Садовник орхидей - The Orchid Gardener

Садовник орхидей
Режиссер	Ларс фон Триер
Произведено	Filmgruppe 16, Ларс фон Триер
Написано	Ларс фон Триер
В главных ролях	Ларс фон Триер, Ингер Хвидтфельдт
Дата выхода	6 мая 1977 г.
Продолжительность	37 минут
Страна	Дания
Язык	Датский

Садовник орхидей - экспериментальный фильм 1977 года с загадочным и символическим сюжетом режиссера Ларс фон Триер.

участок

Фильм состоит из серии сцен, хронологический порядок которых неоднозначен, в общих чертах передающих переживания главного героя Виктора Марса (Ларс фон Триер ), настоящее имя которого - Фелиман фон Марсебург. Виктор представлен закадровым голосом (Джеспер Хоффмайер ) как молодой художник еврейского происхождения, который избегает своего наследия. Он описывается как пришедший к осознанию того, что он одинок, и сомневается в готовности человечества оказывать друг другу помощь. Далее рассказывается, что в предыдущий период его жизни его называли слабаком, что впоследствии привело к страху слабости и недееспособности. Виктор считает, что он должен держать свой ум занятым, и поэтому решает развивать свою любовь к Элизе, молодой медсестре, которую он встречает во время своего пребывания в санатории.

Находясь в санатории, Виктор наблюдает за интимной дружбой между Элизой и ее подругой, также медсестрой. Предполагается, что они любовники. Неясно, какая именно медсестра - это Элиза, что дополнительно подтверждается повторяющимся голосом за кадром, в котором говорится: «Я не Элиза». Виктор изображен как демонстрирующий чувство зависимости от медсестер; в одной сцене он ждет, когда медсестра вытирает его и пеленает в полотенце после душа, а в следующей сцене он прикован к инвалидной коляске. Его везет через сады санатория одна из медсестер, потенциально Элиза, к которой он выражает нежность, пожимая ее руку. Виктор и сопровождающая его медсестра проходят мимо садовника и женщины, которые рисуют на большом холсте, и Виктор приветствует их с улыбкой. Подойдя к дереву, медсестра собирает пригоршни цветов, которые она начинает осторожно посыпать Виктору на волосы. Ее прерывает звонок другой медсестры, подруги Элизы. Оставив Виктора сидеть на стуле, медсестры уходят вдаль, а подруга Элизы вынимает из кармана презерватив, что вызвало смех у обоих. Виктор смотрит с несчастным выражением лица. Небо затуманивается; камера движется по земле, показывая холст и мольберт художника, разбросанные по траве, причем художника нигде не видно. Элиза бросается назад к Виктору, который все еще сидит, и катит его, резко смахивая пыль с его головы.

Виктор показан в домашнем окружении, предположительно после периода в санатории. Он смотрит на женщину, одну из бывших медсестер, которая теперь одета в мужской костюм. Рассказчик описывает, что Виктор изучал женщин и пришел к выводу, что женщины всегда презирают слабое, заставляя его мечтать об укреплении себя. Это повествование сопровождается сценой, в которой маленького ребенка избивает и запирает в комнате неизвестная женщина постарше; женщина, расположенная по ту сторону запертой двери, мастурбирует на фоне горьких криков ребенка.

Вернувшись к выходкам Виктора, Виктор надевает Нацистский военная форма, сидя перед настольным зеркалом. В отличие от мужских оттенков одежды, он наносит тушь на глаза и пудрит лицо. В следующей сцене он внимательно изучает бывшую медсестру, которая расчесывает волосы и наносит крем на лицо; как она напевает мелодию Лили Марлен Виктор водит руками по контуру головы и плеч, никогда не касаясь ее кожи. После этого Виктор показан снаружи в заброшенной городской обстановке, поправляя брюки. Коляска куклы перевернулась на заднем плане, и рассказчик указывает, что Виктор напал на молодую девушку.

