Мумия (фильм 1932 года) - The Mummy (1932 film)

Мамочка
Постер фильма
Афиша театрального релиза Кароли Гросс[1]
РежиссерКарл Фройнд
ПроизведеноКарл Леммле младший
Сценарий отДжон Л. Балдерстон
Рассказ
В главных ролях
Музыка отДжеймс Дитрих
КинематографияЧарльз Стумар
ОтредактированоМилтон Каррут
Производство
Компания
Универсальные картинки
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 22 декабря 1932 г. (1932-12-22)
Продолжительность
73 минуты[2]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$196,000[3]

Мамочка американец 1932 года предварительный код ужастик режиссер Карл Фройнд. По сценарию Джон Л. Балдерстон был из рассказа Нина Уилкокс Патнэм и Ричард Шайер. Выпущено универсальные студии, кинозвезды Борис Карлофф, Зита Иоганн, Дэвид Маннерс, Эдвард Ван Слоан и Артур Байрон. В фильме древний египтянин Мама по имени Имхотеп, который был обнаружен группой археологов и случайно возвращен к жизни с помощью волшебного свитка. Переодетый современным египтянином по имени Ардет Бэй, Имхотеп ищет свою потерянную любовь, которая, как он считает, перевоплотилась в современную девушку.

участок

В 1921 г. археологический экспедиция под руководством сэра Джозефа Вемпла (Артур Байрон ) находит мумию древнеегипетский первосвященник по имени Имхотеп (Борис Карлофф ). Осмотр мумии другом Вемпла доктором Мюллером (Эдвард Ван Слоан ) показывает, что внутренности не были удалены, и по признакам борьбы Мюллер делает вывод, что, хотя Имхотеп был завернут, как традиционная мумия, он был похоронен заживо. Вместе с Имхотепом похоронена шкатулка с проклинать в теме. Несмотря на предупреждение Мюллера, помощник сэра Джозефа Ральф Нортон (Брамвелл Флетчер ) открывает его и находит древний животворный прокрутка, "Свиток Тот Он переводит символы, а затем зачитывает слова вслух. Имхотеп поднимается, при виде которого Нортону приходит в голову и он истерически смеется, а Мумия уходит с прокрутка.

Десять лет спустя Имхотеп маскируется под современного египтянина по имени Ардет Бэй, покрывая себя косметикой. Он призывает сына сэра Джозефа Фрэнка (Дэвид Маннерс ) и профессора Пирсона (Леонард Муди ) и показывает им, где копать, чтобы найти могилу принцессы Анк-су-намун. Обнаружив гробницу, археологи представляют ее сокровища Каирский музей и поблагодарить Ардета за то, что сделал их открытие возможным. Далее выясняется, что ужасная смерть Имхотепа была наказанием за святотатство: пытается воскресить своего запретного возлюбленного, принцессу Анк-су-намун.

Вскоре Ардет встречает Хелен Гросвенор (Зита Иоганн ), наполовину египетская женщина, поразительно напоминающая принцессу. Полагая, что она Анк-су-намун реинкарнация, он пытается убить ее с намерением мумифицировать, воскресить и, наконец, сделать ее своей бессмертной невестой. Хелен спасается, когда она вспоминает прошлую жизнь своих предков и молится богине Исиде, чтобы та пришла ей на помощь. Статуя Исиды поднимает руку и излучает вспышку, которая поджигает Свиток Тота. Это разрушает заклинание, давшее Имхотепу бессмертие, заставляя его рассыпаться в пыль. По настоянию доктора Мюллера Фрэнк вызывает Хелен обратно в мир живых, в то время как Свиток Тота продолжает гореть.

Бросать

Борис Карлофф в кадре, использованном на протяжении всего фильма
В порядке кредитов

Производство

Концепт-арт для Калиостро, кинопроект по мотивам исторического оккультиста Алессандро Калиостро, которые послужили основой для того, что стало Мамочка.

