
  8. ^ а б "Первый захватывающий выпуск Селига". Мотография. 13 (18): 686. 1 мая 1915 г.
  9. ^ а б Уильямс К. (4 июня 1915 г.). «Опыт Кэтлин Уильямс во время песчаной бури в пустыне и как она научилась ездить на верблюде». Bismarck Daily Tribune (Последняя ред.). Бисмарк, Северная Дакота. 35 (133): 6.
  10. ^ а б Caine CJ. (15 мая 1915 г.). Ковер "Селига" из Багдада"". Мотография. 13 (19): 779.
  11. ^ "Параграфы игрового домика". Журнал Up-to-the-Times. 10 (3): 5882. Январь 1916. Архивировано из оригинал 2 декабря 2013 г.
  12. ^ Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–». Получено 1 января, 2020.
  13. ^ Афра К. (2010). "'Семнадцать счастливых дней в Голливуде: рекламная кампания Селига Полископа для специального фильма июля 1915 года ». История кино. 22 (2): 199–218. Дои:10.2979 / fil.2010.22.2.199. ISSN  0892-2160. S2CID  191447400.
  14. ^ Слайд А. 1998 г., п. 224.
  15. ^ Эриш А.А. 2012 г., п. 198.
  16. ^ Уоллер Г.А. 2012 г., п. 91.
  17. ^ McQuade JS. (9 января 1915 г.). «Ковер из Багдада». Мир движущихся изображений. 23 (2): 198.
  18. ^ "Олимпия Пикчерз". Культиватор Mildura. Милдьюра, Австралия (1788 г.): 11. 8 марта 1916 г.
  19. ^ ""Ковер из Багдада "В лицее". The Feilding Star. Фейлдинг, Новая Зеландия. 12 (2920): 3. 18 апреля 1916 г.
  20. ^ «Ковер из Багдада». Летопись Левина. Левин, Новая Зеландия: 3. 14 февраля 1918 г.
  21. ^ Келли К. (12 мая 1915 г.). «Мерцания из страны кино». Чикаго Дейли Трибьюн: 16.
  22. ^ а б Дживонс К. (зима 1982–1983 гг.). «Затонувшее сокровище:« Лузитания »- археологический памятник». Зрение и звук. 52 (1): 4.
  23. ^ Престон Д. 2002, п. 374.
  24. ^ Боттомор С. 2000, п. 157.

Библиография

  • Боттомор С. (2000). Титаник и немое кино. Проекционная коробка. ISBN  978-1-903000-00-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Эриш А.А. (2012). Полковник Уильям Н. Селиг, человек, который изобрел Голливуд. Техасский университет Press. ISBN  978-0-292-72870-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Престон Д. (2002). Лузитания: эпическая трагедия. Уокер Паблишинг. ISBN  978-0-8027-1375-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Слайд А. (1998). Новый исторический словарь американской киноиндустрии. Рутледж. ISBN  978-1-57958-056-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уоллер Г.А. (2012). «Поиск ранней нетеатральной аудитории». В Кристи I. (ред.). Аудитории. Ключевые дебаты. Издательство Амстердамского университета. С. 81–95. ISBN  978-90-8964-362-9.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка