Страсть Анны - The Passion of Anna

Страсть Анны
Страсти Анны poster.jpg
Постер театрального фильма
РежиссерИнгмар Бергман
ПроизведеноЛарс-Ове Карлберг
НаписаноИнгмар Бергман
В главных ролях
КинематографияСвен Нюквист
ОтредактированоСив Лундгрен
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выхода
10 ноября 1969 г.
Продолжительность
101 минут
СтранаШвеция
ЯзыкШведский

Страсть Анны (Шведский: En страсть - «Страсть») - шведка 1969 г. драма сценарий и режиссер Ингмар Бергман, который был награжден Лучший режиссер на 1970 Национальное общество кинокритиков награды для фильма.[1]

участок

Зрителей знакомят с Андреасом Винкельманом, человеком, живущим одиноким и эмоционально опустошенным после недавнего распада его брака. Он встречает Анну, которая оплакивает недавнюю смерть мужа и сына. Она использует трость в результате автокатастрофы, в которой они погибли. Пока Анна пользуется телефоном Андреаса, он слушает ее разговор, после чего она уходит, явно расстроенная. Анна оставила сумочку, и Андреас обыскивает ее, находит и читает письмо от ее мужа, которое позже докажет, что она обманывала.

Повествование фильма периодически прерывается короткими кадрами, на которых актеры обсуждают своих персонажей.

Андреас дружит с семейной парой, Евой и Элис (общие друзья Анны), которые также находятся в эпицентре психологических потрясений. Элис - фотограф-любитель, который строит свою работу на эмоциях. Ева чувствует, что Элис устала от нее и у нее проблемы со сном. Однажды ночью, когда Элис отсутствует, Ева навещает Андреаса, так как ей скучно и одиноко. Они слушают музыку и пьют вино, от чего у них возникает сонливость, и, наконец, Ева спит несколько часов. Когда она просыпается, они занимаются сексом. Позже она объясняет, что во время своей единственной беременности много лет назад она пошла в больницу, чтобы лечить бессонницу. Лекарство, которое ей дали, помогло ей, но убило ребенка. Она сообщает, что это позволило ей и Элис разделить момент эмоциональной близости.

Андреас навещает Элис, которую он обещал сфотографировать. Элис на мгновение выходит из комнаты, и входит Ева. В их разговоре Ева показывает, что Анна переехала к Андреасу, и, хотя она не недовольна (поскольку ей нравятся они оба), она предупреждает его, чтобы он опасался Анны. Элис входит в комнату; когда Ева спрашивает его, почему он выглядит злым, он отвечает, что злится только из-за человеческих пустяков (намекая на роман).

Их отношения не страстные, но Андреас и Анна начинают относительно довольны. Анна кажется ревностной в своей вере и непоколебимой в поисках истины, но постепенно ее заблуждения всплывают на поверхность, подкрепленные тем, что Андреас прочитал в письме. Со своей стороны, Андреас не может преодолеть свое чувство глубокого унижения по отношению к себе и остается отключенным, что еще больше обрекает отношения с Анной, поскольку он предпочитает одиночество и свободу товарищеским отношениям.

На протяжении всего фильма неизвестный человек среди островного сообщества совершает акты жестокого обращения с животными, вешает собаку и насильно убивает скот. В этих преступлениях ошибочно обвиняется друг Андреаса, в результате чего сообщество угрожает ему и избивает его, что спровоцирует его самоубийство. Через несколько дней после смерти друга Анна и Андреас вступают в драку, во время которой они выражают свое сильное отвращение друг к другу. После этого Анна лежит в постели, а Андреас следует за двумя пожарными машинами, которые проезжали мимо его дома. Они направлялись к большому огню сарая. Когда приезжает Андреас, ему говорят, что неизвестный человек, который является истинным виновником жестокого обращения с животными, залил бензином сарай, полный животных, и поджег его, заперев животных. Для общества очевидно, что друг Андреаса поступил несправедливо подверглись жестокому обращению и покончили с собой из-за неубедительных человеческих подозрений; следовательно, теряются шансы на исцеление.

Анна обнаруживается у огня в своей машине. Андреас садится в машину. Когда они едут по дороге к морю, Андреас объясняет, что он снова желает уединения и что их прощание будет лучшим. Он также сообщает, что читал письма, написанные ее мужем. Пока Андреас говорит, Анна появляется (ему), чтобы ускорить машину. Он спрашивает, собирается ли она убить его, как она убила своего мужа, и умудряется безопасно остановить машину. Пока Анна молчит всю дорогу, Андреас говорит ей, что она не в своем уме, и неоднократно просит ее «что-то сказать». В конце концов он спрашивает ее, почему она подбирает его у костра, и Анна отвечает: «Я пришла просить прощения». Анна уезжает, а Андреас расхаживает взад и вперед по обочине.

Бросать

Производство

Фильм берет свое начало в фильме Бергмана 1968 года. Стыд, также в главных ролях Ульманн и Фон Зюдов. После съемки Стыд завершенный, Fårö Экологические правила России требовали, чтобы дом, построенный для фильма, был сожжен, но Бергман разработал приспособление к его внешнему виду и спас его, заявив, что есть планы использовать его в другом фильме.[2] Он начал писать Страсть Анны, а фон Сюдов и Ульман все еще работали с ним по контракту, предполагал Страсть Анны как «практически продолжение».[2]

Темы

Автор Джерри Вермили писал, что, исследуя «нить насилия, вторгающуюся в обычную жизнь», Час Волка (1968), Стыд и Страсть Анны представляют собой трилогию.[3] Автор Амир Коэн-Шалев согласился с тем, что фильмы образуют трилогию.[4] Коэн-Шалев писал, что вроде Персона и Стыд, Страсть Анны следует теме «Художник как беглец», затрагивая вопросы вины и ненависти к себе.[4]

Прием

На Гнилые помидоры, Страсть Анны собрал 100% одобрение среди 12 критиков.[5] Винсент Кэнби утверждал, что «кажется, что он предназначен больше для неутомимых криптологов Бергмана (из которых я не являюсь одним), чем для заинтересованных, но непримиримых кинозрителей», но похвалил выступления главных актеров и написал, что «Бергман дает каждому из них необычные моменты кинематографа. правда, монологи выдержанного богатства и драматизма ».[6]

Фильм не считается одним из величайших произведений Бергмана, но ретроспективные оценки по-прежнему положительные. Сэм Джордисон писал для Фильм4 «Несмотря на то, что ему не хватает легкости прикосновения и плавного потока, которые отличают Бергмана во всей его красе, это все же мощное и глубокое произведение искусства».[7]

Рекомендации

  1. ^ «Прошедшие награды». Национальное общество кинокритиков. Получено 9 июн 2017.
  2. ^ а б Фрэнк Гадо, Страсть Ингмара Бергмана, Duke University Press, 1986, стр. 377.
  3. ^ Джерри Вермилье, Ингмар Бергман: его жизнь и фильмы, McFarland & Company, Inc., 2002, стр. 133.
  4. ^ а б Амир Коэн-Шалев, Оба мира одновременно: искусство в старости, University Press of America, 2002, стр. 138.
  5. ^ "Страсть Анны (En Passion) (1970)". Гнилые помидоры. Получено 15 января 2017.
  6. ^ Кэнби, Винсент (29 мая 1970 г.). «Обзор фильма - СТРАСТЬ АННЫ». Получено 15 января 2017.
  7. ^ Джордисон, Sam Channel Four Television Corporation. "En Passion". Получено 15 января 2017.

внешняя ссылка