Вдохновленный открытием Тутанхамон могила в 1922 году и Проклятие фараонов, режиссер Карл Леммле мл. редактор рассказов по заказу Ричард Шайер найти роман, который станет основой для фильма ужасов на египетскую тематику, как и романы Дракула и Франкенштейн вдохновили их фильмы 1931 года Дракула и Франкенштейн.[4] Шайер ничего не нашел, хотя сюжет очень похож на рассказ Артур Конан Дойл под названием «Кольцо Тота».[5] Шайер и писатель Нина Уилкокс Патнэм узнал о Алессандро Калиостро и написал девятистраничное лечение под названием Калиостро.[4] История, действие которой происходит в Сан-Франциско, рассказывает о 3000-летнем волшебнике, который выживает, вводя инъекции нитраты.

Довольный концепцией Калиостро, Леммле нанял Джон Л. Балдерстон написать сценарий.[4] Балдерстон внес свой вклад в Дракула и Франкенштейн, и прикрыл вход в гробницу Тутанхамона для Нью-Йорк Уорлд когда он был журналистом, он был более чем знаком с широко разрекламированными раскопками гробницы. Бальдерстон перенес сюжет в Египет и переименовал фильм и его главного героя. Имхотеп, в честь исторического архитектора.[6] Он также изменил историю с рассказа о мести всем женщинам, похожим на бывшего любовника главного героя, на историю, в которой главный герой полон решимости возродить свою старую любовь, убив и мумифицировав ее перевоплощенное я, прежде чем воскресить ее с помощью заклинания Свитка. Тота.[7] Бальдерстон изобрел свиток Тота, который придавал истории ауру достоверности. Тот был мудрейшим из египетских богов, которые после смерти Осириса помогли Исиде вернуть ее любовь из мертвых. Считается, что Тот был автором Книга мертвых, который, возможно, был источником вдохновения для Свитка Тота Бальдерстона. Еще один вероятный источник вдохновения - вымышленный Книга Тота это фигурирует в нескольких древнеегипетских историях.[8]

Постер фильма с текстом: «Карлофф сверхъестественное в Мамочка"
Борис Карлов и Зита Иоганн в кульминационной сцене из фильма.

Карл Фройнд, оператор на Дракулабыл нанят режиссером, и это был его первый фильм в США в качестве режиссера.[9] Фройнд также был оператором на Фриц Ланг с Мегаполис. Фильм был переименован Мамочка. Фройнд в ролях Зита Иоганн, которая верила в реинкарнацию, и назвала своего персонажа Анк-су-намун в честь единственной жены фараона Тутанхамона. Реальный Анхесенамун Тело не было обнаружено в гробнице Тутанхамона, и место ее захоронения было неизвестно. Однако ее имя не осталось бы неизвестным широкой публике.

Съемки начались в сентябре 1932 года и были рассчитаны на три недели.[10] Первый день Карлофф провел, снимая пробуждение мумии от его саркофаг. Визажист Джек Пирс изучил фотографии Сети I Мумия по дизайну Имхотепа; однако Карлофф совсем не походил на мумию Сети I в фильме, а имел сходство с мумией Рамсес III.[нужна цитата ] Пирс начал преобразовывать Карлоффа в 11 часов утра, подавая хлопок, коллодий и спиртовая жевательная резинка к его лицу; глина к его волосам; и завернув его в шерсть бинты обработали кислотой и обожгли в духовке, завершив работу в 19:00. Карлофф закончил свои сцены в 2 часа ночи, и еще два часа ушло на снятие макияжа. Карлофф счел удаление жевательной резинки с лица болезненным и в целом нашел этот день «самым тяжелым испытанием, которое я когда-либо перенес».[6] Хотя изображения Карлоффа, закутанного в бинты, являются наиболее знаковыми из фильмов, Карлофф появляется на экране в этом гриме только для вступительной виньетки; в остальной части фильма он носит менее сложный макияж.[11]