Элиза, подруга Элизы и Виктор посещают кинопоказ. Пока Элиза и ее подруга сидят бок о бок, Виктора от пары отделяет пустой стул. В фильме изображена пара мужского и женского пола посреди непонятного диалога; в то время как мужская фигура становится все более оживленной и эмоциональной, женская фигура остается хладнокровной и разочарованной беспорядочными жестами мужской фигуры. Элиза и ее подруга обмениваются веселыми взглядами, в то время как Виктор, который любит накрашенные ногти, пристально смотрит на экран, крепко держа свернутый флаер с изображением мужчины. Когда фильм заканчивается, Виктор остается один в зале.

Виктор изображен в женской одежде, снова накрашенный, глядя в свое настольное зеркало. Проведя руками по контурам лица, он на мгновение смотрит в собственное отражение, прежде чем приблизиться к ближайшей птичьей клетке. Он убирает птицу внутри, голубя, и кружит ему в шею, пока не снимет голову. Он возвращается к зеркалу, вытирает пальцем открытую рану на голове, используя кровь как румяна для щек. В следующей сцене резко меняется темп, и в следующей сцене Виктор отчаянно бежит по закрытой улице и падает в тупик. Затем его показывают на берегу моря, сидящим на краю пирса. Рассказчик описывает, как Виктор фантазирует, как ласкает его руку. Виктор ненадолго теряется в своем воображении, веря, что рука коснется его собственной, только для того, чтобы понять, что он мечтает и на самом деле один.

Вернувшись в дом, Виктор подвешивается к потолку, создавая впечатление, что он повесился. Его спутница, одна из бывших медсестер, входит в дом и в конце концов оказывается в комнате, где висит Виктор. Она не испугана и, наоборот, идет к окну позади Виктора, прежде чем уйти. Разъяренный ее ответом, Виктор высвобождается и сбрасывает ремни безопасности, которые поддерживали его. Он выбегает из комнаты.

Следующие сцены показывают, как Виктор впадает в большую тревогу и насилие. Его сон прерывается беспокойством. Он долго сидит в неподвижности возле пустого холста. Подразумевается, что его настолько беспокоит пение птиц за пределами его ателье, что он ударяет их крыльями о стену и поджигает. Наконец, он показывает пистолет своей спутнице. Она остается спокойной, поворачивается к Виктору спиной и протягивает руку через стену. Она поворачивается к нему лицом и говорит Виктору, что дорожит им таким, какой он есть, что он должен дать ей шанс и что было бы глупо с его стороны стрелять в нее. Она спрашивает его, почему он никогда не хотел, чтобы его ласкали. Рука Виктора дрожит, и он отбрасывает пистолет в сторону. Камера переключается на общий план, показывая, что спутница не одета, кроме брюк и галстука; она протягивает Виктору кнут, который начинает покрывать вязкой субстанцией, а затем белым зернистым порошком. Внимательно наблюдая, Виктор начинает раздеваться.

Обхватив голову и тело, Виктор идет по почти пустой улице. Он ходит болезненной походкой, которая все больше и больше сбивается. Пожилая женщина падает на расстоянии, и начинает собираться толпа, хотя на самом деле они не помогают ей, а вместо этого смотрят на ее тело. Виктор остается непризнанным, пока он шатается, почти полностью теряя сознание. Сцена плавно превращается в образ обнаженного Виктора, рухнувшего перед большим холстом, вытянутые отпечатки рук проходят по всей длине холста.

В заключительных сценах фильма Виктор едет на катафалке в питомник орхидей. Пока он ведет машину, по радио катафалка играет англоязычная реклама, запрещающая курить. Сняв строгий пиджак и галстук-бабочку, обнаружив, что он одет в комбинезон садовника, он достает шапку из гроба, расположенного в задней части катафалка, а затем отправляется работать в детскую.

Рассказчик заявляет, что Виктор искренне любил Элизу, на что женский голос отвечает: «Нет, не Элиза». Фильм завершается тем, что священник вбивает в землю деревянный крест.

Рекомендации

• Шепелерн П., Ларс фон Триер и его фильм, Орфей, 2004
• Кутсуракис А., Политика как форма у Ларса фон Триера: постбрехтовское чтение, Bloombury, 2013