Длинный и подробный эпизод воспоминаний был длиннее, чем сейчас. Эта последовательность показывает различные формы, в которых перевоплощалась Анк-су-намун на протяжении веков:[12] Генри Виктор зачислен в фильме как «Саксонский воин», несмотря на то, что его выступление было удалено.[13] Существуют кадры этих эпизодов, но кадры (за исключением появления Карлоффа и кощунственных событий, приведших к его мумификации в Древнем Египте) утеряны.[14]

Произведение классической музыки, услышанное во вступительных титрах, взято из Чайковский балет Лебединое озеро, ранее также использовался (в той же аранжировке) для вступительных титров Universal's Дракула (1931) и Убийства на улице Морг (1932); он будет повторно использован как заглавная музыка той же студии Секрет синей комнаты (1933).

Прием

В Лос-Анджелес Таймс был положительным, хотя в остальном фильм получил смешанные отзывы, а кассовые сборы были скромными.[15] Когда фильм открылся в нью-йоркском театре RKO Mayfair, рецензент Нью-Йорк Таймс был в конечном итоге не впечатлен:

"В целях террора есть две сцены в Мамочка это достаточно странно по всей совести. В первой мумия оживает, и молодой археолог, сойдя с ума, смеется так, что волосы на коже головы вздымаются. Во втором Им-Хо-Теп заживо забальзамирован, и тот момент, когда лента натянута на рот и нос человека, оставляя только его дикие глаза, смотрящие из гроба, вызывает явный ужас. Но большая часть Мамочка костюмная мелодрама для детей ».[16]

Фильм имел успех в прокате в Великобритании. [3]

Агрегатор отзывов интернет сайт Гнилые помидоры сообщает о 88% -ном балле на основе 41 отзыва со средней оценкой 7,48 / 10. Консенсус сайта гласит: «Полагаясь больше на настроение и атмосферу, чем на острые ощущения, типичные для современных фильмов ужасов, Universal's Мамочка устанавливает мастерский шаблон для фильмов на тему мумий ".[17]

Мамочка был осужден за "другой «Восточная культура, особенно изображающая ее как более примитивную и суеверную, чем западная культура. В одной из сцен Хелен Гросвенф тоскует по« настоящему »(Классический ) Египет, пренебрегая тем, что она в современном Исламский Египет. Критик Кэролайн Т. Шредер считает это пренебрежением к исламской культуре того времени.[18]

По словам Марка А. Холла из Пертского музея и художественной галереи, изображения Египта в фильмах, особенно в египетской археологии, часто связаны с темами присвоения и контроля над опасностями неевропейских культур или с прошлым, если оно связано с легенда и суеверие. Мумии, говорит Холл, являются типичным примером этого. Высоко оценивая археологическую мудрость, воплощенную в фильме сэром Джозефом Уэмплом, он пишет, что «изучая обломки битой керамики можно узнать гораздо больше, чем все сенсационные находки», и что задача археологов - «увеличить объем человеческих знаний. прошлого »и упоминает, что археологический элемент использовался только как фольга для сверхъестественных элементов.[19] В результате, согласно Холлу, он и подобные фильмы предлагали «изображение археологии как колониального навязывания, посредством которого присваивается культурное наследие».[19]

Наследие

Сиквелы

Лон Чейни-младший появился как Харис Мумия в трех продолжениях оригинального фильма.

в отличие от других Универсальные монстры фильмы Мамочка не имел официальных продолжений, а был переосмыслен в Рука мумии (1940) и его продолжения, Могила мумии (1942), Призрак мумии (1944), Проклятие мумии (1944), и студии ' комедия –ужастик кроссовер фильм Эбботт и Костелло знакомятся с мумией (1955). В этих фильмах основное внимание уделяется главному персонажу по имени Kharis (Кларис в фильме Эббота и Костелло). Рука мумии переработанные кадры из оригинального фильма для использования в рассказе о происхождении Хариса, где Карлофф отчетливо виден в некоторых из этих переработанных сцен, но не указан. Лон Чейни мл. играл мумию в Могила мумии, Призрак мумии, и Проклятие мумии.

Серия Hammer Film Productions

В конце 1950-х годов британские Hammer Film Productions взял на себя Мама тема, начиная с Мамочка (1959), который, а не переделывать фильма Карлофф 1932 года, основан на Рука мумии (1940) и Могила мумии (1942). Продолжение Хаммера - Проклятие гробницы мумии (1964), Покров мумии (1966) и Кровь из могилы мумии (1971) - не имеют отношения ни к первому фильму, ни даже друг к другу, кроме появления Свиток жизни в Проклятие гробницы мумии и Кровь из могилы мумии.

Ремейк сериала

Основная статья: Мумия (франшиза) § сериал Стивена Соммерса (1999–2008)

Гораздо более поздний фильм Universal Мамочка (1999) также предполагает, что это римейк фильма 1932 года, но имеет другую сюжетную линию. Однако, как и большинство постмодернистских ремейков классических фильмов ужасов и научно-фантастических фильмов, он может считаться таковым, поскольку он производится и распространяется одной и той же студией, его главный персонаж снова зовется Имхотепом, воскрешенным Книгой мертвых. , и он пытается найти современное воплощение души его возлюбленной Анк-су-намуна, в котором изображен египтянин по имени Ардет Бэй (в данном случае страж города и гробницы Имхотепа). Этот фильм породил два продолжения с Мумия возвращается (2001) и Мумия: Гробница Императора Драконов (2008). Мумия возвращается также породила спин-офф приквела этого сиквела, Король Скорпионов (2002), которые, в свою очередь, породили приквел, Король скорпионов 2: Восстание воина (2008) и три продолжения, Король скорпионов 3: Битва за искупление (2012), Король скорпионов 4: В поисках силы (2015) и Король Скорпионов: Книга Душ (2018). Также недолговечный мультсериал с простым названием Мамочка работала с 2001 по 2003 год.

Перезагрузить

Основная статья: Универсальные монстры § Темная вселенная

В 2012 году Universal объявила о перезапуске фильма, в большей степени напоминающем фильмы ужасов, из Универсальные монстры кинофраншиза.[20] Перезагрузка была направлена Алекс Курцман. Мамочка планировался как первый фильм в серии взаимосвязанных фильмов о монстрах, поскольку Universal планировала построить серию фильмов о совместной вселенной из своих хранилищ классических фильмов о монстрах.[21] 21 января 2016 года было объявлено, что Том Круз будет сниматься в фильме.[22] София Бутелла был брошен, чтобы изобразить Принцесса Ахмунет / Мумия для фильма, а Рассел Кроу будет выглядеть как Доктор Генри Джекилл / Мистер Хайд, две роли, которые ранее играли Борис Карлофф в предыдущей франшизе студии. В июне 2017 года студия анонсировала название, логотип, музыкальную тему (автор: Дэнни Эльфман ) и предстоящее расписание для общей вселенной под названием Dark Universe. Он получил отрицательные отзывы и считается кассовой бомбой, отменяющей планы на грядущие фильмы о темной вселенной.

Историческая достоверность

Свиток Тота - вымышленный артефакт, хотя, вероятно, основан на Книга мертвых. Тот, египетский бог знаний, считается изобретателем иероглифов и автором Книга мертвых. В фильме также упоминается египетский миф о богине. Исида воскрешение Осирис после его убийства его братом Набор.

Заговорщики попали в Участок убить фараона Рамсес III около 1151 г. до н. э. Стенограммы испытаний папируса показывают, что заговорщикам было предписано «великое наказание смертью», а археологические данные привели к предположению, что по крайней мере один из них мог быть похоронен заживо. Хотя такое наказание не было обычной практикой, это открытие, вероятно, повлияло на сценарий фильма.[8]

Нет никаких доказательств того, что древние египтяне верили или рассматривали возможность реанимации мумий. Мумификация была священным процессом, предназначенным для подготовки мертвого тела к переносу души через загробную жизнь, а не к перевоплощению и возвращению к жизни на Земле. Хотя возможно, что некоторые люди были мумифицированы, будучи похороненными заживо, маловероятно, что древние египтяне думали, что воскрешение возможно, потому что они хорошо знали тот факт, что все необходимые органы были удалены, и тело будет мало пригодным для Земли больше нет.[7] Однако египтолог Стюарт Тайсон Смит отмечает, что «идея мобильных мумий не была полностью чуждой древнему Египту», цитируя одна из историй Сетны Кхемвас эллинистической эпохи, в котором есть как анимированная мумия Нанеферкаптаха, так и вымышленный Книга Тота и, возможно, вдохновил сценариста Джона Балдерстона.[8]

Рекомендации

  1. ^ Мишо, Крис (31 октября 2018 г.). "'Плакат фильма о мумии, который, как ожидается, принесет рекорд, не продается на аукционе ". Рейтер. В архиве с оригинала от 1 ноября 2018 г.
  2. ^ "МАМОЧКА (PG) ". Британский совет по классификации фильмов. 4 октября 2013 г.. Получено 13 февраля, 2016.
  3. ^ а б Стивен Джейкобс, Борис Карлофф: Больше, чем монстр, Tomahawk Press 2011, стр. 127-130.
  4. ^ а б c Робсон, Дэвид (2012). Мамочка. Сан-Диего: Capstone. п. 11. ISBN  9781601523204. OCLC  882287316.
  5. ^ "Кольцо Тота". Получено 12 октября, 2019.
  6. ^ а б Виейра, Марк А. (2003). Голливудский ужас: от готики к космосу. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. стр.55–58. ISBN  0-8109-4535-5.
  7. ^ а б Фриман, Ричард (18 марта 2009 г.). «МУМИЯ в контексте». Европейский журнал американских исследований. 4 (1). Дои:10.4000 / ejas.7566.
  8. ^ а б c Смит, Стюарт Тайсон (2007) «Разворачивая мумию: голливудские фантазии, египетские реалии» в «Археология кассовых сборов: уточнение образа прошлого Голливуда» (под ред. Джули М. Шаблицки), Left Coast Press, стр. 20–21; ISBN  978-1598740561
  9. ^ "Классические фильмы Тернера".
  10. ^ Робсон 2012, п. 12.
  11. ^ Манк, Грегори В. (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история запоминающегося сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. С. 126–128. ISBN  9780786434800. OCLC  607553826.
  12. ^ Манк, Грегори В. (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история запоминающегося сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. С. 126, 131, 133. ISBN  9780786434800. OCLC  607553826.
  13. ^ Манк, Грегори В. (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история запоминающегося сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. п. 133. ISBN  9780786434800. OCLC  607553826.
  14. ^ Манк, Грегори В. (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история запоминающегося сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. п. 134. ISBN  9780786434800. OCLC  607553826.
  15. ^ Робсон 2012, п. 13.
  16. ^ «Жизнь спустя 3700 лет». 7 января 1933 г.. Получено 2 ноября, 2020.
  17. ^ «Мумия (1932)». Гнилые помидоры. Получено 13 февраля, 2016.
  18. ^ Шредер, Кэролайн Т. Древнеегипетская религия на серебряном экране: современные опасения по поводу расы, этнической принадлежности и религии. Университет Небраски в Омахе. Октябрь 2003 г. 20 января 2015 г.
  19. ^ а б Холл, Марк А. «Роман с камнями: археология в популярном кино». Европейский журнал археологии 7.2 (2004): с. 161.
  20. ^ Кролл, Джастин, Снайдер, Джефф, "U устанавливает перезагрузку 'Mummy' со Спайхтом", Variety.com, опубликовано 4 апреля 2012 г., проверено 4 мая 2012 г.
  21. ^ "Женщина-лидер могла бы сыграть маму".
  22. ^ Кролл, Джастин (21 января 2016 г.). "У Тома Круза" Мумия "новая дата выхода". Разнообразие. Получено 21 января, 2016.

Источники

внешняя ссылка